Marie Sasse - Marie Sasse

Marie Constance Sasse [Sax, Saxe, Sass] (26 Ocak 1834 - 8 Kasım 1907) Belçikalı bir opera sopranoydu . "Kadının sesi, güçlü, esnek ve çekici idi", ve o en önde gelen sopranolarından biriydi Paris Opéra O Wagner'in Paris prömiyerinde Elisabeth rollerini yarattı 1870 için 1860 den Tannhäuser Meyerbeer en dünya prömiyerinde, Selika L'Africaine ve Elisabeth de Valois, Verdi'nin Don Carlos'unun dünya galasında .

biyografi

Born Marie Constance Sasse Oudenaarde'nin , askeri bant ustası bir babaya, o müzik eğitimi Ghent Konservatuarı ile François-Auguste Gevaert ile Milano'da Francesco Lamperti ve ona başlangıç yaptı Venedik'te Verdi'nin içinde Gilda olarak Rigoletto 1852 yılında .

Théâtre Lyrique'de erken kariyer

Babasının ölümünden sonra Brüksel ve Paris kafelerinde vokalist olarak çalışmayı gerekli gördü. Fransız soprano ve vokal öğretmeni Delphine Ugalde , onu Paris'teki Café Géant'ta duydu. Ugalde ona şan dersleri verdi ve o zamanlar Théâtre Lyrique'nin direktörü olan Léon Carvalho'nun dikkatini çekti . Sasse o tiyatroda ilk çıkışını 27 Eylül 1859'da Marie Sax sahne adını kullanarak Mozart'ın Les noces de Figaro'sunda Rosine (Kontes Almaviva) oynayarak yaptı . Bir eleştirmen şunları yazdı: "Mlle Sax muhteşem bir sese sahip, ancak hem vokalist hem de oyuncu olarak, hammadde durumunda - ancak yadsınamaz kalitede ve olağanüstü yetenekte bir malzeme ve şüphesiz keşfediciyi ödüllendirecek. .. Mlle Sax'ın yeteneklerinin erken bir aşamada keşfedilmesi, sesinin hala taze olması ve herhangi bir kısır alışkanlık oluşturmak için çağrısını yapmak için yeterince uzun olmaması büyük bir şans. Bu nedenle, her şey onun lehine ve , şimdiki okulunda başlatılan, zaman ve deneyim onu ​​lirik sahneye değerli bir kazanım haline getirecektir.

Berlioz ve Gluck'un Orphee'si

Sasse, Théâtre Lyrique'deki ilk başarısını Gluck's Orphée'deki Eurydice rolüyle takip etti . Operanın bu dönüm noktası olan canlanmada kullanılan versiyonu, özellikle şarkıcılara koçluk ve prova yapan besteci Hector Berlioz tarafından Camille Saint-Saëns'in asistanı olarak hazırlandı. Opera ilk olarak 1762'de Viyana için Orfeo ed Euridice olarak İtalyanca yazılmıştı ve Orfeo'nun rolü mezzosoprano castrato Gaetano Guadagni tarafından yapıldı . Gluck, operayı 1774'te Paris'e getirmeye karar vermişti, ancak kastrato şarkıcılar Fransa'da alışılmadıktı ve bazen alay konusu oldu. Kahraman aşıklar genellikle yüksek tenörler tarafından çalınırdı, bu ses Fransızcada haute-contre olarak anılırdı , bu yüzden Gluck, Orphée'nin rolünü haute-contre Joseph Legros için aktardı ve uyarladı . Ne yazık ki, yıllar içinde standart perdedeki artış, haute-contre'nin Fransızca versiyonunu kullanışsız hale getirdi ve opera nadiren yapıldı.

Giacomo Meyerbeer , İspanyol mezzosoprano Pauline Viardot'a rolü kendisinin söylemesini önerdi. Viardot'u bir konserde dinlemiş olan Carvalho, operayı kendi tiyatrosunda oynamasını istediğine karar verdi. Viardot'nun yakın arkadaşı ve Gluck'un müziği konusunda uzman olan Berlioz, yeni uyarlamayı hazırlamak için görevlendirildi. Başlangıçta Berlioz hevesliydi, ancak Carvalho'nun Berlioz'un tanımladığı gibi "diğer Champs-Elysées'deki bir kafe ilahisinden" bir şarkıcı olan Matmazel Sax'ı kadroya aldığını duyduğunda, Carvalho'nun "iyi niyetinin" "yolu açabileceğini" söyledi. cehenneme". Sasse'nin deneyimsizliği provalar sırasında oldukça belirginleşti: Berlioz, onun "sanatla ilgili her şeyden habersiz" olduğunu düşündü, ancak Viardot "sanatsız güzel bir sese" sahip olmasına izin verdi. Daha sonra Sasse, Berlioz'un tipik bir şekilde duruşmaları kesintiye uğratıp önerilerde bulunduğu provalardan birinde Viardot'a sorduğu bir soruyla ünlü oldu: "Bu Mösyö Gluck, değil mi?" "Hayır, arkadaşlarından biri." "Eh, bir siniri var - yokluğunda !" (O zamanlar, Gluck zaten yaklaşık 72 yıl önce ölmüştü.) Etkinlikte, 18 Kasım 1859'da başlayan performanslar, hem eleştirel hem de ticari açıdan son derece başarılıydı ve Paris'teki birçok önemli müzisyenin katılımıyla gerçekleşti. . Yapım, 1859 ve 1863 yılları arasında 138 temsil aldı. Viardot gösterinin yıldızı olmasına rağmen, Mlle Sax tamamen fark edilmedi ve rol, onun yıldızlığa yükselişinin başlangıcı olduğunu kanıtladı.

Théâtre Lyrique'de son sezon

Sasse daha sonra 18 Şubat 1860'ta Gounod'un Philémon et Baucis'inde Bacchante olarak Théâtre Lyrique'de göründü . Bu prodüksiyon daha az başarılı oldu: "sadece 13 kayıtsız performanstan sonra firar etti." Muhtemelen en azından kısmen bu başarısızlıktan dolayı, Carvalho 1 Nisan'da şirketin direktörlüğünden istifa etti ve tiyatrodaki performansların kalitesi düşmeye başladı. Sasse ayrıca , Weber'in 1824'te Sauvage ve Castil-Blaze tarafından çevrilmiş ve uyarlanmış olan, Weber'in Der Freischütz'ünün ünlü ve oldukça değiştirilmiş bir Fransız travestisi olan Robin des bois'in ( Robin Hood ) yeniden canlandırılmasında tiyatroda yer aldı. Ayrıca iki konser vardı. : İlki 20 Nisan'da Viardot'a, Sasse ve Viardot'nun Gluck's Armide'dan bir alıntı yaptığı bir yardım ; ve ikinci olarak, 14 Mayıs 'ta Ugalde için bir yarar, burada Sasse ve Viardot son hareket söyledi Orphée .

Paris Opéra'da Kariyer

Sasse'nin Théâtre Lyrique'deki başarısı önemliydi ve Paris Opéra tarafından Meyerbeer'in Robert le diable'ında Alice'i söylemesi için görevlendirildi ve 3 Ağustos 1860'ta rolüyle ilk kez sahneye çıktı. bol söz ve o tutuldu."

Wagner'in Tannhäuser'i

Richard Wagner , 13 Mart 1861'de Opéra'nın Salle Le Peletier'inde Tannhäuser'in kötü şöhretli Paris prömiyeri olacak olan bu sahnede Elisabeth'i oynaması için onu seçti . Sunum bir fiyasko olmasına rağmen, Wagner Sasse'nin performansını övdü. Daha sonra Wagner'in vokal aralığına uyum sağlamak için parçada bazı değişiklikler yaptığını anlattı. Ayrıca bestecinin elinde yazılı operanın bir notasına sahipti:

Opéra'da önde gelen soprano

1861'de Verdi'nin Le trouvère'sindeki ( Il trovatore'un Fransızca versiyonu) Léonore , 1862'de Jósef Poniatowski'nin Pierre de Médicis'indeki Laura ve 1862'de Rachel'ın da aralarında bulunduğu, şirketin repertuarındaki önemli soprano rollerinin çoğunu başarıyla söylemeye devam etti . Halévy'nin 1863'teki La juive'i .

Eylül 1863'te Verdi, Les vêpres siciliennes'in çökmekte olan servetini diriltmek için cesur bir girişimde bulunmaya karar verdi . Soprano Sophie Cruvelli'nin 1855 sonbaharında ilk gösteri dizisinin sonunda çabucak emekli olmasından sonra, opera başarısız olmuştu. Umutlarını Opéra'daki yeni yıldızları Helène olarak Sasse ve Henri olarak tenor Villaret'i seçmeye bağladı. Bir önceki sezon Villaret, Rossini'nin Guillaume Tell'deki Arnold rolündeki ilk çıkışında iyi karşılanmıştı . Verdi, şarkıcılara kişisel olarak koçluk yaptı ve Henri'nin "O jour de peine" yerine "O toi que j'ai chéri" ile yeni bir müzik yazdı. Orijinal arya, Louis Guéymard galasında söylediğinde Verdi'yi tatmin etmemişti .

Anılarında Sasse, rolü Verdi ile hazırlamayı şöyle anlatıyor:

Anlamlarını kavramaya çalışan talimatlarını dinleyen yazarlar ve bestecilerle çalışmayı her zaman sevmişimdir... Ah, ama bu Wagner ya da Meyerbeer'e şarkı söylemekle aynı şey değildi! Her zaman sabırlıydılar, bir sanatçının duygularını hiçbir şekilde incitmemek için çok dikkatliydiler. Ne kadar farklı Verdi! Çok zordu, bazen diyorum, neredeyse acımasızdı. Ağzından keskin sözler kaçtı ve bu duruşmalardan birinin sonunda birçok kez ağladım.
Sonra usta sakinleşerek kabalığı için özür diler, cesaret verici sözler söyler ve her şeye yeniden coşkuyla başlardık.
Bu derslerin benim için paha biçilmez değeri vardı ve Verdi'nin tavsiyesi sayesinde hala biraz kaba olan sesim çok esnek hale geldi ve onun öğretileri sonucunda kariyerimin en büyük başarılarından birini elde ettim.

Ancak, performanslar opera için fazla coşku yaratmadı. Basın, Mlle Sax dışında şarkıcıların "sessiz" olduğunu bildirdi. Birkaç gösteriden sonra operanın yerini Il trovatore aldı . 1865'te bir canlanma daha oldu ve ardından şirketin repertuarından tamamen kayboldu.

Sasse , 1864'te Fransız bas Armand Castelmary ile evlendi , ancak 1867'de boşandılar. Mart 1865'te enstrüman yapımcısı Adolphe Sax , Sax'ı sahne adı olarak kullanmaktan kaçınması talebiyle dava açtı. Bunu Saxe olarak değiştirerek, Le Ménestrel dergisinin , diğerlerinin yanı sıra, diğerlerinin yanı sıra "le Roi de Saxe, le duc de Saxe-Coburg-Gothe, le duc de Saxe-Meiningen" tarafından dava edilebileceğini tahmin etmesine yol açtı. bu saygın soyadı.

Bu dönemde Giacomo Meyerbeer tarafından yeni operası L'Africaine'de Sélika rolünü yaratması için seçildi . Rolünü hazırlamak için üç ay boyunca onunla çalıştı ve yeteneklerine uyum sağlamak için bazı küçük değişiklikler yapmayı kabul etti. 28 Nisan 1865'te Paris Opéra'daki galasında rolü seslendirdi.

1866'da , Henri Blaze de Bury ( Castil-Blaze'nin oğlu ) ve Émile Deschamps tarafından Fransızca'ya uyarlanan ve orijinal Mozart'ın Don Giovanni'sinden önemli ölçüde sapan Don Juan'da Anna'yı seslendirdi . İlk olarak Mart 1834'te Opéra'da gerçekleştirilen bu versiyon çok popülerdi ve Adolphe Boschot tarafından yeni bir versiyonla değiştirildiği 1934 yılına kadar orada icra edilmeye devam etti . 1866 yılında, Paris'te, her biri farklı bir baskı kullanan Don Juan'ın en az üç prodüksiyonu sunuldu: Opéra'dakinin yanı sıra, Théâtre-Italien'de ve Théâtre Lyrique'de bir üçüncüsü daha vardı. İnatçı Adolphe Sax, yeni sahne adına itiraz eden ve "Saxe adını kullanmaya devam etmesine izin verilirse bireyselliğinin zarar göreceğini" ısrar eden davayı tekrar getirdiğinde, yıl şarkıcı için daha da unutulmaz hale getirildi. Bu sırada Sass sahne adını kullanmaya başladı. Walsh, "Fransızca sasse kelimesi kefalet kepçesi anlamına geldiği için gerçek adından hoşlanmamış olabileceğini" tahmin ediyor.

Verdi'nin Don Carlos'u

1866'nın son aylarında, Verdi'nin Don Carlos'unda Elisabeth de Valois rolünü yaratmak için Sasse seçildi . Opéra'nın yönetmeni Émile Perrin , Eboli rolünü oynamakta zorluk çekiyordu. Bu rol için seçtiği orijinal şarkıcıyı, Contralto Rosine Bloch'u, sesini Meyerbeer'in Le prophète'inin yeniden canlanmasında Fidès rolüne ayırmak için çıkardı . Bloch'u , vokal aralığı son derece geniş olan soprano Pauline Guéymard-Lauters ile değiştirmeyi umuyordu . Provalarda oldukça düşük notalarla müzik icra edebildiğini kanıtlamıştı. Ne yazık ki, Le trouvère'in 1857'de yeniden canlandırılmasında Léonore'u söyleyen Guéymard , aynı zamanda Sasse'nin rakibiydi.

Perrin, Verdi'ye Guéymard hakkında şunları yazdı: "Eğer kendini derin mezzosoprano rollerini üstlenmeye adarsa, belki de tessitura'nın notasını değiştirmeden Eboli rolünü ona emanet edebilirsiniz ve biz de eşsiz oyuncu kadrosuna sahip iki kanıtlanmış sanatçıya sahip olarak kazanmalıyız. " Verdi şöyle yazdı: "Mme Sass ve Mme Gueymard arasındaki rekabetten kaynaklanan utançtan korkmuyorsanız, Eboli için Mme Gueymard'dan daha iyi bir şey olamaz."

Provalar başladıktan sonra Verdi, Guéymard'a uyum sağlamak için Eboli'nin bölümünde ayarlamalar yapması gerektiğini fark etti. Şarkıcılar arasındaki ilişkiler gerginleşti ve librettist Camille du Locle'ın Perrin'e bildirdiği gibi, Verdi en az bir kez, 18 Ekim'de , "esas olarak Mme Sass'ın Mme Gueymard için yapılan değişikliklere yüzünü buruşturmasından rahatsız olduğu için" uzak durdu. Julian Budden , "Bu, düetlerinin sonunda düşmesine yol açan faktörlerden biriydi" diyor.

Provalar sonsuzdu ve Don Carlos için yapılan hazırlıklar Verdi'yi yaklaşık bir yıl Paris'te tuttu. 11 Mart 1867'deki prömiyerde, "tüm kendiliğindenlik kaybolmuştu." Repertuardan modern zamanlara kadar kaybolmadan önce 43 performans elde etmesine rağmen, prodüksiyon başarılı değildi. Bazı incelemeler özellikle Morère'in Don Carlos rolündeki sesinin rol için yetersiz olduğunu belirtti ve Mme Sass'ın tasvirini "sıkılmış" ve "huzursuz" olarak nitelendirdi. Verdi daha sonra Du Locle'a (14 Mart 1868) şöyle yazdı: "Ah, keşke Sasse bu parçanın inandığından daha iyi olduğuna ikna olabilseydi. İtalya'da Stolz bunu ana role dönüştürdü." Ancak, 1867'de Marie Sasse'nin evliliğinin dağıldığı ve Armand Castelmary'den boşandığı da unutulmamalıdır.

Geç kariyer

Opéra'daki diğer roller arasında Ambroise Thomas'ın Hamlet'inde Ophélie ve Meyerbeer'in Les Huguenots'unda (1868) Valentine vardı . 1869-1870 sezonunda La Scala'da göründü , ancak 1870 yazında Fransa-Prusya Savaşı patlak verdiğinde Paris'e geri döndü . Daniel Auber'in La Muette de Portici'si üçüncü perdeye "Marseillaise" eklenerek oynandı. ve Mme Sass tarafından Verdi'nin Elisabeth'ine şimdiye kadar getirdiğinden çok daha fazla inançla söylendi." Sedan'daki Fransız yenilgisinden sonra, Prusya birlikleri Paris'e yaklaşmaya başladığında, neredeyse bitmiş, ancak hala boş olan yeni opera binası Palais Garnier'i acil bir hastaneye dönüştürmek için planlar yapıldı . Sasse, Opéra'dan ayrılmaya karar verdi ve İtalya'ya göç etti. 1870-1871 sezonunda Saint Petersburg'da göründü .

Nisan 1871 yılında Paul Draneht , Kahire Operası genel müdürü Verdi'nin yeni opera dünya prömiyerinde Amneris olarak görünme olasılığı hakkında Sasse ile müzakere Aida içinde yapılacak olan Kahire o yıl sonra. Bunu Verdi'ye yazdı, o da daha sonra Milano'daki tiyatro ajanı Giovanni Battista Lampugnani'ye şunları yazdı: "Ona bir yararım yok - mezzosoprano olan Amneris olarak ya da başka nedenlerle Aida olarak." Draneht , Mayıs ayında Verdi'yi Sant' Agata'daki evinde ziyaret etti ve burada onunla daha fazla tartıştılar. Verdi'nin muhalefetinden habersiz olan Draneht, Amneris'i söylemesi için onu çoktan imzalamıştı. Verdi, yalnızca bölüm çok düşük olduğu için değil, aynı zamanda "Deneyimlerimden biliyorum ki, onun tek soprano olduğu operalarını ya da en azından bir operayı vermenin hem yönetimin hem de bestecinin çıkarına olduğunu biliyorum." onunkine eşit veya ondan daha üstün başka bir rolü olmayan opera."

Draneht kötü bir durumdaydı: opera tamamen oynanmıştı ve sanatçının ücretleri son derece yüksek olduğu için şarkıcılar için ayrılan bütçe harcanmıştı. Draneht'in rol için başka bir şarkıcıyı işe alabilmesi için Mısır Valisinin onayına ihtiyacı vardı . 1869'da Kahire Opera Binası'nı altı ayda inşa etmesi için İtalyan mimarları tutan Vali, Aida üretiminin tüm maliyetini üstleniyordu . Önemsiz projelere aşırı miktarda para harcama eğilimi daha sonra Mısır'ı iflasa sürüklemek oldu. Draneht, Verdi'yi, şirketle zaten sözleşmeli olan mezzosoprano Eleonora Grossi'nin rolü söyleyebileceğine ikna etmeye çalıştı, ancak Verdi direndi. Sonunda Verdi, Grossi hakkında başka kaynaklardan iyi haberler aldı ve yumuşadı.

WE Haslam, 1911 tarihli Style in Singing adlı kitabında , Marie Sasse'nin daha sonra Aida rolünü Kahire prodüksiyonuna hazırlamaya çalıştığını, ancak bazı noktalarda rolün kendi aralığı için çok yüksek olduğunu fark ettiğini belirttiğini aktarır. "Kontratı gereği operayı söylemeye mecbur olduğu için, Verdi'den müziği ulaşabileceği bir yere getirmek için bazı küçük değişiklikler yapmasını istedi. Ama Verdi, en ufak bir değişiklik yapmayı kesinlikle reddetti." Bundan bahsederken şöyle dedi: "'Verdi kendini neden Meyerbeer veya Wagner'den daha mantıksız veya daha az teslim edici göstersin ki?' ( artı uzlaşmaz, artı inatçı que Meyerbeer ou Wagner?)."

Kariyeri boyunca Sasse, Donizetti'nin Lucrezia Borgia'sında ve Verdi'nin Un ballo in maschera'sında Amelia'nın başrollerini seslendirdi ve Brüksel, Madrid ve Barselona'da göründü. 1877'de kırk üç yaşında sahneden emekli oldu, yaşayan bir öğreti sesi yapmaya çalıştı ve 1902'de Hatıralar d'une artiste ( Bir Sanatçının Hatıraları ) başlığı altında anılarını yayımladı . Paris'te 73 yaşında "aptal yoksulluk" içinde öldü.

Referanslar

Notlar

Alıntılanan kaynaklar

• Budden, Julian (1978). Verdi Operaları: 2. Il Trovatore'den La Forza del destino'ya . Londra: Cassell. ISBN  978-0-19-520068-3 .
• Budden, Julian (1981). Verdi Operaları: 3. Don Carlos'tan Falstaff'a . Londra: Cassell. ISBN  978-0-304-30740-1 .
• Busch, Hans (1978). Verdi'nin Aida'sı. Harfler ve Belgelerde Bir Opera Tarihi . Minneapolis: Minnesota Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-0-8166-0798-3 (ciltli); ISBN  978-0-8166-5715-5 (ciltsiz).
• Cairns, David (1999). Berlioz. Cilt İki: Kölelik ve Büyüklük 1832-1869 . Berkeley, Kaliforniya: Kaliforniya Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-0-520-22200-7 (ciltli); ISBN  978-0-520-24058-2 (ciltsiz).
• Conati, Marcello, editör (1984). Verdi ile karşılaşıyor . Ithaca, New York: Cornell University Press. ISBN  978-0-8014-1717-7 .
• Haslam, BİZ (1911). Şarkı Söylerken Stil . New York: G. Schirmer. OCLC  862150 . Görünüm olarak Google Kitaplar .
• Holoman, D. Kern (1989). Berlioz . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN  978-0-674-06778-3 .
• Kobbé, Gustav (1976). Yeni Kobbé'nin Komple Opera Kitabı , Harewood Kontu tarafından düzenlenmiş ve revize edilmiştir. New York: Putnam. ISBN  978-0-399-11633-9 .
• Kuhn, Laura, editör (1992). Baker'ın Opera Sözlüğü . New York: Schirmer Kitapları. ISBN  978-0-02-865349-5 .
• Pitou, Spire (1990). Paris Opéra: Operalar, Baleler, Besteciler ve Sanatçılar Ansiklopedisi. Büyüme ve Grandeur, 1815-1914 . New York: Greenwood Basın. ISBN  978-0-313-26218-0 .
• Rushton, Julian (2001). "Christoph Willibald Gluck", Holden, Amanda , editör. Yeni Penguen Opera Rehberi , s. 313–327. Londra: Penguen Kitapları. ISBN  978-0-14-051475-9 (ciltsiz).
• Sadie, Stanley , editör (1992). Opera'nın New Grove Sözlüğü (4 cilt). Londra: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
• Sadie, Stanley, editör; John Tyrell; yönetici editör (2001). New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü , 2. baskı. Londra: Macmillan. ISBN  978-1-56159-239-5 (ciltli). OCLC  419285866 (e-Kitap).
• Visetti, Albert (1905). Verdi . Londra: George Bell. Görünüm olarak Google Kitaplar .
• Walsh, TJ (1981). İkinci İmparatorluk Operası: Theatre Lyrique, Paris, 1851-1870 . Londra: John Calder. ISBN  978-0-7145-3659-0 .
• Warrack, John ; Batı, Ewan (1992). Oxford Opera Sözlüğü . Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-869164-8 .

Diğer kaynaklar

• Sasse, Marie (1902). Hatıra Eşyası (Fransızca) . Paris: Kütüphane Molière. OCLC  11727233 , 458963942 .

Dış bağlantılar

• İlgili Medya Marie Sasse Wikimedia Commons