yardım -Aida

yardım
Opera tarafından Giuseppe Verdi
Giuseppe Verdi, c.  1872 Aida vokal puanı kapağı - Restoration.jpg
Çok erken bir vokal partisyonunun kapağı, c. 1872
librettist Antonio Ghislanzoni
Dilim İtalyan
prömiyer
24 Aralık 1871 ( 1871-12-24 )

Aida ( İtalyan:  [AIDA] ) bir olduğu opera dört eylemleri Giuseppe Verdi bir İtalyan librettonun ile Antonio Ghislanzoni . Set Eski Mısır Krallığı'nın , bu tarafından yaptırılan Kahire 'nin Khedivial Opera House ve yürüttüğü bir performans, Aralık 1871 24 onun prömiyeri orada vardı Giovanni BOTTESINI'nin . Bugün eser, opera kanonunda merkezi bir yer tutuyor ve her yıl dünya çapında performanslar alıyor; New York Metropolitan Operası'nda yalnız, Aida1886'dan beri 1100'den fazla kez söylendi. Ghislanzoni'nin planı, genellikle Fransız Mısırbilimci Auguste Mariette'e atfedilen bir senaryoyu takip ediyor , ancak Verdi biyografisini yazan Mary Jane Phillips-Matz , kaynağın aslında Temistocle Solera olduğunu savunuyor .

Operanın doğuşunun unsurları ve kaynakları

İsmail Paşa , Hıdiv ait Mısır , açılışını kutlamak performans için bir opera yazmaya Verdi yaptırılan Khedivial Opera House ona 150.000 frank ödeyerek. Prömiyer, Fransa-Prusya Savaşı sırasında Paris Kuşatması (1870–71) nedeniyle , sahne ve kostümlerin Fransa'nın başkentinde sıkışıp kalması nedeniyle ertelendi ve bunun yerine Verdi'nin Rigoletto'su yapıldı. Aida sonunda 1871'in sonlarında Kahire'de prömiyer yaptı. Popüler inanışın aksine, opera, Verdi'nin bir açılış ilahisi yazmaya davet edildiği, ancak reddedildiği 1869'da Süveyş Kanalı'nın açılışını kutlamak için yazılmadı . Olay örgüsü Metastasio'nun libretto La Nitteti (1756) ile kasıtsız olsa da çarpıcı benzerlikler taşımaktadır .

Performans geçmişi

Kahire prömiyeri ve İtalya'daki ilk başarı

Radamès (Giuseppe Fancelli) ve Aida ( Teresa Stolz ) 4. perdede , 1872 La Scala Avrupa prömiyerinin 2. sahnesi ( Leopoldo Metlicovitz tarafından çizim )

Verdi başlangıçta opera için tam bir uvertür yerine kısa bir orkestra başlangıcı yazmayı seçti. Daha sonra orijinal başlangıcın yerini almak için " potpuri " çeşidinden bir uvertür besteledi . Ancak sonunda, kendi deyimiyle "iddialı aptallık" nedeniyle uvertürü yaptırmamaya karar verdi. Bugün hiç kullanılmayan bu uvertüre, Arturo Toscanini ve NBC Senfoni Orkestrası tarafından 30 Mart 1940'ta ender bir yayın performansı verildi , ancak hiçbir zaman ticari olarak yayınlanmadı.

Aida , 24 Aralık 1871'de Kahire'de nihayet açıldığında büyük beğeni topladı. Prömiyer için kostümler ve aksesuarlar , Paris'te Opéra 's tarafından yapılan setlerin tasarımını ve yapımını da yöneten Auguste Mariette tarafından tasarlandı. sahne ressamları Auguste-Alfred Rubé ve Philippe Chaperon (1. ve 4. perdeler ) ile Édouard Desplechin ve Jean-Baptiste Lavastre (2. ve 3. perdeler ) ve Kahire'ye sevk edildi. Verdi, Kahire'deki galaya katılmamasına rağmen, seyircinin davetli devlet adamları, politikacılar ve eleştirmenlerden oluşması, ancak genel halktan olmaması gerçeğinden en çok memnun değildi. O nedenle düzenlenen İtalyan (ve Avrupa) galası kabul La Scala , Milan 8 Şubat 1872 tarihinde ve performans ettiği o ağır onun olmak, her aşamada yer aldı gerçek prömiyeri.

Verdi , Milano galasında ilk kez seslendiren Teresa Stolz'un sesi için Aida rolünü de yazmıştı . Verdi, nişanlısı Angelo Mariani'den Kahire prömiyerini yönetmesini istemişti ama o reddetti, bu yüzden Giovanni Bottesini boşluğu doldurdu. Milan Amneris , Maria Waldmann , roldeki favorisiydi ve isteği üzerine birkaç kez tekrarladı.

Aida , Milano galasında büyük bir coşkuyla karşılandı. Opera kısa süre sonra Teatro Regio di Parma (20 Nisan 1872), Teatro di San Carlo (30 Mart 1873), La Fenice (11 Haziran 1873), Teatro Regio di Torino (26 Aralık 1874), Teatro Comunale di Bologna (30 Eylül 1877, Giuseppina Pasqua , Amneris ve Franco Novara Kral olarak) ve Teatro Costanzi (8 Ekim 1881, Theresia Singer Aida ve Giulia Novelli Amneris olarak) diğerleri arasında.

Diğer 19. yüzyıl performansları

1880 Paris Opera prömiyerini yöneten Verdi

Aida'nın önemli ulusal ve diğer prömiyerlerinin detayları şöyle:

20. yüzyıl ve ötesi

Bir sahne İsrail Operası üretimi gerçekleştirilir Masada 2011 yılında

Operanın tam bir konser versiyonu 1949'da New York'ta verildi. Toscanini tarafından Aida rolünde Herva Nelli ve Radamès rolünde Richard Tucker ile birlikte yapılan opera NBC televizyon ağında yayınlandı . Operanın uzunluğu nedeniyle, iki telecast'e bölündü, kineskoplarda saklandı ve daha sonra RCA ve Testament tarafından videoda yayınlandı . Haziran 1954'teki bazı yeniden yapımlar da dahil olmak üzere yayının ses kısmı, RCA Victor tarafından LP ve CD'de yayınlandı. Bu dönemden Diğer önemli performanslar ile Tullio Serafin tarafından yapılan bir 1955 performansı dahil Maria Callas Aida, Rad olarak Richard Tucker olarak ve yürüttüğü 1959 performansı Herbert von Karajan ile Renata Tebaldi Aida olarak ve Carlo Bergonzi Radamés olarak.

La Scala , 2006/2007 sezonunun açılış gecesi için Franco Zeffirelli tarafından tasarlanan Aida'nın gösterişli yeni bir üretimini gerçekleştirdi . Yapım, başrolde Violeta Urmana'yı ve Radamès rolünde Roberto Alagna'yı canlandırdı. Alagna daha sonra ikinci performans sırasında "Celeste Aida" yorumuyla yuhalandığında manşetlere çıktı, sahneden indi ve koşunun geri kalanında görevden alındı. Üretim, 2014 yılında Zeffirelli'nin La Scala'nın üretimi Kazakistan'daki Astana Opera Binası'na izni olmadan kiralamasını protesto ettiğinde tartışmalara neden olmaya devam etti . Zeffirelli'ye göre bu hamle, prodüksiyonunu "rezil ve acımasız" bir kadere mahkum etmişti.

Dan Dikmeler Aida Verona Roma amfi tiyatro dışında seti (2018)

Aida , standart opera repertuarının temel unsuru olmaya devam ediyor. Verona Arena'da sık sık icra edilir ve ünlü opera festivalinin temelini oluşturur .

Roller

Roller, ses türleri, önde gelen oyuncular
rol ses türü İlk gösterim,
24 Aralık 1871
Kahire
Orkestra şefi : Giovanni Bottesini
Avrupa prömiyeri
8 Şubat 1872
La Scala, Milano
Şef: Franco Faccio
Aida, Etiyopyalı bir prenses soprano Antonietta Anastasi-Pozzoni Teresa Stolz
Mısır Kralı bas Tommaso Kosta Paride Pavoleri
Amneris, kralın kızı mezzosoprano Eleonora Grossi Maria Waldmann
Radames, Muhafız Kaptanı tenor Pietro Mongini Giuseppe Fancelli
Amonasro, Etiyopya Kralı bariton Francesco Steller Francesco Pandolfini
Ramfis, Baş Rahip bas Paolo Medini Ormando Maini
bir haberci tenor Luigi Stecchi-Bottardi Luigi Vistarini
Yüksek Rahibenin Sesi soprano Marietta Allievi
Rahipler, rahibeler, bakanlar, kaptanlar, askerler, yetkililer, Etiyopyalılar, köleler ve mahkumlar, Mısırlılar, hayvanlar ve koro

Enstrümantasyon

3 yivleri (aynı zamanda 3 piccolo ), 2 obua , İngilizce boynuz , 2 clarinets , basklarnete , 2 fagot , 4 boynuz , 2 trompet , 3 trombon , bas trombon , cimbasso , timpani , üçgen , bas tambur , ziller , tam-tam , arp , teller ; sahnede banda : 6 Mısır trompet ("Aida trompet"), askeri bando, arp

Ayar

Cleveland'da 1908 yapımı bir prodüksiyon posteri, 2. perde, 2. sahnedeki zafer sahnesini gösteriyor

Libretto kesin bir zaman dilimi belirtmez, bu nedenle operayı Eski Krallık'tan daha spesifik olarak yerleştirmek zordur . İlk yapım için Mariette, setleri ve kostümleri özgün kılmak için büyük çaba sarf etti. Eski Mısır'ın 3000 yıllık tarihi boyunca tutarlı sanatsal stiller göz önüne alındığında, belirli bir prodüksiyonun özellikle eski Mısır tarihinin daha geniş çerçevesi içinde belirli bir zaman dilimi seçmesine gerek yoktur.

özet

Backstory : Mısırlılar, Etiyopyalı bir prenses olan Aida'yı yakalayıp köleleştirdi . Mısırlı bir ordu komutanı olan Radamès, ona olan aşkı ile Mısır Kralı'na olan sadakati arasında seçim yapmakta zorlanır . Hikayeyi daha da karmaşık hale getirmek için, Kralın kızı Amneris, duygularını geri vermese de Radamès'e aşıktır.

1. perde

Sahne 1: Kralın sarayındaki bir salon; arka kapıdan Memphis'in piramitleri ve tapınakları görülebilir

Mısır'ın baş rahibi Ramfis, genç savaşçı Radamès'e Etiyopyalılarla savaşın kaçınılmaz göründüğünü ve Radamès'in Mısırlı komutan olarak seçilmesini umduğunu söyler (Ramfis, Radamès: "Sì, corre voce l'Etiope ardisca" / Evet, Etiyopya'nın bir kez daha gücümüzü tehdit etmeye cüret ettiği söyleniyor).

Radamès hem savaş alanında zafer kazanmayı hem de gizlice aşık olduğu Etiyopyalı bir köle olan Aida'yı hayal eder (Radamès: " Se quel guerrier io fossi! ... Celeste Aida " / Heavenly Aida). Aynı zamanda gizlice Radamès'e aşık olan Aida, Etiyopya Kralı Amonasro'nun esir kızıdır, ancak onu kaçıranlar onun gerçek kimliğinden habersizdir. Babası onu kölelikten kurtarmak için Mısır'ı işgal etti.

Mısır Kralının kızı Amneris salona girer. O da Radamès'i seviyor ama kalbinin başka birine ait olduğundan korkuyor (Radamès, Amneris: "Quale insolita gioia nel tuo sguardo" / Senin bakışlarında alışılmamış bir neşenin izini sürüyorum ).

Aida ortaya çıkar ve Radamès onu gördüğünde Amneris onun rahatsız göründüğünü fark eder. Aida'nın rakibi olabileceğinden şüphelenir, ancak kıskançlığını gizleyip Aida'ya yaklaşabilir (Amneris, Aida, Radamès: "Vieni, o diletta, appressati" / Gel, O zevk, yaklaş).

Kahire galasında 1. perde, 2. sahne için Philippe Chaperon tarafından set tasarımı

Kral, Baş Rahip, Ramfis ve tüm saray mahkemesiyle birlikte girer. Bir haberci Kral Amonasro liderliğindeki Etiyopyalılar, doğru yürüdüğünü duyurdu Teb . Kral savaş ilan eder ve Radamès'in tanrıça İsis tarafından ordunun lideri olarak seçilen adam olduğunu ilan eder (Kral, Haberci, Radamès, Aida, Amneris, Ramfis, koro: "Alta cagion v'aduna .. Guerra, guerra , gerilla!" / Ah kader o'er Mısır yaklaşıyor .. Savaş, savaş, savaş!). Kraldan bu görevi aldıktan sonra, Radamès kutsal silahları almak için Vulcan tapınağına gider (Kral, Radamès, Aida, Amneris, koro: "Su! del Nilo al sacro lido" .. (tekrar) "Guerra, guerra guerra!" / Açık! Nilus'un kutsal nehrinin kıyılarını koru .. (tekrar) Savaş, savaş, savaş!).

Koridorda tek başına kalan Aida, babasına, ülkesine ve Radamès'e olan sevgisi (Aida: "Ritorna vincitor!" / Bir fatihi iade et!) arasında bölünmüş hissediyor.

Sahne 2: Vulkan Tapınağının İçinde

Rahibelerin törenleri ve dansları yapılır (Yüksek Rahibe, koro, Radamès: "Possente Ftha ... Tu che dal nulla" / O güçlü Ptah ). Bunu, başkomutanlık makamına Radamès'in yerleştirilmesi izler (Yüksek Rahibe, koro, Ramfis, Radamès: "Immenso Ftha .. Mortal, diletto ai Numi" / Ey güçlü kişi, koru ve koru!). Tapınakta bulunan herkes, Mısır'ın zaferi ve savaşçılarının korunması için hararetle dua eder ("Nume, custode e vindice"/ Duy bizi, ey koruyucu tanrı).

2. perde

Sahne 1: Amneris'in odası

Radamès'in zaferini kutlamak için danslar ve müzik yapılır (Koro, Amneris: "Chi mai fra gli inni ei plausi" / Şarkılarımız onun ihtişamını övüyor). Ancak Amneris, Radamès'in sevgisinden hala şüphe duymaktadır ve Aida'nın ona aşık olup olmadığını merak etmektedir. Endişeli kalbini Mağribi kölelerin dansıyla eğlendirerek şüphesini unutmaya çalışır (Koro, Amneris: "Vieni: sul crin ti piovano" / Gel, dalgalı buklelerini bağla).

2. Perde, 2. sahne, Édouard Desplechin'in Kahire prömiyeri için set tasarımı

Aida odaya girdiğinde Amneris herkesin gitmesini ister. Aida'ya yanlışlıkla Radamès'in savaşta öldüğünü söyleyerek, ona aşkını ilan etmesi için onu kandırır. Acı içinde ve haberle şoke olan Aida, kalbinin sonsuza kadar Radamès'e ait olduğunu itiraf eder (Amneris, Aida: "Fu la sorte dell'armi a' tuoi funesta" / Savaşın sonucu sizin insanlarınız için acımasızdı).

Bu itiraf Amneris'i öfkeyle ateşler ve Aida'dan intikam almayı planlar. Aida'nın yalvarışlarına aldırmadan (Amneris, Aida, koro: "Su! del Nilo al sacro lido" / Yukarı! Nil'in kutsal kıyılarında), Amneris onu odada yalnız bırakır.

Sahne 2: Thebes şehrinin büyük kapısı

Radamés galip döner ve birlikler yürüyüşü şehre (Koro, Ramfis: Mısır, [ve] Isis'e için "Gloria all'Egitto, reklam Iside" / Glory!).

Mısır kralı, o gün muzaffer Radames'in istediği her şeye sahip olabileceğine karar verir. Amonasro'nun da aralarında bulunduğu Etiyopyalı tutsaklar zincire vurularak sahneye çıkarılıyor. Aida, Etiyopya Kralı olarak gerçek kimliğini Mısırlılardan gizlemesini fısıldayan babasına hemen koşar. Amonasro, Mısırlılara, Etiyopya kralının (kendisinden bahsederek) savaşta öldürüldüğünü aldatıcı bir şekilde ilân eder. Aida, Amonasro ve esir Etiyopyalılar Mısır Kralı'ndan merhamet için yalvarırlar, ancak Ramfis ve Mısırlı rahipler ölümlerini isterler (Aida, Amneris, Radamès, The King, Amonasro, koro: "Che veggo! .. Egli? .. Mio padre! .. Anch'io pugnai .. Struggi, o Re, queste ciurme feroci" / Ne görüyorum?.. O mu? Babam mı? .. Yok et ey Kral, bu vahşi yaratıkları).

Mısır Kralı tarafından vaat edilen ödülü talep eden Radamès, mahkumların hayatlarını bağışlamasını ve onları serbest bırakmasını rica eder. Kral, Radamès'in dileğini yerine getirir ve kendisinin (Radamès) (Kral'ın) halefi olacağını ve Kralın kızı (Amneris) ile evleneceğini beyan eder. (Aida, Amneris, Radamès, Ramfis, The King, Amonasro, koro: "O Re: pei sacri Numi! .. Gloria all'Egitto" / Ey Kral, kutsal tanrılar adına ... Mısır'a şan!). Ramfis'in Kral'a önerisi üzerine Aida ve Amonasro, Etiyopyalıların yenilgilerinin intikamını almamalarını sağlamak için rehine olarak kalırlar.

3. Perde

Nil kıyısında, İsis Tapınağı yakınında

İsis Tapınağı'nda Amneris ve Radamès'in düğünü arifesinde dualar edilir (Koro, Yüksek Rahibe, Ramfis, Amneris: "O tu che sei d'Osiride" / O sen Osiris sanatına kim) denir. Dışarıda, Aida planladıkları gibi Radamès ile buluşmayı bekler (Aida: "Qui Radamès verra .. O patria mia" / Ah, canım ülkem!).

Amonasro ortaya çıkar ve Aida'ya Radamès'ten Mısır ordusunun yerini öğrenmesini emreder. Radamès'e olan aşkı ile memleketine ve babasına olan bağlılığı arasında kalan Aida, isteksizce kabul eder. (Aida, Amonasro: "Ciel, mio ​​padre! .. Rivedrai le Foreste imbalsamate" / Bir kez daha bakacaksın). Radamès geldiğinde Amonasro bir kayanın arkasına saklanır ve konuşmalarını dinler.

Radamès, Aida ("Pur ti riveggo, mia dolce Aida .. Nel fiero anelito"; "Fuggiam gli ardori inospiti .. Là, tra Foreste vergini" / Tekrar görüşürüz tatlım Aida!) ve Aida ile evleneceğini onayladı. onunla birlikte çöle kaçmaya ikna eder.

Radamès, kaçışlarını kolaylaştırmak için keşif korkusu olmadan güvenli bir yol kullanmalarını önerir ve ordusunun saldırmak için seçtiği yeri ortaya çıkarır. Amonasro bunu duyunca saklandığı yerden çıkar ve kimliğini ortaya çıkarır. Radamès, düşmana çok önemli bir askeri sırrı farkında olmadan ifşa ettiğini büyük bir dehşet içinde fark eder. Aynı zamanda, Amneris ve Ramfis tapınağı terk eder ve Radames'in düşmanla konferansta olduğunu görünce imparatorluk muhafızlarını çağırır. Amonasro, Amneris ve Ramfis'i gardiyanlar duymadan önce öldürmek niyetiyle bir hançer çeker, ancak Radamès onu silahsızlandırır, çabucak Aida ile birlikte kaçmasını emreder ve Aida ve Amonasro kaçarken imparatorluk muhafızlarına teslim olur. Gardiyanlar onu hain olarak tutuklar.

4. perde

Aida act 4 sahne 2 (1872) için set tasarımı
Philippe Chaperon'un 4. perde, 2. sahnenin Paris'teki 1880 Palais Garnier performansı için set tasarımı

Sahne 1: Adalet Tapınağı'ndaki bir salon. Bir tarafta Radamès'in hapishane hücresine açılan kapı var.

Amneris, Radamès'i kurtarmak istiyor ("L'aborrita rakip a me sfuggia" / Nefret ettiğim rakibim benden kaçtı). Gardiyanın onu kendisine getirmesini ister.

Radames'ten suçlamaları reddetmesini ister, ancak Aida'sız yaşamak istemeyen Radamès reddeder. Aida'nın hâlâ hayatta olduğunu öğrenince rahatlar ve kendi ülkesine ulaştığını umar (Amneris, Radamès: "Già i Sacerdoti adunansi" / Zaten rahipler toplanıyor).

Sahne dışında Ramfis, Radamès'e yönelik suçlamaları okur ve kendisini savunması için ona çağrıda bulunur, ancak o sessiz kalır ve bir hain olarak ölüme mahkum edilir. Sahnede kalan Amneris, Radamès'in masum olduğunu protesto eder ve rahiplerden merhamet göstermelerini ister. Rahipler onu diri diri gömülmeye mahkum eder; Amneris, götürülürken rahiplere ağlar ve küfreder (Yargı sahnesi, Amneris, Ramfis ve koro: "Ahimè! .. morir mi sento .. Radamès, è deciso il tuo fato" / Yazık .. Ölümü hissediyorum .. Radamès , kaderinize karar verildi).

Sahne 2: Sahnenin alt kısmında Vulcan Tapınağı'ndaki tonoz; üst kısım tapınağın kendisini temsil eder

Radamès, tapınağın alt katına alınmış ve yalnız olduğunu düşündüğü karanlık bir kasaya kapatılmıştır. Aida'nın daha güvenli bir yerde olduğunu umarken bir iç çekiş duyar ve ardından Aida'yı görür. Radamès ile birlikte ölmek için kendini kasaya saklamıştır (Radamès: "La fatal pietra sovra me si chiuse" / Ölümcül taş şimdi üzerime kapanıyor). Korkunç kaderlerini kabul ederler (Radamès: "Morir! Sì pura e bella" / Ölmek! Çok saf ve sevimli!) ve Dünya'ya ve onun acılarına veda ederler ("O terra addio" düeti). Vulcan tapınağındaki kasanın üzerinde, Amneris ağlıyor ve tanrıça İsis'e dua ediyor. Aşağıdaki kasada, rahipler sahne arkasında tanrı Ptah'a dua ederken Aida, Radamès'in kollarında ölür. (Koro, Aida, Radamès, Amneris: "Immenso Ftha" / Yüce Ptah).

Uyarlamalar

Opera, birkaç kez sinema filmlerine uyarlandı, özellikle de Lois Maxwell'in Amneris ve Sophia Loren'in Aida olarak oynadığı 1953 yapımı ve 1987 İsveç yapımı . Her iki durumda da, başrol oyuncuları gerçek opera şarkıcılarının kayıtlarına dudak senkronizasyonu yaptı . 1953 filminde, Ebe Stignani Amneris'i , Renata Tebaldi ise Aida'yı seslendirdi . Operanın hikayesi, müziği değil, Elton John ve Tim Rice tarafından yazılan aynı adlı 1998 müzikalinin temeli olarak kullanıldı .

Kayıtlar

Referanslar

Kaynaklar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar