Ray Eames - Ray Eames

Işın Eames
Ray Eames.jpg'nin fotoğrafı
Doğmak
Ray-Bernice Alexandra Kaiser

( 1912-12-15 )15 Aralık 1912
Sacramento, Kaliforniya , ABD
Öldü 21 Ağustos 1988 (1988-08-21)(75 yaşında)
Los Angeles , Kaliforniya , ABD
Milliyet Amerikan
Meslek Sanatçı, tasarımcı, film yapımcısı
aktif yıllar 1936–1978
Bilinen İle Sanatçı Müttefik Sanatçıları Derneği de, Hoffmann Studio ve tasarımcı Eames Ofisi , Hindistan Raporu

Ray-Bernice Alexandra Kaiser Eames ( kızlık soyadı Kaiser ; 15 Aralık 1912 - 21 Ağustos 1988), çeşitli medyalarda çalışan Amerikalı bir sanatçı ve tasarımcıydı .

Gelen kocası Charles Eames ile yaratıcı ortaklık ve Eames Ofisi , o mimarlık, grafik tasarım, tekstil tasarımı, film ve mobilya alanlarında katkıları çığır sorumluydu. Eames Ofisi, bugün hala yapılmakta olan mobilyalarıyla ünlüdür. Birlikte, Eameses, yirminci yüzyılın en etkili yaratıcı güçlerinden biri olarak kabul edilir.

Hayatı boyunca Ray Kaiser Eames, sanat ve tasarım literatüründe, müze gösterilerinde ve belgesellerde ölümünden sonra kendisine verilenden çok daha az itibar gördü.

biyografi

Erken dönem

Ray Eames, Sacramento, California'da Alexander ve Edna Burr Kaiser'in çocuğu olarak dünyaya geldi ve Maurice adında bir ağabeyi vardı. Edna Piskoposluydu ve İskender Yahudi olarak yetiştirildi ama pratik yapmadı; Ray ve Maurice, Episcopalians olarak yetiştirildi. Eames, ailesi tarafından Ray Ray olarak biliniyordu. Eames'in babası , 1920'de Sacramento'da bir vodvil tiyatrosu olan İmparatoriçe Tiyatrosu'nu (şimdi Crest Tiyatrosu ) yönetti .

Aile, Ray'in erken çocukluk döneminin çoğunda bir apartman dairesinde yaşadı ve şehir dışında bir bungalova taşındı. Ailesi ona, daha sonra mobilya tasarımı ve oyuncaklarda icatlara yol açan neşe uyandıran nesnelere değer vermeyi öğretti. Ailesi de doğadan keyif almanın değerini aşıladı.

İş ve Eğitim

Eğitim

Ray Eames, Şubat 1931'de Sacramento Lisesi'nden mezun oldu. Art Club, The Big Sister Club'ın bir üyesiydi ve kıdemli dans için dekorasyon komitesindeydi.

1933'te Kaiser, New York'taki Millbrook'taki May Friend Bennett Kadın Koleji'nden (resim öğretmeni Lu Duble idi ) mezun oldu ve Duble'ın akıl hocası Hans Hofmann ile soyut dışavurumcu resim eğitimi almak için New York'a taşındı .

New York'ta Çalışmak

1930'larda Kaiser'in sanatsal kariyeri resminin etrafında şekillendi. 1936'da Kaiser, Amerikan Soyut Sanatçılar (AAA) grubunun kurucu üyesi oldu ve 1937'de Manhattan'daki Riverside Müzesi'nde ilk sergilerinde resimlerini sergiledi . AAA grubu, büyük galerilerin onu göstermeyi reddettiği bir zamanda soyut sanatı destekledi. O zamanlar New York sanat sahnesinde önemli bir figürdü ve soyut dışavurumculuğun önemli figürleri olan Lee Krasner ve Mercedes Matter ile arkadaştı . Kaiser, Whitney Amerikan Sanatı Müzesi'nin daimi koleksiyonunda bir tabloya sahiptir . Kaybolduğu için bu döneme ait sanatından çok az kalıntı var.

Kaiser, hasta annesine bakmak için eve dönmek üzere Hoffman Stüdyosu'ndan ayrılana kadar New York'ta yalnız yaşadı. Edna 1940 yılında öldü.

Cranbrook Akademisi

Eylül 1940'a kadar Kaiser, California'ya taşınma ve bir ev inşa etme fikrini eğlendiriyordu. Mimar arkadaşı Ben Baldwin , Michigan , Bloomfield Hills'deki Cranbrook Sanat Akademisi'nde okumaktan zevk almasını tavsiye etti . Kaiser, yalnızca resmin ötesine geçerek çeşitli sanatları orada öğrendi.

Charles Eames ile Yaşam ve Çalışma

Aynı zamanda Kaiser'in endüstriyel tasarım bölümünün başkanı olan müstakbel eşi Charles Eames ile tanıştığı Cranbrook'taydı. Charles Eames o sırada evli ve bir çocuk babasıydı, ancak kısa süre sonra ilk karısından boşandı. Charles ve Ray 1941'de evlendiler ve Ray adını Kaiser'den Eames'e değiştirdi.

Los Angeles, California'ya yerleşen Ray ve Charles Eames, tasarım ve mimaride oldukça başarılı ve övülen bir kariyere başladılar.

Eames Evi

Charles ve Ray'den, savaş zamanı ve endüstriyel malzemeler kullanan ekonomik fiyatlı modern evlerin örneklerini sergileme umuduyla Arts & Architecture dergisi tarafından desteklenen bir konut programı olan Case Study House Programına katılmaları istendi. Arts & Architecture dergisinin sahibi ve editörü John Entenza, Charles ve Ray'in düşünce ve tasarım uygulamalarının öneminin yanı sıra çiftin yakın arkadaşı olmanın önemini fark etti. Charles ve Eero Saarinen, 1945'te Charles ve Ray'in ikametgahı olacak olan 8 numaralı Case Study House'u tasarlamak için işe alındı. Ev (diğer Vaka Çalışması evlerinin yanı sıra) Pacific Palisades semtinde beş dönümlük bir araziyi paylaşacaktı. Pasifik Okyanusu'na bakan Santa Monica'nın kuzeyinde. Savaş sonrası malzeme tayınlaması nedeniyle, Eames House'un ("Köprü Evi" olarak adlandırılır) ilk taslağı için sipariş edilen malzemelerin siparişi geri verildi. Charles ve Ray birçok gün ve geceyi çayırda piknik yaparak, ok atarak ve aile, arkadaşlar ve iş arkadaşlarıyla sosyalleşerek geçirdiler. Okaliptüs korusuna, geniş araziye ve okyanusun engelsiz manzarasına duydukları sevgiyi öğrendiler. Bridge House'u inşa etmeme kararı aldılar ve bunun yerine malzemeleri mülkün yamacına yerleştirilmiş iki ayrı yapı oluşturmak için yeniden yapılandırdılar. Eero Saarinen'in Eames House'un bu ikinci taslağında hiçbir rolü yoktu; Charles ve Ray arasında tam bir işbirliğiydi. Sonunda malzemeler teslim edildi ve ev Şubat ile Aralık 1949 arasında inşa edildi. Eameses'ler Noel arifesinde taşındı ve hayatlarının geri kalanında tek konutları oldu. Modern mimarinin bir kilometre taşı olmaya devam ediyor .

Eames Ofisi, birçoğu hiçbir zaman hayata geçirilmeyen birkaç mimari parça daha tasarladı. Los Angeles'taki Beverly Bulvarı'ndaki Herman Miller Showroom 1950'de inşa edildi ve De Pree House, Herman Miller'ın oğlu Max De Pree'nin kurucusu ve büyüyen ailesi için Michigan, Zeeland'da inşa edildi. İnşa edilmemiş projeler arasında, Kwikset House olarak bilinen prefabrik kit ev olan Billy Wilder House ve ulusal bir akvaryum yer alıyor.

Eames Ofisi

Ana madde: Eames Ofisi

Ray ve Charles'ın tasarımları yakın işbirliği içindeydi.

Grafik dizayn

Eames Office projelerinin grafik ve ticari çizimleri büyük ölçüde Ray'e atfedilebilir. Charles ve Eames Office'ten ayrı olarak , 1942'den 1948'e kadar Arts & Architecture dergisi için yirmi yedi kapak tasarladı . Ayrıca 1948'den itibaren Herman Miller için Eames mobilya reklamlarına katkıda bulundu .

Ray Eames'in biçim ve renk duygusu vardı ve öncelikle Eames'in "görünüşünden" sorumluydu. Onun duygusu "iyi, çok iyi ve 'Eames' arasındaki farkı yarattı. Ray Eames çizim yapmıyordu ama tüm projeleri Eames Ofisinde belgeliyor ve takip ediyordu . Ofisin yıllar içinde biriktirdiği muazzam fotoğraf koleksiyonunu belgeledi ve korudu.

Tekstil Tasarımı

1947'de Eames, ikisi "Crosspatch" ve "Sea Things" olmak üzere, Salvador Dalí ve Frank Lloyd Wright'ın tekstil ürünlerini de üreten Schiffer Prints tarafından üretilen çeşitli tekstil tasarımları yarattı . MoMA'nın düzenlediği tekstil yarışmasında iki tekstil deseni ödüle layık görüldü . Reklam grafikleri, dergi kapakları, posterler, zaman çizelgeleri, oyun tahtaları, davetiyeler ve kartvizitler üzerinde çalıştı. Ray Eames tekstillerinin orijinal örnekleri birçok sanat müzesi koleksiyonunda bulunabilir. Ray Eames tekstilleri, Maharam tarafından “Yirminci Yüzyılın Tekstilleri” koleksiyonunun bir parçası olarak yeniden yayınlandı.

Kontrplak tasarımı

1943 ve 1978 yılları arasında, Eames Ofisi, çoğu kontrplak kullanılan, ticari olarak üretilen çok sayıda mobilya tasarımı üretti . Eameses' kontrplak parçaları ilk bir oldu atel için yapılmış ABD Donanması . Fikir, Eameses'in tıp arkadaşlarından birinin onlara hijyenik olmayan metal atellerin neden olduğu sorunları anlatmasıyla ortaya çıktı. Metal ateller , insan vücuduna daha iyi uyan daha ergonomik bir bileşik kavisli tasarım yerine, tek bir düzlemde kalıplanmış basit tasarımlar kullanılarak seri olarak üretildi . Ray Eames'in moda tasarımındaki erken geçmişi, bu proje için faydalı oldu, çünkü atel, kontrplağı bir askerin bacağı şeklinde şekillendirmek için bir dart sistemine sahip bir giysi kalıbına benziyordu. Donanma, Eameses'i 150.000 atel üretmeleri için görevlendirdi. Şirketleri, Evans Plywood'un Kalıplı Kontrplak Ürünleri Bölümü oldu. Atel karları, Charles ve Ray'in üretimlerini genişletmelerine ve kontrplak mobilya kreasyonlarıyla denemelerine izin verdi.

İkinci Dünya Savaşı sırasında Donanma için tasarlanmış Bacak Ateli

Eames atelinin bükülmüş kontrplak kullanımı, ticari marka tasarımları için önemli bir atılımdı. Aynı bükülmüş kontrplağı daha sonra seminal Lounge Chair Wood (LCW) ve Eames Lounge Chair'da kullanacaklardı .

Şezlong Ahşap (LCW)

Popüler mobilya

Ray ve Charles Eames, en popüler mobilyalarını yaratmak için birlikte çalıştılar:

Şezlong Ahşap (LCW)

Charles Eames, Ray Eames ve Eero Saarinen , Donanma atellerini yapmaktan kazandıkları kontrplak bilgilerini sandalye yapımına uyguladılar. Tasarladıkları sandalye Modern Sanat Müzesi'nin Ev Mobilyalarında Organik Tasarımlar yarışmasını kazandı ve 1946'da Herman Miller'ın üretimi başladı.

Time dergisi 31 Aralık 1999 tarihli sayısında onu yüzyılın en iyi tasarımı olarak nitelendirdi. Time şöyle yazdı: “Eames, savaş zamanı ihtiyacını (ateller için) karşılamak için teknolojiyi aldı ve onu zarif, hafif ve rahat bir şey yapmak için kullandı. Çok kopyalandı ama asla daha iyi olmadı.”

Şezlong

Eames Şezlong

1956'da Eameses, Şezlonglarını tanıttı. Lüks sandalye, kalıplanmış kontrplak ile yastıklamayı birleştirdi. Bir statü sembolü olarak üretimde kalırlar. Charles Eames, döşemesinin giyilme şeklini "çok kullanılmış bir birinci kaleci eldiveni gibi" olarak tanımladı.

Eames Fiberglas Kabuk Sandalye

Kabuk Sandalye

Eames Fiberglas Kabuk Sandalye 1948'de Modern Sanat Müzesi'nin “Uluslararası Düşük Maliyetli Mobilya Tasarımı Yarışması” için yaratıldıktan sonra ilk kez 1950'de satıldı. Tüm koltuk plastikten yapılmış, tamamen yeni bir yaratımdı ve sandalyeler o zamana göre farklı renklerde yapıldı.

İlk kabuk sandalyeler üç renkte piyasaya sürüldü: Parşömen, Greige ve Fil Gri Postu. Bir yıldan kısa bir süre sonra, Seafoam Green, Lemon Yellow ve Red Orange olmak üzere üç renk daha eklendi. Bu altı renk, 1950'den 1954'e kadar yapılan Eames kabuk sandalyelerin "birinci neslini" oluşturuyordu.

Filmler

Bu filmler Charles ve Ray Eames tarafından Eames Ofisi için yapılmıştır:

Eames Ofisinin Mirası

Eames Ofisi, tarihsel olarak öncelikle mobilyalarıyla hatırlanmıştır. Ancak Ray ve Charles'ın tasarım felsefesi daha bütünseldi ve mobilyalarla sınırlı değildi. Eameses aynı zamanda film yapımcıları, bilgi tasarımcıları ve tasarım teorisyenleriydi. New York Times, 2015'te, "1950'lerin ortalarında , Eames mobilya üreticisi Herman Miller için olduğu kadar, Amerikan bilgisayar şirketi IBM için de vazgeçilmez hale geldi" yazdı . Ray ve Charles tasarımın “bir yaşam tarzı” olduğuna inanıyorlardı ve bu inancı yaptıkları her şeye uyguladılar.

Eameses, Hindistan, Japonya ve Meksika'ya yaptıkları araştırma gezileri sayesinde el işçiliğine derin bir saygı duyuyordu.

Eameses, kaliteli nesneler tasarlamaya olan bağlılıklarıyla biliniyordu. Ray ve Charles “arkadaş işkoliklerdi”. Eames Lounge Chair'ı oluştururken, kol dayanağının 13 farklı versiyonunu denediler ve sonlandırmadan önce.

Sonraki yıllar

Eames Ofisi'nin üretkenliği, Ağustos 1978'de Charles Eames'in ölümünden sonra yavaşladı. Ray Eames, birkaç tamamlanmamış projede çalıştı (örneğin, Mathematica sergisinin Almanca versiyonu ), IBM'de danışmandı , kitaplar yayınladı, konferanslar verdi, ödüller aldı ve yönetti. Eames arşivi ve mülkü. Yaklaşık 1,5 milyon iki boyutlu nesne, Ray tarafından arşiv koruması için Kongre Kütüphanesine bağışlandı ve bağışlandı. 1941'den 80'lerin ortalarına kadar tüm Eames Office projelerini içeren bir kitap yazdı, ancak çoğu yayınlanmadan önce (Ray'in ölümünden hemen sonra) değiştirildi. Ölümünden önceki yıllarda Ray, sayıları elli ile altmış arasında değişen öğrenci gruplarını ağırladı ve evi ve çayırdaki pikniği görmek için Amerikan Mimarlar Enstitüsü'nün yüz üyesini ağırlamayı planlıyordu .

Ray Eames ölen Cedars Sinai Hastanesi'nde , Los Angeles , California on yıl Charles sonra güne, 21 Ağustos 1988 tarihinde,. Louis'deki Calvary Mezarlığı'nda yan yana gömülürler . Ofis, Ray'in ölümünden sonra tamamen kapandı.

Miras

Ray'in 100. doğum gününü kutlamak için Vitra , onun onuruna Basel Kampüsü'ndeki bir caddeye "Ray-Eames-Strasse 1" adını verdi.

23 Şubat 2013'te Sacramento, California Müzesi'nde “Ray Eames: Modern Tasarımın Yüzyılı” başlıklı 3300 metrekarelik bir sergi açıldı . Sergi bir yıl sürdü ve The Eames Office'in çalışmalarına ek olarak 1941'de Charles ile tanışmadan önce Ray tarafından üretilen çalışmaları içeriyordu.

Eames, ortağı Charles Eames ile birlikte Hindistan Hükümeti'nin Hindistan'ın Ahmedabad kentinde Ulusal Tasarım Enstitüsü'nü kurduğu Hindistan Raporu'nu hazırladı .

Tanıma

Ray Eames'in Eames Ofisi'nin çalışmalarına katkıları, yaşamı boyunca ciddi şekilde göz ardı edildi. Bu genellikle Ray'in Eames Ofisinin pek önemli bir parçası olmadığını aktif olarak belirtmeyi içeriyordu. Eameses 1956'da The Today Show'dayken, söz konusu sandalye Ray ve Charles tarafından değil "Charles Eames tarafından tasarlandı". Programın sunucusu Arlene Francis daha sonra “çok başarılı bir adam olduğunda, onun arkasında ilginç ve yetenekli bir kadın vardır” dedi. Ardından Francis, Ray'i tanıştırdı ve “Bu Bayan Eames ve bize Charles'a nasıl yardım ettiğini anlatacak” dedi. Medya neredeyse her zaman işin Charles'a ait olduğunu, bazen de Ray'i dipnot olarak belirtti.

Ancak son birkaç on yılda Ray'in çalışmalarına daha fazla ilgi gösterildi. 1990 yılında, Mobilya Tarihi dergisi tasarım tarihçisi Pat Kirkham ve Ray Eames arasında kapsamlı bir röportaj yayınladı. Röportaj metninin girişinde Kirkham, "Charles ve Ray Eames örneğinde, bu iki muazzam yetenekli kişi arasındaki fikir alışverişinin grafiğini çıkarmak özellikle zor çünkü kişisel ve tasarım ilişkileri çok yakındı" diye yazdı. Charles Eames, Ray'in rolünün, ikisinin birlikte yaptığı iş için zorunlu olduğunu belirtmekte tutarlıydı.

Ray Eames ayrıca, New York Times'ın "echt-bohem olamayacak kadar saf, tuhaf olamayacak kadar şımarık" olarak tanımladığı kişisel moda anlayışı için ölümünden sonra tanındı .

Ödüller

100. Yıl Altın Madalyası (mobilya tasarımı ve uygulamasında işçilik ve mükemmellik): Charles Eames ile birlikte Amerikan Mimarlar Enstitüsü (AIA), 1957

Emmy Ödülü (Grafik), "Muhteşem Elliler", Charles Eames ile, 1960

Kaufmann Uluslararası Tasarım Ödülü, Charles Eames ile, 1961

1977 Yılının Kadınları: California Bilim ve Endüstri Muses Müzesi, Los Angeles, 1977

25 Yıl Ödülü: Amerikan Mimarlar Enstitüsü (AIA), Charles Eames ile, 1978

Altın Madalya: Kraliyet İngiliz Mimarlar Enstitüsü (RIBA), Charles Eames, Londra, 1979

Altın Madalya: Amerikan Grafik Sanatçıları Enstitüsü (AIGA), Charles Eames ile, 1977

ABD Posta Servisi Pulları, Charles ve Ray Eames, 2008

Felsefe

Yapabileceğim her şeyi Ray daha iyisini yapabilir.

-  Charles Eames

Resim yapmaktan hiç vazgeçmedim, sadece paletimi değiştirdim.

—  Ray Eames

Ayrıca bakınız

Referanslar