Tosa okulu - Tosa school

Tosa Mitsunobu (1434-1535) tarafından bir Budist manastırının tarihini anlatan uzun bir anlatı parşömeni sahnesi
Dört Mevsimde Bambu, Muromachi dönemi (1392–1573) Tosa Mitsunobu'ya (1434–1535) atfedilmiştir. Bir çift altı panelli katlanır ekran; kağıt üzerine renk, mürekkep ve altın; 174,3 × 381,6 cm

Tosa okul ( 土佐派 , Tosa-ha ) ait Japon boyama erken kuruldu Muromachi döneminde (14. ve 15. yüzyıllar) ve ayrılmıştı yamato-e , konu ve antik türeyen teknikleri konusunda uzmanlaşmış resimlerini Japon sanatı olarak, Çin sanatından etkilenen okullara , özellikle Kanō okuluna (狩 野 派) karşı. Tosa okul resimleri, Japon edebiyatı ve tarihinden birçok anlatı konusu ile "çizimin kesin ve geleneksel olduğu, basit ana hatlarla çevrelenmiş düz opak renk alanları" ile karakterize edilir. Bununla birlikte, 17. yüzyılda hem Tosa hem de Kanō sanatçıları kapsamlarını genişletti ve bunlar ile diğer okullar arasındaki ayrım daha az netleşti.

Bu resim okulunun kökenleri, Tosa'nın profesyonel adını ilk kullanan Tosa Yukihiro'ya ( 土 佐 行 広 ) (15. yüzyılın ilk yarısı ) kadar izlenebilir , ancak daha önceki kökenlere ilişkin doğrulanmamış iddialar daha sonra Mitsunobu (1434? -? 1525) okulu resmi olarak kim kurdu. Mitsunobu , yamato-e (や ま と 絵) tarzında boyanmış saray konularında uzmanlaşmış, imparatorluk sarayında resmi ressam ( edokoro-azukari ) olarak görev yaptı .

Mitsunobu yönetimindeki Tosa okulu , 1569 yılına kadar üç nesil boyunca ( edokoro azukari ( 絵 所 領 , "İmparatorluk resim bürosu başkanı" ) ) pozisyonunu korudu ve 1634 sonrası Mitsunori yönetiminde yeniden kazandı (Aşağıdaki # Geçmişe bakınız). 17. yüzyıla kadar, Tosa okulu saray ve aristokrat patronlar için boyadı, bu tür resim konularını klasik Genji Masalı'ndan (源氏 絵) sahneler olarak tercih etti , ancak daha sonraki yıllarda, okulun yelpazesi kuş ve çiçeği içerecek şekilde genişledi. resim ve diğer Çin esintili temalar ve stiller. Genel olarak, Tosa tarzı oldukça düz, dekoratif kompozisyonlar, ince çizgiler, detaylara büyük özen ve parlak renklerle karakterizedir.

Tarih

Kesin bir sanat okulu (atölye, atölye) ve aile çizgisinin kurulabileceği Tosa Mitsunobu ile başlıyor . Ama okulun kökenleri Fujiwara Tsunetaka (Yukimitsu) geri ileri izlenebilir Mitsunobu iddia olduğunu ( 藤原行光 ) görevini yürüten kim edokoro azukari ( 絵所領 ) 1355-1371 yılında.

Tosa adını kullanan bir sanatçının en eski belgesel kanıtı , aynı zamanda Tosa Shōgen (土 佐 将 監) olarak da bilinen Fujiwara Yukihiro (藤原 行 広) ( fl. 1406–1434) adında bir adama 15. yüzyılın başlarında yapılan iki göndermedir . Tosa Eyaleti valisi olarak görevinden türemiştir . Yukihiro'nun bir ressam olarak faaliyeti, öncelikle Yūzū Nembutsu'nun (融通 念 仏 縁 起) Kökeni Hikayelerinin resimli el kaydırmalarındaki yazıttan bilinmektedir; 1414, Seiryōji (清涼寺), Kyoto.

Yukimitsu'dan Mitsunobu'ya (baba-oğul?) Bir soy soyundan geldiği tahmin ediliyor, ancak aile belgesi Tosa Monjo ( 土 佐 文書 ) bu dönemi kapsayan kayıtlardan yoksundur. Mitsunobu'nun kızı, Kanō okulunun başkanı Kanō Motonobu ile evlendi ve bu durum, halihazırda iki farklı stil kullanan Kanō sanatçılarının, gerektiğinde Tosa tarzında çalışma eğilimini artırdı. Mitsunobu'ya atfedilebilecek hayatta kalan resimler, tarihsel kaynaklardaki itibarının öne sürdüğünden daha az kalite gösteriyor, ancak birçok güzel eser Mitsunobu'nun elinden kalıyor. Standart saray temaları repertuarına ek olarak hem Budist resimlerini hem de portrelerini yapmasına rağmen, en çok resimli el kaydırmaları , örneğin The Legends of Kiyomizu-dera (清水寺 縁 起) gibi emaki (絵 巻) ile tanınır.

Gösterimi Genji Monogatari
ch.42 -匂宮 NIO hiçbir Miya ( "Parfümlü Prens")
için Kredili Tosa Mitsuoki (1617-1691).

Tosa okulunun sanat geleneği Mitsunobu'dan Mitsumochi'ye ( 土 佐 光 茂 ) (1496 - c.  1559 ) geçti ve burada okulun kaderi azalmaya başladı, sonra Mitsumochi'ye ( 土 佐 光 元 ) , ancak Mitsumochi 1569'da savaşta öldü ailenin resim bürosunun ( edokoro-azukari ) başı konumunu kaybetmesi . Okulun müdürlüğü, selefleriyle ilişkisi belirsiz olan Tosa Mitsuyoshi'ye ( 土 佐 光 吉 ) (1539-1613) geçti.

Mitsuyoshi sonunda başkentten ve görevinden ayrıldı ve Osaka yakınlarındaki bir liman kenti olan Sakai (堺) şehrine yerleşti ve burada yerel kasaba halkına resim sattı. Mitsumochi ayrıca, kuş ve çiçek resimlerinde uzmanlaşmak için geleneksel Tosa temalarından uzaklaştı. Bu dönemde, imparatorluk resim bürosunun idaresi Tosa okulundan Kanō okulu ressamlarının eline geçti.

Mitsuyoshi'nin oğlu Mitsunori (光則) (1583-1638), davette en büyük oğlu Mitsuoki (光 起) (1617-1691) ile başkente taşındığında 1634'e kadar kasabalılar için resim yapmak üzere Sakai'de yaşamaya ve çalışmaya devam etti. arasında İmparator Go-Mizunoo Mitsunori mahkemesi için tören fanlar boyama başladı. Yirmi yıl sonra, 1654'te Mitsuoki , ailesi için edokoro-azukari pozisyonunu geri kazandı ve bu da okulu canlandırmasına olanak sağladı. Mitsuoki, Çin resminden öğeler ekleyerek geleneksel Tosa stilini canlandırdı. Özellikle , oğlu Mitsunari'nin (光 成) (1646-1710) yardımıyla yaptığı Krizantem ve Bıldırcın perdeleri gibi zarif bıldırcın resimleri ile tanınır.

Mitsuoki'nin halefleri, Edo döneminin sonuna kadar İmparatorluk resim bürosuna başkanlık ettiler, ancak yeni teknikler veya temalar geliştirmek yerine Mitsuoki tarzını taklit etmeye olan güvenleri, giderek daha durağan ve geleneksel hale gelen eserlerin üretilmesine yol açtı. Bununla birlikte, Tosa geleneklerinin kendini adamış bir uygulayıcısı olan Mitsusada (1738-1806), geçici bir Tosa canlanmasını gerçekleştirmeyi başardı.

Ailenin değil okulun sanatçıları daha önemliydi, özellikle Mitsuyoshi'nin öğrencisi Sumiyoshi Jokei (1599-1670) ve çalışmaları küçük anlatı parşömenlerinin orijinal geleneğini yeniden canlandıran oğlu Gukei Sumiyoshi (1631-1705). günlük yaşamın ayrıntıları. 18. ve 19. yüzyıllarda Japon tarihine olan ilginin canlandırılması, Tosa tarzı çalışmalara olan talebi canlı tuttu, ancak ince çizgisi ve detaylara güvenen okul tarzı, şimdi tercih edilen format olan daha büyük asılı parşömenlere daha az uyuyordu. müşteriler. Tosa okulunun günlük yaşamına olan ilgisi, ukiyo-e resim ve baskı okulunda, özellikle ukiyo-e'nin kurucularından biri olarak kabul edilen aristokrat ressam Iwasa Matabei (1578-1650) üzerinde etkili oldu .

Tosa not sanatçıları

Notlar

Referanslar

  • Burke, Richard. Murasaki Shikibu: Günlüğü ve Şiirsel Anıları. Princeton University Press, 1982.
  • McCormick, Melissa. Tosa Mitsunobu ve Orta Çağ Japonya'sındaki Küçük Parşömen . Seattle: Washington Press Üniversitesi, 2009. ISBN   0-295-98902-5
  • Murase, Miyeko. The Tale of Genji'nin İkonografisi. Genji Monogatari Ekotoba. New York ve Tokyo: Weatherhill, 1983.
  • Genji Masalı: Efsaneler ve Resimler. Miyeko Murase tarafından giriş. New York: George Braziller, Inc., 2001 ISBN   0-7141-1496-0
  • Frédéric, Louis (2002). Japonya Ansiklopedisi (önizleme) . Harvard Üniversitesi Yayınları. ISBN   978-0-674-01753-5 .
  • Shinchosha (1985). 新潮 世界 美術 事 典 (Shincho Encyclopedia of Wordld Art) . Shinchosha. ISBN   4-10-730206-7 .
  • Paine, Robert Treat; Soper, Alexander Coburn (1981). Japonya Sanatı ve Mimarisi (ön izleme) . Yale Üniversitesi Yayınları. ISBN   978-0-300-05333-3 .
  • Watson, William, Büyük Japonya Sergisi: Edo Dönemi Sanatı 1600–1868 , 1981, Royal Academy of Arts / Weidenfeld & Nicolson

Dış bağlantılar