Nouveau réalisme - Nouveau réalisme
Nouveau réalisme (Fransızca: yeni gerçekçilik ) , Milano'daki Apollinaire galerisindeki ilk toplu sergi sırasında 1960 yılında sanat eleştirmeni Pierre Restany ve ressam Yves Klein tarafından kurulan bir sanatsal hareketi ifade eder . Pierre Restany, Nisan 1960'da, "Nouveau Réalisme - gerçeği algılamanın yeni yolları" olarak ilan edilen "Yeni Gerçekçiliğin Kurucu Beyannamesi" başlıklı grubun orijinal manifestosunu yazdı. Bu ortak bildiri 27 Ekim 1960'da Yves Klein'ın atölyesinde dokuz kişi tarafından imzalandı: Yves Klein , Arman , Martial Raysse , Pierre Restany , Daniel Spoerri , Jean Tinguely ve Ultra-Lettrists , Francois Dufrêne , Raymond Hains , Jacques de la Villeglé ; 1961'de bunlara César , Mimmo Rotella , ardından Niki de Saint Phalle ve Gérard Deschamps katıldı . Sanatçı Christo grupla birlikte gösterdi. 1970 yılında feshedildi.
Amerikan pop sanatının çağdaşı olan ve genellikle Fransa'daki transpozisyonu olarak düşünülen yeni gerçekçilik, Fluxus ve diğer gruplarla birlikte , 1960'larda avangardın sayısız eğilimlerinden biriydi . Grup başlangıçta , Klein ve Arman'ın ortaya çıkmasından bu yana Fransız Rivierası'ndaki Nice'i ana üssü olarak seçti ; Bu nedenle yeni gerçekçilik, tarihçiler tarafından geriye dönük olarak, École de Nice hareketinin erken bir temsilcisi olarak kabul edilir.
Tarih
Yeni gerçekçilik terimi ilk olarak 1960 yılının Mayıs ayında Pierre Restany tarafından Milano'da sergilenen Omiros, Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Jean Tinguely ve Jacques Villeglé'nin çalışmalarını tanımlamak için kullanıldı. Bu terimi daha önce, "bugünün gerçekçiliği" ( réalisme d'aujourd'hui ) ifadesini tercih eden ve "Yeni" terimini eleştiren Yves Klein (1962'de erken ölen) ile tartışmıştı . İlk "Yeni Gerçekçilik Manifestosu" ndan sonra, "Dada'nın 40 ° yukarısı" ( 40 ° au-dessus de Dada ) başlıklı ikinci bir manifesto 17 Mayıs ve 10 Haziran 1961 arasında yazılmıştır. César , Mimmo Rotella , Niki de Saint-Phalle (daha sonra "resim çekerken") Omiros "boş alanı" ile ve Gérard Deschamps daha sonra harekete katıldı, ardından 1963'te Christo . Bununla birlikte Klein, Restany'nin Dadaist miras konusundaki ısrarını beğenmeyerek 1961'de gruptan uzaklaşmaya başladı. .
Nouveaux réalistes'ın ilk sergisi Kasım 1960'da Paris " Festival d'avant-garde " da gerçekleşti. Bu sergiyi başkaları izledi: Mayıs 1961'de Paris'teki Gallery J.'de; Premier Festivali du Nouveau Realisme içinde , Nice Temmuz Muratore Galeri ve Abbaye de Roseland'da Eylül 1961 til; New York'taki Sidney Janis Gallery'de 1962'nin sonunda çağdaş Amerikan pop sanatı ve Nouveau Réalisme hareketi üzerine bir araştırma olan New Realists Uluslararası Sergisi ; ve 1963 San Marino Bienali'nde (grubun son kolektif gösterisi olacaktı). Hareket, Haziran 1962'de Yves Klein'ın ölümünden sonra ve Omiros'un onu terk edip perspektif ve mekânla deneyler yaparak kendi yolunda gitmeye karar vermesinden sonra tutarlı bir programı sürdürmekte güçlük çekti.
Fikirler ve teknikler
Nouveaux réalistes grubunun üyeleri , dünyayı, yaşamı ve sanatı birbirine yaklaştırmaya çalışırken, parçalar alabilecekleri ve eserlerine dahil edebilecekleri bir imaj olarak görme eğilimindeydiler. "Kolektif tekillikleri" konusunda yeni ve gerçek bir farkındalık temelinde bir araya geldiklerini, yani farklılıklarına rağmen ya da belki de bu nedenle bir arada olduklarını açıkladılar. Ancak plastik dillerinin tüm çeşitliliğine rağmen, çalışmaları için ortak bir temel algıladılar; bu , Pierre Restany tarafından kullanılan terimlerle "kentsel, endüstriyel ve reklam gerçekliğinin şiirsel bir geri dönüşümü" ne eşdeğer, gerçekliğin doğrudan tahsis edilmesinin bir yöntemidir . Nouveau Réalisme'nin sanatçıları, sanatın bir şey ifade etmesi gerektiğine dair önceden düşünülmüş standartların sanatını soymaya çalıştılar, herhangi bir nesneyi önyargılı kavramlarının ötesine taşıyıp, kendisi olarak sunabilirler ve bunun hala sanat olarak kabul edilebileceğini düşündüler. Birçoğu, zanaatlarını özel olarak üreten sanatçıların göz alıcılığını da kırmaya çalıştı ve bu nedenle, genellikle sanat eserleri kamuya açık olarak üretildi.
Böylelikle nouveaux réalistler, soyut resmin lirizmine karşı "gerçekliğe" dönüşü savundular . Küçük burjuva ya da Stalinist sosyalist gerçekçilik olarak görülen figüratif sanat tuzakları olarak gördüklerinden de kaçınmak istediler . Bu nedenle Nouveau Réalistes, zamanlarının gerçekliğini açıklamak için dış nesneler kullandılar. Bunlar mucidi edildi décollage yırtılmış afiş-a Francois Dufrene Jacques Villegle Mimmo Rotella ve Raymond Hains tarafından hakim tekniğin kullanımı ile, özellikle, teknik (kolaj tersi). Çoğu zaman bu sanatçılar işbirliği içinde çalıştılar ve niyetleri sanat eserlerini Paris şehrinde isimsiz olarak sunmaktı.
Nouveau réalistes , doğrudan çalışmaya dahil edilen gerçek nesneleri kullanarak ve Marcel Duchamp'ın hazır yapıtlarına bir borç olduğunu kabul ederek, kolaj ve asamblajı kapsamlı bir şekilde kullandılar . Ancak Yeni Gerçekçilik hareketi, Nouveau Réalisme'nin savunduğu halde , kitlesel üretilen ticari nesnelerin ( Villeglé'nin yırtık sinema posterleri, Arman'ın döküntü ve çöp koleksiyonları) kullanması ve eleştirisi nedeniyle New York'taki pop art hareketiyle sık sık karşılaştırıldı. Dada ile pop arttan daha yakın bağlar.
Mimaride yeni realistler
"Yeni realistler" aynı zamanda, mimarlık disiplinindeki geçmiş gelişmelerin anlaşılmasına ve yeni teknolojilerin modern keşif alanlarında mimaride bir "Yeni Gerçekçilik" yaratmaya kararlı bir grup Avustralyalı mimara uygulanan bir terimdir. tasarım ve yapı teknolojisi.
Yeni realistler
Arman , Fotoğraf: Lothar Wolleh
Villeglé , Fotoğraf: Lothar Wolleh
Niki de Saint Phalle , Fotoğraf: Lothar Wolleh
Jean Tinguely , Fotoğraf Lothar Wolleh
Kaynakça
- Jürgen Becker, Wolf Vostell, Happenings, Fluxus, Pop Art, Nouveau Réalisme . Eine Dokümantasyon. Rowohlt Verlag, Reinbek 1965.
- Catherine Francblin , Les Nouveaux Réalistes , éditions du Regard, Paris, 1997 ISBN 9782841050376
- Nouveau Réalisme . Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, Verlag für moderne Kunst Nürnberg, 2005. ISBN 3-938821-08-6 .
- Ulrich Krempel, Nouveau Réalisme . Revolution des Alltäglichen . Hatje Cantz , Ostfildern 2007 ISBN 978-3-7757-2058-8 .
- Jill Carrick, Nouveau Réalisme, 1960'lar Fransa ve Neo-avangart: Şans ve Dönüş Topografyaları , Ashgate Press, 2010. [1]
- Yeni Gerçekçilikler, 1957–1962: Hazır ve Gösteri Arasındaki Nesne Stratejileri, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid, 2010.
- Pierre Restany, Manifeste des Nouveaux Réalistes , Editions Dilecta , Paris, 2007.
- Poesie der Großstadt. Affichisten öl . Bernard Blistène, Fritz Emslander, Esther Schlicht, Didier Semin, Dominique Stella. Snoeck, Köln 2014, ISBN 978-3-9523990-8-8
- Nitas Natalie