Hollandalı (oyun) - Dutchman (play)

Dutchman , daha sonra LeRoi Jones olarak bilinen Afrikalı-Amerikalı oyun yazarı Amiri Baraka tarafından yazılmış bir oyundur . Hollandalı ilk başta sunuldu Cherry Lane Tiyatrosu'nda içinde Greenwich Village , New York oynamak bir kazandı Mart 1964 yılında, Obie Ödülü ; bu ayrımı Adrienne Kennedy'nin Zenci Komik Evi ile paylaştı . Baraka'nın sahne oyunu, 1967'de Shirley Knight'ın oynadığı bir film haline getirildi ve Al Freeman Jr. Dutchman , Baraka'nın doğum adı olan LeRoi Jones'un ürettiği son oyundu. O sırada Yahudi karısı Hettie Jones'tan boşanma ve Siyah Milliyetçiliği kucaklama sürecindeydi . Hollandalı , Baraka'nın yazdığı dönemde siyah-beyaz ilişkileri tasvir eden siyasi bir alegori olarak tanımlanabilir.

Oyun 2007'de Dulé Hill'in oynadığı Cherry Lane Tiyatrosu'nda yeniden canlandırıldı ve 2013'te East Village'daki Rus ve Türk Hamamları'nda Rashid Johnson tarafından yeniden canlandırıldı .

Arsa

Aksiyon, neredeyse tamamen beyaz bir kadın olan Lula ve her ikisi de New York'ta metroya binen siyah bir adam olan Clay'e odaklanıyor . Clay'in adı siyah kimliğin ve siyah erkekliğin şekillendirilebilirliğinin simgesidir. Aynı zamanda çağdaş Sivil Haklar Hareketi içindeki bütünleştirici ve asimilasyonist ideolojilerin simgesidir . Lula , İncil Havva'ya atıfta bulunarak, bir elma yiyen trene biner . Karakterler tren yolculuğu boyunca uzun, çapkın bir sohbete girerler.

Lula, Clay'in yanına oturur. Onu kalçasına bakmakla suçluyor. İnkarlarını görmezden geliyor ve nerede yaşadığını, nereye gittiğini, Clay'in arkadaşı Warren'ın neye benzediğini ve nasıl konuştuğunu doğru bir şekilde tahmin etmek için klişeleri kullanıyor. Lula, Clay'in 10 yaşındayken kız kardeşinin kendisiyle seks yapması için kendi kız kardeşini ikna etmeye çalıştığını tahmin eder. Clay, geçmişiyle ilgili bariz bilgisi karşısında şoke olur ve Warren'ın bir arkadaşı olması gerektiğini söyler.

Lula, Clay'in bu kadar kolay idare edilebildiği ve elini bacağına koyduğu için mutludur. Ona elma besliyor. Clay'e onu gideceği partiye davet etmesini söyler. Bu noktada, Clay'in gerçekten bir partiye gidip gitmeyeceği belli değil, ama ona gerçekten olduğunu söylüyor. Lula, belli belirsiz bir şekilde, "partiden" sonra Clay ile "dairesinde" seks yapmayı ima eder. Bunların gerçek mi yoksa Lula tarafından uydurulmuş mu olduğunu bilmiyoruz.

Clay, Lula'nın ondan görünüşte hoşlanmasından memnun olur ve birlikte seks yapma konusunda umutlu bir tavır sergiler. Ancak, umudunu ona zorlamaz ve önce Lula'nın teklifi yapmasını bekler.

Clay'in manipülatif taktiklerine kanmaması Lula'yı kızdırır . Stratejileri değiştirir ve Clay'in Anglo-Amerikan konuşması, üniversite eğitimi ve üç düğmeli takımıyla alay eder. Siyah ve pasif olmasıyla alay ediyor. Bir R&B tarzında alaycı bir şekilde dans ediyor ve Clay'e kendisine katılmasını ve "iğrenç olanı yapmasını söylüyor. Göbekleri ovun".

Başlangıçta yanıt vermeyen Clay, sonunda onu yakalar ve yere atar. Clay, Lula'yı "lüks" ten başka bir şey bilmemekle suçlar. Ona iki kez tokat attı ve onu rahat bırakmasını söyledi.

Clay, bir monoloğa başlar. Clay, beyazların siyahların "siyah" danslar yapmasına ve "siyah" müzik yapmasına izin verdiğini öne sürüyor. Bu ayrımcı eylemlerin siyah Amerikalıların beyazlara olan öfkesini yatıştırdığını ve onları "beyaz adamın entelektüel mirasına" erişimden uzaklaştırdığını açıklıyor. Clay, siyahların dans, müzik, sivil katılım, din yoluyla acılarını iyileştirmeye çalışmayı bırakıp Amerikan toplumunda yukarı doğru ilerlemeye odaklanmayı bırakıp beyazlar gibi soğuk bir şekilde akılcı hale geldiklerinde, siyahların tüm beyazları öldüreceğini ve biteceğini belirtiyor. Amerika'da ırkçılıkla. Clay, Lula'nın sözlerini ciddiye alacaksa, tanıştığı tüm beyaz insanları öldürmesi gerektiğini söylüyor.

Clay tüm bunları söylese de, bu eylem planını derinden reddediyor. Öldürmek istemediğini ve sorundan habersiz olmayı tercih ettiğini belirtiyor. Beyazlarla savaşarak ondan kurtulmaya çalışmak yerine ırkçılıktan habersizmiş gibi davranmayı tercih edeceğini söylüyor.

Clay itiraf ettiğinde, Lula stratejilerini yeniden değiştirir. Clay sanki ayrılacakmış gibi yapar, ama Lula soğukkanlı, mantıklı bir şekilde onu kalbine iki kez saplar. Tren vagonundaki diğer tüm siyah ve beyaz yolcuları bedenini dışarı atıp bir sonraki durakta inmeleri için yönlendirir.

Oyun, Lula'nın şu anda çoğu boş olan tren vagonuna yeni binmiş başka bir siyahi adama bakmasıyla biter. Yaşlı siyah tren kondüktörü kompartımana girer ve Lula'ya şapkasını uzatır.

Sembolizm

Oyunun başlığı, Atlantik boyunca köleleri taşıyan Hollanda gemilerinin resimlerini çağrıştırıyor. Aynı rotada durmaksızın seyahat eden metro vagonunun kendisi "Tarihin Rotası" nın simgesidir. Başlığın sembolizminin bir başka katmanı da, Clay'in sürdüğü metro arabasına çok benzeyen, geminin sınırlarından kaçamayan bir mürettebatla sonsuza dek yelken açan bir hayalet gemi olan Uçan Hollandalı efsanesidir.

Karakterler

1. Clay: 20 yaşında, orta sınıf siyah bir adam. Üniversite eğitimi almış ve iyi giyimli. Clay, son derece sakin ve iyi huyludur, ancak nihayet oyunun sonunda kırılma noktasına ulaşır. Clay'in karakterinin hem gerçek hem de sembolik olduğu düşünülüyor. Siyah bir adamın gerçek mücadelesini simgeliyor.
3. Lula: 30 yaşında beyaz bir kadın. Uzun, ince ve uzun kızıl saçlı. Oyunda yüksek sesli ruj, parlak ve cılız yazlık giysiler, sandaletler ve güneş gözlüğü olarak tanımlanıyor. Clay gibi, Lula da semboliktir, "Beyaz Amerika" yı sembolize eder. Oyun boyunca Lula, Clay'i baştan çıkarmaya ve alay etmeye devam eder.
5. Riders of Coach: beyaz ve siyah. Oyunun sonuna kadar önemli bir rol oynamamalarına rağmen, Clay'in rantına ve cinayetine tanık olurlar.
7. Genç Zenci: yaklaşık 20 yaşında. Kolunun altında birkaç kitap olduğu anlatılıyor. Oyunun sonunda Lula'nın bir sonraki kurbanı olduğu öne sürülür.
9. Orkestra şefi: Mutlu ruhlu bir adam olarak tasvir edilir, kendi kendine bir şarkı mırıldanır ve koridorda kafasında bir şarkıya sallanır. Oyunun sonuna kadar görünmüyor.

Referanslar