Cesar Cui - César Cui

Bu ise Doğu Slav adlandırma , soyadı olan Antonovich ve soyadı olan Cui .
Cesar Cui, 1910

César Antonovich Cui (Rusça: Цезарь Антонович Кюи , tr. TSEZAR Antonovich Kyuí , IPA:  [t͡sjezərʲ ɐntonəvʲɪt͡ɕ kʲʊi] ( dinle )Bu ses hakkında ; Fransızca: Cesarius Benjaminus Cui ; 18 Ocak [ OS 1835 6 Ocak] - 13 Mart 1918) bir Rus besteci ve müzik eleştirmeni , Belyayev çevresinin üyesi ve The Five - özel bir Rus müziği türü yaratma fikriyle bir araya gelen bir grup besteci . Rus İmparatorluk Ordusu'nun bir subayı olarak, Genel Mühendis rütbesine yükseldi (tam General'e eşdeğer), Rus askeri akademilerinde tahkimat dersleri verdi ve konuyla ilgili bir dizi monografi yazdı .

biyografi

Yetiştirme ve kariyer

César Cui'nin Portresi, Konstantin Makovsky (detay), c.  1880'ler

Cesarius-Benjaminus Cui doğdu Wilno , Vilna Valiliği Rus İmparatorluğu (şimdi Vilnius ait Litvanya bir içine) Katolik ailesinin Fransızca ve Lehçe - Litvanya asıllı, beş çocuğunun en küçüğü. Soyadının orijinal Fransızca yazılışı "Queuille" idi. Fransız babası Antoine (Anton Leonardovich) Cui, Napolyon'un ordusuyla Rusya'ya girdi ; 1812'de Smolensk yakınlarındaki savaşta yaralandı ve yenilginin ardından Vilnius'a yerleşti. Yerel bir soylu kadın Julia Gucewicz ile evlendi. Bazı kaynaklar babasının ünlü Litvanyalı mimar Laurynas Gucevičius olduğunu gösteriyor .

Genç César , Fransızca , Lehçe , Rusça ve Litvanca öğrenerek büyüdü . Wilno'da ortaokul ( jimnastik ) öğrencisiyken, 1850'de Stanisław Moniuszko'dan müzik dersleri aldı . O yılın ilerleyen saatlerinde, spor salonu eğitimini tamamlamadan önce, Cui, ertesi yıl 16 yaşında yaptığı Baş Mühendislik Okulu'na girmeye hazırlanmak için Saint Petersburg'a gönderildi . 1855'te Akademi'den mezun oldu ve Nikolaevsky'deki ileri çalışmaları sonrasında. Mühendislik Akademisi, şimdi Askeri mühendislik-teknik üniversitesi , askeri kariyerine 1857'de tahkimatlarda eğitmen olarak başladı. Öğrencileri, on yıllar boyunca İmparatorluk ailesinin birkaç üyesini, özellikle de II . Nicholas'ı içeriyordu . Cui sonunda Saint Petersburg'daki üç askeri akademide öğretmenlik yaptı. Cui'nin 1877-1878 Rus-Türk Savaşı sırasında bir cephe görevinden elde ettiği tahkimat araştırması , kariyeri için önemli olduğunu kanıtladı. Askeri tahkimatlar konusunda bir uzman olarak, Cui sonunda 1880'de akademik profesör rütbesine ve 1906'da askeri general rütbesine ulaştı . Tahkimatlar hakkındaki yazıları, birbirini izleyen birkaç baskıda yaygın olarak kullanılan ders kitaplarını içeriyordu (aşağıdaki kaynakçaya bakınız).

Müzikte meslek hayatı

Profesyonel bir askeri akademisyen olarak elde ettiği başarılara rağmen, Cui Batı'da en çok müzikteki 'öteki' hayatıyla tanınır. Vilnius'ta bir çocukken piyano dersleri aldı , Chopin'in eserlerini inceledi ve on dört yaşında küçük parçalar bestelemeye başladı. Petersburg'a gönderilmeden birkaç ay önce, o sırada Vilnius'ta ikamet eden Polonyalı besteci Stanisław Moniuszko'dan müzik teorisi dersleri almayı başardı . Cui'nin müzikal yönü 1856'da Mily Balakirev ile tanıştığında ve müzikle daha ciddi bir şekilde ilgilenmeye başladığında değişti .

Boş zamanlarında müzik besteliyor ve müzik eleştirisi yazıyor olsa da, Cui son derece üretken bir besteci ve feuilletonist oldu . Bir besteci olarak halka ilk çıkışı, 1859'da orkestrası Scherzo, Op'un performansıyla gerçekleşti. 1, Anton Rubinstein'ın yönetiminde ve Rus Müzik Derneği'nin himayesinde. 1869'da Cui'nin bir operasının ilk halka açık performansı gerçekleşti; bu onun William Ratcliff'iydi ( Heinrich Heine'nin trajedisine dayanarak ); ancak kısmen müzik basınındaki kendi yazılarının sertliği nedeniyle nihayetinde başarıya ulaşmadı. Operalarından biri hariç tümü Rus metinlerine göre bestelenmiştir; Bunun tek istisnası, Le flibustier (oyunundan dayalı Jean Richepin ) galası Opéra-comique içinde Paris 1894 (sonra yirmi beş yıl içinde Ratcliff ), ama ya başarılı olamadı. Yaşamı boyunca Cui'nin daha başarılı sahne çalışmaları vardı tek hareket operakomik Mandarin'ın Oğlu (kamuya 1878 yılında prömiyeri), üç perdelik Kafkasya Tutsağı dayanan (1883), Puşkin ve tek hareket Matmazel Fifi (1903 ), Guy de Maupassant'a dayanmaktadır . Ayrıca Flibustier , Cui tarafından sadece diğer operalar onun ömür boyu dışarıdan yapılan Rus İmparatorluğu'nun edildi Kafkasya Tutsağı ve çocuk operası (Liège, 1886 yılında) Çizmeli Kedi (Roma, 1915).

Moskova Bolşoy Tiyatrosu sanatçıları arasında Cui , 1902

Cui'nin müzik hayatındaki faaliyetleri arasında Mariinsky Tiyatrosu'ndaki opera seçim komitesine üyelik ; Bu görev o ve hem 1883, bitti Rimsky-Korsakov onun reddi protesto Komitesi sol Mussorgsky 'ın Khovanshchina . 1896-1904 yılları arasında Rus Müzik Derneği'nin Petersburg şubesinin direktörlüğünü yaptı .

Cui'nin hayatında tanıdığı birçok müzisyen arasında Franz Liszt önemli bir yer tutuyor. Liszt, Rus bestecilerin müziğine oldukça değer verdi; Cui'nin operası William Ratcliff için en yüksek övgülerden bazılarını dile getirdi. Cui'nin kitabı La musique en Russie ve Suite pour piano , Op. 21, yaşlı besteciye adanmıştır. Ayrıca orkestra için Cui'nin Tarantelle , Op. 12, Liszt'in son piyano transkripsiyonunun temelini oluşturdu .

Cui için doğrudan önemi olan iki kişi, özellikle müziğine kendini adamış kadınlardı. In Belçika , Kontesi Mercy-Argenteau (1837-1890) ait evreleme orada mümkün kılan en etkili oldu Kafkasya Tutsağı 1885. yılında yılında Moskova'da 1896 yılında oluşturulan kocası Arkadiy Kerzin ile, Mariya Kerzina Rusça Çemberi Müzikseverler, 1898 yılında diğer Rus bestecilerin eserleri arasında Cui'nin eserlerine konserlerinde özel bir yer vermek için yola çıkan bir performans topluluğudur.

Cui's gibi uzun ve hareketli bir müzik hayatında pek çok övgü vardı. 1880'lerin sonlarında ve 1890'ların başlarında birkaç yabancı müzik topluluğu Cui'yi üyeliklerle onurlandırdı. Le flibustier'in Paris'te sahnelenmesinden kısa bir süre sonra Cui, Académie française'in muhabir üyesi olarak seçildi ve Légion d'honneur haçını aldı . 1896'da Belçika Kraliyet Edebiyat ve Sanat Akademisi onu üye yaptı. 1909 ve 1910'da Cui'nin besteci olarak 50. yıldönümü onuruna etkinlikler düzenlendi.

Aile

Malvina ve César Cui'nin Mezarı, Tikhvin Mezarlığı , Saint Petersburg

Cui, 1858'de Malvina Rafailovna Bamberg (Rusça: Мальвина Рафаиловна Бамберг [mɐlʲˈvʲinə rəfɐˈiɫəvnə ˈbam⁽ʲ⁾bʲɪrk] olarak telaffuz edilir  ) ile evlendi. Onunla, şan dersleri aldığı Alexander Dargomyzhsky'nin evinde tanışmıştı . Cui'nin ona adadığı müzik eserleri arasında erken dönem Scherzo, Op. 1 (1857), kızlık soyadına (BAmBERG) ve kendi baş harflerine (CC) dayalı temalar ve komik opera The Mandarin's Son . César ve Malvina'nın iki çocuğu vardı, Lidiya ve Aleksandr. Amatör bir şarkıcı olan Lidiya, evlendi ve Yuri Borisovich Amoretti adında bir oğlu oldu; Ekim Devrimi'nden önceki dönemde Aleksandr, Rus Senatosu'nun bir üyesiydi.

Son yıllar ve ölüm

1916'da besteci kör oldu, ancak yine de dikte yoluyla küçük parçalar besteleyebildi. Cui serebral 1918 13 Mart ölen felcin en sonraki (1899 ölmüştü) eşi Mal'vina için toprağa verildi Smolensky Lutheran Mezarlığı'nda içinde Petrograd (şimdi St. Petersburg). 1939'da cesedi, Beşli'nin diğer üyelerinin yanına yatmak üzere Alexander Nevsky Manastırı'ndaki Tikhvin Mezarlığı'na yeniden gömüldü .

Bir müzik eleştirmeni olarak Cui

Müzik üzerine bir yazar olarak Cui, 1864 ve 1918 yılları arasında Rusya ve Avrupa'daki çeşitli gazetelere ve diğer yayınlara 800'e yakın makaleyle katkıda bulundu. (1900'de düzenli müzik eleştirisinden "emekli" oldu.) Geniş kapsamı konserler, resitaller, müzik hayatı, yeni müzik yayınları ve kişilikleri içeriyordu. Makalelerinin önemli bir kısmı (yaklaşık 300) opera ile ilgiliydi. Temalı makale setlerinin birçoğu monograf olarak yeniden yayınlandı; Orijinal 1876 üretimi gibi çeşitli bu konuları kapsadığı Wagner 'in Der Ring des Nibelungen içinde Bayreuth , Rus romantizm gelişme ( sanat şarkı ), müzik Rusya'da ve Anton Rubinstein tarihi üzerine' in seminal dersler piyano müziği 1888–1889. (Aşağıdaki yazıların listesine bakınız.) Ayrıca Cui, mesleğinin bir parçası olarak yukarıda belirtildiği gibi, askeri tahkimatlarla ilgili birçok kitap ve makale de yayınlamıştır.

Rus ordusundaki statüsüyle ilgili kurallar nedeniyle, ilk yıllarda müzik eleştirisi makalelerinin üç yıldızdan (***) oluşan bir takma adla yayınlanması gerekiyordu; Petersburg müzik çevrelerinde ise makaleleri kimin yazdığı belli oldu. Müzik eleştirileri St. Petersburg Vedomosti'de başladı, Beethoven'dan ( Mozart gibi ) önce müziğe karşı küçümseyiciliği ve müzikte özgünlüğü savunmasını dile getirdi. Alay onun düzenli bir özellikti feuilletons .

Jean-Léon Gérôme'un bir resmine dayanan Rayevsky'nin Cui Karikatürü . Merkezdeki gladyatörler, üzerinde Cui'nin operaları William Ratcliff , The Mandarin's Son ve Angelo'nun isimlerinin yazılı olduğu kalkanlar taşıyor .

Cui'nin bir eleştirmen olarak birincil amacı, çağdaş Rus bestecilerin müziğini, özellikle de The Five'ın şimdi daha iyi bilinen ortak üyelerinin eserlerini tanıtmaktı. Bununla birlikte onlar bile, özellikle Mussorgsky'nin Boris Godunov'un 1874'teki ilk prodüksiyonu üzerine yaptığı sert eleştiride, yer yer ondan gelen olumsuz tepkilerden kurtulamadılar . Mussorgsky'nin bitmemiş operası The Fair at Sorochyntsi'nin ilk tamamlamasını yapmak .)

Bununla birlikte, The Five dışındaki Rus bestecilerin genellikle olumsuz bir tepki üretme olasılığı daha yüksekti. Bu, en azından kısmen, Beşli'nin uyguladığı otodidaktik yaklaşım lehine Batı tarzı konservatuar sistemine duyulan güvensizlikten kaynaklanıyordu . Cui, örneğin Çaykovski'nin ikinci operası The Oprichnik'i sert bir dille eleştirdi ; ve Rachmaninoff'un 1 No'lu Senfonisi hakkındaki can yakıcı sözleri sık sık alıntılanır. (Neyse ki gelecek kuşaklar için, her iki eser de olumsuz prömiyerlerinden sağ çıktı.)

Batılı bestecilerin, Cui tercih Berlioz ve Liszt ilericiler olarak. Wagner'in müzik drama konusundaki özlemlerine hayran kaldı, ancak bestecinin bunları başarma yöntemlerine ( leitmotif sistemi ve orkestranın baskınlığı gibi) katılmadı .

Hayatının sonlarında Cui'nin 1860'larda ve 70'lerde benimsendiği gibi ilericiliği azaldı ve Richard Strauss ve Vincent d'Indy gibi daha genç "modernistler"e karşı katı bir düşmanlık gösterdi . Cui'nin son yayınlanan makaleleri (1917'den itibaren), küçük şarkı " Fütürizm için İlahi " ve "Müzisyen Olmadan Dahinin Modern Bestecisi Nasıl Olunur?

Bir besteci olarak Cui

César Cui'nin Portresi, Ilya Repin , 1890, ( Tretyakov Galerisi )
Cesar Cui'nin Portresi, Ilya Repin (kroki), 1900
Ayrıca bakınız: César Cui'nin bestelerinin listesi

Cui, senfoni , senfonik şiir ve solo konçerto gibi belirgin istisnalar dışında ( yurttaşları Balakirev, Borodin, Mussorgsky ve Rimsky-Korsakov'un aksine) zamanının hemen hemen tüm türlerinde beste yaptı . Birçok çocuk şarkısı ve bazı vokal düetleri de dahil olmak üzere sanat şarkıları Cui'nin kataloğunda önemli bir yere sahiptir. Şarkılarının birçoğu, Bolero , Op. Şarkıcı Marcella Sembrich'e ithaf edilen 17 . En ünlü sanat şarkılarından bazıları , her ikisi de Cui'nin en değerli şairi Alexander Pushkin'in şiirlerine dayanan " Tsarskoye Selo'daki Heykel " ("Царско-сельская статyя") ve "Yanmış Mektup" ("Сожжёное письмо") içerir .

Buna ek olarak, Cui piyano ve oda grupları için (üç yaylı dörtlü dahil ), çok sayıda koro ve birkaç orkestra eseri için birçok eser yazdı , ancak en önemli çabaları on beş farklı oranlarda bestelediği operalara yansıyor. Çocuk müziğinin (dört masal operasının yanı sıra yukarıda belirtilen şarkıları içerir) yanı sıra, eserleri arasında üç özel beste kategorisi daha öne çıkıyor: (1) Comtesse de Mercy-Argenteau'dan (bestecinin tanıdığı) esinlenen ve ona adanmış parçalar. 1885'ten 1890'da ölümüne; (2) Rus Müzik Severler Çemberi ("Kerzin Çemberi") ile ilişkili eserler ve (3) Rus-Japon Savaşı ve I. Dünya Savaşı'ndan esinlenen eserler .

Son birkaç on yılda , bestelediği dört çocuk operasından biri olan Çizmeli Kedi ( Perrault'dan ) Almanya'da geniş bir ilgi gördü. Bununla birlikte, Cui'nin müziğinin son yıllarda hem kayıtlarda hem de yeni basılmış baskılarda daha fazla erişilebilir olmasına rağmen, bugünün repertuarındaki statüsü (Batı'da) esas olarak piyano ve oda müziğinin bazılarına dayanarak oldukça sınırlıdır. müzik ( keman ve piyano parçası Orientale (op. 50, No. 9) gibi) ve bir dizi solo şarkı. Alınan bilgelik, en azından büyük formlar için özellikle yetenekli bir besteci olmadığıdır; en güçlü yeteneğinin, sanat şarkılarında ve enstrümantal minyatürlerinde yakalandığı gibi, ruh halinin bir anda kristalleşmesinde yattığı söylenir. Bir orkestratör olarak yetenekleri de (özellikle vatandaşı Rimsky-Korsakov tarafından) küçümsenmiş olsa da , Puşkin'den tek perdelik operası A Feast in Time of Plague , gibi bazı yeni kayıtlar Cui'nin dramatik müziğinin daha ilginç olabileceğini düşündürmektedir. Bu özellik ile ilgili olarak takip etmek.

Cui'nin eserleri The Five'ın diğer üyelerinin eserleri kadar milliyetçi değildir ; Puşkin dışında, operaları Rus kaynaklarına güçlü bir ilgi göstermez. Sanat müziği alanında ise, Cui'nin vokal müziğinin büyük çoğunluğu Rus metinlerine dayanmaktadır. Rus "halk" müzik tarzına yönelik aleni girişimler, ortak Mlada (1872), Kaptanın Kızı , birkaç çocuk operası ve birkaç şarkının ilk perdesinden pasajlarda tespit edilebilir ; müziğindeki diğer birçok pasaj, tam ton gamları ve belirli armonik cihazlar gibi 19. yüzyıl Rus sanat müziği ile ilişkili stilistik merakları yansıtıyor . Yine de, onun stili, Mikhail Glinka veya Cui'nin Rus çağdaşlarından çok Robert Schumann ve Gounod gibi Fransız bestecilerle karşılaştırılır .

Edebi çalışmalar

Cui'nin müzik ve askeri mimari üzerine yazılarından oluşan seçilmiş bir liste, César Cui'nin Edebi Eserler Listesi'nde bulunabilir .

Notlar

Referanslar

Kaynaklar

daha fazla okuma

  • Guglielmi, Edoardo. "Cesar Cui e l'Ottocento müzikal russo," Chigiana , v. 25, no. 5 (1968), s. 187–195.
  • Mercy-Argenteau, La Comtesse de , César Cui: Esquisse critique . Paris: Fischbacher, 1888.
  • Муселак, Анри [Musielak Henri]. "Предки Кюи" ["Cui'nin Ataları"], Советская Музыка , 1979, no.10, s. 141-142.
  • Nefs, Sigrid . Handbuch der russischen ve sowjetischen Oper . 1. baskı. Kassel: Bärenreiter, 1989, c1985.
  • Neff, Lyle Kevin. César Cui'nin operalarında hikaye, stil ve yapı . Doktora tezi (2002), Indiana Üniversitesi, Amerika Birleşik Devletleri.
  • Stasov, VV "Цезарь Антонович Кюи: биографический очерк" [César Antonovich Cui: Bir Biyografik Taslak] Артист [ Sanatçı ] [Moskova], no. 34 (1894); yeniden basıldı ve onun düzenlenebilir Избранные сочинение: живопись, скульптура, ìóçûêà . В трех томах. t. 3. [ Seçilmiş Eserler: Resim, Heykel, Müzik . Üç ciltte. Cilt 3.] Москва: Искусство, 1952, s. 387–408.

Dış bağlantılar