Berimbau - Berimbau

Berimbau
Hn 3berimbau.jpg
Viyola, mediyo ve gunga
Diğer isimler urucungo, madimba lungungu
sınıflandırma vurmalı çalgı ve Müzik yay
İlgili araçlar
Belembaotuyan , Benta , Bobre , Diddley bow , Kalumbu , Malunga , Quijongo , Uhadi , Washtub bass

Berimbau ( Portekizce telaffuz:  [beɾĩbaw] ) tek-dizedir perküsyon aleti , bir müzikal yay aslen nereli, Afrika'da artık yaygın olarak kullanılır, Brezilya .

Berimbau sonunda pratiğinde dahil olacağını Afro-Brezilya dövüş sanatı Capoeira , berimbau içinde capoeiristalar hareketi açar roda -the hızlı berimbau daha hızlı oyunda capoeirista hamle oynuyor. Enstrüman, Brezilyalı gitarist Baden Powell'ın popüler bir şarkısına konu olduğu ve sözleri Vinicius de Moraes'e ait olduğu biliniyor . Enstrüman aynı zamanda Candomblé -de-caboclo geleneğinin bir parçasıdır .

Tarih

Brezilya'da bir berimbau oyuncusu (1826).

Berimbau'nun kökenleri tam olarak araştırılmamıştır, ancak büyük olasılıkla Afrika gourde müzik yaylarının bir uyarlamasıdır , çünkü hiçbir Yerli Brezilyalı veya Avrupalı ​​müzikli yay kullanmaz.

Yollu berimbau ve m'bulumbumba güneybatısında Angola yapılmış ve oynandığı çok benzer yanı sıra ayar ve temel desen bu araçları üzerinde yapmış bulunmaktadır. Bu Afrika enstrümanının Brezilya capoeira'sına benzemesi , urucungo ve madimba lungungu dahil olmak üzere Brezilya Portekizcesinde müzik yayları için kullanılan diğer Bantu terimlerinde de belirgindir .

Yirminci yüzyıla gelindiğinde, enstrüman, Portekizce bir yanlış isim olan berimbau olarak bilinen jogo de capoeira ( capoeira oyunu ) ile birlikteydi . Portekizliler bu kelimeyi Yahudi arpı olarak da bilinen müzik aletleri guimbarde için kullandılar . Yahudi arp ve hungu ağızda tutulduğunda bazı benzerlikler paylaştığı için, Portekizliler ondan berimbau olarak adlandırdılar , Afrika lamellafonunun İngilizce'de "el piyanosu" veya "başparmak piyanosu" olarak bilinmesine benzer . Afrika yayının daha küçük türü (icracının ağzının rezonatör olarak kullanıldığı) "berimbau de boca" (ağız guimbarde ) olarak adlandırılırken , kabak rezonanslı türü "berimbau de barriga " (göbek guimbarde ) olmuştur.

Berimbau yavaş yavaş davulun yerini almaya başladı ve şimdilerde ünlü ve yaygın olarak ilişkilendirilen jogo de capoeira'nın merkezi enstrümanı oldu.

Tasarım

Bir berimbau'nun parçaları
Bir caxixi, baqueta ve dobrão

Berimbau ahşap bir yaydan ( verga - geleneksel olarak Brezilya'da yetişen biribá ağacından yapılır ), yaklaşık 4 ila 5 fit (1.2 ila 1.5 metre) uzunluğunda ve çelik bir ipten ( arame - genellikle bir otomobilin içinden çekilir) oluşur. lastik ) verganın bir ucundan diğerine sıkıca gerilmiş ve sabitlenmiştir. Verganın alt kısmına sert bir iple tutturulmuş, kurutulmuş, açılmış ve oyulmuş bir kabak ( cabaça ), bir rezonatör görevi görür .

1950'lerden beri Brezilya berimbausu, yerel Brezilya zevkine uygun olarak parlak renklere boyanmıştır; bugün çoğu üretici turist tüketicisinin (söylenmiş) özgünlük arayışını takip ediyor ve şeffaf vernik ve gizli dekorasyon kullanıyor.

Berimbau çalmak için, bir elde tutulur, iki orta parmak verganın etrafına sarılır ve küçük parmağı cabaça'nın ip halkasının ( anel ) altına yerleştirir ve oradaki ağırlığı dengeler. Küçük bir taş veya madeni para ( pedra veya dobrão ) berimbau'yu tutan aynı elin baş parmağı ve baş parmağı arasında tutulur. Cabaça karına yaslanır. Öte yandan, bir sopa ( baqueta veya vaqueta - genellikle ahşap, çok nadiren metalden yapılmış) ve bir çalkalayıcı ( caxixi ) tutar. Sesi üretmek için arame baqueta ile vurulur. Caxixi, baqueta'ya eşlik eder. Dobrão, berimbau tarafından üretilen perdeyi değiştirmek için arame'den ileri geri hareket ettirilir. Cabaça'yı karından ileri geri hareket ettirerek de wah benzeri bir ses üreterek ses değiştirilebilir.

Berimbau'nun parça ve aksesuarları:

  • Verga: Berimbau'nun ana gövdesini oluşturan ahşap yay
  • Arame: çelik tel
  • Cabaça: berimbau'nun alt kısmına sabitlenmiş, sesi yükseltmek ve rezonans etmek için kullanılan, açılmış, kurutulmuş ve oyulmuş kabak benzeri meyve

Cabaça'ya kabak demek teknik olarak bir hatadır. Brezilya berimbausu söz konusu olduğunda, berimbau'nun rezonatörü için kullanılan meyve, Brezilya'da hala cabaça ("kabak") olarak bilinmesine rağmen, teknik olarak bir su kabağı ( Cucurbitaceae familyası ) değildir; bunun yerine, alakasız bir türün meyvesidir, ağaç Crescentia cujete (aile Bignoniaceae olarak Brezilya'da da bilinir), calabaça , Cueira , cuia veya cabaceira .

  • Pedra veya Dobrão: berimbau'nun tonunu değiştirmek için arame karşı bastırılan küçük taş veya madeni para
  • Baqueta: Sesi çıkarmak için arame vurulan küçük çubuk
  • Caxixi: İsteğe bağlı olarak aynı eldeki baquetaya eşlik eden küçük çıngırak

Capoeiristas, berimbaus'u üç kategoriye ayırır:

  • Gunga (diğerleri Berra-boi der ): en düşük ton
  • Médio (diğerleri Viola der ): orta ton
  • Viola ( Violinha orta tonu Viola ise): En yüksek sesi

Bu kategoriler boyutla değil sesle ilgilidir. Berimbau'nun kalitesi, verganın uzunluğuna veya kabuğun boyutuna değil, verga ağacının çapına ve sertliğine ve cabaça'nın kalitesine bağlıdır.

Ses

Bir berimbau'nun üç sesini çıkarmak. C : vızıltı sesi. B : yüksek ses. C : açık dize sesi.

Capoeira için çalınan berimbau'nun temelde üç sesi vardır: açık tel sesi, yüksek ses ve vızıltı sesi.

  • Vızıltı sesini çalarken, dobrão ile ipe dokunurken, kişi kolayca kabağı karnına kapalı tutar. Kısık bir "tch" sesi çıkar.
  • Açık tel sesini çalmak için, balkabağının açılması için yay küçük parmağın üzerinde dengede olacak şekilde, ipe kabak telinden bir inçten daha az bir mesafede vurursunuz. Arami gevşeterek ve su kabağını sesin en iyi olduğu yerden biraz yukarı veya aşağı kaydırarak açık sesi büyük ölçüde akort edebilirsiniz.
  • Yüksek sesi elde etmek için, yayı aynı şekilde tutmalı, su kabağını açmalı ve ip üzerindeki dobrão'ya kuvvetlice basmalıdır. Ses, ton ve tını olarak düşük sesten farklıdır. Eski kayıtlar ve müzisyenler, ton farkının eskiden yaklaşık 1 ton (C'den D'ye kadar olan aralık) olduğunu bildirmektedir. Bunun için dobrão'yu kabaktan yeterince uzağa bastırmak ancak yay yaklaşık 4 fit (1,2 m) ila 4 fit 2 inç (122 ila 127 cm) arasındaysa; bu 1940'larda ve 1950'lerde yayların uzunluğuydu. Bugün, birçok berimbaus 150 cm'ye kadar büyümüştür ve berimbau topluluklarında akort seçenekleri sınırlıdır.

Bir berimbau performansında başka sesler görünebilir, ancak yalnızca bunlar capoeira'nın ritmik kalıplarını tanımlar (Iuna hariç).

İp yankılanırken kabuğu kapatıp açmak, kabak açıklığının ne kadar büyük olduğuna bağlı olarak bir wah-wah efektleri üretir. Bu etkinin istenip istenmediği tartışmalıdır. İpi vurduktan sonra dobrão'ya basmak yaygın olarak kullanılan bir tekniktir; İp sesi kapatmak için yankılanırken, kabağı düzgünce kapatmak da öyle. Belirli bir toque, kapalı kabak ile açık dize sesini gerektirir. Müzisyenler telden çıkarabilecekleri her sesi kullanırlar. Enstrümanın diğer parçalarına vurmak genellikle kötü bir uygulama olarak kabul edilmez. Berimbau çalmanın birçok yönü gibi, tekniklerin adları da öğretmenden öğretmene farklılık gösterir. Çoğu öğretmen ve çoğu öğrenci, sesleri tek tek adlandırmaktan çok güzel bir ses üretme konusunda endişelenir.

Tabii ki, baqueta'nın ipe çarpmasını sağlayan güç (hız, aksan) ritim kalitesi için çok önemlidir. Açık ses doğal olarak daha güçlüdür (yani, sabit güçlü bir vuruş için diğer ikisi daha zayıftır), ancak müzisyen hangisinin vurgulanacağına karar verebilir. Ayrıca, ses tonu vuruşun gücüyle biraz değişir ve bazı sofistike toque'lar bundan yararlanır.

Capoeira'da kullanım

In Capoeira , berimbau gerekli müzik esasen ritmik olduğunu. Desenlerin veya miğferlerin çoğu, 8 birimlik tek bir temel yapıdan türetilmiştir:

xxL.LL

(Not: '.' dahil tüm karakterler eşit zamanı belirtir: 'x' = vızıltı sesi; 'L' = düşük ton; 'H' = yüksek ton; '.' = dinlenme, eylem yok.)

Notasyon anahtarı:
. gerisi
taciz ettiler notu x
L Düşük tonu
H Yüksek tonu
(...) Bar 2 ila 4 atım, 8-16 alt bölümleri / birimleri
(.. | ..) İki ya da daha fazla çubuk
., x L, H eşit uzunlukta olan ve barın en küçük alt bölümünü temsil eder

Capoeira müzisyenleri bu model üzerinde birçok varyasyon üretir. Bilinen varyasyonlara adlar verirler ve böyle adlandırılmış bir varyasyon oyun sırasında tekrar tekrar (ancak yalnızca değil) ortaya çıktığında, oynadıkları şeyi o varyasyonun adıyla çağırırlar. En yaygın isimler "Angola" ve "São Bento Grande"dir. Bu terimlerin anlamı hakkında çok şey konuşuluyor. Capoeira'da bilgeliğe ulaşmanın kısa bir yolu yoktur; insan kendi kararını vermelidir.

Geleneksel capoeira'da üç Berimbaus birlikte oynar (iki pandeiros, bir atabaque, bir reco-reco ve bir agogo eşliğinde. Her berimbau "roda" ile ilgili bir konuma sahiptir:

  • Gunga "Angola" oynar ve en yaygın olarak bir Mestre veya etrafındaki en yüksek dereceli Capoeirista tarafından oynanır. Grubun tarzına ve bireyin kişiliğine bağlı olarak, gunga çok fazla doğaçlama yapabilir veya ana ritme sıkı sıkıya bağlı kalabilir. Bir rodanın başında gunga çalan kişi genellikle rodanın lideridir ve diğer enstrümanlar da onu takip eder. Gunga oyuncusu aynı zamanda şarkı söylemeyi de yönetebilir, bu da basit ritim ve çaldığı küçük varyasyonlarla kolaylaştırılmıştır. Gunga, oyuncuları pé-do-berimbau'ya (oyuncuların oyuna girdiği berimbau'nun ayağı) çağırmak için kullanılır.
  • Medyada "Sao Bento Pequeno" çalıyor. Örneğin, gunga (xxL.HH) gibi basit, sekiz birimli bir desen çalabilirken, viyola (veya médio) (xxL.xLHL|.xL.HH) gibi on altı birimlik bir varyasyon çalabilir. Gunga ve viyola (veya Medio) arasındaki diyalog verir miğfer onun karakteri. Capoeira Angola bağlamında, médio gunga'nın melodisini (Angola toque): (xxL.H...) São Bento Pequeno: (xxH.L...) ılımlı bir doğaçlama ile çalarak tersine çevirir.
  • Viyola "Sao Bento Grande" çalıyor. Çoğunlukla varyasyonlar ve doğaçlamalar. "Bateria"nın "baş gitarı" olarak tanımlanabilir.

Başka bir genel kural yoktur. Her ustanın müzisyenler arasındaki etkileşim için kendi gereksinimleri vardır. Bazıları tüm enstrümanların uyum içinde olmasını ister. Diğerleri, yeni başlayanlar için tek tip oyun ayırıyor ve "başlık" özelliği bulanık olmadığı sürece ileri düzey öğrencilerinden önemli farklılıklar gerektiriyor.

Ayarlama Capoeira da gevşek tanımlanır. Berimbau bir mikrotonal enstrümandır ve bir kişi majör veya minör bir 2. çalmak üzere ayarlanabilse de, gerçek ton yaklaşık olarak tam ve yarım ton arasında uzanan nötr bir saniyedir.

Berimbaus, yalnızca tınıda farklılık gösteren aynı perdeye ayarlanabilir. Daha yaygın olarak, medionun düşük notası Gunga'nın yüksek notası ve aynı şekilde viyola to médio için ahenk içinde ayarlanır. Diğerleri enstrümanları 4'lü (C, F, B düz) veya üçlü (C, E, G) olarak akort etmeyi sever. Ustanın kulağına iyi gelmesi koşuluyla herhangi bir akort kabul edilebilir.

Berimbau'da oynanan sayısız farklı ritim veya tok vardır . Capoeirista'lar ve ustalar, ritimlerin adları, belirli herhangi bir ritmik kalıbın bir toque adıyla, yürütme hızıyla ve gerektirdiği Capoeira oyununun türüyle gevşek veya sıkı ilişkileri hakkında sonsuz tartışmalara girerler. Her grup yeni başlayanlara kendi tanımlarını sunar.

Bezler

Ana madde: Capoeira şapkaları

Ortak toques adları şunlardır:

  • Angola: Temel ayrılmanın son vuruşuna dayanır (oynamaz) (xxL.H...)
  • São Bento Pequeno de Angola Invertido: Angola'ya benzer ancak yüksek ve alçak tonlar tersine çevrilmiş (xxH.L...). São Bento Pequeno, genellikle Gunga'da Angola ile birlikte Médio'da oynanır.
  • São Bento Grande: São Bento Pequeno'ya ekstra bir vuruş ekler, (xxH.LL)
  • São Bento Grande de Regional (veya basitçe Regional): Mestre Bimba'nın bir yeniliği , genellikle iki çubuk düzeninde oynanır (xxL.xxH.|xxL.LH)
  • Toque de Iúna: Capoeira ile Mestre Bimba tarafından tanıtıldı. (LLLLL-xxL-L.) ('-' = dobrão'yu arame vurmadan dokunmak).
  • Cavalaria: Geçmişte Capoeiristaları polisin yaklaşması konusunda uyarmak için kullanılırdı. (L.xxL.xxL.xxL.H.) bir örnektir, varyasyonlar mevcuttur.

Toque'ları not ederken, iki vızıldayan tonla başlamak bir gelenektir, ancak bunların kötümserlik için başlatıcı olduklarını ve daha doğru bir şekilde yazıya geçirileceğini belirtmekte fayda var: xx(LH..xx)

São Bento Grande, bölgesel bir ortamda oynandığı şekliyle, ana stresi veya kötü vuruşu son L'ye yerleştirir, böylece kulağa şöyle gelir: (L.xxH.L.|L.xxH.LL)

Diğer şapkalar arasında Idalina: (LLxH|xxL.LH), Amazonas: (xxLLxxLH|xxLLLLLH), Banguela: (xxL.HH), tümü temel capoeira modelinden türetilmiştir. "Santa Maria" adı verilen şapka, "Santa Maria" ve "Apanha Laranja no Chão Tico Tico" corridoslarının dört çubuklu bir transkripsiyonudur. (xxL.LLL.|xxL.LLH.|xxH.HHH.|xxH.LHL.)

Capoeiristalar da oyun sambayı samba de roda ritmik desen elde edilen, uygun Toques ile, önce ya da capoeira sonra: (xxH.xxH.xx.H.HH.)

Diğer müzik tarzlarında Berimbau oyuncuları

  • Amerikalı bir perküsyoncu, besteci ve uluslararası düzeyde Krav Maga Kara Kuşak Profesörü olan Frank Colón , Avrupa'da "Berimbau Adamı" olarak lakaplıdır. Berimbaus'unu tüm solo albümlerinin yanı sıra Manhattan Transfer , Wayne Shorter , Harry Belafonte , Gato Barbieri , Milton Nascimento , Tania Maria , Ray Anderson ve diğerleri ile birlikte CD'lerde kaydetti .
  • Elektronik sanatçısı ve multi-enstrümantalist Bibio , 2011 albümü Mind Bokeh'in ilk single'ı olan "K Is For Kelson" parçasında berimbau'yu kullanıyor .
  • Candomblé -de-caboclo şarkıları, etnomüzikologlar tarafından berimbau eşliğinde kaydedildi. Müzisyenler berimbau'da Ketu, Gêgê ve Angola candomblé ritim kalıplarını da çaldılar, ancak bunun ne kültlerle ne de capoeira ile herhangi bir ilişkisi var gibi görünmüyor.
  • Berimbau, birçok grupta Afro-Brezilya kökenli bir işaret olarak yer aldı.
  • Rahmetli Nana Vasconcelos, dünya çapındaki modern caz müzisyenleriyle berimbau ve diğer vurmalı çalgılar çaldı.
  • Paulinho Da Costa bir stüdyo müzisyenidir.
  • Max Cavalera , Sepultura , Soulfly ve Cavalera Conspiracy metal gruplarının solisti ve gitaristidir .
  • Airto Moreira - Brezilyalı perküsyoncu; birçok müzisyenle çalışıyor ve farklı kıtalardan birçok stili birleştiriyor
  • Okay Temiz - Türk caz davulcusu ve perküsyoncu; berimbau, en ünlüsü 1975 yılından "Denizaltı Rüzgarları" olmak üzere birçok şarkıda komuta ettiği ve kullandığı bir çalgıdır.
  • Ozomatli ve Jurassic 5 gibi grupların pikap listesi olan Cut Chemist , The Audience's Listening adlı albümünde "The Garden" adlı single'ında berimbau'yu kullandı .
  • TaKeTiNa - Berimbau, ritim farkındalığını geliştirmek isteyen insanlar için müzikal, meditatif bir grup süreci olan TaKeTiNa Ritim Sürecinin bir parçası olarak "kalp atışı" görevi gören surdo ile birlikte drone olarak kullanılır .
  • Minnesota metal grubu GRYZOR, canlı gösterilerinde berimbau'nun modern ve çağdaş bir versiyonunu kullanıyor.
  • Brezilyalı perküsyoncu ve Forró In The Dark ve Atoms For Peace gruplarının üyesi olan Mauro Refosco , Atoms'un "The Clock" adlı canlı yorumunda berimbau çalıyor.
  • The Grateful Dead'in perküsyoncusu Mickey Hart , birçok solo çalışmasında olduğu gibi, In the Dark CD'sindeki " Throwing Stones " şarkısında berimbau'yu çaldı .
  • David Byrne'ın American Utopia Broadway müzikali ve HBO konser filmi, gösteri sırasında birden fazla şarkı sırasında berimbaus kullanan perküsyonculara yer veriyor.


Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar