Bekçi (müzisyen) -The Caretaker (musician)

"Leyland Kirby" ve "James Leyland Kirby" buraya yönlendirir. James Leyland Kirby'nin diğer deneysel müzik projesi için bkz . V/Vm .
Bekçi (bant) ile karıştırılmamalıdır .

Bekçi
2019 yılında Kirby
2019 yılında Kirby
Arkaplan bilgisi
Doğum adı Leyland James Kirby
Ayrıca şöyle bilinir V/Vm
Doğmak ( 1974-05-09 )9 Mayıs 1974 (48 yaşında)
Menşei Stockport , İngiltere
türler
enstrümanlar Bilgisayar, örnekleyici , döner tabla
aktif yıllar 1999–2019 (Kapıcı olarak)
1996–günümüz (tek kariyer)
Etiketler V/Vm Test Kayıtları , Tarih Daima Kazananlardan yanadır
İnternet sitesi Resmi site

The Caretaker , İngiliz ambiyans müzisyeni Leyland James Kirby'nin (9 Mayıs 1974 doğumlu) uzun süredir devam eden bir projesiydi. Bekçi olarak yaptığı iş, hafızayı ve onun kademeli olarak bozulmasını, nostaljiyi ve melankoliyi keşfetmekle karakterize edilir. Proje, 1980 filmi The Shining'deki perili balo salonu sahnesinden ilham aldı . İlk birkaç albümü, 1930'ların balo salonu pop kayıtlarının işlenmiş ve manipüle edilmiş örneklerinden oluşuyordu.

Kapıcı'nın eserleri The Wire , The New York Times ve BBC Music gibi yayınlarda büyük beğeni topladı .

Tarih

Perili Balo Salonu üçlemesi (1999–2003)

Simon Reynolds , Kapıcı'nın 1999-2003 yıllarını kapsayan ilk üç sürümünden "perili balo salonu üçlemesi" olarak bahseder: Perili Balo Salonundan Seçilmiş Anılar , Yıldızlara Merdiven , Hepimiz Gökkuşağına Bineceğiz .

Jon Fletcher sesi şöyle tanımladı:

"İngiliz çay odası popunun (1920'ler, 1930'lar ve 1940'lardan dans grubu ve salıncak müziği) anında tanınabilir müzikal kimliği, bir Proust Replicant tersi yaratmak için çok sayıda efektle birleştirildi. Bu, kendi anılarınıza yerleştirilmiş bir yabancının geçmişi, bir uzaylı bir geçmişten yeniden hayal edilen tarih.Geçmiş bir çağın edepli romantik salınımı, şaşırtıcı bir şekilde tekinsiz hale getirildi... Bu ilk yayınlar, gürültü patlamalarından (Eylül 1939) gazlı ambiyansa (Geçmişten Kaçamayız) kurnazca- sırılsıklam güzelliğin sırılsıklam anları (Stardust - o kadar büyüleyici bir an ki, bu yazar onunla evlendi (şarkının kendisiyle değil, oh ne demek istediğimi biliyorsun))... esrarengiz etkiye ve ürkütücülüğe rağmen, sıcak bir şey var bu ilk üçleme hakkında baştan çıkarıcı. Kubrick'in filmi, en iyi korku filmi gibi, hala bir heyecan ve perili olmanın bir kalıntısı, garip bir sıcaklık enjekte ediyor. Bu erken baskınlar, çocukluk hayalet hikayelerinde bulduğunuz cazibeye sahip. t üçüncü sürüm olsa da, projeyle daha fazla neler yapılabileceğini hayal etmek zordu. Asla güzelden daha az değil, daha fazlasına gerçekten ihtiyaç duymayı düşünmek zordu."

Amnezi dönemi (2005–2008)

Teorik olarak Pure Anterograde Amnesia , 2005 yılında 72 ücretsiz MP3 indirme dizisi olarak piyasaya sürüldü. Yayın çok kritik beğeni buldu. Reynolds, 2005-2008 döneminde "benzer rahatsız edici amorfluk bölgelerini keşfetmek" ile bunu seste bir kayma, "ölçek ve soyutlamasında kafa karıştırıcı" olarak tanımlar. Doran ayrıca albümü, "müziğin kendisi dokusal ve yapısal olarak daha karmaşık hale geldikçe hafıza kaybının farklı yönlerini keşfetmeye başladığından, kavramsal olarak proje için bir yön değişikliği" olarak görüyor.

Jon Fletcher, piyasaya sürülmeyi "labirent seti zihin için bir k-deliğidir. Belirsiz gürültü bulutları, yaşamın zorlukla titreşen sinyalleri, yalnızca geçmiş romantizmin en keskin izleri (ne kadar dokunaklı olursa olsun) - tutunacak hiçbir şey yok" olarak tanımlıyor. Mark Fisher, bu albümü Caretaker'ın önceki çıktısıyla karşılaştırıyor: "Daha önceki kayıtları küflenmiş ama yine de muhteşem yerler öneriyorsa - büyük oteller tohuma gitti, uzun süredir terk edilmiş balo salonları - Teorik olarak Saf Anterograd Amnezi , tamamen terkedilmiş olan siteleri çağrıştırıyor. tanımlanamayan her gürültü, bir tehdide gebedir."

Persistent Repetition of Phrases , amnezi ve hafıza bozulmasına olan açık ilgiyi, daha melodik piyano merkezli bir atmosferle ve Haunted Ballroom döneminden daha az tanınabilir örneklerle birleştirir: "Birkaç dakika sonra bir şeyin sıkışıp kaldığını fark edersiniz... Her şarkı sıkıca döngüsel, tek bir olay, kendi teslimiyetinin peşinde. Gelişme yok, anlatı yok, hikaye yok. Kilitlenen her kanal tamamen umutsuz değildir. mutlu an.". Kirby bunu "çok daha sıcak ve daha nazik... Tüm hatıralar mutlaka kötü veya rahatsız edici hatıralar değildir" olarak nitelendirdi. O zamanlar, bu albüm onun başyapıtı olarak görülüyordu ve Kirby, hayatının "kasvetli" ve zor bir döneminde yaratıldığı için kendisini karşılama düzeyine "şaşırmış" olarak nitelendirdi.

2011: Bu Dünyanın Ötesinde Atılım ve Boş Bir Mutluluk

2008'den sonra, Kapıcı'nın web sitesi "2010'un başlarında, odağı tamamen beyne ve beyin işlevine, hatırlamaya ve hataya kaydıracak yeni bir sürüm üzerinde çalışmaya başladığını" duyurdu. Bu süre zarfında Kirby , Pitchfork tarafından "kendini sızdığı kadar duyurmayan durağanlığın müziği" olarak tanımlanan kendi adıyla Ne yazık ki, Gelecek Artık Ne Olduysa'yı çıkardı.

Kirby'nin o sırada odak noktası başka bir albümdü ve bu tür başka bir Caretaker kaydı yapmayı planlamamıştı - albüm "her zaman eylemde saf şans" nedeniyle yapıldı. An Empty Bliss Beyond This World'ün kritik etkisi , sayfasında ayrıntılı olarak inceleniyor.

Ayrıca bu dönemde Grant Gee'nin Patience (After Sebald) (2012) filminin OST'sini tamamladı. Kirby'nin film müziği , ana ses kaynağı olarak Franz Schubert'in yalnızca piyano ve sesten oluşan bestesi Winterreise'in (1828) 1927 tarihli kaydını kullanır. Ayrıca projede çatırdamalar yerine tıslama seslerinin kullanıldığı, loop uzunluklarının daha kısa olduğu ve her bir parçanın müzikal olmayan yönlerinin (tıs sesleri) miksajın ön planda olduğu diğer çalışmalarından farklıdır.

2016–2019: Zamanın Sonunda Her Yerde

Ana madde: Zamanın Sonunda Her Yerde

Başka bir aradan sonra, Bekçi, Bekçi kişiliğine bir son vermeyi amaçlayan son projesiyle geri döndü. Demansın aşama aşama ilerlemesini sonuna kadar keşfedecek altı bağlantılı yayın tasarladı . Daha sonraki aşamalar, serideki her iki önceki albümden ve Caretaker'ın arka kataloğundaki döngüler ve motifleri tekrarlar.

Kirby her zaman kendi geçmişiyle ilgili yenilik ve hayal kırıklığı tarafından yönlendirildi, "1920'lerin eski müziğini bir on yıl daha sürdüremem" diyerek ve son bir mola vermeye çalışarak ve daha önceki hayranlarını hayal kırıklığına uğratmak için Don Kişotvari bir arzusunu dile getirdi. onları "belirli bir ses türü için bunu satın alacak belirli bir dinleyici türü" olarak tanımlıyor. Everywhere at the End of Time , 1999'dan bu yana yaşanan teknolojik değişikliklerden, özellikle de kayıt ve miksaj teknolojisindeki gelişmelerden ve müzik kesintilerini fiziksel bir plak mağazasında dolaşmak yerine çevrimiçi olarak tedarik etmenin yeni fırsatlarından etkilenir.

Everywhere at the End of Time büyük beğeni topladı.

2017'de Kirby, Take Care'i piyasaya sürdü. Depresyonda olan işbirlikçisi Mark Fisher'ın intiharının ardından Orası Dışarıda Bir Çöl... 48 dakikalık çalışma süresinde, Caretaker tarafından daha önce yayınlanmamış müzikle birlikte tek bir parçaya sahiptir. Kirby'nin başlangıçtaki niyeti , Kraków Barbican performansına katılan insanlara Take Care vermek olacaktır. Ancak yüksek talep görmesi onu internette paylaşmasına neden oldu . Bir CD'de yayınlanmış ve gelirinin akıl sağlığı derneği Mind'a bağışlanacağını belirten bir mesaj içeriyordu .

Kirby'nin 2019'daki Aşama 6 ile birlikte yayınlanan Bekçi olarak son çalışması , yayınlanmamış arşiv çalışmalarından oluşan bir koleksiyon olan Everywhere , an Empty Bliss .

etkiler

Kapıcı, kendisini "hafızadan ve onun hatırlamasından büyülenmiş" olarak tanımlıyor ve projenin "bir tür sesli kara komedi" olduğunu öne sürüyor. The Caretaker, The Shining'in yanı sıra Dennis Potter'ın Pennies from Heaven adlı eserini de bir etki olarak adlandırıyor . Souls (1962) ve müziğin kendisi:

"Bu müziğin çoğu iki dünya savaşı arasında kaydedildiği için hayaletler ve kayıplarla ilgili. Tamamen farklı bir döneme ait ve az çok unutulmuştu. Başlıklar ve sesin kendisi yeni fikirlere ilham verdi"

Önemli bir mihenk taşı olarak özellikle The Shining'de müziği öne çıkan Al Bowlly'den alıntı yapıyor:

"Kendi neslinin altın sesiydi, ama Londra'daki evinin önünde bir paraşüt mayını tarafından öldürüldü. Bowlly her zaman periliymiş gibi şarkı söylerdi; sesi başka dünyaya ait. İki dünya savaşı arasındaki bu zamandan çok garip bir müzik: iyimser, ama aynı zamanda kayıp ve özlem, hayaletler ve eziyet hakkında da çok şey var. Siperlere giden ve asla geri dönmeyenlerin ruhları tarafından ele geçirilmiş gibi görünüyor"

Amnezi ve bunama üzerine çalışmaları için kitaplardan ve konuyla ilgili araştırmalardan yararlandı.

Caretaker'ın orijinal web sitesi bunu " William Basinski , Nurse With Wound , Aphex Twin , Fennesz ve Brian Eno gibi modern bestecilerin daha karanlık izolasyonist ortam çalışmalarının hayranlarına" önerdi . Fisher, projenin "kökeninin İngilizliğe dayandığını" ve Kapıcı'nın genellikle yalnızca İngiliz kaynak materyaline odaklanmayı seçtiğini belirtiyor. Fletcher, " Roxy Music'in erken dönem tuhaflığını" öneriyor

Bekçi, çalışmasını ortak bir süreç olarak görüyor ve LUPO'nun ustalığının, tuhafcore.tv'nin görsellerinin ve uzun süredir albüm sanatçısı Ivan Seal'in sürecinin önemli bir parçası olarak önemini vurguluyor. Teorisyen Mark Fisher, Bekçi ile simbiyotik bir ilişkiye sahipti, Teorik Olarak Saf Antiretrograd Amnezi'ye astar notlarına katkıda bulundu ve çalışmalarını kritik bir bağlama oturttu, genellikle Bekçi'yi politik fikirleri için bir atlama noktası olarak aldı. Fisher'ın ölümünün ardından, Bekçi , yazarın alıntılarından birinin ardından geliri akıl sağlığı yardım kuruluşu Mind'a gidecek olan Take Care, It's a Desert Out There'i bir anma albümü olarak yayınladı .

kritik yanıt

Mark Fisher , Bekçi'nin sesini teorileştirmede önemli bir rol oynadı. Kapıcı'yı, "birbirlerini doğrudan etkilemeden belirli bir arazide birleşen... diğerlerinin yanı sıra , Ghost Box etiketi olan William Basinski ... Defin , Mordant Müzik, Philip Jeck ve diğerlerinin yanında" önemli bir peribilim sanatçısı olarak adlandırıyor. ezici bir melankoli ile ve teknolojinin hafızayı nasıl somutlaştırdığıyla meşguldüler" - Caretaker'ın durumunda, vinil plakların durumunda. Plaktaki "çıtırtıyı", "eklem dışı bir zamanı dinlediğimizin farkına varmamızı sağlayan", "belirli bir kayıp duygusunun geri dönüşüne" işaret eden "haktanolojinin temel sonik imzası" olarak tanımlar. geçmiş ve ondan mesafemizi işaret ediyor". Fisher, Bekçi'nin sesini, kapitalist gerçekçiliği tanımlamaya yönelik daha geniş projesiyle - "geleceğin henüz gelmediği, artık mümkün görünmediği" siyasi fikriyle ve musallatolojinin melankolisi ile kapitalist gerçekçiliğin "kapalı ufukları" arasında bağlantı kurar. Fisher, Theoretically Pure Anterograde Amnesia'ya "huzursuz dinleme" olarak nitelendirdiği kısa notlar ekledi; Caretaker'ın daha önceki çalışmalarının aksine, "tehdit artık nostaljinin ölümcül tatlı baştan çıkarması değil. Sorun artık geçmişe *verilme özlemi değil, ondan *çıkaramama".

Jon Fletcher benzer şekilde çalışmasını "post-modern durumun korkunç net bir analizi - çağdaş kültürün bir umutsuzluğa dönüşen katıksız geçiciliği - o kadar zayıflatıcı bir hastalık ki, daha yaşanırken o anı unutuyoruz..." olarak tanımlıyor.

Kirby'nin kendi basın bültenleri de çalışmalarına ilişkin siyasi anlayışları memnuniyetle karşılıyor. İngiltere doğumlu Kirby, Berlin ve Krakow'da uzun yıllar yaşayıp çalışmış olduğundan, Everywhere at the End of Time'ın basın açıklaması projeyi Brexit ile karşılaştırıyor: "Her ikisi de 2016'da başladı ve 2019 baharında sona erecek. Nostalji ve tarihsel/kolektif amneziden ilerleyici bunamaya ve duyu(lar)ın tamamen yok edilmesine paralel ilerlemelerini okumak için hayal gücünüzü zorlamayın.

Adam Scovell , Take Care, It's a Desert Out There'in "mekansal niteliklerine" odaklanır - onu, Kapıcı'nın eski çay odalarını ve otelleri "dinleyiciyi bir tür boşluğa taşıma" ile daha önceki çağrışımıyla karşılaştırır. Bunu "neredeyse hava durumu gibi, depresyon bir bakıma meteorolojik olduğu için uygun... Her şey ıslanır, hiçbir şey esirgenmez. Sadece havanın kötü olduğu "şimdi" vardır. Kemikler nemlidir, düşünceler nemlidir. ve başkalarının yaşadığı kuru toprak görünüşte akıl almaz."

Miras

Jon Fletcher, Bekçi'yi "bu on yılın en yenilikçi, yürek burkan ve düpedüz ürkütücü müzikal projelerinden biri, son 12 yıldır loş ışıklar altında gölgelere oynuyor" olarak tanımladı. Pitchfork, Bu Dünyanın Ötesinde An Empty Bliss'i "kalıcı bir gülümsemenin müzikal eşdeğeri" olarak tanımladı.

Bekçi'nin son projesi, Her Yerde Zamanın Sonu, onun en bilinenleri arasındadır. Kirby'nin projelerine çok sık yer veren Quietus , onu 2019'daki 100 Yeniden Yayınlama listesinin başında seçti. 2020'de tamamlanan Her Yerde Zamanın Sonunda , kullanıcılar altı kitabın tamamını dinlemek için birbirlerine meydan okuyarak TikTok'ta viral hale geldi . bir oturuşta bir buçuk saatlik albüm serisi.

Diskografi

Kapıcı olarak

Leyland Kirby olarak

Yabancı olarak

  • Dead Empires in Decay (2013)
  • Bleaklow (Yeniden Düzenlendi) (2014)

Referanslar

Dış bağlantılar