Şehir Işıkları -City Lights

Başlığın diğer anlamları için bkz Şehir Işıkları (anlam ayrım) .

Şehir Işıkları
Şehir Işıkları (1931 tiyatro afişi - rötuşlanmış).jpg
Yöneten Charlie Chaplin
Tarafından yazılmıştır Charlie Chaplin
tarafından üretilen Charlie Chaplin
başrol
sinematografi Roland Totheroh
Gordon Pollock
Tarafından düzenlendi
Bu şarkı ... tarafından
Tarafından dağıtıldı Birleşik Sanatçılar
Yayın tarihi
çalışma süresi
 87 dakika
Ülke Amerika Birleşik Devletleri
Dilim İngilizce
Bütçe 1,5 milyon dolar
Gişe 4,25 milyon $ (dünya çapında kiralama)

City Lights , Charlie Chaplin tarafından yazılan, yönetilen, yönetilen ve başrolde oynadığı1931 yapımı bir Amerikan Kod öncesi sessiz romantik komedi filmidir. Hikaye, Chaplin'in Serseri'nin kör bir kıza ( Virginia Cherrill )aşık olmasıve alkolik bir milyonerle ( Harry Myers )çalkantılı bir dostluk geliştirmesi sırasında yaşadığı talihsizlikleri takip eder.

Chaplin 1928'de senaryoyu geliştirmeye başladığında sesli filmler yükselişte olsa da , sessiz yapımlarla çalışmaya devam etmeye karar verdi. Çekimler Aralık 1928'de başladı ve Eylül 1930'da sona erdi. City Lights , Chaplin'in ilk yapımlarından birinin film müziğini bestelemesine damgasını vurdu ve Arthur Johnston ile altı hafta içinde yazıldı . Bir olarak kullanılan ana tema, motif kör çiçek kız için, şarkı "dır La Violetera İspanyol besteci aldıkları ( "benim menekşeler satın edeceğiz")" José Padilla . Chaplin, kendisine itibar etmediği için Padilla'ya açtığı davayı kaybetti.

City Lights , 30 Ocak 1931'de piyasaya çıktıktan hemen sonra olumlu eleştiriler ve dünya çapında 4 milyon dolardan fazla kiralama ile başarılı oldu. Bugün birçok eleştirmen onu yalnızca Chaplin'in kariyerinin en yüksek başarısı olarak değil , tüm zamanların en iyi filmlerinden biri olarak görüyor . Chaplin biyografisini yazan Jeffrey Vance , The Jazz Singer'ın (1927) galasıyla başlayan sesli film çağının dört yılını ilk kez gösterdiği için " Şehir Işıkları sadece Charles Chaplin'in başyapıtı değil; bir meydan okuma eylemidir" diye inanıyor . 1991'de Kongre Kütüphanesi, City Lights'ı Amerika Birleşik Devletleri Ulusal Film Arşivi'nde "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" olarak seçti . 2007'de Amerikan Film Enstitüsü , şimdiye kadar yapılmış en iyi Amerikan filmleri listesinde 11. sırada yer aldı . 1949'da eleştirmen James Agee , filmin son sahnesini "şimdiye kadar selüloit için yapılmış en büyük oyunculuk" olarak nitelendirdi.

Komplo

Vatandaşlar ve ileri gelenler, "Barış ve Refah" adına yeni bir anıtın açılışı için bir araya geldi. Konuşmaların ardından, peçe kaldırılarak, heykellerden birinin kucağında uyuyan Küçük Serseri ortaya çıkar. Birkaç dakikalık şamatadan sonra, şehri dolaşmak için meclisin gazabından kaçmayı başarır. Perişan olduğu için kendisiyle alay eden iki gazeteciyi azarlar ve utangaç bir şekilde çıplak bir heykele hayranlıkla bakarken, bir kaldırım asansörü ile neredeyse ölümcül bir karşılaşma yaşar.

Serseri, bir sokak köşesinde güzel çiçekçi kıza rastlar ve çiçek alırken kör olduğunu anlar; o anında vurulur. Kız, ayrılırken şoförlü bir otomobilin kapısı çarparak kapandığında Serseri'yi zengin bir adamla karıştırır.

O akşam Serseri sarhoş bir milyoneri intihardan kurtarır. Milyoner, yeni en iyi arkadaşı Serseri'yi şampanya içmek için malikanesine geri götürür, ardından (başka bir başarısız intihar girişiminden sonra) şehirde bir gece geçirmek için dışarı çıkar. Ertesi sabah milyonere eve yardım ettikten sonra, çiçekçi kızı sokak köşesine giderken görür. Milyonerden biraz para alır ve kızı yakalar; bütün çiçeklerini alır ve milyonerin arabasıyla onu eve götürür.

Serseri gittikten sonra çiçekçi kız, büyükannesine ( Florence Lee ) kibar ve zengin arkadaşını anlatır . Bu arada, Serseri konağa geri döner, burada artık ayık olan milyoner onu hatırlamaz ve onu dışarı atar. O günün ilerleyen saatlerinde milyoner bir kez daha sarhoş olur ve Tramp'i sokakta görünce onu lüks bir parti için eve davet eder. Ancak ertesi sabah tarih tekerrür eder: milyoner yine ayıktır ve Serseri yine kulağına çalınmıştır.

Kızın her zamanki sokak köşesinde olmadığını fark eden Serseri dairesine gider ve bir doktorun büyükanneye kızın çok hasta olduğunu söylediğini duyar: "Ateşi var ve dikkatli bakıma ihtiyacı var." Yardım etmeye kararlı olan Serseri, bir sokak süpürücüsü olarak işe başlar .

Öğle tatilinde, büyükannesi çiçek satarken kıza bakkaliye getiriyor. Onu eğlendirmek için yüksek sesle bir gazete okur; içinde Viyanalı bir doktorun körlük tedavisi hakkında bir hikaye var. "Harika, o zaman seni görebileceğim," diyor kız - ve Serseri gözlerini kazanır ve onun hayal ettiği zengin adam olmadığını keşfederse başına gelebilecekler karşısında şaşırır. Ayrıca kızın büyükannesinin sakladığı bir tahliye bildirimi bulur. Ayrılırken kıza kirayı ödeyeceğine söz verir.

Serseri işine geri döner ve kovulduğunu bulur - bir kez çok geç kalmıştır. Bir boksör onu sahte bir maçta dövüşmeye ikna eder; birbirlerine "kolay gidecekler" ve para ödülünü bölüşecekler. Ancak boksör tutuklanmak üzere olduğunu öğrenince kaçar ve onun yerine, Tramp'in yaratıcı ve çevik erişiminden uzak durma çabalarına rağmen Tramp'i nakavt eden saçma sapan bir dövüşçü alır.

Serseri, sarhoş milyonerle üçüncü kez karşılaşır ve tekrar köşke davet edilir. Serseri kızın kötü durumunu anlatır ve milyoner ona ameliyatı için para verir. Hırsızlar milyoneri bayıltır ve parasının geri kalanını alır. Polis, Tramp'ı, kafasına vurduğu için verdiğini hatırlamayan milyoner tarafından kendisine verilen parayla bulur. Serseri, kıza parayı alacak kadar uzun süre polisten kaçar ve ona bir süreliğine uzaklara gideceğini söyler; zamanı gelince yakalanır ve hapse atılır.

Aylar sonra Serseri serbest bırakılır. Kızın alışılmış sokak köşesine gider ama orada değildir. Kızın - görme yeteneği düzeldi - şimdi büyükannesiyle birlikte yoğun bir çiçekçi dükkanı işlettiğini öğreniyoruz. Ama zengin ve yakışıklı olduğunu zannettiği gizemli velinimeti unutmamıştır: Zarif bir genç adam dükkâna girdiğinde bir an için "o"nun "dönüp dönmediğini" merak eder.

Serseri, kızın vitrine çiçek düzenlediği dükkanın yanında olur. Oluğa atılan bir çiçeği almak için eğilir. Eski düşmanları gazeteci çocuklarla kısa bir çatışmadan sonra, dükkanın penceresine döner ve aniden (elbette) kim olduğunu bilmeden kendisini izleyen kızı görür. Onu görünce birkaç saniye dondu, sonra geniş bir gülümsemeye başladı. Kız gururlanır ve çalışanına kıkırdar, "Bir fetih yaptım!" Pandomim aracılığıyla camdan ona taze bir çiçek (oluktan aldığı ezilmiş çiçeğin yerine) ve bir madeni para sunar.

Aniden utanan Serseri ayaklarını sürüyerek uzaklaşmaya başlar, ancak kız dükkanın kapısına doğru adım atar ve utanarak kabul ettiği çiçeği tekrar sunar. Elini alır ve parayı içine bastırır, sonra aniden durur ve elinin dokunuşunu tanıdığında gülümsemesi şaşkın bir ifadeye dönüşür. Parmaklarını kolunda, omzunda, yakalarında gezdiriyor, sonra nefesini veriyor, "Sen mi?" Serseri başını sallar ve sorar, "Şimdi görebiliyor musun?" Kız, "Evet, şimdi görebiliyorum" diye yanıtlıyor ve gözyaşı dolu bir gülümsemeyle elini kalbine bastırıyor. Rahatlamış ve mutlu olmuş Serseri gülümseyerek karşılık veriyor.

Döküm

Geçersiz Oyuncular

Üretme

Üretim öncesi

Serseri, Kör Çiçek Kız ile tanışır ve aşık olur.

Chaplin'in 1928'de vizyona giren uzun metrajlı filmi The Circus , sinema endüstrisinin ses kaydını benimsemeden ve sessiz sinema dönemini kapatmadan önceki son filmiydi. Kendi yapımcısı ve dağıtıcısı ( United Artists'in kısmi sahibi ) olarak Chaplin, City Lights'ı sessiz bir film olarak düşünebilirdi . Film müziği, müzik ve ses efektlerini senkronize ettiği, ancak sözlü diyalog olmadığı için teknik olarak film bir geçişti. Diyalog ara başlıklarda sunuldu. Chaplin, ilk olarak 1918'de mucit Eugene Augustin Lauste tarafından sesli bir film yapmak için temasa geçti , ancak hiçbir zaman Lauste ile görüşmedi. Chaplin, "konuşmalar" hakkında küçümseyiciydi ve bir muhabire "talkieslere üç yıl vereceğini, hepsi bu" dedi. Ayrıca Küçük Serseri'yi sesli filmlere nasıl uyarlayacağı konusunda da endişeliydi.

1928'in başlarında, Chaplin senaryoyu Harry Carr ile yazmaya başladı . Arsa, Chaplin'in The Circus'un başarısından sonra düşündüğü , bir sirk palyaçosunun kör olduğu ve göremediğini pratfalls gibi davranarak dezavantajını küçük kızından gizlemek zorunda kaldığı ilk konseptten yavaş yavaş büyüdü . Bu, Kör Kız'a ilham verdi. Chaplin'in düşündüğü ilk sahneler, yeni tedavi gören kör kızın Küçük Serseri'yi ilk kez gördüğü sonla ilgiliydi. Chaplin'in tüm filmin merkezi olduğunu düşündüğü için sahnenin oldukça ayrıntılı bir açıklaması yazılmıştır.

Bir alt konu için, Chaplin önce sosyal ölçekte daha da düşük bir karakter, siyah bir gazeteci olarak düşündü. Sonunda, daha önce 1921 kısa The Idle Class'ta kullanılan bir karakter olan sarhoş bir milyoner seçti . Milyoner komplosu, Chaplin'in kısa bir süreliğine sahip olduğu, iki milyonerin Küçük Serseri'yi şehir çöplüğünden aldığı ve onu çöplüğe geri bırakmadan önce pahalı kulüplerde iyi vakit geçirdiğini gösteren eski bir fikre dayanıyordu. , Serseri gerçek mi yoksa rüya mı olduğunu bilemezdi. Bu, Tramp'ın sarhoşken arkadaşı olan ama ayıkken onu tanımayan bir milyoner olarak yeniden yazılmıştır.

Chaplin, Mayıs 1928'de filmin ön prodüksiyonuna resmen başladı ve o yaz setleri tasarlaması için Avustralyalı sanat yönetmeni Henry Clive'i tuttu . Chaplin sonunda Clive'ı milyoner rolüne soktu. Film orijinal olarak Paris'te geçse de, sanat yönetmenliği birkaç şehrin karışımından esinlenmiştir. Robert Sherwood , "Londra, Los Angeles, Napoli, Paris, Tangiers ve Council Bluffs'a kafa karıştıran benzerlikleri olan tuhaf bir şehir. Yeryüzünde bir şehir değil ve hepsi şehirler" dedi.

28 Ağustos 1928'de, Chaplin'in annesi Hannah Chaplin 63 yaşında öldü. Chaplin birkaç hafta boyunca perişan oldu ve ön prodüksiyon 1928 sonbaharının ortasına kadar devam etmedi. Psikolog Stephen Weissman , City Lights'ın oldukça otobiyografik olduğunu varsayıyor . kör kız Chaplin'in annesini temsil ederken, sarhoş milyoner Chaplin'in babasını temsil ediyor. Weissman ayrıca filmin birçok setini, açılış sahnesindeki Kennington Park Yolu'ndaki St. Mark Kilisesi'ne benzeyen heykel ve Thames Dolgusu olarak adlandırılan sahil setinden bahseden Chaplin gibi, Chaplin'in gerçek çocukluğundaki konumlarla karşılaştırdı.

Chaplin, kör çiçekçi kızı oynamak için birkaç aktrisle röportaj yapmıştı ama hepsinden etkilenmemişti. Santa Monica sahilinde yıkanan kadınlarla bir film çekimi izlerken , sıradan bir tanıdık olan Virginia Cherrill'i buldu . Cherrill el salladı ve onunla çalışma şansı olup olmayacağını sordu. Diğer aktrislerden gelen bir dizi kötü seçmelerden sonra, Chaplin sonunda onu bir ekran testi yapmaya davet etti. Yakın görüşlülüğü nedeniyle kamera karşısında kurnazca ve inandırıcı bir şekilde kör davranan ilk aktris oldu ve Cherrill 1 Kasım 1928'de bir sözleşme imzaladı.

ana fotoğrafçılık

City Lights'ın çekimleri resmen 27 Aralık 1928'de, Chaplin ve Carr'ın senaryo üzerinde neredeyse bir yıl çalıştıktan sonra başladı. Sette Chaplin, o sırada diğer yönetmenlerden çok daha fazla " çekim " yapmasıyla dikkat çekti . Yapım, Küçük Serseri'nin Kör Çiçek Kız ile ilk tanıştığı çiçekçideki ilk sahneyle başladı. Sahnenin çekilmesi haftalar aldı ve Chaplin ilk olarak Cherrill'i kadroya alma konusunda tereddüt etmeye başladı. Yıllar sonra Cherrill, "Ben Charlie'yi hiç sevmedim ve o da beni hiç sevmedi" dedi. Otobiyografisinde Chaplin, Cherrill ile yaşadığı gerilimin sorumluluğunu üstlendi ve çatışma için filmi yapmanın stresini suçladı. "Mükemmelliği istemekten nevrotik bir duruma gelmiştim," diye hatırladı. Sahnenin çekimi Şubat 1929'a kadar devam etti ve Chaplin sahneyi daha sonra çekilmek üzere bir kenara koymadan önce Nisan ayı başlarında on gün boyunca tekrar etti. Daha sonra Küçük Serseri'nin yeni açılmış bir halka açık heykelde uyanışının açılış sahnesini çekti. Bu sahne 380'e kadar figüran içeriyordu ve özellikle Chaplin'in çekim yapması stresliydi. Çekimin bu bölümünde, Los Angeles şehri La Brea Bulvarı'nı genişletmeye karar verdiği ve Chaplin birkaç binayı yoldan uzaklaştırmak zorunda kaldığı için Chaplin Stüdyolarında inşaat yapılıyordu.

Chaplin daha sonra Küçük Serseri'nin milyonerle ilk tanıştığı ve intihar etmesini engellediği sahneyi çeker. Çekimler sırasında, Henry Clive aniden sahnede soğuk su tankına atlamak istemediğine karar verdi ve Chaplin'in setten fırlayıp Clive'ı ateşlemesine neden oldu. Onun yerine , Chaplin'in Keystone Stüdyoları'nda sözleşmeliyken tanıdığı Harry Myers geçti . Chaplin, dizinin çekimlerini 29 Temmuz 1929'da Pasadena Köprüsü'nde dış cephelerle tamamladı. Chaplin daha sonra, Küçük Serseri'nin ızgaraya sıkışmış bir çubuğu almaya çalışmasını içeren filmden kesilen bir sekans çekti. Sahne genç bir Charles Lederer'i içeriyordu ; Chaplin daha sonra sahneyi övdü, ancak kesilmesi gerektiğinde ısrar etti. Daha sonra milyonerle olan sahneleri 29 Eylül 1929'a kadar çekmeye devam etti.

Kasım ayında Chaplin, Flower Girl'ün daha az dramatik sahnelerinden bazılarında Cherrill ile tekrar çalışmaya başladı. Birkaç ay onun sahnelerini beklerken Cherrill sıkılmış ve açıkça Chaplin'e şikayet etmişti. Bir sahnenin çekimi sırasında Cherrill, Chaplin'e kuaför randevusuna gidebilmek için erken çıkıp çıkamayacağını sordu. Chaplin, Virginia Cherrill'i kovdu ve onun yerine Chaplin'in The Gold Rush'taki yardımcı yıldızı Georgia Hale'i getirdi . Chaplin onun ekran testini beğenmiş olsa da, o bile çiçekçi kızın tüm sahnelerini yeniden çekmek için çok fazla çekim yaptığını fark etti. Chaplin ayrıca kısaca on altı yaşındaki aktris Violet Krauth'u düşündü , ancak işbirlikçileri tarafından bu fikrinden vazgeçildi. Chaplin sonunda City Lights'ı bitirmek için Cherrill'i yeniden işe aldı . Talep etti ve haftada 75 dolara zam aldı. Hale'nin yaklaşık yedi dakikalık test görüntüleri hayatta kaldı ve DVD sürümüne dahil edildi; alıntılar ilk olarak Unknown Chaplin belgeselinde kullanılmayan bir açılış sekansı ile birlikte görüldü .

Chaplin daha sonra Florence Lee'yi Kör Kız'ın büyükannesi olarak seçti ve beş hafta boyunca Cherrill ve Lee ile sahneler çekti. 1929'un sonlarında Chaplin, Cherrill ile ilk Çiçekçi Dükkanı sahnesini yeniden çekti. Bu sefer sahne altı günde tamamlandı ve Chaplin, Cherrill'in performansından memnun kaldı. Chaplin filmi bir yıldır çekiyordu ve yolun yarısından biraz fazlası bitmişti. Mart ile Nisan 1930 arasında, Chaplin, Wilshire Bulvarı'ndaki Town House'da milyonerin evinin içindeki sahneleri çekti. Fred Karno için çalıştığı günlerden beri tanıdığı Joe Van Meter ve Albert Austin'i hırsız olarak tuttu . 1930 baharının sonlarında, Chaplin son büyük komedi dizisini çekti: boks maçı. Chaplin , Tramp'in rakibini oynaması için Keystone oyuncusu Hank Mann'ı tuttu . Sahne 100 figüran gerektiriyordu ve Chaplin'in prova etmesi dört gün ve sahneyi çekmesi altı gün sürdü ve 23-30 Haziran tarihleri ​​arasında çekildi. Chaplin başlangıçta bu sahneye katılım konusunda gergindi, bu yüzden arkadaşlarını figüran olmaya davet etti. 100'den fazla ekstra mevcuttu. Chaplin'in sahnedeki performansı o kadar komikti ki, her gün daha fazla insan ekstra olmak için geldi.

Temmuz ve Ağustos'ta Chaplin, biri genç Robert Parrish tarafından canlandırılan gazeteci çocuklar tarafından taciz edilen Tramp'ın iki sahnesi de dahil olmak üzere altı haftalık daha küçük sahneleri bitirdi .

Eylül 1930'da Chaplin, altı gün süren ikonik final sahnesinin çekimlerini tamamladı. Chaplin, Cherrill'in sahnedeki performansından memnun olduğunu ve sonunda rolü anladığını söyledi. Chaplin setteki yönetmenlik stilinden bahsederken, "Yaptığım her şey bir dans. Dans açısından düşünüyorum. City Lights'ta daha çok öyle düşünüyorum " dedi.

Ekim'den Aralık 1930'a kadar, Chaplin filmi düzenledi ve başlık kartlarını yarattı. Filmi bitirdiğinde sessiz filmler genel olarak sevilmeyen hale gelmişti. Ancak City Lights , Chaplin'in kariyerinin en büyük finansal ve sanatsal başarılarından biriydi ve filmlerinin kişisel favorisiydi. Özellikle son sahneyi çok beğenerek, "[I]n City Lights sadece son sahne... Rol yapmıyorum... Neredeyse özür diler gibi, kendimin dışında durup bakıyor... Güzel bir sahne, güzel ve aşırıya kaçılmadığı için."

Resim için kullanılan film miktarı o dönem için karakteristik değildi ve uzun üretim sürecinin bir işaretiydi. Chaplin 314.256 fit film çekti ve tamamlanan film 8.093 fit koştu. Bu, son sürümde yapılan filmin her bir ayağı için yaklaşık 38.8305943408 fit film çekim oranı sağladı.

Müzik

City Lights , Chaplin'in ilk kez prodüksiyonlarından birinin film müziğini bestelediği film oldu . Chaplin filmlerinin canlı ses olmasını tercih ederken, 1930'larda çoğu tiyatro orkestralarından kurtulmuştu. Eleştirmenlerinin çoğu, bunu daha fazla kredi almak için yaptığını iddia etti. Ebeveynleri ve Chaplin ailesinin birçok üyesi müzisyen olan Chaplin , işe aldığı profesyonel müzisyenlerle mücadele ediyordu ve müziği besteleme işini üstlendi. Arthur Johnston ile altı hafta içinde yazılmış ve yüzden fazla müzikal ipucu içeriyordu. Chaplin bir muhabire şunları söyledi: "Bunu gerçekten ben yazmadım. Ben la-laed ve Arthur Johnson yazdı ve keşke onu takdir etsen, çünkü o çok iyi bir iş çıkardı. Bunların hepsi basit müzik, bilirsiniz. , karakterime uygun olarak." Amaç, karakterlerin duygularını melodileriyle çevirecek bir notaya sahip olmaktı. Skor müzikal aranjör Alfred Newman ile beş gün içinde kaydedildi .

Bir olarak kullanılan ana teması motif kör çiçek kız için şarkı "dır La Violetera İspanyol besteci gelen" ( "benim menekşeler satın edeceğiz Kim") José Padilla . Chaplin, orijinal şarkı sanatçısı Raquel Meller'ı başrolde tutamadı , ancak şarkısını yine de ana tema olarak kullandı. Chaplin, kendisine kredi vermediği için Padilla'ya (Padilla'nın yaşadığı Paris'te gerçekleşti) açtığı bir davayı kaybetti. Video için yayınlanan bazı modern baskılar arasında Carl Davis'in yeni bir kaydı yer alıyor .

Yayın, resepsiyon ve eski

Charlie Chaplin, Albert Einstein ile Şehir Işıkları galasında

Prömiyerden iki hafta önce, Chaplin Los Angeles'taki Tower Theatre'da halka açık olmayan bir önizleme yapmaya karar verdi . Kötü gitti, küçük ve hevessiz bir kalabalığın ilgisini çekti. 30 Ocak 1931'de Los Angeles Tiyatrosu'ndaki gala galasında daha iyi sonuçlar görüldü . Albert Einstein ve eşi onur konuğu oldu ve film ayakta alkışlandı. Daha sonra New York'taki George M. Cohan Tiyatrosu'nda prömiyeri yapıldı; burada Chaplin gösterimi yakından denetledi, günü röportajlar yaparak geçirdi ve daha önce UA'nın yayıncılarının ortaya koyduklarından hüsrana uğradığı için reklama 60.000 dolar harcadı. Chaplin, toplam brütün yarısını talep etti ve izleyicilerin filmin teknolojisinden daha çok ilgisini çekeceğini düşünerek, sesli filmlere kıyasla daha yüksek bilet fiyatları talep etti.

Chaplin filmin ilgi görmesi konusunda gergindi çünkü sessiz filmler o zamana kadar demode hale geliyordu ve ön izleme kendine olan güvenini sarsmıştı. Yine de City Lights , Chaplin'in finansal açıdan en başarılı ve eleştirmenlerce beğenilen eserlerinden biri oldu. Amerikalı izleyiciler tarafından iyi karşılanmanın ardından, dörtte biri Cohan'daki 12 haftalık çalışmasından gelen 2 milyon dolarlık tahmini tiyatro kiralamasıyla Chaplin, Şubat ve Mart 1931 arasında bir gala ile başlayan on altı günlük bir dünya turuna çıktı. 27 Şubat'ta Londra'daki Dominion Theatre'da . Film, ilk gösterimi sırasında dünya çapında 4,25 milyon dolarlık kiralamayla Depresyon dönemi izleyicileri tarafından coşkuyla karşılandı.

Yorumlar çoğunlukla olumluydu. Los Angeles Examiner için bir film eleştirmeni , "İki makaralı günlerde ilk Chaplin komedilerini gözden geçirdiğimden beri, Charlie bize böyle bir kahkaha cümbüşü vermedi" dedi. New York Times eleştirmeni Mordaunt Hall , filmi "takdire şayan bir sanat eseri olan bir film" olarak değerlendirdi. Variety bunun "Chaplin'in en iyi filmi değil" olduğunu, ancak bazı sekansların "komik" olduğunu açıkladı. New Yorker , "diğer [filmlerinin] sırasına göre, belki de herhangi birinden biraz daha iyi" olduğunu ve "filmlerde sık sık - ah, çok nadiren - bulunan; tanımlanamaz bir izlenim" izlenimi verdiğini yazdı. belki de en iyi çekicilik kalitesi olarak tanımlanır." Öte yandan, The Nation'dan Alexander Bakshy, City Lights'ı oldukça eleştirdi , sessiz formata ve aşırı duygusallığa itiraz etti ve onu "Chaplin'in en zayıfı" olarak nitelendirdi.

City Lights'ın popülaritesi devam etti ve filmin 1950'de yeniden gösterime girmesiyle seyirciler ve eleştirmenler tarafından tekrar olumlu karşılandı. 1949'da eleştirmen James Agee , Life dergisine son sahnenin "şimdiye kadar selüloit üzerine yapılmış en büyük oyunculuk" olduğunu yazdı . Richard Meryman , final sahnesini sinema tarihinin en büyük anlarından biri olarak nitelendirdi. Museum of Modern Art Film Küratörü Charles Silver, filmin Chaplin'in daha önceki eserlerinde ortaya çıkmayan yeni bir lirik romantizm düzeyi getirdiği için büyük saygı gördüğünü belirtti. Tüm romantizm gibi, etrafındaki gerçek dünyanın inkarına dayandığını da ekliyor. Filmin ilk gösterimi yapıldığında Chaplin çok daha yaşlıydı, eski eşi Lita Grey ile yeni bir yasal mücadelenin ortasındaydı ve dünyanın ekonomik ve politik iklimi değişmişti. Chaplin, Kızın körlüğünü kullanarak Serseri'ye gerçek dünyadaki romantizmin tehlikeli doğasını hatırlatıyor, çünkü bilmeden ona defalarca saldırıyor. Film.com eleştirmeni Eric D. Snider, 1931'de Hollywood film yapımcılarının çoğunun ya konuşan filmleri kucakladığını, kaçınılmazlıklarına boyun eğdiğini ya da sadece film yapmaktan vazgeçtiğini, ancak Chaplin'in bu projedeki vizyonuna sıkı sıkıya bağlı kaldığını söyledi. Ayrıca Hollywood'da çok az kişinin, bırakın iyi yapmayı, o geç tarihte sessiz bir film yapacak nüfuza sahip olduğunu da kaydetti. Bunun bir nedeni, Chaplin'in Serseri'nin konuşan filmlere uyarlanamayacağını ve hala işe yarayacağını bilmesiydi.

Birçok tanınmış yönetmen City Lights'ı övdü . Orson Welles en sevdiği film olduğunu söyledi. 1963'te Amerikan dergisi Cinema'daki bir röportajda Stanley Kubrick , City Lights'ı en iyi on filmi arasında beşinci olarak derecelendirdi . 1972'de ünlü Rus yönetmen Andrei Tarkovsky , City Lights'ı ilk on listesinde beşinci sıraya yerleştirdi ve Chaplin için "Sinema tarihine hiç şüphe duymadan giren tek kişi o. Geride bıraktığı filmler asla olamaz. yaşlanmak." Ünlü Fransız film yapımcısı Robert Bresson , bu filmi tüm zamanların en iyi on filminde birinci ve ikinci olarak yerleştirdi. George Bernard Shaw , Chaplin'i "film endüstrisinden çıkan tek dahi" olarak nitelendirdi. Ünlü İtalyan yönetmen Federico Fellini sık sık bu filmi övdü ve Nights of Cabiria'da buna atıfta bulundu. 2003 belgeselinde Charlie: Charles Chaplin'in Hayatı ve Sanatı , Woody Allen , bunun Chaplin'in en iyi filmi olduğunu söyledi. Allen'ın 1979 yapımı Manhattan filminin son sahnesini son sahnesine dayandırdığı söyleniyor . Chaplin biyografisi yazarı Jeffrey Vance , Criterion Collection'ın sesli yorum parçasında , on yıllar boyunca City Lights'ı en sevdikleri Chaplin filmi olarak seçen en iyi eleştirileri ve tüm önemli film yapımcılarını özetledi . Vance, filme verilen tüm övgüler arasında, "City Lights, Chaplin'in tüm filmleri arasında kendi favorisi olma özelliğini de taşıyor" ifadesinin eklenebileceğini yazdı.

Fransız deneysel müzisyen ve film eleştirmeni Michel Chion , Les Lumières de la ville olarak yayınlanan City Lights'ın bir analizini yazdı . Slavoj Žižek , "Bir Mektup Neden Her Zaman Varış Noktasına Gelir?" başlıklı makalesinde filmi birincil örnek olarak kullandı. Film eleştirmeni Roger Ebert ait Chicago Sun-Times filmi verdi filmi "yazılı dört takım dört yıldız içeren slapstick, patos, pandomim, zahmetsiz fiziksel koordinasyon, melodram, elbette bawdiness, zarafet ve, Küçük Serseri - karakter, bir zamanlar dünyadaki en ünlü görüntü olduğunu söyledi." Filmi Harika Filmler listesine ekledi . Chaplin'in filmdeki orijinal "Tramp" kıyafeti, kendisi tarafından Los Angeles County Doğa Tarihi Müzesi'ne bağışlandı .

City Lights çift formatlı olarak serbest bırakıldı Blu-ray ve DVD tarafından Kriter Koleksiyonu filmin fragmanları, üretimden arşiv görüntüleri ve Chaplin biyografi yazarı ve akademisyen tarafından bir ses yorum parça dahil her ikisi de 2013 yılında, Jeffrey Vance diğerleri arasında, . Yeni kapak Kanadalı karikatürist Seth tarafından çizildi .

övgü

1952'de Sight and Sound dergisi "Tüm Zamanların En İyi Filmleri" için yaptığı ilk anketin sonuçlarını açıkladı; City Lights sonra, 2. seçildi Vittorio DeSica 'ın Bisiklet Hırsızlar . 2002'de City Lights eleştirmenler listesinde 45. sırada yer aldı. Aynı yıl, yönetmenler ayrı ayrı oylandı ve filmi genel olarak 19. olarak sıraladı. 1991'de Kongre Kütüphanesi, City Lights'ı Amerika Birleşik Devletleri Ulusal Film Arşivi'nde "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" olarak seçti . 2007 yılında Amerikan Film Enstitüsü'nün 'ın onuncu yıldönümü baskısı arasında 100 Yıl ... 100 Filmler sıralanmış İl Lights tüm zamanların 11. en büyük Amerikan film, orijinal listedeki 76 pozisyonunda üzerinde bir gelişme olarak. AFI ayrıca filmi 2008'in "En İyi 10 10" listesinde Amerikan sinemasının en iyi romantik komedisi seçti . The Tramp, AFI'nin En İyi 50 Kahraman listesinde 38. sırada yer aldı ve film , en komik filmler arasında 38. , en büyük aşk hikayeleri arasında 10. ve en ilham verici filmler arasında 33. sırada yer aldı .

Film, Amerikan Film Enstitüsü tarafından şu listelerde tanınmaktadır :

The Village Voice , filmi 1999'da eleştirmenler tarafından yapılan bir ankete göre En İyi 250 "Yüzyılın En İyi Filmi" listesinde 37 numaraya yerleştirdi. Film dahil Zaman ' ın Tüm Zamanların en iyi 100 film 2006 yılında 2005 yılında listeye, Premiere sayılı 44. kısmındaki 'Tramp' olarak Chaplin'in performansını koyarak, 'Tüm zamanların en iyi 100 Performanslar' nin listesini yayınladı Şehir Işıklar üzerinde on yedinci sırada yer aldı Cahiers du cinéma ' 100 Greatest Filmler, düzenlediği 78 filmi tarihçi ve eleştirmenlerin 2008 anket s Claude-Jean Philippe . In 2012 Sight & Sound sandık, hiç anket direktörler içinde anket ve 30 eleştirmenler yapılan 50-En büyük filmi sırada yer aldı. Listenin daha önceki 2002 versiyonunda film eleştirmenler arasında 45., yönetmenler arasında 19. sırada yer aldı. 2015 yılında City Lights , BBC'nin dünyanın dört bir yanından film eleştirmenleri tarafından oylanan "En İyi 100 Amerikan Filmi" listesinde18. sırada yeraldı. Film,2017 yılında BBC tarafından 52 ülkeden 253 film eleştirmeni arasında yapılan bir ankette tüm zamanların en iyi 100 komedisi listesinde 21. sırada seçildi. Film2021'de Time Out dergisinin The 100 listesinde16. sırada yeraldı. tüm zamanların en iyi filmleri .

Ayrıca bakınız

Referanslar

bibliyografya

Dış bağlantılar