Müzik yayıncılığının tarihi - History of music publishing

Aragonlu Catherine'in düğünü için hazırlanan Mellon Chansonnier'den (c. 1470) bir sayfa

Müzik yayıncılığı , besteci , şarkı yazarı ve diğer yaratıcıların kredi ve telif hakkı veya diğer ödemeleri (varsa) almasını sağlarken, çeşitli müzik notasyonlarında basılı müzik notaları, bölümleri ve kitapları oluşturma, üretme ve dağıtma işidir . Bu makale endüstrinin erken tarihini özetlemektedir.

Baskı

Müzik yayıncılığı, müzik basımı için mekanik tekniklerin ilk geliştirildiği 15. yüzyılın ortalarına kadar büyük ölçekte başlamadı. En eski örnek, bir dizi ayin ilahileri , Gutenberg İncil'inden kısa bir süre sonra, yaklaşık 1465 yılına aittir . Bundan önce, müziğin elle kopyalanması gerekiyordu. Bu çok emek gerektiren ve zaman alan bir süreçti, bu nedenle ilk olarak sadece kilise için kutsal müziği korumaya çalışan rahipler ve rahipler tarafından gerçekleştirildi . Var olan az sayıdaki seküler müzik koleksiyonu, zengin soylular tarafından yaptırılmış ve sahiplenilmiştir. Örnekler arasında İtalyan Trecento müziğinin Squarcialupi Codex'i ve Fransız Ars subtilior müziğinin Chantilly Codex'i sayılabilir . El ile kopyalama, matbaanın icadından çok sonra da devam etti ve müzik, hem kişisel kopyalama hem de yazı yayınlama olarak 18. yüzyıla kadar el yazması şeklinde geniş çapta yayıldı.

Odhecaton'dan bir sayfa

Petrucci

Modern müzik basımının babası , 16. yüzyılda Venedik'te basılı müzik üzerinde yirmi yıllık bir tekel sağlayabilen bir matbaa ve yayıncı olan Ottaviano Petrucci idi . İlk koleksiyonu Harmonice Musices Odhecaton adıydı ve çoğunluğu Josquin des Prez ve Heinrich Isaac'e ait 96 polifonik kompozisyon içeriyordu . Rönesans döneminde Avrupa'da çok popüler oldukları için İtalyanca yerine Flaman eserlerine odaklanarak gelişti . Matbaası, bir kağıdın üç kez basıldığı üçlü baskı yöntemini kullandı. İlk izlenim personel satırları, ikincisi kelimeler ve üçüncüsü notlardı. Bu yöntem, zaman alıcı ve pahalı olmasına rağmen çok temiz sonuçlar verdi.

Rastell

İngiltere'de 1520 civarında, John Rastell müzik basmak için tek izlenim yöntemi geliştirdi. Onun yöntemiyle, personel satırları, sözcükler ve notların tümü tek bir yazının parçasıydı ve bu da üretmeyi çok daha kolay hale getiriyordu. Bununla birlikte, bu yöntem daha karmaşık sonuçlar üretti, çünkü personel hatları genellikle yanlış bir şekilde hizalandı ve sayfada dalgalı görünüyordu. Bununla birlikte, tek baskı yöntemi sonunda Petrucci'ye göre zafer kazandı ve 17. yüzyılda bakır levha gravürü devralıncaya kadar baskın baskı modu haline geldi . Bu yöntem bir Fransız Pierre Attaingnant tarafından benimsenmiş ve yaygın olarak kullanılmıştır .

Telif hakkı

"Anne Statüsü" nden ilk sayfa

Müzik telif hakkı kavramının başlangıcı , İngiltere Kralı VIII.Henry'nin hükümdarlığında başladı ve tüm basılı materyallerin kendisine gönderilmesini talep etti ve öncelikle yeni bir gelir kaynağı üretmek için yazıcılara lisans şeklinde koruma teklif etti. 1575 yılında I. Elizabeth , Thomas Tallis ve öğrencisi William Byrd'a polifonik müziğin basımı ve yayınlanması üzerinde 21 yıllık bir patent tekeli verdi. İlk modern telif hakkı yasası, yayınlanan tüm çalışmaları on dört yıllık bir süre boyunca koruyan ve daha sonra yirmi sekiz yıla kadar uzatılan Anne Statüsüydü (1709). Basılı bir müzikal en erken girişim telif hakkı bildirimi görünür "Şir Aşirim" arasında Salomone Rossi bir içermektedir (Venedik, 1623) haham olanlar laneti ihlale tarafından yazılı metin, Modena Leon .

1886 Bern Sözleşmesi

Telif hakkıyla ilgili ilk uluslararası anlaşma , 1886 tarihli Bern Sözleşmesidir . Sözleşmenin temel ilkesi, sözleşmeye taraf ülkelerin her birinin, birliğin diğer ülkelerindeki eserler ve yazarlarının vatandaşı olan yayınlanmamış eserler için otomatik koruma sağlamasıdır. veya bu ülkelerde ikamet edenler. Performans hakları bu hükümlere dahildir. Mart 2012 itibarıyla 165 ülke sözleşmeye taraf olmuştur.

Amerika Birleşik Devletleri

İlk ABD federal telif hakkı yasası , "haritalar, çizelgeler ve kitaplar" a koruma sağladı. Bazı bilimsel kayıtların aksine, 1790 Yasası'nın "kitapları" koruması müzik bestelerini kapsıyordu. ABD'de bir müzik bestesi için ilk kayıt, 6 Ocak 1794'te Raynor Taylor tarafından orijinal " The Kentucky Volunteer " şarkısı için yapıldı . Bununla birlikte, müzik besteleri 1831 Telif Hakkı Yasasına kadar açıkça korunmadı ve ardından koruma, çoğaltma haklarıyla sınırlı kaldı. Telif hakkı süresi yirmi sekiz yıl artı on dört yıllık bir yenileme dönemiydi.

İcra hakları

10 Rue Chaptal'in ön cephesi, SACEM'in ilk evi

İngiltere telif hakkının geliştirilmesinde lider iken, Fransızlar hakların icra edilmesinde başı çekmiştir. 1777'de Pierre de Beaumarchais , 1829'da Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques (SACD) haline gelen "Bureau de Legislation Dramatique" i kurdu. Uzun yıllar sonra, 1847'de bu, besteci ve librettist Ernest Bourget'e her biri için ödeme talep etmesine ilham verdi. o dönemin önde gelen bir Café-konser mekanı olan Les Ambassadeurs'da eserlerini sergiledi . Bourget ve diğerleri tarafından 1851'de kazanılan bir dava , dünyadaki ilk icra hakları topluluğu olan Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique (SACEM) ' nin kurulmasına yol açtı .

Diğer ülkeler de aynı şeyi izledi: İtalyan Società Italiana degli Autori ed Editori (SIAE) 1882'de kuruldu ve şu anki Sociedad General de Autores y Editores'ın (SGAE) öncülü olan İspanyol "Sociedad de Autores" 1899'da kuruldu. Gesellschaft für Musikalische Aufführungs und Mechanische Vervielfältigungsrechte (GEMA), 1903'te besteci Richard Strauss tarafından Almanya'da kuruldu . 1915'te başka bir küçük toplulukla birleştiğinde GEMA oldu. Böylece 19. yüzyılın sonunda modern müzik yayıncılığının temeli atılmış oldu.

Erken modern dönem: 18. yüzyıl

Alman yayıncılar

İngiltere telif hakkı sistemlerinin geliştirilmesinde lider olduğu ve Fransa icra haklarının geliştirilmesinde önde olduğu için, Almanya modern müzik yayıncılığının öncü ülkesiydi. İlk Alman müzik yayın işletmeleri 18. yüzyıldan kalmadır. Bir matbaacı ve genel yayıncı olan Leipzig'den Bernhard Christoph Breitkopf , 1754'ten itibaren müzik baskısında uzmanlaşmaya karar verdi. Müzik türü düzenlemesinde iyileştirmeler geliştirerek başarılı oldu. Gottfried Christoph Härtel , kısa süre sonra Breitkopf & Härtel'in ortaklığı haline gelen firmaya 1795 yılında katıldı . Beethoven , Haydn , Mozart , Schubert , Schumann ve Wagner dahil olmak üzere büyük Alman bestecilerin orijinal yayıncılarıydılar .

Schott Müzik ait Mainz tarafından 1770 yılında kurulmuş Bernhard Schott ve bugün hala mevcuttur. Fransız ve İtalyan operalarında uzmanlaştılar ve son zamanlarda Hindemith , Stravinsky , Orff , Schoenberg ve Henze'nin eserlerini yayınladılar . N. Simrock of Bonn ve daha sonra Berlin, 1790'da Nikolaus Simrock tarafından kuruldu . Orijinal yayınları Beethoven, Haydn, Meyerbeer , Weber , Mendelssohn , Schumann ve Brahms'ın eserlerini içeriyordu .

Amerika Birleşik Devletleri

1764'te Josiah Flagg , kolonilerde yapılan kağıda basılan ilk popüler ve dini müzik koleksiyonunu derledi. Devrim sonrası dönem, 1770'lerde Avrupa'dan ilk profesyonel müzik yayıncılarının gelişiyle dikkate değerdi. Philadelphia , New York, Boston ve Baltimore'da mağazalar açarak Avrupa teknolojisini de beraberinde getirdiler. Benjamin Carr ve James Hewitt , iki önemli erken Amerikan müzik yayıncısıydı. ABD telif hakkı altında yayınlanan ilk şarkı , Carr'ın kendi evi olan The Kentucky Volunteer idi .

Yalnızca 19. yüzyılın ilk çeyreğinde, ABD yayıncıları tarafından 10.000 parça popüler müzik basıldı. Ancak endüstri, müziği teşvik etmek veya yazarları geliştirmek için hiçbir şey yapmadı. Şarkılar ağızdan ağza popüler hale geldi. Çoğu âşık topluluğu ve profesyonel şarkıcı kendi müziklerini yazdı veya sipariş üzerine şarkılar yazdı. Stephen Foster , bağımsız bir profesyonel söz yazarı olarak geçimini sağlamaya çalışan ilk besteciydi, ancak 1850'lerde telif hakkı koruması o kadar gevşek ve telif hakları o kadar küçüktü (veya hiç yoktu) kendini yoksulluk içinde yaşarken buldu. Bu, diğer ticari girişimlere dahil olan genç erkekler şarkı yayıncılığındaki zenginleşme olasılıklarını algılamaya başladıkça, ancak kademeli olarak değişti.

"After the Ball" için notalar

1880'lerden önce, popüler müzik yayıncılığı, müzik mağazalarının veya "ciddi" ( Klasik ) müzik yayıncılarının ikincil bir işleviydi . 1880'den sonra, New York'taki yayıncılar fiş takma adı verilen bir tanıtım tekniği geliştirdiler . 1900'e gelindiğinde çoğu müzik yayıncısı, New York'un gelişen eğlence merkezine daha yakın olmak için işlerini 28. Cadde ( 6th Ave. ve Broadway arasında) boyunca kümeledi . Bu bölge Tin Pan Alley olarak bilinmeye başladı . 20. yüzyılın ilk on yılı, o zamana kadar yazılmış olanlardan daha fazla popüler müziğin üretimine tanık oldu: yılda yaklaşık 25.000 şarkı. 1893'te "After the Ball" şarkısı için notalar bir milyon kopya sattı ve sonraki on yıl içinde toplam on milyon sattı.

Telif haklarının uluslararası korumasına izin veren 1891 Chace Yasası da dahil olmak üzere yeni ABD telif hakkı yasasının yürürlüğe girmesine rağmen, 1909 Telif Hakkı Yasasının hükümleri genellikle göz ardı edildi. Bu durumu düzeltmek için, operet bestecisi Victor Herbert kurulan Besteciler, Yazarlar ve Yayıncılar Amerikan Derneği Hızla gibi önemli besteciler çekti 1914 yılında (ASCAP), Irving Berlin ve John Philip Sousa ve düzgün ödendi herkesi temin edebildi ve çalışmaları için kredilendirildi.

Lisanslama

Müzik yayıncılığının birçok yönü vardır. Bunların başında reklam, televizyon, film ve diğer amaçlarla kullanılmak üzere müziğin lisanslanması gelmektedir. Müzik yayıncılığı, sadece notaların, hatta partisyonun değil, gerçek notaların yayınlanmasıyla başladı. Popüler bir şarkının sözlerini içeren şarkı kağıtları yapıldı. 19. yüzyılda, şarkının melodisi için basit bir piyano eşliği ve notasyonu içeren şarkılar için notalar başladı. 2010'larda müzik yayıncılığı, video oyunları için lisanslama gibi daha yeni kullanımlar da dahil olmak üzere çeşitli performans kullanımları için bestelerin (şarkılar, enstrümantal parçalar ve diğer müzikler) bir sonraki hit single'larını arayan kayıt sanatçıları tarafından kullanılmak üzere ve kullanım için sömürülmesidir. çeşitli lisanslama amaçlarıyla.

Lisanslar

Müzik yayıncılığında birçok farklı türde lisans vardır. Örneğin:

Kapsamlı lisans, temel icra hakları kuruluşlarından (PRO) ( SESAC , ASCAP veya BMI ) birine ödenen yıllık bir ücrettir . PRO'ya ödenen genel lisans, PRO'nun kataloğundaki her çalışmayı kapsar. Sınırsız lisanslar çoğunlukla televizyon ağları ve radyo istasyonları tarafından kullanılır, böylece her şarkı için ayrı ayrı lisans ücreti ödemek yerine tek bir katalogdan herhangi bir şarkıyı veya parçayı çalma hakkına sahiptirler.

Bir kayıt sanatçısı, yazılı bir bestenin kaydını satmak istediğinde mekanik bir lisans verilir. Beste sahiplerine, satışların yaklaştığını ve yasal bir oranla belirlenen telif ücretlerinin kendilerine borçlanıp ödeneceğini bildirir.

İcra Hakları Lisansı (PRO), lisans sahibine şarkıyı / çalışmayı herkese açık olarak icra etme hakkını veren lisanstır.

Son olarak, bir senkronizasyon lisansı, kompozisyonu bir film, reklam, televizyon programı veya diğer herhangi bir görsel-işitsel çalışmada hareketli bir resim üzerinde bir kaydın senkronizasyonunda kullanma hakkını verir. Aynı senkronizasyon kullanımı için, besteden ayrı olarak sahip olunan bir varlık olan ses kaydını kullanma hakları veren bir ana kullanım lisansı da edinmelidir.

Bir müzik yayıncısı , şarkı yazarlarının ve bestecilerin listesindeki kullanımları ve ücretlerini müzakere eder. 2010'larda, yayıncılık şirketleri canlı turun yanı sıra ana gelir kaynağıdır, çünkü senkron lisanslama önemli bir gelir kaynağı olarak devam ederken, müzik endüstrisi daha önce baskın gelir kaynağı olan rekor satışlarını ve istikrarlı bir şekilde düşüşünü gören değişikliklere uğradı.

Teknolojiler

Ses kaydı

Ses kaydının icadı ve gelişimi , 2000'li yıllarda çevrimiçi müzik mağazalarının daha sonra kayıtların satın alınma biçiminde devrim yaratacağı gibi, yayıncılık kavramının yeniden tanımlanmasına yol açtı . Başlangıçta, popüler müzik yeni teknolojiden yararlanmak için yavaştı. 1910'da, yeni disk formatının satışları eski silindirin satışlarını aştığında, satılan plakların% 75'inden fazlası klasik müzikti. Bunda bir faktör, daha lüks alıcılar arasında satışları yoğunlaştıracak olan masraf olabilir. 1925 yılına kadar, notalar satışları diskleri aşmaya devam etti ve yayıncılar ve besteciler için birincil gelir kaynağıydı. Bu noktada, müzik notaları satışları düşmeye başladı ve kayıtlar hala telafi etmek için yetersiz gelir sağlıyordu. Bu, bazı yayıncılar için kısa ömürlü ancak ciddi ekonomik sorunlara yol açtı.

Film müziği

Sam Fox Publishing Company'yi 1906'da kuran Samuel Fox (1884–1971) , orijinal film müziklerini ilk yayınlayan kişi oldu. 1927'de The Jazz Singer'ın (ilk konuşmacı ) piyasaya sürülmesinden sonra, müzik ihtiyacı, film stüdyolarının müzik yayın şirketlerini satın almasına neden oldu ve aynı zamanda hem müzik kataloğunu hem de deneyimli bestecileri kazandı. Örneğin, 1929'da Warner Brothers , Harms , Witmark ve Remick için 10 milyon dolar ödedi ; MGM , Leo Feist Inc. ve bazı küçük şirketleri satın aldı ; Paramount kendi yayın bölümü olan Famous Music'i kurdu .

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

  • Fisher, William Arms (c1933, yeniden baskı 1977). Amerika Birleşik Devletleri'nde Yüz Elli Yıl Müzik Yayıncılığı: Pioneer Publisher'a Özel Referansla Tarihsel Bir Eskiz, Oliver Ditson Company, Inc., 1783–1933 . Bilimsel Basın. ISBN   0-403-01554-5
  • Giannini, Tula (Ocak 2003). "Jean-Baptiste Christophe Ballard'ın Müzik Kütüphanesi, Fransa Kralı'nın Tek Müzik Yazıcısı, 1750 Büyük Koleksiyonunun Envanteri Gün ışığına Çıktı" .
  • Hinterthür, Bettina (2006). Noten nach Plan: die Musikverlage in der SBZ / DDR - Zensursystem, zentrale Planwirtschaft und deutsch-deutsche Beziehungen bis Anfang der 1960er Jahre . Beiträge zur Unternehmensgeschichte (Almanca). 23 . Stuttgart: Franz Steiner Verlag. ISBN   9783515088374 . ISSN   1433-8645 .
  • Kidson, Frank (1900). İngiliz Müzik Yayıncıları, Matbaacılar ve Gravürler - Kraliçe Elizabeth'in Hükümdarlığından Dördüncü George'a . Londra. (Benjamin Blom, New York, 1967 tarafından yeniden yayınlandı). Kongre Kütüphanesi Kat. 67-23861 Nolu Kart
  • Krummel, DW (1975). İngilizce Müzik Baskısı, 1553–1700 . Bibliyografik Topluluğu. ISBN   0-19-721788-5
  • Lenneberg, Hans (c2003). Müziğin Yayınlanması ve Yayılması Üzerine, 1500–1850 . Pendragon Basın. ISBN   1-57647-078-4

Dış bağlantılar