Açık mat - Open matte
Açık mat içeren bir filme tekniktir matlaştırıcı film çerçevesinin üstünü ve altını dışarı sinema projektörü (a olarak bilinen soft mat için) geniş ekran sinema filmlerini ve daha sonra (bir mat olmadan film taramayı Akademi oranı bir için) tam ekran ev video sürümü.
Açık mat, 2.20:1 veya 2.39:1'de sunulan anamorfik olmayan filmlerle kullanılabilir , ancak esas olarak çerçevelemenin ne kadar iyi korunduğuna veya yönetmenin ne kadar iyi korunduğuna bağlı olarak çok fazla ek boşluk bıraktığı için sık kullanılmaz. belirli bir görsel estetik yaratmayı seçer. Bunun yerine, bu filmler ya iyi korunan alanları ya da ilgi alanlarını kullanarak kaydırma ve tarama ya da yeniden çerçeveleme kullanır. Anamorfik olarak çekilen filmler 35 mm'lik çerçevenin tamamını kullanır (film müziği alanı hariç), bu nedenle sonuç olarak kaydırma ve tarama kullanmaları gerekir.
Tarih
1950'lerde Cinerama ve anamorfik lensler gibi yeni film gösterim teknolojilerinin yükselişi, sinema filmleri için geniş en-boy oranlarının çekilmesine yol açtı. Bu, 4:3'lük çok farklı, dar bir en-boy oranına sahip televizyon ve ev medyasının yükselişiyle aynı zamana denk geldi. Yayın yayınları için mektup kutusu oluşturmamak için, filmler yeniden çerçevelendi ve pan ve tarama adı verilen bir işlemle, 4:3 en boy oranına sahip tam ekrana uygun şekilde sığdırmak için kare kare kırpıldı . Bu nedenle, teatral çerçevenin yalnızca kırpılmış küçük bir kısmı yayınlandı.
Yıllar boyunca birçok film, ev video yayınları ve televizyon yayınları için açık mat tekniğini kullandı; bunlardan en belirginleri Geleceğe Dönüş üçlemesi, Jurassic Park üçlemesi, Schindler'in Listesi , Titanic , Top Gun , National Lampoon's Animal House , Blue Brothers , Willy Wonka ve Çikolata Fabrikası ve Av için özel olarak biçimlendirilmiş olan ve aynı zamanda çok sayıda film IMAX 1.90 boy oranını genişletilmiş: 1 ve 1.43: 1 arasındadır. Stanley Kubrick bu tekniği son üç filmi The Shining (1980), Full Metal Jacket (1987) ve Eyes Wide Shut (1999) için de kullandı. Sam Raimi 'nin Örümcek Adam (2002), John Woo ' ın Rüzgarla Konuşanlar (2002), James Cameron'ın Terminator 2: Mahşer Günü (1991), Roger Donaldson 'ın Çaylak (2003) ve Zack Snyder Justice League (2021) vardır ayrıca açık mat örnekleri.
Açık mat ile kaydırma ve tarama arasındaki fark
Kaydırma ve tarama, bir filmin yalnızca 2.39:1 ustasıyla ilgilenir. İçin HDTV , film genelde bir çekim en önemli detayları uygun olarak, bir çerçevenin bir bölümüne salınma ve taranır. Açık mat, HDTV yayınları için 16:9 ekranı doldurmak için genellikle geniş 2.39:1 en boy oranına sahip anamorfik olmayan filmlerle yapılan daha fazla bilgi göstermek için bir çerçevenin üst ve alt kısmının açılmasını içerir. Ek olarak, film yapımcıları James Cameron'ın Avatar'ı ve Titanic'in Blu-ray 3D sürümü gibi bir filmin ev videosu için çerçeveyi açmayı seçebilirler .
Örneğin, çeşitli filmler için IMAX sahneleri gibi daha yüksek oranlara sahip çekimler (dijital veya film üzerinde) çekildiyse, ekran alanı teslim edilebilir orana göre kırpılır. Bu, sinema gösteriminin ötesinde film için boşluk payının ve kompozisyonun korunmasına yardımcı olur.
kullanım
Genellikle, anamorfik olmayan 4-perf filmler doğrudan tüm tam çerçeve sessiz açıklık kapısı (1.33:1) üzerinde filme alınır . Bir zaman evli baskı oluşturulur, bu çerçeve, hafif yeniden kırpılır çerçeve hattına aşağı ve optik film müziği Akademisi oranı (1: 1.37). Film projektörü sonra yumuşak mat amaçlanan Academy çerçeve bir açıklık maskesi kullanan en boy oranı (: 1 veya 1.66: 1 1.85). 4:3 tam ekran video master oluşturulduğunda, birçok film yapımcısı 1.85 çerçeveleme içinden bir kaydırma ve tarama sürümü oluşturmak yerine tam Akademi çerçevesini ("açık mat") kullanmayı tercih edebilir . Açık mat işleminde çerçeveleme dikey olarak artırıldığından, kamera operatörünün 1.85:1 için çerçeveleme ve 4:3 için "koruma" yapabilmesi için, onu kullanma kararının çekimden önce verilmesi gerekir ; aksi halde bom mikrofonları , kablolar ve ışık standları gibi istenmeyen nesneler açık mat çerçevede görünebilir, bu nedenle bazı veya tüm sahnelerde bir miktar kaydırma ve tarama gerektirebilir . Ek olarak, örtülmemiş 4:3 versiyonu, çerçevelemenin ne kadar iyi korunduğuna veya yönetmenin tercih edip etmediğine bağlı olarak, genellikle sıkı çerçeveli bir çekimi bozabilir ve oyuncuların üzerinde (özellikle 1.85:1 ile) aşırı miktarda boşluk bırakabilir. belirli bir görsel estetik yaratın. Yüksek tanımlı televizyonun artık yaygın olarak kullanılmasıyla (standartlaştırılmış 16:9 (1.78:1) en boy oranıyla), televizyon yayınları hala 2.39:1 filmleri yeniden biçimlendirse de, 1.85:1 filmleri televizyon izleme için yeniden biçimlendirme ihtiyacı neredeyse ortadan kalkmıştır. açık mat veya pan ve tarama kullanma araçları. Daha geniş en boy oranlarına (örneğin 2.39:1) sahip filmler için, yayın görüntüsünün ekranının üstünde ve altında paspas çubukları görünecek ve böylece her yönetmenin çerçeveleme amacı korunacaktır.