Çizgi romanlarda içerik oluşturucu sahipliği - Creator ownership in comics

Çizgi romanlarda yaratıcı sahipliği, eserin kendi kendine veya kurumsal bir yayıncı tarafından yayınlanmış olmasına bakılmaksızın , çizgi roman yaratıcısının malzemenin tam mülkiyetini elinde tuttuğu bir düzenlemedir .

Kurgu yazma gibi bazı yayıncılık alanlarında , yaratıcı sahipliği tarihsel olarak standart olmuştur. Çizgi roman, kayıtlı müzik veya sinema filmi gibi diğer alanlarda yaratıcı sahipliği geleneksel olarak alışılmadık bir durumdur, ya kiralık çalışma ya da materyalin yayıncı tarafından satın alınması standart bir uygulamadır. Bu makale, çizgi roman endüstrisinin değişen standartlarını izliyor.

Kökenleri

Başarılı Amerikan çizgi romanlarının çoğu geleneksel olarak ya yayınlanmadan önce yayıncılarına satıldı ya da kiralık iş olarak üretildi. Sonuç olarak, yaratıcı hakları, Amerikan çizgi romanlarının öncülerinden Richard F. Outcault'a geri dönerek uzun zamandır bir çatışma kaynağı olmuştur :

1906 yılında Outcault onun yaratma aldı Buster Brown dan New York Herald için New York Amerikan . Outcault, Buster Brown'a telif hakkı için başvurmamış, ancak bir "ortak hukuk başlığı" iddia etmişti - çizgi roman tarihçisi Don Markstein'ın iddia ettiği şey, yaratıcıların haklarına yönelik en eski iddialardan biridir. Mahkeme, Herald'ın Buster Brown ismine ve unvanına ve yayınladığı şeritler üzerindeki telif hakkına sahip olduğuna karar verdi , ancak karakterlerin kendileri telif hakkı veya ticari marka için hak kazanamayacak kadar soyuttu. Bu, Outcault'u Buster Brown adını kullanmadığı sürece Amerika'da şeridi devam ettirmek için serbest bıraktı .

Yeraltı Mavi Gökyüzü

Yaratıcıların sahip olduğu başlıklar 1960'ların sonundaki yeraltı çizgi roman hareketi sırasında ortaya çıkmaya başladı ; bu temalar Rip Off Press , United Cartoon Workers of America (UCWA) ve Cartoonists Co-Op Press'in oluşumunda örneklendi .

Rip Off Press , 1969 yılında ikisi karikatürist Gilbert Shelton ve Jack Jackson olan dört adam tarafından, bir tür karikatürist kooperatifi olarak , Print Mint , Apex Novelties ve Company & Company gibi gelişen Bay Area yayıncılarına alternatif bir yayınevi olarak kuruldu. Oğullar .

Amerika Birleşik Karikatür İşçileri, 1970 yılında karikatüristler Robert Crumb , Justin Green , Bill Griffith , Nancy Griffith, Art Spiegelman , İspanya Rodriguez , Roger Brand ve Michele Brand tarafından organize edilen gayri resmi bir birlikti . UCWA üyeleri, ister Crumb gibi yıldızlar olsun, ister ilk kez yayımlanıyor olsun, tüm karikatüristlerin çizgi roman sayfası başına aynı oranı talep edeceklerini kabul etti. Ayrıca diğer karikatüristleri "aldatan" herhangi bir yayıncı için çalışmamayı kabul ettiler. Dennis Mutfak 'ın Evye Basın UCWA dalı ve UCWA marka o dönemin comix bir dizi ortaya çıktı - 'Milwaukee Yerel 2' kurdu.

Cartoonists Co-Op Press , karikatüristler Griffith, Spiegelman, Kim Deitch , Jerry Lane, Jay Lynch , Willy Murphy ve Diane Noomin tarafından 1973–1974 arasında kendi kendine yayın yapan bir girişimdi . Rip Off Press gibi, muhasebe uygulamalarına karşı dürüst olmadığı düşünülen mevcut yeraltı yayıncılarına alternatif olarak kuruldu.

Atlas / Sahil

1974-1975 yılları arasında faaliyet gösteren kısa ömürlü yayıncı Atlas / Seaboard Comics , sektördeki en yüksek oranlardan bazılarını, ayrıca sanatçılara sanat eserlerinin iadesini ve orijinal karakter yaratımlarının yazar haklarını sundu. Bu nispeten lüks koşullar Neal Adams , Steve Ditko , Russ Heath , John Severin , Alex Toth ve Wally Wood gibi üst düzey isimlerin yanı sıra Howard Chaykin ve Rich Buckler gibi gelecek vadeden yeteneklerin ilgisini çekti .

Warren Publishing ve orijinal sanat eserleri

1970'lerin ortalarına kadar, çoğu çizgi roman yayıncısı tüm orijinal sayfaları sakladı ve bazı durumlarda onları güvenli bir şekilde saklamak yerine imha etti.

1974'te James Warren 'ın Warren Yayıncılık endüstrinin değişen başladı iş-için-kiralama daha yüksek sayfa oranları sunarak dinamik DC Comics veya Marvel Comics ve sanatçıların orijinal sanat korumak için izin içerik oluşturanlara ek gelir kazanmak için seçeneği sunan sayfaları koleksiyonculara satarak. Bununla birlikte, Warren Publishing tüm yaratıcı haklarını elinde tuttu. James Warren'ın bir keresinde sanatçı Bernie Wrightson'a söylediği gibi :

. . . Orijinallerin sahibi değilim ama haklara sahibim. Bu her şey demektir. Akla gelebilecek her baskı. Orijinallerle istediğinizi yapın - onları dolabınıza koyun, duvarınıza asın, verin, satın, ancak işinizi satarsanız ve sattığınız kişi bir sonrakine satarsa adam ve o bir sonraki adama satar ve bir sonraki adama satar - tüm yol boyunca - ve eğer onu satın alan 17. adam iznim olmadan bir yere basarsa, sizi sorumlu tutacağım.

1975 veya 1976'da, hem DC hem de Marvel, sanatçıların orijinal sayfalarını kendilerine iade etmeye başladı.

Neal Adams ve Çizgi Roman Yaratıcıları Birliği

1970'lerde, sanatçı Neal Adams sektöründe politik olarak aktif olduğunu ve teşebbüs unionize yaratıcı topluluk. Adams , Mayıs 1978'de Cary Bates , Howard Chaykin , Chris Claremont , Steve Ditko , Michael Golden , Archie Goodwin , Paul Levitz , Bob McLeod , Frank Miller , Carl Potts , Marshall Rogers'ın katıldığı çekişmeli bir toplantıyla Comics Creators Guild'i kurmaya çalıştı. , Jim Shooter , Walt Simonson , Jim Starlin , Len Wein ve Marv Wolfman . Çaba yerden kalkamadı.

Ek olarak, Adams, Joker'in yaratıcısı Jerry Robinson ile birlikte, Superman yaratıcıları Jerry Siegel ve Joe Shuster'ın onlarca yıl gecikmiş kredi ve Superman yayıncısı DC Comics'ten bazı finansal ücretler almasıyla sonuçlanan lobi çalışmalarına önemli ve sesli olarak öncülük etti .

Marvel'in karma mirası

Marvel Comics , yaratıcının hakları konusuna yanıt verme konusunda karışık bir geçmişe sahipti. 1978'de Marvel ve Howard the Duck yazarı Steve Gerber , yaratıcı kontrol meseleleri konusunda tartıştılar ve Gerber aniden diziden çıkarıldı. Bu, Amerikan çizgi romanlarında çok duyurulan ilk yaratıcı hakları davasıydı ve büyük sektör figürlerinden destek aldı. Gerber daha sonra Howard the Duck'ın kontrolü için uzun bir yasal mücadele başlattı ve 1981'deki bir davayla sonuçlandı.

Buna karşılık, 1980'de Marvel, olgun okuyuculara Epic Illustrated antolojisini yarattı ve yazarlarına ve sanatçılarına, işe alım sözleşmeleri için endüstri standardı işlerin yerine mülkiyet hakları ve telif hakları teklif etti. Epic Illustrated'ın başarısı, içerik oluşturucuların sahip olduğu başlıklarda uzmanlaşmış , uzun süredir devam eden Epic Comics'in oluşumuna yol açtı .

Bununla birlikte, aynı dönemde, Marvel'in en popüler karakterlerinin çoğunun ortak yaratıcısı olan endüstri efsanesi Jack Kirby , en ünlü ve popüler başlıklarından bazılarının orijinal sanat eserlerinin kaybolması konusunda şirketle anlaşmazlığa düştü. (Kirby, 1979'da Marvel için çalışmayı bırakmıştı, şirketin kendisine kötü davranması olarak algıladığı şeye kızmıştı.) Alan Moore , Frank Miller ve diğer birçok yıldız gibi en çok satan yaratıcılar , Kirby'nin vokal savunucusu oldular. Neal Adams da var dilekçe onun Marvel aslı döndü ve Marvel onu ve Kirby, orijinal sanat eserleri döndüğünde çifti diğerleri arasında, 1987 yılında kendi savaşı kazandı. Bu karar, modern endüstrinin, koleksiyonculara sanat satışlarından ek gelir elde edebilecek orijinal sanat eserlerini sanatçıya iade etme standart uygulamasına öncülük etti.

Kendi kendine yayınlama

1970'lerin sonlarında, bazı yaratıcıların , çizgi romanların çalışmalarını kendi kendilerine yayınlamaları için o zamanlar yeni olan doğrudan pazar dağıtım sisteminden yararlandığını gördü . Dave Sim 'in Cerebus ve Wendy ve Richard Pini ' ın ElfQuest bu yaklaşımın belirgin örnekleridir. Kendi yayıncıları Kevin Eastman ve Peter Laird , 1984'ten itibaren çılgınca popüler Teenage Mutant Ninja Turtles'ı yarattı ve yayınladı .

Bağımsızların yükselişi

1980'lerden başlayarak, çizgi roman yazarlarına ve sanatçılarına karakterlerin ve hikayelerin telif haklarını korurken çalışmalarını yayınlama fırsatı sunan birkaç yeni yayıncı ve dizi iş hayatına girdi. Pacific Comics ve Eclipse Comics gibi yayıncılar , içerik oluşturucuların sahip olduğu süper kahraman özelliklerinin güçlü destekçileriydi; popüler içerik oluşturucuları (Kirby gibi) sayfalarına çekmeleri, konuyu ön plana çıkarmaya yardımcı oldu ve endüstri devleri Marvel ve DC üzerinde baskı oluşturdu. Alternatif ve bağımsız yayıncılar Fantagraphics ve Dark Horse Comics de bu dönemde alana girdi. İçerik oluşturucuya ait mülkler, serinin koşullar gerektiği gibi birden çok yayıncıyla devam etmesine izin verdi; Örneğin Usagi Yojimbo , birbirini takip eden dört yayınevi tarafından yayınlandı.

1980'lerin ortalarından sonlarına doğru, yaratıcı sahipliği , süper kahramanların baskın türünde çalışanlar da dahil olmak üzere birçok çizgi roman yaratıcıları arasında bir neden haline geldi . Yaratıcıların DC Comics , First Comics ve diğer yayıncılarla tekrar tekrar çatışmaları , konu hakkında sektör çapında bir tartışmaya yol açtı; ve 1988 sonbaharında DC, bireysel yaratıcılara daha fazla güç vermek için şirketin işe alım sözleşmelerini revize etti.

İngiliz çizgi romanları ve Alan Moore

Yazar Alan Moore , İngiliz çizgi romanlarındaki yaratıcı haklarının yokluğundan giderek daha fazla endişe duymaya başladı. 1985 yılında, IPC dışındaki tüm İngiliz yayıncılar için çalışmayı bıraktığını , AD 2000 yayıncılarının "şimdiye kadar IPC'nin bana yalan söylemekten, beni aldatmaktan veya genel olarak bana bok gibi davranmaktan kaçınması nedeniyle" çalışmayı bıraktığını belirtti . Tüm haklardan toptan feragat etmeyi kınayan diğer yaratıcılara katıldı ve 1986'da MS 2000 için de yazmayı bıraktı . Moore'un özellikle yaratıcı hakları ve mülkiyeti konusundaki açık sözlü görüşleri ve ilkeleri, kariyeri boyunca bir dizi başka yayıncı ile köprüleri yaktığını görecekti.

İçerik Üreticinin Haklar Bildirgesi

Kasım 1988'de bir dizi bağımsız çizgi roman sanatçısı ve yazarı , yaratıcı olarak haklarını korumak ve işe alma uygulamaları için kurumsal çalışmalar tarafından sömürülmelerine yardımcı olmak için tasarlanmış bir belge olan Yaratıcının Haklar Bildirgesini hazırladı . Yasa kapsamındaki konular arasında, yaratıcılara karakterleri ve hikayeleri için uygun kredi verme, kar paylaşımı, dağıtım, adil sözleşmeler, lisanslama ve orijinal sanat eserlerinin iadesi yer alıyordu. Bir dizi toplantıyla, Massachusetts , Northampton'da düzenlenen "Northampton Zirvesi" nde bir belge tamamlandı ve katılan herkes tarafından imzalandı. Scott McCloud , Bill'in baş yazarıydı; Bill'in yaratımına katılan diğer sanatçılar ve yazarlar arasında Dave Sim , Steve Bissette , Larry Marder , Rick Veitch , Peter Laird ve Kevin Eastman vardı . Bununla birlikte, sonunda, bazılarının hazırlanmasına dahil olan birçok tanınmış çizgi roman profesyoneli, Yaratıcının Haklar Bildirgesi'nin sektör üzerinde çok az etkisi olduğunu veya hiç etkisi olmadığını düşünüyor.

Sektör değişiklikleri

1989'da DC , içerik oluşturucuların sahip olduğu alternatif başlıkların yer aldığı Piranha Press dizisini yarattı . Piranha, 1994'te feshedilene kadar mütevazı bir orijinal dizi ve çizgi roman koleksiyonu yayınladı.

1990'da, Creator'ın Haklar Bildirgesi imzacısı Kevin Eastman , Yasa'nın ideallerini yayıncıların bakış açısından somutlaştırmak için yaratıcı dostu Tundra Publishing'i kurdu . "Bill'i oluşturmak için bir araya gelen" ilk grubun bir parçası olarak, Eastman onu teorinin ötesine ve pratiğe genişletmek zorunda hissetti ve çizgi roman yaratıcılarının çalışmalarının mülkiyetini korurken bir yayıncı için çalışması için yaratıcı dostu bir forum sağladı. Tundra 1993 yılında iflas etti.

1992'de bir dizi popüler Marvel sanatçısı , yaratıcıların sahip olduğu çizgi roman yayıncılığının önemli bir örneği olarak hizmet verecek olan Image Comics adlı kendi şirketini kurdu . Yıldız güçle yürütülen ve onlar da dahil olmak üzere onlar Marvel, birkaç ressamlar için yaratılmış popüler karakterleri sahibi olmadığını üzgün X-Men ‘s Jim Lee , Yeni Mutantlar / X-Force'un ‘ın Rob Liefeld ve Örümcek Adam'ın ‘s Todd McFarlane , altında çeşitli özerk, yaratıcıların sahip olduğu bir şirketin var olduğu bir şemsiye etiket olan Image'ı kurdu. Gibi Görüntü özellikleri, WildC.ATs , Gen¹³ , Witchblade ve özellikle McFarlane Spawn uzun soluklu süper kahraman için tempolu rekabeti sağladı. Birçok popüler içerik oluşturucu, Image'ın öncülüğünü takip etti ve kendi serilerini başlatmak için yıldız güçlerini kullanmaya çalıştı; lisans haklarına ve editoryal kontrole sahip olacakları. Uncanny X-Men'in yazarı olarak uzun süredir devam eden Chris Claremont , Sovereign Seven for DC'yi yarattı ; Uncanny X-Men tarafından da popüler hale getirilen Joe Madureira , WildStorm Productions için Battle Chasers'ı başlattı ; ve Kurt Busiek , Alex Ross ve Brent Anderson , Astro City for Image'ı yarattı .

DC'nin Vertigo 1993 yılında başlatılan baskı, rutin (sağ ile lansmanından itibaren yaratıcısı mülkiyetindeki dizi yayınlamak için şirketin ilk başarılı girişimi oldu Peter Milligan ve Duncan Fegredo 'ın Enigma ). Vertigo'nun kurucu editörü Karen Berger , başından beri kendini içerik oluşturucuların sahip olduğu projelere adamış, "yeni insanlar getirmeye çalışmak" niyetiyle, "yeni yazarlar ve sanatçılarla birlikte kendisi" ve yerleşik isimler üzerinde çalışıyordu. endüstrisinin yanı sıra çizgi romanlardaki en iyi yaratıcılardan bazılarını kullanın. " Kendi ayarlanan yaratıcısı sermayeli serisine ek olarak süreklilik gibi, Enigma ve Fallen Melek , DC gibi birçok yaratıcısı mülkiyetindeki serisini yayınladı Egemen Seven ve Xero içinde kuruldu, DC Universe .

1994 yılında, Dark Horse Comics , kısmen Frank Miller ve John Byrne gibi yıldız yaratıcılara yaratıcıların sahip olduğu projeler için bir yol sağlamak için Legend dizisini kurdu .

İçerik oluşturucu sahipliğinin artıları ve eksileri

Buna karşın sanatçı Marc Silvestri , bir içerik oluşturucunun şirkete ait karakterlerle çalışmaya kıyasla daha fazla para kazanabileceğini iddia ederek "Denklemde para varsa ve herkes bunu seviyorsa, para satışların sayısından gelmiyor , bu satışlardan elde ettiğiniz miktardan gelir . "

Referanslar

daha fazla okuma

• Groth, Gary. "Editörden: Creator's Rights: The Latest Panacea," The Comics Journal # 87 (Aralık 1983), s. 6-8.
• The Comics Journal # 121 (Nisan 1985) - yaratıcı hakları ve DC Comics hakkında özel sayı :
  • Friedrich, Mike. "Sahiplik Farklılıkları", s. 21.
  • Grant, Steven. "Dick Ne Dedi" s. 24.
  • Slifer, Roger. "DC tarafından mahvoldu" s. 25.
  • McEnroe, Richard S. "Yalanlar, Lanet Yalanlar ve Dick Giordano," s. 25–27.
  • McEnroe, Richard S. "Copyrights & Consequences", s. 41–44.
  • McEnroe, Richard S. "Ambalaj: Gerçek Yayıncılık Endüstrisinde Kiralık İş", s. 44.
• The Comics Journal # 137 (Eylül 1990) - Tasarının tam metni de dahil olmak üzere Yaratıcının Haklar Bildirgesi'nin özel kapsamı:
  • "Yaratıcının Hakları", s. 65–71.
  • "Yaratıcıların Hakları Nelerdir?" S. 66–71.
  • Groth, Gary. "Steven Bissette ve Scott McCloud," s. 72–92.
  • Groth, Gary. "Creator vs. Corporate Ownership", s. 101–106: "yaratıcıların hakları" üzerine, Mark Askwith , Steve Bissette , Steve Saffel ve Bill Sienkiewicz .
• "Alan Moore, Marvel'in Dr. Who Work'ü Yeniden Basma İznini Reddediyor," The Comics Journal # 102 (Eylül 1985), s. 19.
• "Kiralık İş Sözleşmesi, Yasal Bir Tanım," The Comics Journal # 104 (Ocak 1986), s. 11.
• "Çizgi Roman Sözleşmeleri: Çeşitli Şirketlerin Önerdiği " The Comics Journal # 113 (Aralık 1986), s. 19–232.
• "İngiltere Yaratıcı Hakları Paneli Kirby-Marvel Anlaşmazlığını Tartışıyor" The Comics Journal # 114 (Şubat 1987), s. 23–24.
• Plowright, Frank. "And As Ye Reap Shall Ye Sow," The Comics Journal # 122 (Haziran 1988), s. 11: İngiliz çizgi romanları ve yaratıcıların hakları üzerine editoryal.
• "Telif Hakkı Yasası Ne Diyor", The Comics Journal # 130 (Temmuz 1989), s. 12.
• "Gerçek Dünyada Yaratıcıların Hakları", The Comics Journal # 139 (Aralık 1990), s. 110-114.
• Berntsen, Christian ve Relkin, Richard. "Kültür Köşesi", Çizgi Roman Kültürü cilt. 1, # 3 (Ocak / Şubat 1993), s. 16–17: yaratıcıların hakları hakkında; "Çizgi Roman Oluşturucular için Haklar Bildirgesi" metnini (taslak) içerir.
• Rodi, Rob. "Blood & Thunder: Rights and Reason" The Comics Journal # 171 (Eylül 1994), ss. 2, 6.
• Mescallado, Ray. "Fanboi Politik: Ana Akımdaki Yaratıcı Hakları," The Comics Journal # 215 (Ağustos 1999), s. 119–120.