Kahramanca ayet - Heroic verse
Kahramanca mısra , kafiyeli iambik mısradan veya kahramanca beyitten oluşur . Terim münhasıran İngilizce olarak kullanılmaktadır .
Eski edebiyatta, kahramanca ayet, daktil heksametre ile eş anlamlıydı . Bu tipik kahramanlık şiirleri, İlyada ve Odyssey ve Aeneid bu ölçüde yazılmıştır. İngilizce, ancak tek bir hattı belirlemek için yeterli değildi Vezin ölçüsü ayırt etmek için gerekli olduğu için, kahraman dörtlük gibi (beş atım bir iambic çizgi) boş verse gelen beyitteki çergüçi ve çergüle kahraman beyit oluşturulmuştur.
Fransızca'da Alexandrin , uzun zamandır bu dilin kahramanca ölçüsü olarak görülüyordu. Eski Yunanca kahramanca çizgi, ünlü dactylic hareketi ρυθμός ἥρώος ait veya "kahraman ritim", Homer , iambic hareketiyle modern Avrupa'nın olarak ifade edilir. Sonuç olarak, hareketli anlarda bir taburun hücumu gibi olan antik şiirin acelesi ve enerjisinin çoğu kaybolur. Bu kısmen, kahramanlık beyitinin çeviride tek bir Homerik heksametrenin tam değerini vermesi için çok sık gerekli olması nedeniyledir .
Kahramanlık manzumesini oluşturan tek mısra değil beyittir. Latince şair Ennius tarafından bildirilen, Cicero , bir satır kahramanca metre denilen versum longum lirik önlemlerin kısalık ayırmak için.
İngiliz kahramanlık şiirinin şu anki biçimi, onu Legend of Good Women'da ve daha sonra Canterbury Tales'de daha da özgürce kullanan Chaucer'ın icadı gibi görünüyor . İşte en erken gelişiminde bir örnek:
- Ve böylece harcadıkları savaşta yalnız gün,
- Sonunda, her şey sona erene kadar,
- Anton kovuldu ve onu uçağa bindirdi,
- Ve tüm halkı, en iyi şekilde gidebilir."
Bu yazma tarzı, Chaucer'ın İngiliz öğrencileri tarafından yanlış anlaşılmış ve ihmal edilmiştir, ancak yaklaşık bir yüzyıl sonra , The Actes and Deidis of the Illustre ve Vallyeant Campioun Schir William Wallace'ın bir kitabı olan Kör Harry (c. 1475) adlı İskoç şair tarafından takip edilmiştir . kahramanlık beyit geleneğini aktarmış olması bakımından nazım tarihinde önemli bir yere sahiptir. Başka bir İskoç şair, Gavin Douglas , Aeneid (1513) çevirisi için kahramanca dizeler seçmiş ve aşağıdaki gibi örneklerde, sonraki şairlerin ellerinde gelişme için çok az yer bırakan bir beceri sergilemiştir:
- Biri şarkı söyledi, "Gemi tuzlu köpüğün üzerinde yüzüyor,
- Tüccarları ve lemanımı eve getirecek";
- Bazıları şarkı söylüyor, "Neşeli ve hafif olacağım,
- Benim kalbim çok iyi bir wight üzerine eğildi."
Bununla birlikte, bu kadar başarılı bir şekilde öğrenilen dize, Tudor literatüründe çok genel olarak kahramanca amaçlar için kullanılmadı. Canlanmanın ilk şairleri ve onlardan sonra gelen Spenser ve Shakespeare , dörtlük biçimleri büyük ölçüde tercih ettiler . Fransızlar oyunları için kafiyeli alexandrine'i benimsemiş olsalar da, dramatik amaçlar için boş dize neredeyse yalnızca kullanıldı.
17. yüzyılın ilk yarısında, kahramanca dizeler, çoğunlukla önsözlerde ve sonsözlerde veya diğer kısa şiirlerde, genellikle biraz kahramanca olmayan amaçlara yerleştirildi; ama asilce tarafından kullanıldığını Marlowe onun içinde Hero ve Leander ve respectably tarafından Browne onun içinde Britannia'daki pastorallerden . Chapman , Warner ve Drayton gibi , savaşçı ve Homeros etkisi yaratmayı amaçlayan Elizabethçiler , bunu on dört heceli beyitleri karıştırarak yaptılar . Uygun ulusal metre hatırı sayılır uzun uzadıya yazılan o yaştaki birinin kahraman şiiridir Bosworth Field of Sir John Beaumont (1582-1628).
17. yüzyılın ortalarından beri, kahramanca dizeler tipik ve bir süreliğine ciddi İngiliz şiirinin yazıldığı tek biçim haline geldiğinden beri, tarihi pek çok değişiklik yaşadı. Dryden ve ana aracı yapılmış sonra Papa , neredeyse tamamen reddedildi Wordsworth ve Coleridge , ancak çeşitli modifikasyonlara sahip, gözden geçirilmiş Byron , Shelley (içinde Julian ve Maddalo ) ve Keats (de Lamia ). 19. yüzyılın ikinci yarısında kendi prestiji parlak çalışmalarından restore edildi Swinburne de Tristram ve başka yerlerde.
Bu makale, şu anda kamu malı olan bir yayından alınan metni içermektedir : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Kahramanlık Ayet ". Ansiklopedi Britannica . 13 (11. baskı). Cambridge Üniversitesi Yayınları. s. 385–386.
