Heiji Monogatari Emaki -Heiji Monogatari Emaki
| Heiji Monogatari Emaki | |
|---|---|
| ya:平治物語絵巻 | |
 Parşömenin dibinde bir dizi savaş ve barbarlıkla Sanjō Sarayı'ndaki ünlü yangın sahnesi ( Sanjō Sarayı ateş parşömeni)
| |
| Sanatçı | Bilinmeyen |
| Tamamlama tarihi | 13. yüzyılın ikinci yarısı |
| Orta | |
| Hareket | Yamato-e |
| Ders | Heiji isyanı |
| atama | Ulusal hazine |
| Konum | |
Heiji Monogatari Emaki (平治物語絵巻, "Heiji Emaki Öyküsü" veya bazen "Heiji Ekotoba Öyküsü"; aynı zamanda "Heiji İsyanı Scrollari" olarak tercüme) bir olduğu emakimono veya emaki saniyeden (boyanmış anlatı Handscroll) 13. yüzyılın ilk yarısına Kamakura döneminin ait Japon tarihinin (1185-1333). Bir el yazması , bu olayları anlatır Heiji isyan arasında (1159-1160) Taira ve Minamoto'nun klan, geniş çeşitli öncülerin bir Genpei Savaşı aynı muhariplere arasında (1180-1185) sağlanmıştır.
Eserin hem yazarı hem de sponsoru bilinmiyor ve üretimi muhtemelen birkaç on yıl sürdü. Günümüzde, yalnızca üç orijinal parşömen ve dördüncü bir tomarın birkaç parçası kalmıştır; Onlar Güzel Sanatlar Müzesi, Boston , Seikadō Bunko Sanat Müzesi , Tokyo ve Tokyo Ulusal Müzesi tarafından düzenlenmektedir . Minamoto klanının Genpei Savaşı'ndaki zaferi ile sona eren Heian dönemi sonunda Japonya'nın hakimiyeti için yapılan iç savaşlar Japonya'da tarihin seyrini güçlü bir şekilde etkilemiştir. Ayrıca, modern zamanlara kadar birçok sanatçıya ilham veren Heiji Monogatari Emaki de dahil olmak üzere birçok sanat eserinde resmedilmiştir .
Yamato-e tarzındaki eserdeki resimler, hem çizgilerin ve hareketin dinamizmi hem de canlı renkler ile Kamakura döneminin sanatlarının gerçekçi bir ivmesi ile ayırt edilir. Zulüm, katliamlar, barbarlıklar da hiç bir azalma olmadan yeniden üretiliyor. Sonuç, "özellikle Kamakura döneminin canlılığına ve güvenine uygun yeni bir tarz" oldu. Birkaç parşömende, kısa kaligrafi pasajlarının tanıttığı uzun boyalı sekanslar , sanat tarihçileri tarafından derinlemesine incelenen Sanjō Sarayı'ndaki yangının geçişi gibi trajik ve destansı yaratacak şekilde özenle oluşturulmuştur .
Arka fon
Emakimono sanat
İle ticaret yoluyla altıncı veya yedinci yüzyılda Japonya'da Kaynak Çin İmparatorluğu , emakimono içinde aristokrasi arasında yaygın sanat yayıldı Heian dönemi . Bir emakimono , bir hikayeyi Yamato-e metinleri ve resimleri aracılığıyla anlatan bir veya daha fazla uzun kağıt rulosundan oluşur . Okuyucu, bir eliyle tomarı aşamalı olarak açarken diğer eliyle sağdan sola ( Japon alfabesinin o zamanki yatay yazma yönüne göre) geri sararak hikayeyi keşfeder , böylece metnin veya görüntünün yalnızca bir kısmı yaklaşık 60 cm (24 inç) görünür.
Bir emakimono'nun anlatımı , ritmi, kompozisyonu ve geçişleri tamamen sanatçının duyarlılığı ve tekniği olan bir dizi sahneyi varsayar. Hikâyelerin temaları çok çeşitliydi: roman illüstrasyonları, tarihi vakayinameler, dini metinler, ünlü kişilerin biyografileri, mizahi veya fantastik anekdotlar vb.
Kamakura siyasi kargaşa ve iç savaşlar dönemi izledi gelişi olan dönemi, savaşçı sınıfı (iktidara gelmesi ile kutlandı samuray ). Sanatsal üretim çok güçlüydü ve öncekinden daha çeşitli temalar ve teknikler keşfedildi, bu da emakimono'nun (12. ve 13. yüzyıllar) "altın çağına" işaret ediyor . İktidardaki yeni savaşçı sınıfının itici gücü altında, emakimono daha gerçekçi ve bileşik bir resimsel stile doğru gelişti. Askeri ve tarihi vakayinamelerin resimleri yeni yönetici savaşçı sınıfı tarafından özellikle beğenildi; Antik belgeler birçok tespit emakimono dahil olmak üzere bu konularda HOGEN Monogatari Emaki anlattı (artık mevcut), HOGEN isyanını , mōko shūrai ekotoba Moğol istilaları üzerine ve tabii ait emakimono Bu maddenin konuyla. Miyeko Murase'ye göre , bu emakimonolarda yazılan destansı savaşlar , Japonların zihinlerini güçlü bir şekilde etkilemiş olmalı, çünkü sanatçılar savaş temasını kalıcı hale getirmişlerdi.
Heiji isyanı
.jpg)
Çalışma, Japonya'nın Kamakura dönemine ve Orta Çağ'a girdiği tarihsel geçiş döneminin bölümlerinden biri olan Heiji isyanını (1159-1160) anlatıyor : İmparatorluk Mahkemesi, shogun liderliğindeki feodal beyler lehine tüm siyasi gücünü kaybetti. . Bu geçiş sırasında, imparatorların ve yetkisi Fujiwara regents nedeniyle yolsuzluk, yerel şefleri artan bağımsızlığı (zayıfladı Daimyo s ), açlık ve hatta batıl böylece devletin kontrolü için mücadele etti zamanın iki ana klanların o: Taira klan ve Minamoto'nun klan.
İki klan arasındaki ilişkiler bozuldu ve siyasi entrikalar ileri sürüldü, öyle ki 1160'ın başlarında Minamoto klanı , Kyoto'daki Sanjō Sarayı'nı kuşatarak Emekli İmparator Go-Shirakawa ve oğlu İmparator Nijō'yi kaçırmak için bir darbe girişiminde bulundu . Heiji isyanının başlangıcıydı . Taira liderliğindeki Taira hiçbir Kiyomori , aceleyle misilleme gücünü topladı; avantajı kullandı ve küçük çocuklar dışında rakip klanı yok etti. İronik olarak, bu çocuklar arasında , bir nesil sonra Genpei Savaşı'nda (1180–1185) babasının intikamını alacak ve tüm Japonya'nın kontrolünü ele geçirerek yeni Kamakura döneminde savaşçıların siyasi egemenliğini kuracak olan Minamoto no Yoritomo vardı. hangi emakimono tarihler.
Japonya'da ünlü olan Heiji isyanı, özellikle emakimono'nun doğrudan ilham aldığı Heiji'nin Hikayesi (平治物語, Heiji monogatari ) başta olmak üzere birçok edebi uyarlamanın konusu olmuştur. Klanların rekabeti, savaşlar, kişisel hırslar ve sosyal değişim ve radikal politikalar arasındaki siyasi entrikalar, Heiji isyanını mükemmel bir epik konu haline getirdi . Gerçekten de bu tür kanlı, ritmik hikaye anlatımı özellikle emakimono için uygundur .
Tanım
Bugün, orijinal sadece üç kayar emakimono üçüncü tekabül isyan geçitleri anlatan kalır, dördüncü, beşinci, altıncı, on üçüncü ve on dördüncü bölümden başlangıcı Öyküsü Heiji . Dietrich Seckel'e göre, orijinal versiyon muhtemelen The Tale'in otuz altı bölümünü kapsayan on ila on beş bölümden oluşuyordu . Dördüncü bir tomarın dönem parçaları ve beşinci bir tomarın sonraki kopyaları da mevcuttur.
41,2 cm (16,2 inç) x 730.6 cm (287,6 inç) boyutlarındaki ilk parşömen , Boston Güzel Sanatlar Müzesi'ndedir ; Uzun bir resmi çerçeveleyen metinlerin iki bölümü The Tale'in üçüncü bölümünden alınmıştır ve Fujiwara no Nobuyori ( Minamoto klanının bir müttefiki ) ve Minamoto no Yoshitomo tarafından Sanjō Sarayı'nın yakılması ile ilgilidir . Tüm sahne, acımasız ve acıklı, ateş etrafında inşa edilmiştir, saray çevresinde kanlı savaşlar ve Emekli İmparator Go-Shirakawa'nın takibi ve tutuklanması . Kadınlar da dahil olmak üzere saray soyluları çoğunlukla silahlarla, ateşle veya atlarla vahşice öldürüldü.
İkinci parşömen 42,7 cm (16,8 inç) x 1,011,7 cm (398,3 inç), Tokyo'daki Seikadō Bunko Sanat Müzesi'ndedir ; The Tale'in dördüncü, beşinci ve altıncı bölümlerinden üç kısa metin içerir . Parşömen , saraydan kaçan bir düşman olan Shinzei ( Fujiwara no Michinori ) hakkında bir Minamoto savaş konseyi ile açılıyor . Ne yazık ki, ikincisi Kyoto çevresindeki dağlarda intihar eder ve cesedi Minamoto no Mitsuyasu'nun adamları tarafından bulunur ve ganimet olarak kafasını geri getirmek için kafasını keser . Klan liderleri daha sonra Shinzei'nin ölümünü doğrulamak için Mitsuyasu'nun evini ziyaret eder ve başını göstererek Kyoto'ya döner.
Üçüncü kaydırma, 42,3 cm (16,7 inç) x 951 cm (374 inç), Tokyo Ulusal Müzesi'nde tutulur . Dört tablo ve bölüm onüç alınan metinlerin dört porsiyon oluşan Tale genç İmparator kaçmasını: bu Heiji isyan başka bir ünlü anı tasvir Nijo , bir kadın kılığında, o izledi Bifukumon-in arasında (eşi Geç İmparator Toba ). Gecenin ve takipçileri yardımıyla kapağın altında, onun eskort kaçmayı başardı Minamoto'nun korumaları ve katılma Taira no Kiyomori içinde Rokuhara (adamları ancak geri getirmek için başarısız Shinkyo , ya da kutsal ayna). Son sahneler , kaçışı keşfettiğinde Nobuyori şaşkına dönerken Taira kalesinin ve ordularının ihtişamının bir görünümünü sunuyor .
Çeşitli koleksiyonlarda dağınık dördüncü kaydırma ondört fragmanları, Savaşı üzeresiniz Rokuhara : Minamoto'nun hiçbir Yoshitomo saldırıları kalesi Taira , ama yenilir ve ülkenin doğusundaki kaçmak gerekir. Bu parşömenin kompozisyonu diğer parşömenlere çok benzemekle birlikte, ufak üslup farklılıkları olduğu için tüm parçaların orijinal esere ait olduğu kesin olarak söylenemez.
Savaşından: Orijinal dört kayar Çeşitli kopyaları tamamen kaybolur beşte, kopyaları yanı sıra kalır Taiken anlatan toplam metin olmadan, Gate Taira İmparatorluk Sarayı üzerinde 'ın saldırıyı Minamoto'nun savaşçı kendilerini yerleşik almıştı.
Şimdi Boston'da bulunan ve Sanjō Sarayı'nın yanışını tasvir eden ilk parşömen, düzenli olarak Japon emakimono sanatının ve genel olarak dünyanın askeri resminin başyapıtlarından biri olarak tanımlanıyor . İkinci veya Shinzei parşömeni, Önemli Kültürel Mülkiyet Kaydı'nda listelenmiştir ve İmparator Nijō'nin uçuşuyla ilgili üçüncü tomar, Japonya Ulusal Hazineleri Kaydı'na dahil edilmiştir .
Arkadaş, yazar ve sponsor
Orijinal parşömenlerin gerçekleştirilmesi, durumlarını ve kısmi yıkımını açıklayan olaylar hakkında çok az bilgi mevcuttur. Sanatçı(lar) bilinmiyor; eser daha önce sözde 14. yüzyıl ressamı Sumiyoshi Keion'a atfedildi , ancak bu ressamın varlığı şüpheli olduğu için bu atıf 20. yüzyılın ikinci yarısından beri reddedildi.
Sponsor daha iyi bilinmemekle birlikte, Minamoto savaşçılarının parlak temsilinin önerdiği gibi , emakimono'nun yapıldığı sırada Japonya'nın hükümdarı olan Minamoto klanının bir akrabasıydı .
Tahminlere ve üslup karşılaştırmalarına göre, eserin yaratılışı 13. yüzyılın ortaları ve ikinci yarısından, muhtemelen 1250'ler ile 1280'ler arasındadır. Tüm parşömenler arasındaki resimsel yakınlık, muhtemelen aynı atölye ressamlarından geldiklerini gösteriyor, ancak küçük farklılıklar, bu kadar uzun bir süre için bir neden olmaksızın, hazırlığın 13. yüzyılın ikinci yarısında birkaç on yıl boyunca gerçekleştiğini doğrulama eğilimindedir. yaratılış biliniyor.
Dördüncü ya da Rokuhara Savaşı parşömeni parçaları, biraz daha yeni ve stil olarak biraz farklı, sanat tarihçilerine göre ya orijinal esere ya da Kamakura döneminden eski bir kopyaya ait olabilir, ancak yine de gerçek konum belirsizdir.
Stil ve kompozisyon
Resimsel tarzı Heiji Monogatari Emaki olan Yamato-e sırasında doruğa (as Çinli stilleri karşı) bir Japon boyama hareketi Heian ve Kamakura dönemleri. Sanatçıları Yamato-e tüm deneklerde Japon adalar halkının duyarlılığını ve karakter ifade tarzı, bir sanat renkli ve dekoratif gündelik formu.
İş esas aittir otoko-e ait tarz ( "erkeklerin boyama") Yamato-e mürekkep hatlarının özgürlük ve çıplak kağıt parçalarını bırakarak açık renkler kullanılmasını vurgulayarak, epik hikayeleri veya dini efsaneler tipik. Çizgilerin dinamizmi özellikle insan ve asker kalabalığında kendini gösteriyor. Ancak, Ban Dainagon Ekotoba'da olduğu gibi , özellikle giyim, zırh ve benzeri belirli detaylar için daha canlı renklerin seçiminde Yamato-e'nin onna-e (veya "kadın resmi") mahkeme stili ile birleştirilir. alevler. Yangın sahnesi de benzer yapısı nedeniyle Ban Dainagon Ekotoba'daki Ōtenmon kapısını andırıyor . Eserdeki renk esas olarak tsukuri-e onna-e'nin karakteristik özelliği : ana hatların ilk taslağı yapılır, ardından renk katı biçimde eklenir ve son olarak ana hatlar boya üzerine mürekkeple yeniden çizilir. Kitano Tenjin Engi Emaki gibi diğer eserlerde somut olan bu onna-e ve otoko-e karışımı, daha pastel tonların yanı sıra parlak pigmentler kullanan zengin renkler ile Kamakura döneminin başlangıcından itibaren emakimono stilinin tipik bir örneğidir. çizgiler dinamik ve etkileyici kalır, ancak eski otoko-e resimlerinden daha az özgürdür . O dönemde iktidardaki ordu, özellikle renkli ve dinamik tarihi ve askeri kronikleri takdir etti.
Heiji Monogatari Emaki'nin çeşitli yönleriyle dikkat çeken yeni bir gerçekçilik arzusu , Kamakura savaşçılarının tasvir sanatına da damgasını vurdu : bu eserde, savaş sahneleri, acı ve ölümü parıldayan bir şekilde göstererek, ham ve acımasız bir şekilde ifade ediliyor. alevler ve kan. Özellikle, Sanjō Sarayı'na yapılan saldırının resmi, aristokratları katleden ve başlarını mızrakların üzerinde sergileyen askerleri tasvir ediyor. Christine Shimizu karakterlerin temsilinde gerçekçiliğin altını çiziyor: "Ressam, yüzlere, karakterlerin tavırlarına ve atların hareketlerine şaşırtıcı bir gerçekçilik anlayışıyla yaklaşarak, çizim tekniklerini birleştirme yeteneğini kanıtlıyor. nise-e karmaşık sahnelerde"( nişe-e anda moda portre gerçekçi bir tarzı). Gerçekçi eğilim, eserin alternatif versiyonlarının çoğunda da bulunur. Öte yandan, setler çoğunlukla minimalisttir ve okuyucunun dikkatini oyalamadan aksiyon ve gerilim üzerinde tutar.
Emakimono de klasik iki tip ile ayırt edilir emakimono sanat bileşim teknikleri. Bir yandan, kesintisiz kompozisyonlar, akıcı bir resimsel anlatımı desteklemek için aynı resimdeki birkaç sahneyi veya olayı kesin bir sınır olmaksızın temsil etmeyi mümkün kılar; bu, ilk veya Sanjō Sarayı ateş parşömeni ve dördüncü veya Rokuhara Savaşı parşömeni için geçerlidir. Öte yandan, alternatif kompozisyonlar kaligrafi ve illüstrasyonları bir araya getiriyor, ardından resimler hikayenin belirli anlarını yakalamayı hedefliyor; Bu, diğer parşömenlerde ve şimdi kayıp olan Taiken Kapısı Savaşı parşömeninin kopyalarında geçerlidir . Böylece ressam, emakimono boyunca anlatımın ritmini doğrulukla değiştirmeyi başarır , örneğin, İmparator Nijō'nin tehlikeli uçuşundan sonra Taira arasında gelişi gibi, güçlü gerilimlerin geçişlerini daha barışçıl sahnelerin yerine getirmeyi başarır .
Bazen kısa kaligrafi ile serpiştirilmiş sürekli kompozisyonlara sahip uzun boyanmış sekanslar, Sanjō Sarayı'ndaki olağanüstü yangın sahnesinde resmin dramatik zirvesine yoğunlaşmasını mümkün kılar : Okuyucu önce İmparator'un birliklerinin uçuşunu keşfeder, sonra ateşin etrafındaki kargaşaya yol açan daha şiddetli çatışmalar - karakterlerin yoğunluğunun yalnızca geniş duman bulutlarının önünde azaldığı kompozisyonun zirvesi - ve sonunda sahne İmparator'un arabasının kuşatılmasıyla sakinleşiyor ve sola doğru barışçıl bir şekilde uzaklaşan bir asker. Yangın mahalline geçiş, emakimono'yu neredeyse tüm yüksekliği boyunca uzun diyagonallerle bölen, büyük bir akışkanlıkla gerilim ve farklı anlatı alanları etkisi yaratan bir Saray duvarı aracılığıyla gerçekleştirilir . Sanat tarihçileri için, kesintisiz resimlerde görülen kompozisyon ve ritim ustalığı, renklere ve çizgilere gösterilen özen, bu parşömeni Kamakura döneminden kalan en hayranlık uyandıran parşömenlerden biri yapıyor .
Emakimono da üçgenler veya rhombuses bunları düzenleyerek, karakterlerin grupları için kompozisyonun bazı yeniliklerini sergiledi. Bu yaklaşım, sanatçının ihtiyaçlarına göre geometrik şekilleri iç içe geçirerek savaşları temsil etmek için parşömenlerin azaltılmış yüksekliğinden yararlanmayı mümkün kılar.
Tarihsel değer
Heiji Monogatari Emaki Heiji isyanın tarihsel olayların açılımına ve yaşamı ve kültürüne olarak, daha da önemlisi, önemli ifadesine bir bakış sağlamaktadır samuray . Birinci veya Sanjo Sarayı yangın kaydırma gösterileri bu askeri sınıfın geniş bir yelpazede: klan şefleri, at okçular, piyade, keşiş-asker, emperyal polis ( kebiishi ) ... tasvir silah ve zırh emakimono da çok gerçekçi ve bir bütün olarak eser , 12. yüzyılın samurayları için katana piyadesinin değil, atlı yumi okçusunun hâlâ baskın rolüne tanıklık ediyor . Lüks güzellik koşumları arasında Heian dönemi de çalışması ile altı çizilmiştir; koşum takımları ile zalim ve kaba filo arasındaki karşıtlık ilginçtir, çünkü özellikle eserdeki metinler bu konuyla çok az ilgilenir. Ayrıca dönem askeri üniformalarının bazı yönleri bugün ancak resimlerden anlaşılabilmektedir. Öte yandan metinler, kısa olmaları ve bazen de resimlerin yetersizliği nedeniyle çok az tarihyazımı bilgisi sağlar.
Sanjō Sarayı'nın yıkılmasından kısa bir süre önce tasviri , Nara döneminde moda olan Çin etkilerinden uzakta Heian döneminde gelişen antik Shinden-zukuri mimari tarzının önemli bir örneğini sunar . Paneller, pencereler veya panjurlarla kaplı Saray'ın uzun koridorları, yükseltilmiş ahşap verandalar ve Japon selvi kabuğu (桧 皮 葺, hiwada-buki ) ile ince bir şekilde kaplanmış çatılar , stilin karakteristiğidir.
Emakimono da her şeyden önce ana teması olanlar, çeşitli sanatçılar için ilham kaynağı olmuştur Heiji içeren bir ekran veya fan, üzerinde isyan Tawaraya Sōtatsu ve Iwasa Matabei . Japonya'daki önemli bir askeri konunun resimlerinde, pek çok savaş tasviri, şaşırtıcı bir şekilde eserden esinlenmiştir. Yani, örneğin, Taiheiki Emaki ait Edo dönemine savaşçı ve karakterlerin duruşlar grupların çok benzer düzenlemeleri göstermektedir. Ek olarak, araştırmalar ressam Kanō Tan'yū'nun diğer şeylerin yanı sıra, Heiji Monogatari Emaki'den Tōshō Daigongen Engi (17. yüzyıl) adlı eserinde Sekigahara Savaşı'nın resimlerini yaratırken ilham aldığını gösteriyor (Karen Gerhart'a göre, hedef sembolik olarak Tokugawa şogunluğunu Japonya'nın ilk şogunları olan Minamoto klanı ile ilişkilendirmek için ). Benzer yorumlar , Ishiyama-dera Engi Emaki ilgili olarak Tani Bunchō için de geçerlidir . Aslında, dördüncü veya Rokuhara Savaşı parşömeni Japon resminde en çok taklit edilen ve popüler olandı , o kadar ki Edo döneminde savaş resimlerinin klasik bir motifi haline geldi.
Son olarak, Teinosuke Kinugasa , Gate of Hell ( Jgokumon ) adlı filmi için yapılan çalışmalardan biraz ilham aldı .
köken
Orijinal bütün Heiji Monogatari Emaki de uzun süre tutuldu Enryaku-ji üzerinde Dağı Hiei birlikte, Kyoto'yu bakan emakimono arasında artık kaybolmamış, Tale HOGEN . 15. ve 16. yüzyıllarda orijinal parşömenler ayrıldı, ancak o zamanki tarihleri modern zamanlara kayboldu. 19. yüzyılda, Boston Güzel Sanatlar Müzesi, Okakura Kakuzō aracılığıyla ilk veya Sanjō Sarayı yangın parşömenini kazandı . Üçüncü ya da Flight to Rokuhara Scroll, 1926'da Matsudaira klanından Tokyo Ulusal Müzesi tarafından satın alındı . Son olarak, ikinci ya da Shinzei parşömeni, koleksiyonu Seikadō Vakfı (şimdi Seikadō Bunko) tarafından korunan zengin Iwasaki ailesi tarafından satın alındı. Sanat müzesi).
Ayrıca bakınız
Referanslar
Notlar
bibliyografya
- Elisseeff, Danielle (2001). Histoire du Japon: entre Chine et Pacifique [ Japonya Tarihi: Çin ve Pasifik Arasında ] (Fransızca). Monako: Éditions du Rocher . ISBN'si 978-2-268-04096-7.
- Grilli, Elise (1962). Rouleaux peints japonais [ Japonca Boyalı Parşömenler ] (Fransızca). Requien, Marcel tarafından çevrildi. Arthaud .
- Iwao, Seiichi; Iyanaga, Teizo (2002). Dictionnaire historique du Japon [ Japonya'nın Tarihsel Sözlüğü ] (Fransızca). 1-2 . Maisonneuve et Larose . ISBN'si 978-2-7068-1633-8.
- Lee, Sherman E.; Cunningham, Michael R.; Ulak, James T. (1983). Japon Sanatında Gerçeğin Yansımaları . Cleveland, Ohio: Cleveland Sanat Müzesi . ISBN'si 978-0-910386-70-8.
- Mason, Penelope E. (1977). Hōgen Heiji Monogatari Emaki'nin Yeniden İnşası . Güzel sanatlarda olağanüstü tezler. New York: Garland Yayıncılık . ISBN'si 0824027094.
- Mason, Penelope E.; Dinwiddie, Donald (2005). Japon Sanatı Tarihi . Pearson - Prentice Salonu . ISBN'si 978-0-13-117601-0.
- Minamoto, Toyomune; Miya, Tsugio; Tanaka Ichimatsu (1975).北野天神縁起[ Kitano Tenjin Engi ]. Shinshū Nihon emakimono zenshū (Japonca). 9 . Kadokawa Shoten .
- Murase, Miyeko (1996). L'Art du Japon [ Japon Sanatı ]. La Pochothèque serisi (Fransızca). Paris: Sürümler LGF - Livre de Poche . ISBN'si 2-253-13054-0.
- Okudaira, Hideo (1973). Anlatı resmi kaydırır . Japonya serisinin sanatları. 5 . Ten Grotenhuis, Elizabeth Çeviren. Hava tepesi. ISBN'si 978-0-8348-2710-3.
- Paine, Robert Treat (1939). Boston Güzel Sanatlar Müzesi'ndeki On Japon Tablosu . New York Japonya Derneği. s. 29–34.
- Rab, Theodore T. (Kış 2000). "Heiji Monogatari Emaki'nin ressamı". Üç Aylık Askeri Tarih Dergisi . 12 (2): 50–53.
- Seçkel, Dietrich ; Hase, Akihisa (1959). Emaki: L'art classique des rouleaux peints japonais [ Japon boyalı parşömenlerin klasik sanatı ]. Guerne, Armel tarafından çevrildi. Delpir.
- Shimizu, Christine (2001). L'Art japonais [ Japon Sanatı ]. Tout l'art serisi (Fransızca). flammarion . ISBN'si 978-2-08-013701-2.
- Terukazu, Akiyama (1977). La penture japonaise [ Japon Resmi ]. Les Trésors de l'Asie, Skira-Flammarion (Fransızca). 3 . Skira . s. 95–98. ISBN'si 978-2-605-00094-4.
Dış bağlantılar
İlgili Medya Heiji Monogatari Emaki Wikimedia Commons