Truus van Aalten - Truus van Aalten
Truus van Aalten | |
|---|---|
 | |
| Doğmak |
Geertruida Everdina Wilhelmina van Aalten
2 Ağustos 1910 |
| Öldü | 27 Haziran 1999 (88 yaşında) |
| aktif yıllar | 1926–1939 |
Geertruida Everdina Wilhelmina van Aalten (2 Ağustos 1910 - 27 Haziran 1999), 1920'lerde ve 1930'larda birçok Alman filminde rol alan Hollandalı bir aktrisdi.
biyografi
Erken dönem
Truus okuldan sonra bir şapkacıyla iş buldu, ardından Amsterdam'daki bir moda mağazasında satış elemanı olarak eğitim aldı . Bir sinema oyuncusu olmayı tutkuyla istedi, ancak o zamanlar Hollanda'da çok az film yapıldı.
Ufa ile erken kariyer
1926'da Truus bir Hollanda dergisinde güzellik yarışmasına katıldı - eğer kazanırsa Berlin'de gerçek bir filmdeki rol için seçmelere katılma şansına sahip olacaktı. Kısa bir süre sonra, diğer iki yüz kızla birlikte bir seçmeler için Alman başkentine çağrıldı. Truus hayatında hiç oyunculuk dersi almamıştı ve bir an önce eve gönderileceğinden emindi, kızlar birbiri ardına filme alındı. Hepsi Truus'tan daha yaşlıydı ve bir umudu olmadığını görebiliyordu.
Yönetmen testleri izlediğinde, bir kız göze çarpıyordu - herkesin en içten ifadelerle merceğe baktığı yerde, bu bir kahkahayı bastıramadı. Komikti, parladı ve işi aldı.
California, Roma ve New York'taki benzerleri gibi, Ufa da bir fabrikaydı - senaryolar yazılıyor, sahneler büyük, ahır benzeri stüdyolarda çekiliyor, editörler kesimhanelerde basılı görüntüleri bir araya getiriyordu. Alçı atölyeleri, marangoz dükkanları, aksesuar mağazaları, kuaför ve gardırop departmanları ve tamamlanmış filmlerin gösterimini planlayan tanıtım ofisleri vardı (Ufa günde yaklaşık bir milyon insanı kabul eden 3.000 sinema işletiyordu). Truus, kadronun diğer üyeleriyle tanıştı - altı "kız kardeşi" (İngiliz aktris Betty Balfour dahil ) ve Kont Horkay olarak Willy Fritsch . Fritsch çok iyi tanınan ve yakışıklı biriydi ve Truus ona anında aşık oldu.
Truus, makyaj yapmaya ve gardırobunu karıştırmaya çabucak alışmak, ardından setlerde yerini bulmak zorunda kaldı. Kameraman Carl Hoffmann'ı ( Dr. Mabuse the Gambler ve Die Nibelungen gibi büyük hitleri ateşlemiş olan ) ve tüm tutamaçları, donatıcıları, sıvacıları, kablo zımbalayıcıları ve işleriyle uğraşan hazırlayıcıları izledi . Oyunculuğun sadece duyguları göstermek ve hareket etmek anlamına gelmediğini öğrendi, ışıkların veya kameranın odağının dışına çıkmamak için yerdeki tebeşir işaretleri içinde kalmaya konsantre olmasını istedi. Tüm bunlara rağmen (belki de Willy Fritsch'in onu öptüğü belirli bir sahne yüzünden), Truus işi çok sevdi.
Ufa bigwigs bir karar verdi. Truus'un Almancası en iyi ihtimalle titrekti, ama o ışıltılı ve komikti ve kamera onu sevdi. Babası bir sözleşme imzalasaydı, Ufa Truus'u eğitecek ve onu daha fazla filme koyacaktı. Geleceği sıkı çalışmaya ve şansa bağlı olacaktı. Truus ve babası bu konuyu konuştular. Oyuncu olmak güvenli bir iş değildi - saygın bir iş bile değildi - ama yapmak istediği tek şey buydu. Sözleşme imzalandı ve Truus Berlin'e taşındı.
Ufa'da Truus, hayatındaki önemli bir figürle tanıştı, sinema dünyasında onun resmi olmayan akıl hocası ve anne figürü haline gelen çok saygı duyulan aktris Olga Tschechowa . Olga, Rus İmparatorluğu'nun bir parçası olan egzotik Transkafkasya'da doğmuş büyüleyici bir kadındı. Anton Çehov ile akraba olduğu iddiası doğruydu, ancak erken yaşamıyla ilgili en şaşırtıcı iplikleri örmeyi de seviyordu: Çar II. Nicholas'a yakındı , Rasputin ile tanışmış ve Devrim'den dilsiz bir köylü kadın kılığında kaçmıştı. mücevherleri ağzında. 1917'den beri oyunculuk yapıyordu ve Almanya'nın en popüler yıldızlarından biri olmuştu. Truus, Olga'ya hayrandı ve daha sonra onu hem kişisel hem de profesyonel olarak büyük bir etki olarak nitelendirdi. Ona "Trulala" lakabını takan Olga, ona film çalışmasının disiplinlerini öğretti ve onu filme yaklaşımında daha ciddi olmaya teşvik etti. Ayrıca hala tombul kızı 106 kilosunun bir kısmını kaybetmesi için rahatsız etti. "Bugün hiç egzersiz yaptın mı Trulala?" ağlayacaktı. "Hangileri? Ne kadar süreyle? Git 'İyi Yiyin ve Sağlıklı Kalın'ın bir kopyasını alın - filmlerde şişman kızları kullanamayız!"
Ufa, Truus'u 1927'de bir sonraki filmi olan Ekselansları'na koydu . Başrollerini Willy Fritsch, Max Hansen ve Olga Tschechowa'nın paylaştığı filmin yönetmenliğini William Thiele yaptı .
A Sister of Six filminin galasına hazırlanırken Truus, özel olarak bir elbise yaptırdı. Oradaki daha sofistike hanımlar, bu kadar süslü ve içinde pek çok renk olan bir elbisenin içinde, onun fazla süslenmiş bir doğum günü pastası gibi göründüğünü düşünmüş olabilir, ama Truus bundan çok memnun kaldı. Işıklar sönerken sinirden titreyerek, kendi sahnelerinin görünmesini bekleyerek kutusunda oturdu. Kimsenin ona söylemediği şey, filmin uzatılması için ciddi şekilde düzenlendiğiydi - sahneleri kısaltılmış ya da tamamen kesilmişti. Kısa süre sonra, kutusunun arkasına saklanıp güzel yeni elbisesinin her tarafında ağlarken karanlıkta kimsenin onu görememesine şükretti. Sonunda krediler bittiğinde, adından bile söz edilmedi - ama bu yeni, sert Truus van Aalten'di, artık Arnhem'li çocuk değil. Berlin'de kalmaya ve oyuncu olarak kariyer yapmaya karar verdi. Ufa, ertesi yıl onu işe almaya devam etti, ardından çeşitli film şirketlerinde çalıştı.
Sessiz filmler gerçekten uluslararasıydı. Günümüzün Hollywood filmleri tipik olarak doğrudan Almanca, Fransızca, Rusça ve İspanyolca olarak adlandırılırken, filmler orijinal olarak farklı ülkelerin zevklerine çok daha yakın uyarlanmıştır. Floransa, Kandiye veya Omsk'taki bir izleyici, onlar için özel olarak yazılmış ara yazıları okuyarak yerel isimleri olan insanlar hakkında bir hikayenin tadını çıkarabilir (John, Hans veya Jan veya Ioan oldu veya karakterine daha uygun başka bir isim - eğer şişman bir adam daha komik geliyorsa). Dortmund yerine Düsseldorf, o zaman geldiği yer orası). Diyaloglara yerel şakalar ve göndermeler yapıldı ve izleyiciler yabancı oyuncuları hayatlarına, filmlerin konuşma haline geldiği sonraki zamanlardan çok daha büyük bir sevgiyle karşıladılar. Truus komikti, güzeldi, cesurdu ve Avrupa'daki izleyicilerin kaderi onu sevmekti.
Ertesi yıl daha fazla film parçası getirdi. Tüm bu deneyimden büyük ölçüde yararlandı - özellikle Alman film yapımında özellikle güçlü bir rol oynayan yönetmenlerle çalışırken. Daha yaşlı oyunculardan ara sıra karşılaştığı bir sorun, teatral olmayan kökeniyle ilgili belli bir züppelikti: "gerçek" bir aktrisin sahne eğitimi vardı.
Alman film şirketleri oldukça küçük bir oyuncu ve aktris havuzundan yararlanma eğilimindeydi. Güvenilir bir oyuncu prodüksiyondan prodüksiyona geçti ve bu film köyüne hoş geldiniz demek Truus'un aynı güvenliği bekleyebileceği anlamına geliyordu - çok çalıştığı ve halkı aleyhine çevirecek hiçbir şey yapmadığı sürece.
Truus, bir film yıldızı olmanın mekanizmasını öğrendi - fotoğraflar için poz verdi ve film dergileri için röportajlar verdi. Hatta reklamlarda görünmesi istendi ve Bubisan saç ürünlerini ve Marylan yüz kremini onaylayarak şaşırtıcı miktarda para kazandı.
"Truus" tarzı
Truus'un kendine özgü bir görünümü vardı - onun çocuksu ama kadınsı enerji karışımı 1920'lere aitti. Keskin dalgalı saçları ve sınırsız stili , 1916'da ilk filminde yer alan Amerikalı çizgi roman oyuncusu Colleen Moore'a çok şey borçluydu. Yedi yıl sonra, "küçük kız" rollerine hapsolan Moore, uzun elbiselerden kurtulmanın bir yolunu aramıştı. ve artık genç Amerikalı kadınları temsil etmediğini bildiği ağırbaşlı bukleler. Skandal yaratan modern romanı Flaming Youth'u okuduğunda , sonra bunun çekileceğini öğrendiğinde, başrolün onun yıldızlığa giden yolu olabileceğini görmüştü. Otobiyografisinde "Rol için yalvardım," diye hatırlıyordu, "ama New York ofisi benim tip olmadığımı, kostüm parçalarında daha iyi olduğumu söyledi. Rolü başkasına vereceklerinden korktum. " İlhamı alan Colleen'in annesiydi: "'Neden saçını kesmiyoruz?' dedi. Memnun oldum. Makası aldı ve, vur, uzun bukleler çıktı. Özgürleşmiş gibi hissettim. Sonra saçımı bir Japon kızının saç kesimi gibi kahküllerle düzeltti. Beş gün sonra rolüm vardı. "
Moore saçını sallayan ilk kız değildi, ama bunu yapmak çoğu insan için hala oldukça şok ediciydi. Flaming Youth dünya çapında bir hit oldu ve milyonlarca kadın Colleen Moore bobs için berber dükkanlarında kuyruğa girmeye başladı.
Sessiz filmler
Truus'un sonraki filmleri onun deneyimini geliştirdi ve yavaş yavaş hayran kitlesine ekledi. Komik Hollandalı kız, "Kız Film Yarışmasını Kazanır" ününü yetenek ve çalışkanlıkla desteklemeseydi kolayca dağılabilecek bir dikkat çekiyordu. Peş peşe yılında Truus üzerinde çalıştı Altı Kız ve Gece için bir oda , Muhafız Marşlar zaman , Leontine en Kocalar , Mutlu Vagabonds ve A Modern Casanova , tüm 1928 yılında yayınladı.
Komedi kesinlikle Truus'un en iyi yaptığı şeydi - ve genellikle ilhamsız filmlerde parlak bir kıvılcımdı. Alman izleyiciler gülmeyi severdi ve Almanya'da yapılan filmlerin neredeyse dörtte biri komediydi.
Film yapımcıları topluluğu ona hayrandı ve ondan sevgiyle "die kleine Hollandische Käse" (Küçük Hollanda Peyniri) olarak söz etti. 1927'de Hollanda'nın haftalık "Het Leven" ("Life") dergisinde onunla ilgili bir makale, onu "Almanya'daki tüm kalpleri kazanan, neşeli, komik bir yetenek" olarak tanımladı. Devam etti: "Tutkuyla filme sarılmış genç bir şey ve Kochstrasse'deki Ufa arazisini gerçek bir serseri gibi kovalıyor, hileleri ve mutlu kahkahalarıyla burayı tehlikeli bir yer haline getiriyor".
Truus için 1929, Bir Otobüste Kalbimi Kaybettim , Jenny'nin Erkekler ve Beyefendiler Arasında Gezintisi'ni getirdi .
Ayrıca 1929'da Eksantrik ona Almanya'nın komedi devlerinden biri olan Karl Valentin ile çalışma şansı verdi . Muhteşem bir görsel palyaço olan Valentin, en korkunç şiddetin - genellikle kendi başına - gerçekleşeceği ıstırap verici sahneler yaratarak, kaslı yapısından en iyi şekilde yararlandı. Birçok etkili komedi yazıp yapımcılığını üstlendi ve Alman komedilerine musallat olan yavan şakşakçılığı aştığı için saygı gördü. Bir hastalık hastası olan Valentin ile çalışmak her zaman kolay değildi, ancak Truus'a uzun süreli çalışma ortağı Liesl Karlstadt'tan sonra üçüncü faturayı verdi - Valentin'in garanti ettiğini hissettiği saygının gerçek bir göstergesi.
konuşmalar
Van Aalten'in 1930 filmi O Mädchen, mein Mädchen, wie lieb' ich Dich! ("Oh Girlie, My Girlie, How I Love You!") Almanya'nın son sessiz filmlerinden biri olacaktı, ancak başarılı bir şekilde sesli filmlere geçiş yaptı. Halk Hollandalı aksanını ona karşı tutmadı ve (birçok çağdaşının aksine) çalışmaya devam etti. Artık iyi tanınmaya başlamıştı - film dergileri "das Mädchen aus Holland" (Hollandalı kız) hakkında makaleler yayınladı, büyük yayıncı Ross Verlag (ve diğerleri) çeşitli film yıldızı pozlarında onun kartpostallarını yayınladı ve tütün şirketleri yüzünü kullandı. koleksiyoncuların albüm kartları.
Truus, bir film yıldızı haline gelen yerel kız olarak selamlandığı Hollanda'da özel bir favoriydi. Ona adının sevecen bir şekli olan Truusje ("Truusie") adını verdiler. Sadece Avrupa'da da popüler değildi - Atlantik'te de bir takipçi kitlesi oluşturuyordu. New York'taki ve diğer birçok şehirdeki Almanca sinemalar, bazen Avrupa'da gösterime girdikten birkaç yıl sonra da olsa, tüm büyük Alman filmlerini gösterdi.
Truus'un 1930 filmi Susanne macht Ordnung ("Susanne Cleans Up") hem Almanya'da hem de Amerika'da çok popüler oldu. Truus, küçüklüğünden beri yaşadığı İsviçre'de bir yatılı okula giden 17 yaşındaki yetim Susanne Braun rolüyle ilk kez en yüksek faturayı aldı. Berlin'den tatilde olan genç bir adam olan Robert ile tanışır ve birbirlerine aşık olurlar. Ailesiyle ilgili soruları onu utandırıyor - gizemli babasının hala hayatta olduğuna inanıyor. Başka bir kızın yardımıyla, onu aramak için Berlin'e gitmek için yeterli parayı biriktirir. Film ilerledikçe birkaç olası baba bulur ve her birini "Merhaba Baba!" ile selamlayarak büyük bir kafa karışıklığına neden olur ve evliliğini bozar. Müzikal bir komedi olan film, Ekim 1931'de New York Times tarafından incelendi: " Susanne Macht Ordnung'un yıldız sanatçısı olarak Truus von (sic) Aalten'in Belmont'a gelişiyle, Almanca bilenler, mükemmel bir genç sinema oyuncusunun çalışmasından zevk alıyorum" diye yazan eleştirmen, Truus'un rolünde "uyanık ve ilginç" olduğunu da sözlerine ekledi. "Susanne'ın babasının da üyesi olduğu bankacılık endişesi sıkıntıdadır ve ancak şirketin en ağır alacaklısının adipoz kız kardeşiyle evlenmesiyle kurtarılabilir. Susanne'ın gelişi büyük bir kafa karışıklığına neden olurken, evliliğe rıza göstermek üzeredir. Babasının kim olduğunu tespit etmesi imkansız gibi görünüyor ve sonunda gerçekten babası olan adamın korumasını reddederek soruşturmayı bırakıyor.Ama Susanne'ı bulmaya çalışırken kendi sorunları olan Robert için her şey kaybolmaz. Berlin sonunda onunla karşılaşır ve her şey yolundadır."
1930 yoğun bir yıldı - Truus'un rol aldığı diğer filmler, Ufa'nın en iyi yapımcısı, yaratıcılığa ve yeniliğe adanmış bir adam olan Erich Pommer tarafından yapılan Headfirst into Happiness ve Darling of the Gods idi . Film , Marlene Dietrich ile Mavi Melek'i henüz tamamlamış olan heybetli Emil Jannings'i canlandırdı . Dünyaca ünlü (ilk Oscar'ı kazanmıştı). Jannings'in, rolünün çoğunu balerin gibi giyinmiş, çok çekici küçük beyaz bir tutu içinde oynayan Truus hakkında ne düşündüğü kaydedilmedi. Ayrıca filmde harika bir şekilde Olga von Dagomirska olarak Truus'un eski arkadaşı Olga Tschechowa da vardı.
Truus'un Almancası şimdiye kadar düzelmişti - bir röportajcı, "ara sıra 'mir' ve 'mich' kelimelerini karıştırdığını, ancak bunun "en iyi dilbilimcilerin bile başına geldiği" için mazur görülebileceğini düşündü.
1931'de Truus, Berlin'in Königin-Augusta-Straße'deki dördüncü kattaki kendi dairesinde yaşıyordu ve bir kanala bakıyordu - Hollanda'nın güzel bir hatırlatıcısı. Arkadaşları onun dairesine "The Nursery" adını verdiler - duvarlarında posterler olan, Pucki (Airedale teriyeri), Didi (Malta köpeği) ve bir Kıbrıs kedisi (adı olan) ile paylaşılan rahat, kurdelelerle kaplı, beyaza boyanmış bir yer. kurtulamadı). Ziyaretçiler yüksek sesle havlama, içten miyavlama ve ara sıra (Endonezya'da bir aile tarafından bağışlanan) papağanının kan donduran ciyaklamasıyla karşılandı. Juliana şimdi oldukça hırpalanmıştı, ama yine de seviliyordu ve kendi yatağında göze çarpıyordu. Diğer bebekler, oyuncaklar ve Bonzo Köpekleri çeşitli rafları işgal etti ve ara sıra kanepeyi işgal etti. Ayrıca Truus'un değerli eşyaları arasında bir gramofon ve Hollanda'dan porselen, küçük sabotlar ve süs eşyaları gibi hediyelik eşyalarla dolu bir cam dolap vardı.
Çekim yapmadığı günlerde yaptığı işlerden biri, imza isteyen mektup yığınlarını cevaplamaktı. Bu pahalı bir yan yoldu (kartpostalları ve pulları kendisi almak zorundaydı), ancak dünyanın her yerinden insanlardan haber almaktan zevk aldı ve bunun hayran kitlesini oluşturmanın hayati bir parçası olduğunu biliyordu.
Yıllar boyunca Truus'un en büyük idolü Charlie Chaplin olmuştu . Basit komedi kolaydı - muz kabukları, şişman bayanlar, komik köpekler - şakşakçılığın tüm klişeleri ölümüne yapılmıştı, ama Chaplin'in yaptığı farklıydı. En son filmi City Lights bunu özetledi: karakterleri ve durumları bir şekilde seyircinin ekrandaki insanları önemsemesine neden oldu. Evet, kör bir çiçekçi kızı seven bir serseri hikayesi duygusal ve eski modaydı, ancak film izleyiciler üzerinde güçlü bir büyü yaptı ve sinemaları duygusal bir rollercoaster'dan bitkin bıraktılar. Truus daha dramatik roller aramaya kararlıydı - baş döndürücü gençleri oynamak yeterli değildi - Chaplin'in yaptığı gibi seyircinin duygularıyla konuşmak istedi.
14 Ekim 1933 tarihli New York Times, Truus'un 79. St Tiyatrosu'nda gösterilen Dilenci Öğrenci filmini inceledi . Filmin "belirli bir çekiciliğe" sahip olduğunu, ancak kendi türündeki diğer operet filmlerine uymadığını söyledi. Yorumcu Truus'un "öncü komedi rolünde mükemmel" olduğunu söyledi.
1933: Nazizmin Yükselişi
Şimdi Truus, kendini en yaratıcı insanların geçim kaynaklarından endişe duyduğu bir endüstride buldu - hayatlarından bahsetmiyorum bile. Yazarlar, yapımcılar, yönetmenler, sanat yönetmenleri, besteciler ve aktörler, saat 3'ten korkmak için Yahudi veya eşcinsel olmak zorunda değildi - sadece sanatsal ve açık sözlü olmak polisin şüphesini ve gözetimini çekmek için yeterliydi.
Aynı yıl Truus, yönetmen Georg Jacoby için tekrar çalıştı - iki kez - önce Ufa'nın Eine Ideale Wohnung ("İdeal Daire") adlı kısa filminde ve ardından Viyana Ormanlarından Masallar'da . Avusturya'da çekilen bu, melodileri Johann Strauss'a ait bir müzikaldi . Müzikaller son derece popülerdi ve Viyana operetleri her zaman coşkulu bir Alman seyircisi bulabilirdi. Nazi hükümeti propaganda filmlerinin yapımını teşvik etmedi - halkın en iyi şekilde rahat özneler tarafından güvence altına alınacağını biliyorlardı.
New York Times , Viyana Ormanlarından Masallar'ı "komedi ve müziğin lezzetli bir karışımı" olarak nitelendirdi ve "küçük Hollandalı aktris"den bahsetti. Çok fazla Hollandalı film yıldızı yoktu - bir diğeri Amsterdam'da doğan ve Truus'tan üç ay küçük olan Lien Deyers'di . 1927'den beri, üstün bir davranışı onu Fritz Lang'ın kendisine sevdirdiğinden beri durmadan çalışıyordu . Aktris annesiyle Viyana'da yaşarken, Die Nibelungen'in yönetmeni ve Dr. Mabuse'un orada olacağını bilerek bir çay partisine katılmıştı . Büyük Adam'ı fark edip etrafındaki kalabalığın azaldığı bir anı seçip ona yaklaştı ve (çok iyi olmayan bir Almancayla) "Herr Lang - beni keşfetmek istemez miydiniz?" diye sordu. Lang monoklunu taktı ve bu sarışın, kendinden emin kıza baktı. Tesadüf eseri yaklaşmakta olan filmi Spione ( Spies ) onun gibi bir kız için rol aldı. Filmler sessizdi, bu yüzden sesi önemsizdi... Film iyi iş çıkardı, halk onu sevdi ve kısa sürede büyük talep gördü, hatta sesin gelişiyle iyi başa çıktı. Yapımcı Alfred Zeisler ( Truus'un Sovyet filmi Sajenko'nun prodüksiyonunu denetleyen) ile evlendi ve açıkçası önünde harika bir gelecek vardı.
1934'te Truus'u Hollanda'da gördü, Hollanda'daki tek filmi Het Meisje, Blauwen Hoed ("Mavi Şapkalı Kız") ile tanıştı . Hollanda film endüstrisi gelişiyordu - talkie'nin yükselişi Hollanda filmlerine yönelik yerel talebi artırdı . Film başarılı oldu - Hollandalı sinemaseverler Truus'u sonunda bir Hollanda filminde görmekten çok memnun oldular ve onun bir sinema komedyeni olarak bariz becerisine ve deneyimine iyi yanıt verdiler.
1939 yılına kadar Truus'a başka bir film rolü teklif edilmedi. Hitler'in Almanya'sında sevgililere ya da verimli annelere oynamaya hazır olmayan kadın oyuncular için çok az yer vardı ve Aryan olmayan kızlar için daha da az yer vardı. Ein ganzer Kerl'de ("A Regular Chap") iyi bir rol olan dul Anni'yi oynadı . Truus bunu bilmiyordu ama sinema kariyeri artık bitmişti.
Hollanda'ya dönüş
1940 sonbaharında Truus, şimdi Alman işgali altındaki Hollanda'da yaşamak için geri döndü. Şimdi kendisine, işgalci güç tarafından kontrol edilen ve sansürlenen Hollanda filmlerinde oynaması için film işi teklif edildiğini buldu. Onu yalnızca propaganda için kullanmak istediklerini fark ederek reddetti - ancak tekrarlanan talepleri geri çevirdikçe, sinema kariyerini yeniden canlandırma umudunu yok ettiğini biliyordu.
6 Haziran 1944'te, İngiliz ve Amerikan birliklerinin Normandiya'ya büyük bir kuvvetle indiği haberi yayıldı. Müttefikler ülkeyi ağır ağır ilerlettiler ve o Eylül ayında Truus'un doğum yeri olan Arnhem'deki Ren nehri üzerindeki köprüde büyük bir savaşa girdiler. 5 Mayıs'ta Hollanda'daki Almanlar Müttefiklere teslim oldu. Üç gün sonra Alman Wehrmacht ve Flebsburg'daki geri kalmış Nazi hükümeti tam ve koşulsuz bir teslimiyet imzaladılar ve tüm Avrupa'daki müttefiklere teslim oldular.
Truus için, bildiği haliyle film endüstrisi öldü. Berlin bölündü, Sovyetler tarafından kuşatıldı ve yalnızca Müttefik Hava İkmal tarafından temel ikmallerde tutuldu. Ufa gitmişti ve birlikte çalıştığı insanların çoğu gitmişti. Daha da kötüsü, esas olarak kendi filmleri için bir pazar garanti etmek için Alman film yapımcılığını ezmek Müttefiklerin çıkarınaydı.
Truus önce Hollanda'da, sonra İngiltere'de oyunculuk işi bulmaya çalıştı ama savaş sonrası İngiltere'nin bunalımlı ortamında, yabancı aksanlı bilinmeyen bir oyuncuyla kimse ilgilenmiyordu. Pek çok çağdaşının iş bulduğu Hollywood'a gitmeye çalışmamasının bir nedeni belki de İngilizce eksikliğiydi. Truus bir daha oyunculuk yapmadı.
Daha sonra yaşam
1954 , batı Hollanda'da bir kasaba olan Voorhout'ta Truus'u , hediyelik eşya ve promosyon ürünleri ithalat ve ihracatında başarılı bir iş haline gelecek olan şeyi kurarken buldu. Film Stardom artık onun çok gerisindeydi, ama yine de (bunu bilmese de) "diğer" Hollandalı film yıldızı, arsız sarışın Lien Deyers'den daha iyi durumdaydı . O ve Alfred Zeisler, bir Cary Grant filmi yönettiği İngiltere'ye ulaşmışlardı. Kocasının bir yapımcı olarak iş bulduğu Los Angeles'a taşınmışlardı, ancak Lien - Avrupa'daki yıldız geçmişine ve ona yardım edecek Marlene Dietrich gibi önemli arkadaşlarına rağmen - orada da bir iş bulamamıştı. . Yenilikler satan bir iş kurmayı denedikten sonra, alkolizme ve birden fazla boşanmaya sürüklenmişti. Hayatı mahvoldu, şiddet içeren davranışlardan dolayı gözaltında zaman geçirdi ve 1965'te unutularak öldü.
1972'de Hollanda televizyonu, Truus'un 1934 tarihli filminin bir güncellemesi olan "Het meisje met den blauwen Hoed" ("Mavi Şapkalı Kız")'ın dört bölümlük bir versiyonunu yayınladı. Jenny Arean'ın Betsy oyununu izlemek , film kariyeri artık halk tarafından neredeyse tamamen unutulmuş olan Truus için garip bir deneyim olmuş olmalı. Yıllar geçtikçe, "The BFI Companion to German Cinema", "Das gab's nur einmal" ve "The German Cinema Book" gibi Alman filmleri üzerine ders kitapları onu dışarıda bıraktı.
Avrupalı kültür uzmanı Kathinka Dittrich'in 1987 tarihli bir kitabı olan "Achter het doek" ("Ekranın Arkası"), 1920'lerin ve 1930'ların Hollanda sinema tarihinin hikayesini halkın bilgisine geri getirdi. Kariyeri mahvolduktan kırk yıl sonra Truus, insanların onu eskiden olduğu gibi, milyonlara zevk veren bir film yıldızı olarak tanımaya başladığını fark etti.
Truus'un yaşlılığı akıl hastalığı nöbetleriyle gölgelendi ve son iki yılını 27 Haziran 1999'da 88 yaşında öldüğü Warmond köyündeki bir psikiyatri kliniğinde geçirdi .
Truus van Aalten'in çok az filmi evde izlenmek üzere vizyona girmiştir. Muhtemel sebeplerden biri, Rus Ordusunun Nisan 1945'te Ufa stüdyolarını ele geçirmesi ve o zamandan beri hiç görülmemiş çok sayıda Alman filminin kopyaları da dahil olmak üzere içeriği ele geçirmesidir.
Filmografi
| Yıl | Film | rol | Notlar |
|---|---|---|---|
| 1926 | Altı Kızkardeş | geçmiyor | |
| 1927 | Rahmetli Ekselansları | ||
| 1928 | Sovyet Sajenko | Lilian, Edward'ın kız kardeşi | |
| Altı Kız ve Gece İçin Bir Oda | |||
| Muhafız Yürüyüşü ne zaman | Steffi | ||
| Leontine'in Kocaları | |||
| Modern Bir Kazanova | Veronika Abendroth | ||
| 1929 | mutlu serseriler | ||
| Jenny'nin Erkeklerde Gezintisi | Anny, çırak | ||
| Otobüste Kalbimi Kaybettim | |||
| Beyler kendi aralarında | |||
| Eksantrik | Anni | ||
| 1930 | Ey Mädchen, mein Mädchen, wie lieb' ich Dich! | Yavru kedi | |
| Sadece Ren Nehri üzerinde | Lore, Hanne'in arkadaşı | ||
| Tanrıların Sevgilisi | |||
| Emeklilik Schöller | Grete, kızları | ||
| Susanne macht Ordnung | Susanne Braun | ||
| 1931 | Kasernenzauber | rosl | |
| Mutluluğa ilk adım | Zambak | ||
| Dilenci Öğrenci | Bronislava | ||
| Ausflug ins Leben | Alma Marfield, ofis hanımı | ||
| 1932 | Teilnehmer antwortet nicht | Erika Becker | |
| 1933 | Eine ideale Wohnung | Kısa film | |
| 1934 | Viyana Ormanlarından Masallar | Mary Limford | |
| Het Meisje, Blauwen Hoed ile tanıştı | Betsie | Hollanda filmi | |
| 1939 | Düzenli Bir Üye | Anni, genç dul |
Referanslar
Dış bağlantılar
- truusvanaalten.com - tamamen Truus van Aalten'e ayrılmış bir web sitesi
- Truus van Aalten at IMDb