Film projektörü -Movie projector

35 mm film projektörü çalışır durumda
Bill Hammack bir film projektörünün nasıl çalıştığını açıklıyor.

Film projektörü , sinema filmini ekrana yansıtarak görüntülemek için kullanılan opto - mekanik bir cihazdır . Aydınlatma ve ses cihazları dışındaki optik ve mekanik unsurların çoğu film kameralarında bulunur . Modern film projektörleri, özel olarak üretilmiş video projektörleridir . (bkz : dijital sinema )

Birçok projektör belirli bir film göstergesine özeldir .

öncekiler

Dönen bir zoopraxiscope simülasyonu
Bir sinema salonundan erken bir projektör ve koltuklar

Film projektörünün ana habercisi sihirli fenerdi . En yaygın kurulumunda, bir ışık kaynağının arkasında, boyanmış bir cam resim slaydı ve bir mercek aracılığıyla mümkün olduğunca fazla ışığın fenerden bir ekrana yönlendirilmesine yardımcı olmak için bir içbükey ayna vardı. Boyanmış görüntüleri hareket ettirmek için basit mekanikler muhtemelen Christiaan Huygens'in 1659 civarında cihazı tanıtmasından bu yana uygulandı. Başlangıçta mumlar ve kandiller kullanıldı, ancak argand lambası ve ilgi odağı gibi diğer ışık kaynakları genellikle tanıtıldıktan hemen sonra benimsendi. Sihirli fener sunumları genellikle nispeten küçük izleyicilere sahip olabilir, ancak çok popüler fantazmagori ve çözülen manzara gösterileri genellikle uygun tiyatrolarda, büyük çadırlarda veya özellikle bol koltuklu dönüştürülmüş alanlarda gerçekleştirildi.

Hem Joseph Plateau hem de Simon Stampfer , 1833'te stroboskopik bir diskle ( fenakistiscope olarak bilinir hale geldi) bağımsız olarak stroboskopik animasyonu tanıttıklarında, fener projeksiyonunu düşündüler , ancak ikisi de projeksiyon üzerinde çalışmayı amaçlamadı.

Stroboskopik animasyonun bilinen en eski başarılı gösterimleri Ludwig Döbler tarafından 1847'de Viyana'da yapıldı ve bir yıldan fazla bir süre boyunca birçok büyük Avrupa şehrini gezdi. Phantaskop'unun bir diskteki 12 resmin her biri için ayrı mercekleri olan bir ön yüzü vardı ve resimlerin içinden ışığı yönlendirmek için iki ayrı mercek çevrildi.

Wordsworth Donisthorpe , 1876'da sinematografik bir film kamerası ve bir film sunum sistemi için fikirlerin patentini aldı. Fonografın tanıtılmasına ve bir derginin bunun stereoskopik fotoğraf projeksiyonu ile birleştirilebileceği önerisine cevaben Donisthorpe, daha da iyisini yapabileceğini belirtti ve duyurdu. bu tür görüntüleri hareket halinde sunacağını söyledi. Orijinal Kinesigraph kamerası tatmin edici olmayan sonuçlar verdi. 1889'da yeni bir kamerayla daha iyi sonuçlar elde etti, ancak filmlerini yansıtmada hiçbir zaman başarılı olmadı.

Eadweard Muybridge 1879'da Zoopraxiscope'u geliştirdi ve 1880'den 1894'e kadar makineyle birçok ders verdi. Dönen cam disklerden görüntüler yansıttı. Görüntüler başlangıçta camın üzerine silüet olarak boyandı. 1892-94'te yapılan ikinci bir disk serisi, disklere fotoğrafik olarak basılmış, daha sonra elle renklendirilmiş anahat çizimlerini kullandı.

Ottomar Anschütz ilk Elektrotaşikskopunu 1886'da geliştirdi. Her sahne için, büyük bir dönen tekerleğin kenarına kronofotoğrafik görüntülere sahip 24 cam plaka takıldı ve bir Geissler tüpünden çok kısa senkronize flaşlarla küçük bir opal cam ekrana fırlatıldı . Mart 1887'den en az Ocak 1890'a kadar, Berlin'de, diğer büyük Alman şehirlerinde, Brüksel'de (1888 Exposition Universelle'de), Floransa, Saint Petersburg, New York, Boston'da yaklaşık 4 veya 5 kişiye kadar fotoğraf hareketini gösterdi. Philadelphia. 1890 ve 1894 yılları arasında, Edison Company'nin Kinetoscope'u için bir ilham kaynağı olan otomatik jetonla çalışan bir versiyonun kullanılmasına odaklandı . 28 Kasım 1894'ten en azından Mayıs 1895'e kadar, kayıtlarını birkaç Alman şehrinde, çoğunlukla 300 kişilik salonlarda, aralıklı olarak dönen iki diskten yansıttı. Şubat ve Mart 1895'te eski Berlin Reichstag'daki yaklaşık 5 haftalık gösterimler sırasında, yaklaşık 7.000 ücretli ziyaretçi gösteriyi izlemeye geldi.

1886'da Louis Le Prince , sinema kamerasını projektörle birleştiren 16 lensli bir cihaz için ABD patenti için başvurdu. 1888'de Roundhay Garden Scene ve diğer sahneleri filme almak için kamerasının güncellenmiş bir versiyonunu kullandı . Resimler Hunslet'te özel olarak sergilendi . Kesin bir sistemin yavaş ve zahmetli bir şekilde geliştirilmesi için çok zaman, çaba ve araç harcadıktan sonra, Le Prince sonuçtan memnun görünüyordu ve 1890'da New York'ta bir gösteri gösterimi planladı. Ancak, Fransa'da bir trene bindikten sonra kayboldu. 1897'de öldüğü ilan edildi. Dul eşi ve oğlu Le Prince'in çalışmalarına dikkat çekmeyi başardı ve sonunda filmin gerçek mucidi olarak kabul edildi (başkaları için de bir iddiada bulunuldu).

Yıllar süren geliştirmeden sonra, Edison sonunda 1893'te jetonla çalışan gözetleme kutusu Kinetoscope film izleyicisini, çoğunlukla özel salonlarda tanıttı. Bunun ticari olarak sinemalardaki projeksiyondan çok daha uygun bir sistem olduğuna inanıyordu. Diğer birçok film öncüsü, kinetoskop teknolojisini inceleme şansı buldu ve onu kendi film projeksiyon sistemleri için daha da geliştirdi.

Eugene Augustin Lauste tarafından Latham ailesi için tasarlanan Eidoloscope , 21 Nisan 1895'te basın mensupları için gösterildi ve 20 Mayıs'ta, Griffo-Barnett ödüllü boks dövüşü filmleriyle daha düşük bir Broadway mağazasında ödeme yapan halka açıldı, 4 Mayıs'ta Madison Square Garden'ın çatısından alındı . İlk ticari projeksiyondu.

Leonhard Müller tarafından Almanya, Nuremberg'de üretilen 1910'ların 35 mm'lik el kranklı teneke oyuncak film projektörü.

Max ve Emil Skladanowsky , 1 ile 31 Kasım 1895 tarihleri ​​arasında, titreşimsiz bir dubleks yapı olan Bioscop ile hareketli görüntüler projelendirdiler . Hareketli görüntüleriyle tura başladılar, ancak 28 Aralık 1895'te Paris'te Cinématographe Lumière'in ikinci sunumunu yakaladıktan sonra, rekabet etmemeyi tercih ediyor gibiydi. Mart 1897'ye kadar birkaç Avrupa şehrinde hala hareketli görüntülerini sundular, ancak sonunda Bioscop ticari bir başarısızlık olarak emekli olmak zorunda kaldı.

Lyon'da Louis ve Auguste Lumière , film çeken , basan ve yansıtan bir sistem olan Cinématographe'ı mükemmelleştirdi . 1895'in sonlarında Paris'te, baba Antoine Lumière, medyanın genel olarak projeksiyona dönüştürülmesine başlayarak, ödeme yapan halktan önce yansıtılan filmlerin sergilerine başladı. Workers Leaving the Lumière Factory gibi gerçekleri ve The Sprinkler Sprinkled (her ikisi de 1895) gibi komik vinyetleriyle hızla Avrupa'nın ana yapımcıları oldular . Edison bile, altı aydan kısa bir süre içinde modifiye edilmiş bir Jenkins Phantoscope olan Vitascope ile trende katıldı.

1910'larda aile etkinliğini hedefleyen yeni bir tüketim metası olan sessiz ev sineması tanıtıldı. Standart 35 mm 8 perforasyonlu sessiz sinema filmleri çekerken vintage projektörler olarak da adlandırılan el kranklı teneke oyuncak film projektörleri kullanıldı.

Dijital projektörler

1999 yılında bazı sinemalarda dijital sinema projektörleri deneniyordu. Bu ilk projektörler, bir bilgisayarda depolanan filmi oynattı ve projektöre elektronik olarak gönderdi. Daha sonraki dijital sinema sistemlerine kıyasla nispeten düşük çözünürlükleri (genellikle sadece 2K ) nedeniyle, o zamanlar görüntülerde görünür pikseller vardı. 2006 yılına gelindiğinde, çok daha yüksek 4K çözünürlüklü dijital projeksiyonun ortaya çıkışı, piksel görünürlüğünü azalttı. Sistemler zamanla daha kompakt hale geldi. 2009 yılına gelindiğinde sinema salonları film projektörlerini dijital projektörlerle değiştirmeye başladı. 2013 yılında Amerika Birleşik Devletleri'ndeki sinema salonlarının %92'sinin dijitale geçtiği ve %8'inin hala film oynattığı tahmin ediliyor. 2014 yılında, Quentin Tarantino ve Christopher Nolan da dahil olmak üzere çok sayıda popüler film yapımcısı, Kodak'tan minimum miktarda 35 mm film satın alma taahhüdü için büyük stüdyolarda lobi yaptı . Karar, Kodak'ın 35 mm film üretiminin birkaç yıl daha devam etmesini sağladı.

Film projektörlerinden genellikle daha pahalı olmasına rağmen, yüksek çözünürlüklü dijital projektörler, geleneksel film ünitelerine göre birçok avantaj sunar. Örneğin, dijital projektörler fanlar dışında hiçbir hareketli parça içermez, uzaktan çalıştırılabilir, nispeten kompakttır ve kırılacak, çizilecek veya makaraları değiştirecek bir filmi yoktur. Ayrıca içeriğin çok daha kolay, daha ucuz ve daha güvenilir şekilde depolanmasına ve dağıtılmasına olanak tanırlar. Tamamen elektronik dağıtım, tüm fiziksel medya gönderilerini ortadan kaldırır. Bunu yapmak için donatılmış sinemalarda canlı yayınları görüntüleme yeteneği de vardır.

fizyoloji

Yansıtılan filmlerdeki hareket yanılsaması, geleneksel olarak görüşün kalıcılığına ve daha sonra sıklıkla beta hareketine ve/veya Gestalt psikolojisinden bilinen phi fenomenine (yanlış yorumlanmasına) atfedilen stroboskopik bir etkidir . Kesin nörolojik ilkeler henüz tam olarak net değildir, ancak retina, sinirler ve/veya beyin, fark edilmeyen (veya titrek olarak deneyimlenen) hızlı bir hemen hemen aynı durağan görüntüler ve kesintiler dizisi ile sunulduğunda görünür hareket izlenimi yaratır. Bu görsel algı olgusunu anlamanın kritik bir parçası, gözün bir kamera olmadığıdır , yani: insan gözü veya beyni için kare hızı yoktur . Bunun yerine, göz/beyin sistemi, çıktıları görsel deneyim oluşturmak için birleştirilen hareket dedektörleri, detay dedektörleri ve model dedektörlerinin bir kombinasyonuna sahiptir.

Titremenin görünmez hale geldiği frekansa titreşim füzyon eşiği denir ve bu, aydınlatma düzeyine ve izleyicinin gözlerinin durumuna bağlıdır. Genel olarak, saniyede 16 kare (kare/s) kare hızı, insanlar tarafından sürekli hareketin algılandığı en düşük frekans olarak kabul edilir. Bu eşik, farklı türler arasında değişir; retinadaki daha yüksek çubuk hücre oranı, daha yüksek bir eşik seviyesi yaratacaktır. Göz ve beynin sabit bir yakalama hızı olmadığından, bu esnek bir sınırdır, bu nedenle farklı izleyiciler kare hızlarını algılamada az ya da çok hassas olabilir.

Gözler belirli bir oranda hızlı bir şekilde yanıp sönerek, çerçeveler arasındaki siyah boşluğu ve deklanşörün geçişini görmek mümkündür. Yeterince hızlı yapılırsa, izleyici kareler arasındaki karanlığı veya deklanşörün hareketini rastgele "kapatabilir". Bu , fosforların kalıcılığı nedeniyle (artık eski olan) katot ışın tüplü ekranlarla veya LCD veya DLP ışık projektörleriyle çalışmayacaktır, çünkü geleneksel film projektörlerinde olduğu gibi karartma aralıkları olmadan görüntüyü anında yenilerler.

Sessiz filmler genellikle sabit hızlarda yansıtılmazdı, ancak projektörler genellikle dağıtımcı tarafından sağlanan bazı notları takip ederek projeksiyoncunun takdirine bağlı olarak elle döndürüldüğü için gösteri boyunca değişebilir. Elektrik motoru hem film kameralarında hem de projektörlerde elle çalıştırmanın yerini aldığında, daha düzgün bir kare hızı mümkün oldu. Hızlar yaklaşık 18 kare/sn arasında değişiyordu - bazen modern sesli film hızından (24 kare/sn) bile daha hızlı.

16 kare/sn - bazen kamera çekim hızı olarak kullanılsa da - nitrat bazlı baskıların projektörde alev alma riski nedeniyle projeksiyon için önerilmez . Nitrat film stokunun yerini 1948'de selüloz triasetat almaya başladı. Bir nitrat film yangını ve onun yıkıcı etkisi, kısmen bir makinist ve çırağının etrafında dönen kurgusal bir film olan Cinema Paradiso'da (1988) yer alır.

Sesli filmin doğuşu, diyalog ve müziğin perdeyi değiştirmesini ve seyircinin dikkatini dağıtmasını önlemek için sabit bir oynatma hızına ihtiyaç yarattı. Ticari sinema salonlarındaki hemen hemen tüm film projektörleri, 24 kare/s sabit hızda projeksiyon yapar. Bu hız hem finansal hem de teknik nedenlerle seçilmiştir. Daha yüksek kare hızı, daha iyi görünen bir resim üretir, ancak film stoğu daha hızlı tüketildiği için maliyeti daha yüksektir. Warner Bros. ve Western Electric, yeni sesli görüntüler için ideal uzlaşmalı projeksiyon hızını bulmaya çalışırken, Western Electric, Los Angeles'taki Warner Theatre'a gitti ve orada filmlerin yansıtıldığı ortalama hızı not etti. Bunu, sesin tatmin edici bir şekilde yeniden üretilmesi ve yükseltilmesinin gerçekleştirilebileceği ses hızı olarak belirlediler.

Showscan için 60 kare/sn ve Maxivision için 48 kare/sn daha yüksek hızlarda projeksiyon yapan bazı özel formatlar (örneğin Showscan ve Maxivision ) vardır. Hobbit , 48 kare/sn hızında çekildi ve özel donanımlı sinemalarda daha yüksek kare hızında yansıtıldı.

Normal 24 fps filmlerin her karesi, titremeyi azaltmak için "çift deklanşör" adı verilen bir işlemde iki veya daha fazla gösterilir.

Çalışma prensipleri

35 mm Kinoton FP30ST film projektörü, etiketli parçalar. (Daha büyük metin için küçük resme tıklayın.)

projeksiyon elemanları

Bir slayt projektöründe olduğu gibi, temel optik unsurlar vardır:

Işık kaynağı

Akkor aydınlatma ve hatta ilgi odağı , film projeksiyonunda kullanılan ilk ışık kaynaklarıydı. 1900'lerin başlarından 1960'ların sonlarına kadar, dünyadaki hemen hemen tüm tiyatrolarda karbon ark lambaları ışık kaynağıydı.

Ksenon ark lambası 1957'de Almanya'da ve 1963'te ABD'de tanıtıldı. 1970'lerde film plakalarının yaygınlaşmasından sonra, Xenon lambalar uzun süre yanık kalabildikleri için en yaygın ışık kaynağı haline geldi, karbon çubuk ise bir karbon çubuk karbon arkı için kullanıldığında en fazla bir saat sürebilir.

Profesyonel bir tiyatro ortamındaki çoğu lamba evi, filmin bir saniyeden daha uzun bir süre sabit kalması durumunda filmi yakmak için yeterli ısı üretir. Bu nedenle, özellikle yanıcı selüloz nitrat film stoğunun kullanıldığı çağda, bir filmin kapıdan kırılmaması ve hasar görmemesi için bir filmi kontrol ederken mutlak özen gösterilmelidir.

Reflektör ve yoğunlaştırıcı mercek

Kavisli bir reflektör, aksi takdirde boşa harcanacak olan ışığı yoğunlaştırıcı merceğe yönlendirir.

Pozitif eğrilik lensi , yansıyan ve doğrudan ışığı film kapısına doğru yoğunlaştırır.

dozer

(Ayrıca dowser yazıldığından.)

Işığı filme ulaşmadan önce kesen metal veya asbestli bir bıçak. Douser genellikle lamba evinin bir parçasıdır ve manuel veya otomatik olarak çalıştırılabilir. Bazı projektörlerde, geçişler için kullanılan ikinci, elektrikle kontrol edilen bir douser bulunur (bazen "değiştirme douser" veya "değiştirme deklanşörü" olarak adlandırılır). Bazı projektörlerde, projektör yavaşladığında otomatik olarak kapanan ("yangın kepenk" veya "yangın söndürücü" olarak adlandırılır) üçüncü, mekanik olarak kontrol edilen bir douser vardır ve bu, projektörün birinci douser açıkken durması durumunda filmi korumak için kullanılır. Douserler, lamba açıkken ancak film hareket etmediğinde filmi korur ve filmin uzun süre lambanın doğrudan ısısına maruz kalmasından dolayı erimesini önler. Ayrıca merceğin aşırı ısıdan dolayı yaralanmasını veya çatlamasını da önler.

Film kapısı ve çerçeve ilerlemesi

Işık kaynağı ile projektörün merceği arasından sürekli olarak bir film rulosu geçirilirse, ekranda yalnızca bir kenardan diğerine kayan sürekli bulanık bir dizi görüntü görünür olacaktır. Görünürde hareketli net bir resim görmek için, deklanşör açılıp kapanırken hareketli film durdurulmalı ve kısa bir süre hareketsiz tutulmalıdır. Kapı, filmin deklanşör açılmadan önce sabit tutulduğu yerdir. Bu, hem film çekmek hem de projelendirmek için geçerlidir. Filmi oluşturan görüntü dizisinin tek bir görüntüsü, kapı içinde düz bir şekilde konumlandırılır ve tutulur. Geçit ayrıca, filmi bir sonraki görüntüye ilerletmek için sürülmediği sürece filmin ilerlememesi veya geri çekilmemesi için hafif bir sürtünme sağlar. Aralıklı mekanizma, deklanşör kapalıyken kapı içindeki filmi bir sonraki kareye ilerletir. Kayıt pimleri, deklanşör açıkken filmin ilerlemesini engeller. Çoğu durumda çerçevenin kaydı makinist tarafından manuel olarak ayarlanabilir ve daha karmaşık projektörler kaydı otomatik olarak sürdürebilir.

deklanşör

Bir tam karenin tam olarak başka bir tam karenin üzerine yerleştirildiği yanılsamasını veren kapı ve deklanşördür. Kapı, deklanşör açıkken filmi sabit tutar. Filmin bir sonraki kareye ilerletilmesi sırasında, dönen bir taç yaprağı veya kapılı silindirik kapak, yayılan ışığı keser. İzleyici geçişi görmez, böylece beyni ekranda hareketli bir görüntünün olduğuna inandırır. Modern panjurlar, ekran titremesi algısını azaltmak için filmin kare hızının iki katı (48 Hz) ve hatta bazen üç katı (72 Hz) kırpışma hızıyla tasarlanmıştır. (Bkz . Kare hızı ve Flicker füzyon eşiği .) Daha yüksek hızlı perdeler, daha az ışık verimlidir ve ekranda aynı ışık için daha güçlü ışık kaynakları gerektirir.

Görüntü iki kez gösterildiğinde ve ardından ilerletildiğinde mekanik sıra.
Dış dişliler sürekli dönerken, çerçeve ilerleme dişlileri gösterilen mekanizma tarafından kontrol edilir – bir Cenevre tahriki .

Görüntüleme merceği ve diyafram plakası

Bir Askania 35 mm film projektörünün Diastar görüntüleme merceği ( odak uzaklığı : 400 mm)

Birden fazla optik elemana sahip bir projeksiyon hedefi , filmin görüntüsünü bir izleme ekranına yönlendirir. Projektör lensleri, farklı ihtiyaçlara uyacak şekilde diyafram açıklığı ve odak uzunluğu bakımından farklılık gösterir. Farklı en boy oranları için farklı lensler kullanılır.

En boy oranlarının ayarlanmasının bir yolu, eşdeğer en boy oranının ortasında tam olarak kesilmiş dikdörtgen bir deliğe sahip bir metal parçası olan uygun açıklık plakasıdır. Diyafram plakası, kapının hemen arkasına yerleştirilmiştir ve gösterilmek istenen alanın dışında herhangi bir ışığın görüntüye çarpmasını gizler. Tüm filmler, standart Akademi oranındakiler bile, çerçeve üzerinde projeksiyonda maskelenmesi gereken ekstra görüntüye sahiptir.

Daha geniş bir en-boy oranı elde etmek için bir açıklık plakası kullanmak, standart çerçevenin bir kısmı kullanılmadığından, doğası gereği film israfıdır. Belirli en-boy oranlarında kendini gösteren bir çözüm, kareler arasındaki maruz kalmayan alanı azaltmak için filmin bir tam kareden daha az ilerletildiği "2-perf" açılandır. Bu yöntem, kameradan projektöre kadar üretim süreci boyunca tüm film işleme ekipmanlarında özel bir aralıklı mekanizma gerektirir. Bu, bazı tiyatrolar için maliyetli ve yasaklayıcı bir şekilde öyle. Anamorfik format , yüksek en-boy oranlı bir görüntüyü standart bir Akademi çerçevesine sıkıştırmak için özel optikler kullanır, böylece kesintili mekanizmaların maliyetli hassas hareketli parçalarını değiştirme ihtiyacını ortadan kaldırır . Görüntüyü sıkıştırmak için kamerada özel bir anamorfik mercek ve görüntüyü istenen en-boy oranına geri genişletmek için projektörde karşılık gelen bir mercek kullanılır.

görüntüleme ekranı

Çoğu durumda bu, alüminize olabilen (orta ortam ışığında yüksek kontrast için) veya küçük cam boncuklu beyaz bir yüzey (karanlık koşullar altında yüksek parlaklık için) olabilen yansıtıcı bir yüzeydir. Değiştirilebilir bir projeksiyon ekranı, 36V AC altında güvenli bir voltaj ile opak ve net arasında değiştirilebilir ve her iki taraftan da görülebilir. Ticari bir tiyatroda, ekran ayrıca, genellikle doğrudan arkasında bulunan hoparlörlerden ve subwoofer'dan ses geçişine izin vermek için milyonlarca çok küçük, eşit aralıklı deliğe sahiptir.

Film taşıma elemanları

Film temini ve alınması

İki makaralı sistem

İki makaralı sistemde projektörün iki makarası vardır; biri filmin gösterilmeyen kısmını tutan besleme makarası, diğeri ise gösterilen filmi saran sarma makarasıdır. İki makaralı bir projektörde, besleme makarası film üzerinde gerilimi korumak için hafif bir sürtünmeye sahipken, sarma makarası, filmin sabit gerilim altında sarılmasına izin vermek için mekanik "kayma" özelliğine sahip bir mekanizma ile sürekli olarak sürülür. düzgün bir şekilde sarılır.

Sarma makarasına sarılmakta olan film, "baş içeri, kuyruk dışarı" olarak sarılmaktadır. Bu, makaranın başlangıcının (veya "kafasının") erişilemediği merkezde olduğu anlamına gelir. Her makara projektörden çıkarıldığında, başka bir boş makaraya yeniden sarılmalıdır. Bir tiyatro ortamında, makaraları geri sarmak için genellikle ayrı bir makine vardır. Okullarda ve kiliselerde sıklıkla kullanılan 16 mm projektörler için projektör, filmleri geri sarmak üzere yeniden yapılandırılabilir.

Makaraların boyutu projektörlere bağlı olarak değişebilir, ancak genellikle filmler bölünür ve 2.000 fit (610 metre) makaralara bölünür ve 24 kare/sn'de yaklaşık 22 dakika). Bazı projektörler, bir gösterimde geçiş sayısını en aza indiren (aşağıya bakın) 6.000 fit'e (1.800 metre) kadar bile sığabilir. Bazı ülkeler de film makaralarını farklı şekilde böler; Örneğin, Rus filmleri genellikle 300 m'lik makaralar üzerinde gelir, ancak değiştirmelerle çalışan çoğu makinist, değiştirmeleri en aza indirmek ve aynı zamanda yeterli verim sağlamak için onları en az 2.000 fit (610 metre) daha uzun makaralarda birleştirir. iş parçacığı için zaman ve muhtemelen gerekli herhangi bir sorun giderme süresi.

Filmler, bir veya daha az film çeken "kısa konular", iki makaralı film gerektiren "iki makaralar" (erken Laurel & Hardy, 3 Stooges ve diğer komedilerden bazıları gibi) ve "özellikler" olarak tanımlanır. ," herhangi bir sayıda makara alabilen (çoğunun uzunluğu 1½ ila 2 saatle sınırlı olmasına rağmen, tiyatronun gün ve akşam boyunca her biri bir özellik, reklamlar ve izleyicilere izin vermek için ara ile gösterilen birden fazla gösteriye sahip olmasını sağlar. değiştirmek). "Eski günlerde" (yani, yaklaşık 1930–1960), "sinemaya gitmek" kısa bir konuyu (haber filmi, kısa belgesel, "2 makaralı" vb.), bir çizgi filmi ve özellik. Bazı tiyatrolarda yerel işletmeler için film tabanlı reklamlar olurdu ve New Jersey eyaleti tüm çıkışları gösteren tiyatronun bir diyagramını göstermeyi gerektiriyordu.

Enversör sistemler

Tek bir film makarası, tüm özelliği gösterecek kadar film içermediğinden, film birden fazla makaraya dağıtılır. Bir makara bitip diğeri takıldığında gösteriyi kesintiye uğratmak zorunda kalmamak için, "değiştirme sistemi" olarak bilinen sistemde iki projektör kullanılır. Bir insan, uygun bir noktada, ilk projektörü manuel olarak durdurur, ışığını kapatır ve makinistin hazır ve beklediği ikinci projektörü başlatır. Daha sonra, geçiş kısmen otomatik hale getirildi, ancak makinist hala hantal, ağır film makaralarını geri sarmaya ve monte etmeye ihtiyaç duyuyordu. (Sinema salonları tarafından alınan 35 mm makaralar geri sarılmıştı; geri sarma, makarayı alan operatörün göreviydi.). İki özdeş projektör kullanan iki makaralı sistem, tek makaralı sistemin ortaya çıkmasından önce sinema salonları için neredeyse evrensel olarak kullanılıyordu. Tüm bir özelliği içeren çok daha büyük bir makarayı barındırabilecek projektörler yapıldı. Tek makaralı uzun oyun sistemleri yeni multiplekslerle daha popüler olma eğiliminde olsa da, iki makaralı sistem bu güne kadar hala önemli ölçüde kullanılmaktadır.

Gösterilen makara sonuna yaklaşırken, makinist resmin sağ üst köşesinde ipucu işaretleri arar. Bunlar genellikle noktalar veya dairelerdir, ancak eğik çizgi de olabilirler. Bazı eski filmler bazen kareler veya üçgenler kullandı ve bazen ipuçlarını resmin sağ kenarının ortasına yerleştirdi.

İlk ipucu, makaradaki programın bitiminden on iki fit (3,7 metre) önce, saniyede 24 kare standart hızda sekiz saniyeye eşdeğer görünür. Bu işaret, projeksiyoncuya bir sonraki makarayı içeren projektörün motorunu çalıştırması için sinyal verir. Başka bir on buçuk fit (3,2 m) film gösterildikten sonra (24 kare/sn'de yedi saniye), makinistin gerçekten geçiş yapması için sinyal veren geçiş işareti görünmelidir. Bu ikinci işaret göründüğünde, makinistin geçiş yapmak için bir buçuk fit (460 mm) veya bir saniyesi vardır. Bir saniye içinde gerçekleşmezse, film sona erecek ve ekrana boş beyaz ışık yansıtılacaktır.

"İlk eylem çerçevesi"nden on iki metre önce, geri sayım liderlerinin bir "BAŞLANGIÇ" çerçevesi vardır. Projeksiyon uzmanı "BAŞLAT" düğmesini projektörün kapısına yerleştirir. İlk işaret görüldüğünde, başlangıç ​​projektörünün motoru çalıştırılır. Yedi saniye sonra, liderin sonu ve yeni makaradaki program materyalinin başlangıcı, geçiş işareti görüldüğünde projektörün kapısına ulaşmalıdır.

Bazı projektörlerde, operatör, besleme makarası dönüşü belirli bir hızı aştığında (besleme makarası film bittiğinde daha hızlı döner) veya kalanın çapına bağlı olarak çalışan bir zil ile değişiklik zamanı konusunda uyarılır. film (Premier Changeover Indicator Pat. No. 411992), ancak birçok projektörde böyle bir işitsel sistem bulunmaz.

Bir geçişin ilk çalışması sırasında, iki projektör, geçiş düğmesine bağlı, birbirine bağlı bir elektrik kontrolü kullanır, böylece düğmeye basıldığı anda, giden projektördeki geçiş düzenleyici, gelen projektördeki geçiş düzenleyiciyle senkronize olarak kapatılır. açılış Doğru bir şekilde yapılırsa, bir değişiklik izleyici tarafından neredeyse farkedilemez olmalıdır. Daha eski sinemalarda, projeksiyon kabininin pencerelerinin önünde manuel olarak çalıştırılan sürgülü kapaklar olabilir . Bu sistemle bir geçiş, genellikle ekranda bir silme olarak açıkça görülebilir.

Değiştirme yapıldıktan sonra, makinist, projektör "A"dan tam sarma makarasını boşaltır, şimdi boş olan makarayı (eskiden filmi henüz boşaltılmış halde tutmak için kullanılır) besleme milinden sarma makarasına hareket ettirir ve makara #3'ü yükler. projektör "A." "B" projektöründeki 2. makara bittiğinde, geçiş canlı gösteriyi "B" projektöründen yeniden projektör "A"ya geçirir ve gösterinin geri kalanı için bu şekilde devam eder.

Projeksiyoncu, bitmiş bir makarayı projektörden çıkardığında, "kuyruklu" olur ve bir sonraki gösteriden önce geri sarılması gerekir. Makinist genellikle ayrı bir geri sarma makinesi ve yedek boş bir makara kullanır ve filmi, bir sonraki gösteri için yeniden yansıtmaya hazır olacak şekilde "başa çıkmak" için geri sarar.

Bu sistemin bir avantajı (en azından sinema yönetimi için), bir program herhangi bir nedenle birkaç dakika geç çalışıyorsa, makinistin zamanı kurtarmak için bir (veya daha fazla) film makarasını atlamasıydı.

Otomasyonun olmadığı ilk yıllarda, hatalar bilinmeyen olmaktan çok uzaktı: Bunlar arasında, geri alınmamış bir film başlatmak ve makaraların karıştırılması, dolayısıyla yanlış sırada yansıtılmaları yer alıyordu. Bunlardan herhangi birinin düzeltilmesi, birinin makaraların karıştığını anlayabileceğini varsayarak, her iki projektörün de tamamen durmasını, genellikle evin ışıklarını açmasını ve makinist hatayı düzeltip projektörü yeniden başlatırken bir dakika kadar gecikmeyi gerektiriyordu. Tiyatro operatörlerini utandıran bu son derece görünür gaflar, tek makaralı ve dijital sistemlerle ortadan kaldırıldı.

Tek makaralı sistem
Christie AW3 tabağı, BIG SKY Industries konsolu ve Century SA projektörü

Günümüzde yaygın olarak kullanılan iki tek makaralı sistem (uzun oyun sistemleri olarak da bilinir) vardır: kule sistemi (dikey besleme ve sarma) ve plakalı sistem (geri sarma olmayan; yatay besleme ve sarma).

Kule sistemi, kulenin kendisinin genellikle biraz değiştirilmiş standart projektörle kullanılan ayrı bir ekipman parçası olması dışında, büyük ölçüde iki makaralı sisteme benzer. Besleme ve sarma makaraları, projektörün arkası hariç, 12.000 fit (3.700 m) kapasiteli büyük boy makaralarda veya 24 kare/sn'de yaklaşık 133 dakika eksen üzerinde dikey olarak tutulur. Bu büyük kapasite, ortalama uzunluktaki bir özellik üzerinde değişiklik yapma ihtiyacını azaltır; tüm makaralar tek bir dev haline birleştirilir. Kule, her biri kendi motoruna sahip, her iki tarafta iki adet olmak üzere dört makara ile tasarlanmıştır. Bu, bir gösterimden sonra tüm makaranın hemen geri sarılmasını sağlar; diğer taraftaki ekstra iki makara, bir filmin diğerinin geri sarılması veya doğrudan kuleye çekilmesi sırasında gösterilmesine izin verir. Her makara, film için uygun gerilimi ayarlamak için kendi motoruna ihtiyaç duyar, çünkü projektör film taşıması ve makaralar arasında (nispeten) çok daha ileri gitmesi gerekir. Her makara film kazandığında veya kaybettiğinde, filmin sarkma veya kopma olmadan makaralar üzerinde ve makaralardan taşınabilmesi için gerilim periyodik olarak kontrol edilmeli ve ayarlanmalıdır.

Bir tabaklı sistemde, 20 dakikalık ayrı film makaraları da büyük bir makara olarak birbirine eklenir, ancak film daha sonra plaka adı verilen yatay bir döner tablaya sarılır. Bir tabak sistemi oluşturmak için üç veya daha fazla tabak birlikte istiflenir. Bir tabak sistemindeki tabakların çoğu film baskıları tarafından işgal edilecektir; hangi tabak boş olursa, başka bir tabaktan oynatılan filmi almak için "alma makarası" görevi görür.

Filmin tabladan projektöre beslenme şekli, sekiz kanallı bir ses kartuşundan farklı değildir. Film, projektöre beslenirken filmin hızıyla eşleşecek şekilde plakanın dönüş hızını kontrol eden ödeme birimi adı verilen bir mekanizma aracılığıyla plakanın merkezinden açılır. Film, tabak yığınından projektöre bir dizi silindirden, projektörden, başka bir dizi silindirden geçerek tabak yığınına geri döner ve daha sonra sarma makarası olarak hizmet eden tabak üzerine sarılır.

Bu sistem, bir filmi geri sarmaya gerek kalmadan birden çok kez yansıtmayı mümkün kılar. Makinist her gösterim için projektöre ip takarken, ödeme birimi boş tabaktan dolu tablaya aktarılır ve film daha sonra geldiği tablada tekrar oynatılır. İkili bir film olması durumunda, her film, dolu bir tabaktan boş bir tabağa oynatılır ve gün boyunca tabak yığınındaki pozisyonları değiştirilir.

Royal – Malmö, İsveç'te geri sarma

Bir tabağın avantajı, filmin her gösteriden sonra geri sarılmasına gerek olmamasıdır, bu da işçilikten tasarruf sağlayabilir. Geri sarma, filmin kendisine sürtünmesi riskini taşır, bu da filmin çizilmesine ve resimleri taşıyan emülsiyonun bulaşmasına neden olabilir. Tabla sisteminin dezavantajları, filmi tabaktan projektöre geçirirken uygun özen gösterilmezse film üzerinde diyagonal çizikler elde edebilmesi ve uzun film uzunluklarına maruz kaldığı için filmin toz ve kir toplama şansının daha yüksek olmasıdır. hava. Uygun nemde tutulan temiz bir projeksiyon kabini ve oynatılırken film baskısındaki kiri çıkarabilen temizleme cihazları büyük önem taşır.

Otomasyon ve multipleksin yükselişi

Tek makara sistemi , uygun yardımcı ekipman verildiğinde, projeksiyon kabini operasyonlarının tam otomasyonuna izin verebilir. Filmler hala birden fazla makarada taşındığından, projektör makarasına yerleştirildiğinde birleştirilmeleri ve film dağıtıcıya geri gönderileceği zaman ayrılmaları gerekir. Modern " multipleks " sinemayı mümkün kılan tam bir projeksiyon otomasyonudur – tipik olarak, bir projeksiyoncu müfrezesi yerine sadece birkaç projeksiyon ve ses teknisyeni ile 8 ila 24 salon içeren tek bir site. Multipleks ayrıca bir tiyatro operatörüne büyük miktarda esneklik sunarak tiyatroların aynı popüler prodüksiyonu birden fazla oditoryumda kademeli başlangıç ​​zamanlarıyla sergilemesine olanak tanır. Ayrıca, uygun ekipman takılıyken, "kilitlenmek", yani tek bir uzunluktaki filmi birden çok projektörden geçirmek de mümkündür. Bu, son derece popüler bir filmin gösteriminin ilk birkaç gününde oluşturabileceği kitlesel kalabalıklarla uğraşırken çok kullanışlıdır, çünkü tek bir baskının daha fazla müşteriye hizmet etmesine izin verir.

Besleme ve emme dişlileri

Dişli adı verilen üçgen pimlere sahip düz tekerlekler , film stoğunun bir veya iki kenarına delinmiş deliklere geçer. Bunlar, projektör ve ilgili herhangi bir ses oynatma sistemi aracılığıyla film hareketinin hızını belirlemeye yarar.

Film döngüsü

Sinema kameralarında olduğu gibi, kapının aralıklı hareketi, kapının üstündeki ve altındaki dişliler tarafından uygulanan sabit hız ile kapıda uygulanan aralıklı hareket arasında bir tampon görevi görmek için kapının üstünde ve altında döngüler olmasını gerektirir. . Bazı projektörlerde ayrıca üst döngünün fazla büyümesine karşı koruma sağlamak için kapının üzerinde hassas bir açma pimi bulunur. Döngü pime çarparsa, aşırı büyük bir döngünün projektörü sıkıştırmasını önlemek için ısıtıcıları kapatacak ve motoru durduracaktır.

Film kapısı baskı plakası

Yay yüklü bir baskı plakası, filmi hem düz hem de optik eksene dik olarak tutarlı bir görüntü düzleminde hizalamak için işlev görür. Ayrıca, aralıklı mekanizmanın kontrolü altında serbest harekete izin verirken, çerçeve gösterimi sırasında film hareketini önlemek için yeterli sürtünme sağlar. Plaka ayrıca filmi yerinde tutmaya ve hareket sırasında ilerletmeye yardımcı olmak için yaylı raylara sahiptir.

aralıklı mekanizma

Aralıklı mekanizma farklı şekillerde oluşturulabilir. Daha küçük ölçülü projektörler için (8 mm ve 16 mm), bir mandal mekanizması filmin bir tarafındaki dişli deliğine veya her iki taraftaki deliklere geçer. Bu mandal, yalnızca film bir sonraki görüntüye taşınacağı zaman ilerler. Pençe bir sonraki döngü için geri çekilirken geri çekilir ve filme geçmez. Bu, bir sinema kamerasındaki pençe mekanizmasına benzer.

35 mm ve 70 mm projektörlerde, genellikle baskı plakasının hemen altında aralıklı zincir dişlisi olarak bilinen özel bir dişli bulunur. Projektördeki sürekli çalışan diğer tüm dişlilerden farklı olarak, aralıklı zincir dişlisi deklanşörle birlikte çalışır ve yalnızca deklanşör lambayı bloke ederken hareket eder, böylece filmin hareketi görülemez. Aynı zamanda, bir çerçeveyi oluşturan deliklerin sayısına eşit (35 mm için 4, 70 mm için 5), bir seferde ayrı bir miktarda hareket eder. Bu projektörlerdeki aralıklı hareket genellikle Malta Haçı mekanizması olarak da bilinen bir Geneva sürücüsü tarafından sağlanır.

IMAX projektörleri, her çerçevenin bir vakumla kapıya emildiği ve bu çerçeveye karşılık gelen deliklerde kayıt pimleri ile konumlandırıldığı, yuvarlanan döngü yöntemi olarak bilinen yöntemi kullanır.

Türler

Projektörler kullanılan filmin boyutuna, yani film formatına göre sınıflandırılır . Tipik film boyutları:

8 mm

Uzun süredir video kameradan önce ev filmleri için kullanılan bu, kameranın içinden geçen, bir tarafı ortaya çıkaran, ardından kameradan çıkarılan, sarma ve besleme makaraları değiştirilen ve film bir saniye boyunca geçen çift dişli 16 mm film kullanır. zaman, diğer tarafı ortaya çıkarmak. 16 mm'lik film daha sonra uzunlamasına iki 8 mm'lik parçaya bölünür ve bir tarafında dişli delikleri olan tek bir yansıtılabilir film yapmak için birleştirilir.

Süper 8

Kodak tarafından geliştirilen bu film stoğu, görüntüler için daha fazla film stoğunun kullanılmasına izin veren kenara yakın çok küçük dişli delikleri kullanır. Bu, görüntünün kalitesini artırır. Pozlanmamış film, önceki 8 mm'de olduğu gibi işleme sırasında bölünmeden 8 mm genişlikte sağlanır. Film geliştirmeden sonra eklenecek kodlanmış sesi taşımak için manyetik şeritler eklenebilir. Film ayrıca daha sonra projeksiyon için uygun şekilde donatılmış kameralarda doğrudan ses kaydı için önceden şeritlenebilir.

9,5 mm

Pathé Frères tarafından 1922'de Pathé Baby amatör film sisteminin bir parçası olarak tanıtılan film formatı. Başlangıçta ticari olarak yapılmış filmlerin kopyalarını ev kullanıcılarına sağlamak için ucuz bir format olarak tasarlandı. Biçim, bir kenarı boyunca delikler bulunan 8 mm film ve görüntünün her iki tarafında delikler bulunan diğer birçok film biçiminin aksine, her çerçeve çifti arasında tek bir merkezi delik (dişli deliği) kullanır. Önümüzdeki birkaç on yıl içinde Avrupa'da çok popüler oldu ve bugün hala az sayıda meraklı tarafından kullanılıyor. Ağırlıklı olarak Fransa ve İngiltere'de 300.000'den fazla projektör üretildi ve satıldı ve formatta birçok ticari özellik mevcuttu. Altmışlı yıllarda bu formattaki son projektörler üretiliyordu. Ölçer bugün hala hayatta. 16 mm projektörler 9,5 mm'ye dönüştürülür ve hala film stoğu satın almak mümkündür (Fransız Color City şirketinden).

16 mm

Bu, okullarda görsel-işitsel kullanım için ve televizyon yayınının ortaya çıkmasından önce üst düzey bir ev eğlence sistemi olarak popüler bir formattı. Televizyon haberlerinde, elektronik haber toplamanın ortaya çıkmasından önce 16 mm film kullanıldı . En popüler ev içeriği, komedi şortları (orijinal sürümde genellikle 20 dakikadan kısa) ve daha önce sinemalarda görülen çizgi film demetleriydi. 16 mm, günümüzde kısa filmler, bağımsız filmler ve müzik videoları için bir format olarak yaygın olarak kullanılmaktadır ve 35 mm'ye nispeten ekonomik bir alternatiftir. 16 mm film, HDTV döneminde TV şovlarının yapımında kullanılan popüler bir formattı.

35 mm

20. yüzyılda tiyatro yapımları için en yaygın film boyutu. Aslında, Leica tarafından geliştirilen ortak 35 mm kamera, bu film stokunu kullanmak için tasarlandı ve başlangıçta film yönetmenleri ve görüntü yönetmenleri tarafından test çekimleri için kullanılması amaçlandı.

VistaVision formatının bir diyagramı

35 mm film tipik olarak kamera ve projektörden dikey olarak geçirilir. 1950'lerin ortalarında, VistaVision sistemi, filmin yatay olarak hareket ettiği geniş ekranlı filmler sunarak, görüntü için çok daha fazla filmin kullanılmasına izin verdi, çünkü bu, görüntünün çerçeve genişliğine sığdırmak için anamorfik küçültülmesini önledi. Bu, belirli projektörler gerektirdiğinden, filme alma, ara ve üretim baskısı için kaynak olarak çekici kalırken ve film tanecikliliğini önlemek için özel efektlerde bir ara adım olarak çekici kalırken, bir sunum yöntemi olarak büyük ölçüde başarısız oldu, ancak ikincisi artık dijital yöntemlerle yerini aldı.

70 mm

Tüm dört ses formatını (veya "dört parça") içeren 35 mm film baskısının bir fotoğrafı - soldan sağa: SDDS (dişli deliklerinin solundaki mavi alan), Dolby Digital (etiketli dişli delikleri arasındaki gri alan ). ortadaki Dolby "Double-D" logosu), analog optik ses (dişli deliklerinin sağındaki iki beyaz çizgi) ve Datasat zaman kodu (en sağdaki kesikli çizgi).

1950'ler ve 1960'larda bu film göstergesinde genellikle üst düzey film yapımları üretildi ve birçok çok büyük ekran tiyatrosu 21. yüzyılda hala bunu yansıtabiliyor. Kamera 65 mm genişliğinde film kullandığından genellikle 65/70 olarak anılır, ancak projeksiyon baskıları 70 mm genişliğindedir. Fazladan beş milimetrelik film, genellikle altı kanallı bir manyetik şerit olan film müziğini barındırıyordu. En yaygın tiyatro kurulumunda çift göstergeli 35/70 mm projektörler kullanılır.

Hem düz hem de kubbeli IMAX projeksiyon sisteminde 70 mm film de kullanılmaktadır. IMAX'ta film, VistaVision'a benzer şekilde film kapısında yatay olarak taşınır . 35 mm anamorfik serbest bırakmaya yönelik bazı yapımlar da 70 mm film stoğu kullanılarak piyasaya sürüldü. 35 mm'lik bir negatiften yapılan 70 mm'lik bir baskı, tamamen 35 mm'lik bir işleme göre görünüşte önemli ölçüde daha iyidir ve 6 kanallı manyetik sesle serbest bırakılmasına izin verilir.

1990'larda dijital film müziklerine sahip 35 mm'lik baskıların ortaya çıkışı, daha pahalı olan 70 mm'lik baskıların yaygın olarak piyasaya sürülmesinin yerini büyük ölçüde aldı.

Ses

Ses formatından bağımsız olarak, film görüntüsünün kendisinde temsil edilen herhangi bir ses, kapladığı belirli çerçevenin sesi olmayacaktır. Projektör kafasının kapısında okuyucu için yer yoktur ve film kapı konumunda düzgün hareket etmemektedir. Sonuç olarak, ses okuyucu genellikle projektör kafasının üstünde (manyetik okuyucular ve çoğu dijital optik okuyucu için) veya altında (analog optik okuyucular ve birkaç dijital optik için) bulunduğundan, tüm optik ses biçimleri görüntüden dengelenmelidir.

Hem dijital hem de analog yöntemler hakkında daha fazla bilgi için 35 mm film makalesine bakın .

Optik

Optik ses, aydınlatıcı bir ışık veya lazer ve bir fotosel veya fotodiyot kullanılarak bir film üzerindeki bir film müziği alanından yansıtılan ışık miktarına dayalı olarak genliğin kaydedilmesini ve okunmasını oluşturur . Fotosel ışığı değişen yoğunluklarda alırken, üretilen elektrik bir amplifikatör tarafından yoğunlaştırılır , bu da bir hoparlöre güç verir, burada elektriksel darbeler hava titreşimlerine ve dolayısıyla ses dalgalarına dönüştürülür. 16 mm'de bu optik film müziği, yansıtılan görüntünün sağ tarafına yerleştirilmiş tek bir mono izdir ve ses kafası, geçitten 26 kare sonradır. 35 mm'de, bu mono veya stereo olabilir, yansıtılan görüntünün sol tarafında, ses kafası kapıdan 21 kare sonra.

Optik sesin ilk biçimi, açık (beyaz) ve düz (siyah) alandan oluşan yatay bantlarla temsil edildi. Katı noktalar arasındaki boşluk, genliği temsil ediyordu ve içinden geçen sabit, ince bir ışık huzmesinin diğer tarafındaki foto-elektrik hücre tarafından alındı. Bu değişken yoğunluklu ses biçimi, renk stoklarıyla uyumsuzluğu nedeniyle sonunda aşamalı olarak kaldırıldı. Değişken yoğunluğun alternatifi ve nihayetinde halefi, siyaha karşı net, dikey bir dalga biçiminin sesi temsil ettiği ve dalga biçiminin genişliğinin genliğe eşdeğer olduğu değişken alan izi olmuştur. Değişken alan, değişken yoğunluğa göre biraz daha az frekans tepkisine sahiptir, ancak çeşitli film stoklarının tanecikleri ve değişken kızılötesi absorpsiyonu nedeniyle, değişken yoğunluk daha düşük bir sinyal-gürültü oranına sahiptir .

Optik stereo kaydedilir ve iki taraflı bir değişken alan izi aracılığıyla okunur. Dolby MP matris kodlaması, stereo çiftinin ötesine ekstra kanallar eklemek için kullanılır. Sol, orta, sağ ve surround kanallar, iki optik iz halinde matris olarak kodlanır ve lisanslı ekipman kullanılarak kodu çözülür.

1970'lerde ve 1980'lerin başında, optik sesli Super-8 mm kopyaları esas olarak havayolu uçuş filmleri için üretildi. Bu teknoloji kısa süre sonra video ekipmanı tarafından geçersiz kılınmış olsa da, küçük ölçekli filmlerin çoğu, daha yüksek bir frekans aralığı için optik ses yerine manyetik ses kullandı.

Manyetik

Manyetik ses artık ticari sinemada kullanılmamaktadır, ancak 1952 ile 1990'ların başı arasında (optik dijital film sesinin modası geçtiğinde), optik ile karşılaştırıldığında daha geniş frekans aralığı ve üstün sinyal-gürültü oranı nedeniyle filmden en yüksek kalitede ses sağladı. ses. Projeksiyonla bağlantılı olarak iki tür manyetik ses vardır: çift başlı ve çizgili.

Manyetik sesin ilk biçimi, film projektörünün 35 mm'lik tam kaplamalı bir makarayı veya tamamen manyetik demir oksitle kaplanmış filmi oynayan bir dublaj makinesiyle birbirine kenetlendiği çift kafalı sistemdi. Bu, 1952'de Cinerama ile tanıtıldı ve altı parça stereofonik ses içeriyordu. 1953 boyunca stereofonik sürümler ayrıca üç kanallı stereofonik ses için birbirine kenetlenmiş bir tam kaplama kullandı.

Kilitlemede ses ayrı bir makarada olduğu için görüntüden dengelenmesine gerek yoktur. Bugün, bu sistem genellikle yalnızca çok düşük bütçeli veya öğrenci yapımları için veya nihai bir evli baskının oluşturulmasından önce kaba filmlerin gösterimi için kullanılmaktadır. İki makara arasındaki senkronizasyon, geri sayım lideri olarak da bilinen SMPTE lideri ile kontrol edilir . İki makara senkronize edilirse, geri sayımın "2" karesinde tam olarak bir "bip" sesi karesi olmalıdır - resim başlamadan 2 saniye veya 48 kare önce.

Çizgili manyetik film, film üzerine, dişli delikleri ile filmin kenarı arasına ve bazen de dişli delikleri ile görüntü arasına manyetik oksit 'şeritlerinin' yerleştirildiği sinema filmidir. Bu şeritlerin her birinin üzerinde kayıtlı sesin bir kanalı vardır. Bu teknik ilk olarak Eylül 1953'te Sinemaskop için Hazard E. Reeves tarafından tanıtıldı . Filmde dört parça var: Sol, Merkez, Sağ ve Surround. Bu 35 mm'lik dört kanallı manyetik ses formatı, 1954'ten 1982'ye kadar büyük bütçeli uzun metrajlı filmlerin "roadshow" gösterimleri için kullanıldı.

Optik sesi olmayan 70 mm, 65 mm negatif ile son sürüm baskısı arasında kazanılan 5 milimetreyi, toplam altı iz için filmin her iki tarafındaki deliklerin dışına üç manyetik iz yerleştirmek için kullandı. Dijital sesin ortaya çıkışına kadar, 35 mm'lik filmlerin, yalnızca daha fazla sayıda ses parçasından ve sesin aslına uygunluğundan yararlanmak için 70 mm'ye kadar şişirilmesi oldukça yaygındı.

Manyetik ses mükemmel kalitede olmasına rağmen, önemli dezavantajları da vardı. Manyetik sesli baskılar pahalıydı, 35 mm manyetik baskılar optik sesli baskıların kabaca iki katı, 70 mm'lik baskılar ise 35 mm'lik baskıların 15 katı kadar maliyetli olabiliyordu. Ayrıca, oksit tabakası filmin kendisinden daha hızlı aşındı ve manyetik izler hasara ve kazayla silinmeye eğilimliydi. Manyetik ses çoğaltma ekipmanı kurmanın yüksek maliyeti nedeniyle, sinema salonlarının yalnızca küçük bir kısmı bu ekipmanı kurmuştur ve performanslarını standart düzeyde tutmak için manyetik ses kafalarının önemli ölçüde bakıma ihtiyacı olmuştur. Sonuç olarak, Cinemascope 35 mm dört kanallı manyetik ses formatının kullanımı 1960'larda önemli ölçüde azaldı ve Dolby SVA optik kodlama formatından sert bir rekabet aldı. Ancak, 1990'ların başında 35 mm filmde dijital sesin kullanılmaya başlanması, bu pahalı formatı kullanmanın en büyük gerekçelerinden birini ortadan kaldırana kadar 70 mm'lik film prestijli "roadshow" gösterimleri için kullanılmaya devam etti.

Super 8 ve 16 mm'lik bazı stoklara, sesin doğrudan senkronize kaydı için bir demir oksit ses kayıt şeridi eklendi ve bu ses daha sonra manyetik bir ses kafasına sahip projektörler tarafından çalınabildi. O zamandan beri Kodak tarafından her iki göstergede de durduruldu.

Dijital

Modern tiyatro sistemleri, dijital olarak kodlanmış çok kanallı sesin optik temsillerini kullanır. Dijital sistemlerin bir avantajı, ses ve görüntü kafaları arasındaki dengenin değiştirilebilmesi ve ardından dijital işlemcilerle ayarlanabilmesidir. Dijital ses kafaları genellikle kapının üzerindedir. Halihazırda kullanılan tüm dijital ses sistemleri, dijital verilerin bozulması veya tüm sistemin arızalanması durumunda anında ve zarif bir şekilde analog optik ses sistemine geri dönme yeteneğine sahiptir.

Sinema Dijital Sesi (CDS)

Kodak ve ORC (Optik Radyasyon Şirketi) tarafından yaratılan Cinema Digital Sound, çok kanallı dijital sesi ilk kez vizyona giren sinema salonlarına getirmeye yönelik ilk girişimdi. CDS, hem 35 mm hem de 70 mm filmlerde mevcuttu. CDS ile donatılmış film baskıları, dijital sesin okunamaması durumunda yedek olarak hizmet edecek geleneksel analog optik veya manyetik film müziklerine sahip değildi. Analog yedek parça olmamasının bir diğer dezavantajı, CDS'yi oynatacak şekilde donatılmış salonlar için CDS'nin ekstra film baskılarının yapılmasını gerektirmesidir. Ardından gelen üç format, Dolby Digital, DTS ve SDDS, film baskısının tek bir versiyonunda birbirleriyle ve analog optik film müziği ile birlikte var olabilir. Bu, bu formatların üçünü de (ve analog optik format, genellikle Dolby SR) taşıyan bir film baskısının, sinema salonunun işlemek için donatıldığı formatta oynatılabileceği anlamına gelir. CDS yaygın bir kullanım sağlayamadı ve sonuçta başarısız oldu. İlk gösterimini Dick Tracy filmiyle yaptı ve Days of Thunder ve Terminator 2: Judgment Day gibi başka filmlerle birlikte kullanıldı .

Sony Dinamik Dijital Ses (SDDS)

SDDS, 35 mm'lik filmin dışında, delikler ve kenarlar arasında, filmin her iki kenarında çalışır. Sekiz adede kadar ses kanalını işleyebilen ilk dijital sistemdi. Ek iki iz, 3 normal ekran kanalı (Sol, Orta ve Sağ) arasında bulunan ekstra bir çift ekran kanalı (Sol Merkez ve Sağ Merkez) içindir. Projektörün üzerindeki bir ünitede bulunan bir çift CCD , iki SDDS izini okur. Bilgi, sinema ses işlemcisine iletilmeden önce kodu çözülür ve sıkıştırılır. Varsayılan olarak, SDDS birimleri yerleşik bir Sony Sinema Ses İşlemcisi kullanır ve sistem bu şekilde kurulduğunda, sinemanın tüm ses sistemi dijital alanda eşitlenebilir. Bir SDDS izindeki ses verileri, 20-bit ATRAC2 sıkıştırma şemasında yaklaşık 4.5:1 oranında sıkıştırılır. SDDS, Last Action Hero filmiyle gösterime girdi . SDDS, 35 mm film için rekabet eden üç dijital ses sisteminin ticari olarak en az başarılı olanıydı. Sony, 2001-2002'de SDDS işlemcilerinin satışını durdurdu.

Dolby Dijital

Dolby Digital verileri, filmin film müziği tarafındaki delikler arasındaki boşluklara, resimden 26 kare önce yazdırılır. Dolby Digital ile piyasaya sürülen baskılar her zaman Dolby SR gürültü azaltma özelliğine sahip bir analog Dolby Stereo film müziği içerir , bu nedenle bu baskılar Dolby SR-D baskıları olarak bilinir. Dolby Digital, 6 ayrı kanal üretir. SR-D EX adlı bir varyantta, sol ve sağ surround kanalları, Dolby Pro Logic'e benzer bir matris sistemi kullanılarak sol, sağ ve arka surround olarak ayrılabilir . Dolby Digital izindeki ses verileri, 16 bit AC-3 sıkıştırma şemasında yaklaşık 12:1 oranında sıkıştırılır. Her perforasyon arasındaki görüntüler, ya projektörün üstünde ya da film kapısının altındaki normal analog ses kafasında bulunan bir CCD tarafından okunur ; işlemci içindeki dijital bir gecikme, okuyucunun konumu ne olursa olsun doğru dudak senkronizasyonunun elde edilmesini sağlar. resim kapısı. Bilgi daha sonra çözülür, sıkıştırılır ve analoga dönüştürülür; bu, sinema ses işlemcisine sinyal besleyen ayrı bir Dolby Digital işlemcide olabilir veya sinema işlemcisine dijital kod çözme yerleştirilebilir. Bu sistemin bir dezavantajı, dijital baskının tamamen dişli delikleri arasındaki boşlukta olmamasıdır; parça üstte veya altta biraz kapalı olsaydı, ses parçası çalınamaz olurdu ve yedek bir makara sipariş edilmesi gerekirdi.

2006'da Dolby, harici SR-D işlemcilerinin (DA20) satışını durdurdu, ancak CP500 ve sonraki CP650 sinema işlemcilerine Dolby Digital kod çözmeyi dahil etti.

Dolby Digital'in tüketici sürümü de çoğu DVD'de , genellikle orijinal filmden daha yüksek veri hızlarında kullanılır. Dolby TrueHD adı verilen Blu-ray Disklerde ve HD DVD'lerde bit için bit sürümü kullanılır. Dolby Digital, resmi olarak Batman Returns filmiyle gösterime girdi , ancak daha önce Star Trek VI: The Undiscovered Country'nin bazı gösterimlerinde test edildi .

Dijital Sinema Sistemleri (DTS)

DTS, ses bilgilerini filmle birlikte verilen ayrı CD-ROM'larda saklar. CD'ler, DTS zaman kodunu kullanarak filmle senkronize olan, sesi açan ve standart bir sinema işlemcisine ileten özel, değiştirilmiş bir bilgisayara beslenir. Zaman kodu, optik ses parçaları ile gerçek görüntü arasına yerleştirilir ve kapının önündeki optik LED tarafından okunur. Zaman kodu aslında film içinde resimden sapmayan tek ses sistemidir, ancak yine de sürekli hareketi korumak için fiziksel olarak kapının önüne kaydırılması gerekir. Her disk 90 dakikadan biraz fazla ses tutabilir, bu nedenle daha uzun filmler ikinci bir disk gerektirir. Üç tür DTS sesi mevcuttur: 8 kanallı bir dijital sistem olan DTS-ES (Genişletilmiş Surround); DTS-6, 6 kanallı bir dijital sistem ve artık kullanılmayan 4 kanallı bir sistem. DTS-ES, Dolby Pro Logic kullanarak sol çevre ve sağ çevre kanallarından bir arka çevre kanalı türetir . Bir DTS izindeki ses verileri, 20-bit APTX-100 sıkıştırma şemasında 4:1 oranında sıkıştırılır.

Halihazırda kullanılan üç dijital formattan DTS, 70 mm'lik sunumlarla kullanılan tek formattır. DTS, Jurassic Park'ta prömiyerini yaptı . Mayıs 2008'de DTS'nin sinema bölümünü satın alan Datasat Digital Entertainment, Datasat Digital Sound'u dünya çapındaki profesyonel sinemalara dağıtıyor. DTS'nin tüketici sürümü bazı DVD'lerde mevcuttur ve DTV'den önce stereo TV yayınlamak için kullanılmıştır. DTS film müziğinin bit için biraz sürümü, DTS-HD MA (DTS-HD Master Audio) adı verilen Blu-ray Disklerde ve HD DVD'lerde bulunur.

liderler

Akademi lideri, makinist için bilgi içeren ve net bir arka plan üzerinde siyah olan, 16 karelik aralıklarla 11'den 3'e kadar sayılan (35 mm filmde 16 kare = 1 ft) sayılar içeren film yayın baskılarının başına yerleştirilir. -12 feet'te bir BAŞLANGIÇ çerçevesi vardır. Sayılar, opak siyah liderde tek bir çerçeve olarak görünür.

SMPTE lideri, makinist veya video oynatma teknolojisi için bilgi içeren film yayın baskılarının veya video master'larının başına yerleştirilir. Sayılar, "2"nin ilk karesinde biten 24 kare aralıklarla 8'den 2'ye kadar saniyeler içinde geri sayar ve ardından 47 film karesi koyu gri veya siyah olur. Hareketli bir süpürme kolu sayının arkasında saat yönünde hareket ederken, her sayı 24 kare boyunca ekranda tutulur. Süpürme kolu arka plan alanı boyunca hareket ettikçe renk açık griden koyu griye değişir. Diğer sayıların aksine, "2" yalnızca bir kare için görünür.

Genellikle, ilk hareket karesinden (FFOA) önce 48 film karesi (saniyede 24 karede 2 saniye) oynatan tek karelik bir ses POP'u vardır. POP, baskı işlemleri veya post prodüksiyon sırasında ses ve resim/videoyu hizalamak ve senkronize etmek için kullanılır. POP, SMPTE ve EBU lideri üzerindeki "2" çerçevesi ve Akademi lideri üzerindeki "3" çerçevesi ile editoryal (düzey) senkronizasyondadır. Çoğu sinema gösteriminde, gösterim sırasında yanlışlıkla oynatılmasını önlemek için POP laboratuvar tarafından kaldırılır.

EBU lideri (Avrupa Yayın Birliği), SMPTE liderine çok benzer, ancak bazı yüzeysel grafik farklılıkları vardır.

Lens ve ekran çeşitleri

Küresel

Çoğu sinema lensi küresel çeşitliliktedir. Küresel lensler görüntüyü kasıtlı olarak bozmaz. Standart ve kırpılmış geniş ekran projeksiyonu için tek başına ve anamorfik geniş ekran projeksiyonu için anamorfik adaptörle birlikte kullanılan küresel lens, en yaygın ve çok yönlü projeksiyon lensi türüdür.

anamorfik

Bir kamera vizöründe veya sinema ekranında görüleceği gibi 1,96'ya 1 oranlı simüle edilmiş geniş ekran görüntüsü
Bir film karesinde görüneceği gibi 1,33'e 1 oranında (4:3) benzetilmiş anamorfik görüntü

Anamorfik film çekimi yalnızca özel lensler kullanır ve kamera, projektör ve ara donanımda başka bir değişiklik gerektirmez. Amaçlanan geniş ekran görüntüsü, lens içindeki ek silindirik elemanlar kullanılarak optik olarak sıkıştırılır, böylece sıkıştırılmış görüntü filme çarptığında kameranın standart çerçeve boyutuyla eşleşir. Projektörde karşılık gelen bir lens, ekranda görülebilecek geniş en boy oranını geri yükler. Anamorfik eleman, mevcut küresel lenslere bir ek olabilir.

Bazı anamorfik formatlar, daha fazla manyetik ve/veya optik iz yerleştirmek için film üzerinde daha kare bir en-boy oranı (1.18:1, Akademi 1.375:1 oranına karşı) kullanmıştır. Çeşitli anamorfik uygulamalar, CinemaScope , Panavision ve Superscope dahil olmak üzere çeşitli markalar altında pazarlandı ve Technirama, yatay sıkıştırma yerine filme dikey genişletme kullanarak biraz farklı bir anamorfik teknik uyguladı. Geniş formatlı anamorfik süreçler, Ultra Panavision ve MGM Camera 65'i ( 60'ların başında Ultra Panavision 70 olarak yeniden adlandırıldı ) içeriyordu. Anamorfik, tiyatro projeksiyonu dilinde, muhtemelen CinemaScope'a atıfta bulunarak bazen "kapsam" olarak adlandırılır.

Kubbe ile balık gözü

IMAX kubbe projeksiyon yöntemi ( "OMNIMAX" olarak adlandırılır), görüntü alanını en üst düzeye çıkarmak için projektörün yanlarına doğru uzanan 70 mm film ve neredeyse yarı küresel bir görüntü elde etmek için aşırı geniş açılı lensler kullanır. Görüş alanı, projeksiyon yarım küresi gibi eğilir, bu nedenle zeminin bir kısmı ön planda görülebilir. Resmin kapsadığı geniş alan nedeniyle, düz ekran projeksiyonda görüldüğü kadar parlak değil, ancak sürükleyici nitelikler oldukça ikna edici. Bu formatı sergileyebilecek çok sayıda tiyatro bulunmamakla birlikte, doğa, seyahat, bilim ve tarih alanlarında düzenli yapımlar vardır ve yapımlar çoğu büyük kentsel bölgede izlenebilir. Bu kubbe tiyatroları çoğunlukla büyük ve zengin bilim ve teknoloji müzelerinde yer almaktadır.

Geniş ve derin düz ekran

IMAX düz ekran sistemi , geniş formatlı film, geniş ve derin bir ekran ve yakın ve oldukça dik "stadyum" koltukları kullanır. Etki, görsel alanı geleneksel geniş ekran sistemleriyle mümkün olandan daha fazla doldurmaktır. IMAX kubbesi gibi, bu da büyük kentsel alanlarda bulunur, ancak kubbe sisteminin aksine, mevcut film yayınlarını bu yöntemle yeniden biçimlendirmek pratiktir. Ayrıca, tiyatronun ve perdenin geometrisi, kubbe tarzı tiyatrodan daha yeni inşa edilmiş ancak başka türlü geleneksel çoklu tiyatro kompleksi içine dahil edilmeye daha uygundur.

Birden fazla kamera ve projektör

1950'lerde bir geniş ekran geliştirmesinde anamorfik olmayan projeksiyon kullanıldı, ancak üç adet yan yana senkronize projektör kullanıldı. Cinerama adı verilen görüntüler, son derece geniş, kavisli bir ekrana yansıtıldı. Görüntüler arasında bazı dikişlerin göründüğü söylendi, ancak bunun için görsel alanın neredeyse tamamen doldurulması sağlandı. Bu, Bu Cinerama'da teknolojinin sınırlı bir yerde (yalnızca büyük şehirlerde) sergilenmesi olarak bazı ticari başarı gösterdi , ancak bu teknoloji için yapılmış tek unutulmaz hikaye anlatan film, yalnızca Sinemaskop'unda yaygın olarak görülen Batı Nasıl Kazanıldı idi . -serbest bırakmak.

Ne teknik ne de ticari bir başarı olsa da , belgesel prodüksiyon, sınırlı gösterim yerleri ve IMAX dome filmlerinin uzun süredir devam eden sergileri tarafından uygulanan iş modeli hayatta kalıyor.

3 boyutlu

Resimleri üç boyutlu (3B) bir görünüme sahip görüntülemek için kullanılan teknikler için, bazı film geçmişi için 3B film makalesine ve teknik bilgiler için stereoskopi makalesine bakın.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar

PA150&dq=popüler+science+August+1949&hl=tr&ei=6zPiTNmRAY39nAfsp7zpDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&sqi=2&ved=0CDwQ6AEwAw#v=onepage&q=popular%20science%20 Pictures Are How Pictures ,Aws 1949, %20science%20" Popüler Bilim]