Seviye (müzik) - Level (music)
Bir seviye , aynı zamanda "tonalite seviyesi", Gerhard Kubik'in "tonal step", "tonal blok" ve John Blacking'in " kök ilerlemesi ", melodik materyalin bir üst ton ile bütün bir ton arasında değiştiği önemli bir melodik ve armonik ilerlemedir. ton merkezinin altında tam bir ton. Bu kayma, her iki yönde ve herhangi bir hareket noktasından her iki komşu nota için de olabilir. Toniğin üstündeki ve altındaki adımlara genellikle zıt adımlar denir. Daha sonra tonaliteyi değiştiren, ancak mutlaka anahtarı değil , yeni bir harmonik segment oluşturulur .
Her seviye bir adıma , bir temel nota dayanmaktadır . Bir melodik veya armonik -melodik üçüncü , üçlü ( beşinci ) ("Shallow Brown" şarkısında olduğu gibi) veya yedinci ("Donald MacGillavry" şarkısında olduğu gibi) bu temelden inşa edilebilir. Düzeylerdeki bir "değişime" vardiya denir . Bunu "Donald MacGillavry" gibi çift tonlu melodilerde görüyoruz (notlar: aşağıdaki 4. çubukta A'dan G'ye). Kaydırma, akor değişikliklerinden daha vurguludur (akorlar: Am-G), ancak modülasyonlar kadar vurgulu değildir (tuşlar: A minörden G majöre):
Temel (kök) en önemli notadır ve eşlik eden akorlar neredeyse her zaman kök pozisyonunda oluşturulur . Beşinci önemde sonraki ve ardışık beşli en sık vurgulanır. Üçüncü az önemli ve genellikle mavi , nötr , ya da değişen majör için minör . Bu özellik İngilizce de yaygındır virginalists gibi müzik William Byrd 'ın ' Woods Vahşetin yüzden inceden inceye ele seviyelerinin bir örnek (F ve G) 'dir' tema kadans , melodik gelen sapma eşliğinde ve yan akor , ulaşan tam bir kadans cümlesi .
Seviyeler genellikle Afrika halk müziğinde bulunur. Aslen bu kültürden ortaya çıktıklarına inanılmaktadır. Genellikle, müziğe fark edilir bir kadans olmadan sürekli hareket hissi veren çözülmemiş armonik ilerleme ile birleştirilirler. Runlar ve sekanslar genellikle müziğin yeni armonik bölümlerini öncekilere bağlar. Her yeni armonik sekans, genellikle melodik hat aracılığıyla bir öncekiyle ilişkilidir. Müzik genellikle bir cümlenin ortasında bile herhangi bir müzikal hazırlık olmadan aniden biter. Bazen müzik, tonal merkezin altındaki notanın bir sona izin vermek için uzatıldığı bir "dinlenme noktasına" iner. Tonal çeşitlilik ve melodik birleştirme, genellikle benzer cümlelerin bir pentatonik modun farklı adımlarında tekrarlanmasıyla sağlanır . Semitonal ve hemitonal kök ilerlemeleri de bulunabilir. Tonalite seviyeleri veya " kök ilerlemesi ", Afrika halk müziğinde bulunan en önemli yapısal özelliktir . Bu müziğin iç organizasyonu, müzik tutarlı bir drone'a dayanmadıkça, ara sıra seviyeler arasında geçişler gerektirir. Tonalite seviyesi genellikle birkaç kez değişir ve bu da tonalite seviyeleri olmayan bir Afrika halk müziği parçası bulmayı çok zorlaştırır. Çoğu zaman, bir kompozisyon içinde üç ila beş tonalite seviyesi bulunabilir. Seviyeler ayrıca Asya , Kelt halk müzikleri , Arap ve Avrupa Rönesans müziğinde de bulunabilir .
Sonunda, seviyeler ve diğer müzikal özellikler, Amerikan caz armonisine ve blues tonalitesine maneviyat yoluyla girdi. Düzeyler, tonik - alt baskın - baskın bir ilişki ile batı müziğindeki geleneksel bir kök ilerlemesi ile karşılaştırılabilir. Seviyeler, Barok müziğindeki tanıdık klasik akorlara ve akor değişikliklerine yol açar . Bu kültürler arasındaki armonik uygulamalar o kadar benzerdir ki, kentsel Afrikalı besteciler genellikle batı kök ilerlemesini yerel armonik uygulamalarına dahil ederler. Bu kombinasyon Amerika'ya seyahat ederken, caz, big band ve blues gibi yeni türlerin yaratılmasına yardımcı oldu. Yirminci yüzyılda, akorlar yerini tüm popüler müziğe yayılan V-IV-I ilerlemesiyle tamamlanan blues'taki seviyelere bırakır . Örneğin, blues'tan etkilenen tarzda, boogie-woogie basta , seviyeler komşu tonlardan ziyade birincil triadlardan geçişlerde meydana gelir . Bu, daha önce tartışılan Afrika halk müziğinde bulunan tonalite seviyelerine doğrudan bağlanabilir.
Bir seviye veya "tonal adım", genellikle melodideki çapraz ritimlerle ve vokal melodideki girişlerle çakışır. Yeni bir tonalite seviyesi ve armonik kayma genellikle çok belirsizdir ve bir vokal dokusunda tanımlanması zordur. Bununla birlikte, kalın enstrümantasyonda tanımlanması çok daha kolaydır.