Tonlama (müzik) - Intonation (music)

In müzik , tonlama olan zift bir müzisyen ya da müzik aleti doğruluğu. Tonlama düz , keskin veya her ikisi birden art arda veya aynı anda olabilir .

Vokal müziğinde, tonlama aynı zamanda bir açılış cümlesinin söylenmesini de ifade eder.

Aralık, melodi ve armoni

Bir aralığın alt veya üst perdesi keskin veya düz olabilir veya bir aralığın her iki perdesi olabilir.

Alt perde keskinse veya üst perde düzse, bir bütün olarak çok dar olduğu göz önüne alındığında aralığın düz olduğu söylenebilir; alt perde düzse veya üst perde keskinse, bir bütün olarak çok geniş olduğu göz önüne alındığında aralığın keskin olduğu söylenebilir. Aralıklar, geleneksel olarak alttan ölçülür, çünkü çok geniş bir aralıkta üst perde böylelikle keskindir. Tonlama , birkaç türü bulunan müzikal mizaç bağlamında mevcuttur .

Bununla birlikte, aralığın kendisi uyumlu olabilir (yani aralığın her iki notası birbiriyle ilişkili olarak uyumludur), ancak bir bütün olarak düz veya keskin olabilir ve bu nedenle aralığın her iki notası da uyumsuz olabilir.

Bir melodi içindeki notalar, melodideki diğer notalara veya aynı anda çalan diğer perdelere göre keskin veya düz olabilir veya akortlu olabilir.

Teller

Keman veya çello gibi perdesiz yaylı enstrümanlar ile tonlama, müzisyenin parmaklarının telleri enstrümanın klavyesine doğru bastırdığı yerin yanı sıra müzisyenin telin uzunluğu boyunca veya ona dik olarak yaptığı herhangi bir çekme veya itme uygulamasına bağlıdır. .

Büyük bir yaylı bölümün hoş bir şekilde "canlı" sesi, her yaylı çalgının biraz akordunun biraz bozulmasından kaynaklanır.

Perdeli enstrüman tonlaması

Somundaki tel yuvalarının derinliği, köprü eyeri konumu, perdelerin kendilerinin konumu, telin bükülme sertliği ve müzisyenin tekniği gibi perdeli enstrüman tonlamasını etkileyen birkaç faktör vardır.

Perdeli telli çalgılarda, bir ipi bir perdeye doğru itmek - etkin uzunluğu azaldığı için telin perdesini yükseltmenin yanı sıra - aynı zamanda ipin itilmesi gerginliğini arttırdığı için perdede hafif bir ikincil yükselmeye neden olur. Enstrüman, köprü eyerinden perdeye olan mesafede hafif bir artışla bunu telafi etmezse, nota keskin bir ses çıkarır. Çalma tekniğinin tonlama üzerinde bir miktar etkisi vardır, ancak bir miktar tonlama değişkenliği kontrol edilemeyebilir.

Elektrikli perdeli yaylı aletlerin çoğu, bir tornavida veya alyan anahtarı ile ayarlanabilen, ayrı ayrı ayarlanabilen köprü selelerine sahiptir. Akustik perdeli enstrümanlar tipik olarak ya tel gerilimi ile yerinde tutulan yüzer bir köprüye ya da bir akustik gitardaki pin köprüsü gibi sabit bir köprüye sahiptir. Bir luthier veya teknisyen, yüzen bir köprüyü, tonlama doğru olana kadar dikkatlice konumunu değiştirerek ayarlar. Sabit bir köprüde tonlamanın ayarlanması, telin temas noktasını değiştirmek için köprü eyerinin bir dosya ile dikkatlice şekillendirilmesini içerir.

Perdeli bir enstrümanda zayıf tonlamanın bir başka nedeni de, yapımcının somundaki tel yuvalarını yeterince derin kesmemiş olmasıdır. İp, somundaki perde yüksekliğinden daha yüksekse, tel sapmasının neden olduğu adım artışı, somuna yaklaştıkça giderek daha büyük olur.

Diğer araçlar

Trombon , tıpkı yaylı çalgılar gibi, müzisyenin bir şeyi, bu durumda trombonun sürgüsünü tam olarak konumlandırmasına güvenir. Sürgünün tek bir kısmi üzerindeki eğim ayarı, yaklaşık olarak 80 santimetreden uzun bir slayt uzunluğu üzerindeki bir triton aralığıdır. Tromboncu, sürekli notalarda perdeyi çok az ayarlamak için kulağını kullanabilir. Tesadüfen, çoğu trombondaki zilin konumu dördüncü konum için bir referans sağlar, ancak bu, hızlı geçişler sırasında erişilemez ve tonlama enstrümanın marka ve modeline göre değiştiği için büyük ölçüde güvenilmezdir. Trombon çalarken artikülasyon da önemli bir husustur: kesin olmayan artikülasyon, onu gerektirmeyen bir notaya istenmeyen glissandi ekleyebilir. Belirsiz ifade genellikle zayıf tonlama ve ton olarak sonuçlanır.

Nefesli rüzgarlar , perdeyi değiştirmek için deliği kısaltmak veya uzatmak için kapatılması veya kapatılması gereken deliklerle üretilir ve ( flüt hariç ) oktavları değiştirmek için kayıt anahtarları gerektirir. Nefesli çalgıların çoğu, normal bir harmonik perde dizisine uyar ve oktavları değiştirmek için bir kayıt anahtarı gerektirir. Bunun istisnası, harmonik serisinin yalnızca her perdesini çalan klarnettir . Bu, klarnetin, bir oktav anahtarına sahip olmaktan ziyade, perdeyi 12’lik bir yükselten bir "kayıt anahtarına" sahip olduğu anlamına gelir.

Valfli pirinç aletler , valf kombinasyonlarının keskin olma eğiliminde olduğundan, doğal bir tonlama kusuruna sahiptir. Bunun nedeni, açık boynuzun (örneğin) B ♭ adımında olmasıdır , bu nedenle ilk vanaya basmak perdeyi A 'ye düşürür . İkinci vanaya izole olarak basılması, perdeyi A doğal değerine düşürür. B uzatmak için yeterince uzun olan ikinci valf sürgü, çünkü birlikte, bu iki vana, keskin G doğal üretmek ♭ doğal boynuz, daha uzun bir düşük kalması nedeniyle çok kısa ♭ her üç kullanarak G. Kombinasyonları boynuz vanaların tonlaması daha da kötüdür, bu nedenle aletlerin telafi etmek için bazı araçlara ihtiyacı vardır. Trompet ve flugelhorn'lar , valf slaytlarının uzatılmasına izin vermek için genellikle birinci ve / veya üçüncü valf slaytlarında eyerlere veya tetikleyicilere sahipken, euphonium ve tuba gibi daha büyük aletlerde bu tür cihazlar kullanışsızdır. Bunun yerine, daha kaliteli tubalar ve öfonyumlar, 1-3 valf kombinasyonunun yerini alan ve 1-2-3 yerine 2-4 kullanımına izin veren dördüncü bir valf sağlanır. Sousaphones gibi üç valfli aletlerin daha iyi üreticileri genellikle üçüncü valfi bu eksikliği kısmen gidermek için yeterince uzun süre kaydırır. Ayrıca, birçok tuba modeli, birinci valf sürgüsünü, çalma sırasında sol el ile müzisyen tarafından manipüle edilebilecek bir konuma yerleştirir, bu da orta C'nin altındaki C'de her zaman düz olan 5. kısmi harmonik için akort yapmaya izin verir.

Euphonium veya tuba için başka bir çözüm, dengeleme sistemi olarak adlandırılır ve bunlar hem üç hem de dört valfli versiyonlarda yapılmıştır. Dengeleme sisteminde, son vanadan gelen boru sistemi ilk vanaya geri yönlendirilir ve son vanadan önceki vanaların her birine normal vanalara ek olarak kısa bir vana sürgüsü takılır. Üçüncü veya dördüncü valfe, uygulanabilir olduğu üzere, diğer valflerden herhangi biri ile kombinasyon halinde basıldığında, ek boru, aralığı ayarlamaya getirir. Bu, en düşük oktavı oynanabilir hale getirme birincil etkisine (telafi edici olmayan boynuzlarda çalınamaz) ve düşük B doğal ve C doğal'ı akort etme gibi ikincil bir etkiye sahiptir. Dengeleme sistemleri bir kornaya ağırlık ve "tıkanıklık" ekler, bu nedenle bunlar genellikle tubalara takılmazlar. Neredeyse tüm profesyonel modellerin telafi ettiği euphoniumlarda temel kullanım alanı bulurlar. Bazı Fransız kornaları tamamen farklı bir sisteme sahiptir: F kızaklarına paralel olarak B 'deki her bir valf üzerinde eksiksiz bir kızak setine sahiptirler . Ayrı bir tetiğe basılması, havayı B ♭ kızaklarından F slaytlarına ve daha kısa hortum aracılığıyla çana yönlendirir. Tonlama, Fransız kornasında daha az problemdir, çünkü genellikle 1-3 ve 1-2-3 valf kombinasyonlarının kullanılmasının gerekli olmadığı yerlerde daha yüksek harmonikler kullanarak oynar.

Bir açılış cümlesinin söylenmesi

Vokal müziğinde tonlama, bir açılış cümlesinin söylenişini ifade edebilir. Örneğin, kutsal vokal müziğinin veya bölümlerinin besteleri genellikle yalnızca ilk cümleden sonra başlar, bu da ilk cümlenin geleneksel (genellikle Gregoryen) bir melodiye göre tonlanması gerektiği anlamına gelir. Bu geleneğin sürdürülmediği yerlerde, daha sonra tüm eserin performansı için bir tonlama bestelenmesi gerekiyordu. Johann Sebastian Bach , örneğin diğer bestecilerden kilise müziği için böyle ekler oluşan Fa majör, BWV 1081 yılında Credo tonlama için, Credo birinin Kitlelerin içinde Giovanni Battista Bassani 'ın Acroama Missale .

Diğer ilgili kavramlar

Tonlama hassasiyeti

Tonlama hassasiyeti , "bir akor tercihinin merkez notanın akortu veya yanlış ayarlaması ile nasıl değiştiğine göre belirlenir " ve bilinen veya yeni bir akoru ve bunun bir ölçek için harmonik temeli olarak algılanabilirliğini değerlendirmek ve değerlendirmek için kullanılabilir . Örneğin, 3: 5: 7 oranlarında perdelerin oluşturduğu akor , 4: 5: 6'dan oluşan , sadece majör akora çok benzer bir tonlama duyarlılığı modeline sahiptir - küçük akordan daha benzerdir . Büyük veya küçük üçlü, diyatonik ölçeği oluşturmak için kullanılabilir ve 3: 5: 7 üçlüsü Bohlen-Pierce ölçeğini oluşturmak için kullanılabilir .

Göstergebilim kavramı

Göstergebilim kavramı müzikolojiye dilbilimden geldi. Sovyet müzikolojisinde, Boris Asafiev’in müzikteki tonlama kavramına atıfta bulunur . Bu kavram, tonlamayı müzikal ifadenin temeli olarak ele alır ve onu farklı ulusal veya kişisel tarzların özellikleriyle ilişkilendirir. Tonlama doktrininin temeli Rus müzikolog Boleslav Yavorsky (1877–1942) tarafından atılmış ve daha sonra Asafiev tarafından geliştirilmiştir.

Ayrıca bakınız

Kaynaklar

Dış bağlantılar