Un Coup de Dés Jamais N'Abolira Le Hasard (Broodthaers) - Un Coup de Dés Jamais N'Abolira Le Hasard (Broodthaers)

Un Coup de Dés Jamais N'Abolira Le Hasard , 1969

Un Coup de Des Jamais N'Abolira Le Hasard ( Şans Abolish asla edecek Dice bir Atma ) bir olan sanatçı kitabı ile Marcel Broodthaers 1969 yılı Kasım yayınlanan Antwerp . İş Fransız ilk baskısının yakın kopyasıdır sembolist şair Stéphane Mallarmé 'in aynı adlı şiirde 1914 yılında yayınlanan, ancak tüm kelimeler çıkarılmış olan Mallarmé tarafından kullanılan tipografik düzeni doğrudan karşılık siyah çizgiler ile değiştirilmiştir metni ifade etmek için.

Broodthaers, Un Coup de Dés'i yapısına indirger - ya da başka bir deyişle, eserin yapısını başlı başına incelemeye değer bir kavram haline getirir, böylece Mallarmé'nin eserinin bu yönüne yönelik kendi fetişist ilgisini kabul eder. Yapıyı somut, görünür, neredeyse dokunsal hale getiren Broodthaers, Mallarmé'nin şiirinin yaklaşık bir asırlık mesafe boyunca kavramsal bir analizini sunuyor... Broodthaers'ın bu yeniden işlenmiş kitabından daha önemli özellikler. — Johanna Drucker

Genellikle sanatçının kitabının tarihinin izini süren sergilerde yer alan eser, Avrupa post-avangardın ufuk açıcı bir örneği olarak görülüyor. Genellikle basitçe Un Coup de Dés olarak anılır .

somut şiir

Mallarme ve Magritte

Broodthaers, 1964'te sanatçı olmadan önce yirmi yıl boyunca Brüksel'de bir şair olarak yoksulluk içinde yaşadı. Galere Saint-Laurent'teki ilk sergisi, dördüncü şiir kitabı Pense-Bête'nin alçıyla kaplanmış iki satılmamış paketini içeriyordu . Bu, 'şiirle ilişkili teknikleri kullanan, ancak onun tarafından sadece kelimelere değil, aynı zamanda imgelere ve sembollere de uygulanan' birçok çalışmanın ilkiydi. Un Coup de Dés , Broodthaers'ın yazılı kelime ile görsel bir imge arasında 'konunun yararına' bir çelişki kurma konusundaki ilgisinin en ünlü örneği olacaktı.

Broodthaers'a 1945'te Belçikalı sürrealist ressam René Magritte tarafından 'sanatını kelimenin tam anlamıyla açıklamadan genç bir hayrana açıklamanın bir yolu' olarak Mallarmé'nin Un Coup de Dés'inin bir kopyası verilmişti .

Edebiyat ve plastik sanatlar arasında doğrudan bir ilişki kurma fikrine gelince, korkarım bunu Mallarmé'nin Zar Atma kitabını konu alarak yaptım !!! — Damızlıkçılar

Mallarmé şiiri 1897'de yazmış ve dizgisinin nasıl olması gerektiğine dair bolca not bırakmıştı; bu talimatlar, ölümünden 16 yıl sonra, 1914'te nihayet uygulandı. Şiir, 20. yüzyılın sanata olan ilgisini öngören olağanüstü tipografisiyle ünlüydü. grafik tasarım ve somut şiir . Mallarmé'nin şiirin düzenini kartlardan oluşan dikdörtgenler kullanarak düzenlediği ve eseri tam da istediği gibi yayınlamak için yazılı ricalar bıraktığı biliniyordu. Bu nedenle, Broodthaers'ın çalışması Mallarmé'nin çalışma yöntemlerinin ve metnin görsel düzenine olan takıntısının doğrudan bir alıntısı olarak görülebilir.

Mallarmé tüm çağdaş sanatın kaynağıdır... bilinçsizce modern mekanı icat eder. — Broodthaers, 1970

Edebiyat Sergisi

Un Coup de Dés Jamais N'Abolira Le Hasard , bir iç yayılma

Broodthaers'ın Geniş Beyaz Uzay Galerisi, Antwerp'teki 'Exposition Littéraire autour de Mallarmé' sergisi, Aralık 1969, Mallarmé'nin kitabının bir kopyasından oluşuyordu, öyle ki (neredeyse her zaman bir kitap bir sergiye konduğunda olduğu gibi) sadece iki sayfa açıldı. gözle görülür. Anlam oradadır ama tam olarak ulaşılamaz.' Eloksallı alüminyumdan yapılmış , metin için siyah baskılarla oyulmuş bir dizi metal plaka duvara asılırken, Broodthaers'ın şiiri okuduğu bir kayıt sergi süresince sürekli olarak çalındı.

Kelime "orada"ydı, daha "gerçek" çünkü orijinal sayfalardan üç boyutlu ama elbette olumsuz ve okunaksız. Bu arada, sanatçının teybe kaydedilmiş sesi şiiri tekrar tekrar okudu, "oradaydı" ama şiirin sözleri gibi aynı anda ve sürekli olarak mevcut değildi.

Kitap

Librairie Gallimard tarafından 1914'te yayınlanan orijinal baskıya atıfta bulunan kısa bir girişten sonra kitap, Mallarme'nin şiirinin türü 'düzenli' ise dikdörtgen ve Mallarme'den gelen tür italik ise eğik olan bir metin bloğu olarak yazılmış tüm şiirle başlar. . Bunu, metin için kusursuz bir şekilde yerleştirilmiş siyah şekillerle 12 çift forma takip eder. İş yumuşak bir şekilde bağlı ve oldukça yetersiz geliyor. Kapak, orijinal kapağın mükemmele yakın bir kopyasıdır, ancak tasarımın ortasındaki 'şiir' yerine 'görüntü' kelimesi kullanılmıştır.

Baskı, 25 Kasım 1969'daki sergiyle aynı zamana denk gelecek şekilde Antwerp'te yayınlandı. Çalışmanın 10 kopyası - ciltsiz, IX numaralı, 12 alüminyum kağıda basılmış - yarı saydam kağıda 90 kopya ve normal kağıt üzerine 300 kopya ile birlikte kullanıma sunuldu. kağıt. Yarı saydam baskı, kitabın boyutuna göre kesilmiş iki sayfa beyaz kartla geldi, böylece isterlerse tek tek sayfalar okuyucu tarafından izole edilebilir.

Kitabın resepsiyonu

Kitap, genel olarak Broodthaers'ın çalışması gibi, 1976'daki ölümünden bu yana yavaş yavaş büyüdü ve MOMA , V&A ve Royal Academy of Fine Arts Antwerp dahil olmak üzere bir dizi önemli koleksiyona girdi . Aynı zamanda, Michalis Pichler'in yaptığı bu gibi başka çalışmalara da ilham verdi: "Michalis Pichlers'in 2008'deki yeniden çalışmasında, negatif bir boşluk ve kesikler ve yokluklardan oluşan geometrik bir desen yaratarak bloklar kesiliyor. (...) Yeniden yapım ve tasarım fikri Varolan başka bir yapıtı çıkış noktası olarak kullanan versiyon, sanatçıyı özgünlük yükünden kurtarırken, yeni hareketin yeni bir jest olarak kalmasına izin verir.Özgün olmama, ifade karşıtlığı - bunlar ilkinden daha yakın zamandaki eski terimlerdir. nesil kavramsalcılık."

Referanslar

Dış bağlantılar

Notlar