Napolyon I İmparatorluk Tahtında -Napoleon I on His Imperial Throne

Napolyon I, İmparatorluk Tahtında
Ingres, Napolyon onun İmparatorluk tahtında.jpg
Sanatçı Jean-Auguste-Dominique Ingres
Yıl 1806
Orta tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar 259 cm × 162 cm (102 inç × 64 inç)
yer Musée de l'Armée , Hôtel des Invalides , Paris

Napolyon I İmparatorluk Tahtında ( Fransızca : Napoléon Ier sur le trône impérial ),Fransız ressam Jean-Auguste-Dominique Ingres tarafından boyanmış, taç giyme töreni kostümü içinde Fransa Kralı I. Napolyon'un 1806 portresidir.

Açıklama

Gravürü Robert Lefèvre 'ın yaptığı taç giyme kılık Napolyon'un Portre tarafından tez de gravür Pausanias'a français .

Resim Napolyon'u taç giyme töreni için giydiği kostümle, kolçakları fildişi toplarla süslenmiş dairesel arkalıklı bir tahtta oturmuş imparator olarak gösteriyor. Sağ elinde Şarlman'ın asasını, sol elinde ise adaletin asasını tutar . Başında Sezar'ın giydiği gibi altın bir defne çelengi var. Ayrıca Légion d'honneur'un büyük yakasının altına kakım bir başlık , altın işlemeli saten bir tunik ve altın arılarla süslenmiş ermin astarlı mor kadife pelerin takıyor . Taç giyme kılıcı kınında ve ipek bir eşarp tarafından tutuluyor. Denek, altın işlemeli beyaz ayakkabılar giyiyor ve bir mindere yaslanıyor. Tahtın altındaki halıda imparatorluk kartalı görülmektedir. İmza Ingres P xit sol altta bulunan ve sağ alt kısımdaki ANNO 1806.

Tarih

Resim, Corps législatif'e ait olduğu kaydedildiği zaman , 1806 Paris Salonunda , Majesteleri İmparator olarak tahtında 272 numaralı eser olarak sergilendi . Aynı salonda Robert Lefèvre taç giyme kostümü içinde Napolyon'un Portresi'ni sergiledi . 1815'te Ingres'in tablosu Louvre Müzesi'ne transfer edildi , burada ilk envanteri MR 2069 olarak alındı ​​ve şimdi INV olarak biliniyor. 5420. 1832'de Kont de Forbin onu Hotel des Invalides'te , önce şapelde, sonra 1860'tan itibaren kütüphanede sergilemişti. Şimdi Musée de l'Armée'de sergileniyor .

Resmin sağ üst köşesinde (ve hazırlık çiziminde çok daha belirgin bir şekilde), genişliğinin yarısında kesilmiş , hepsinin tepesinde Papalık Devletleri , Este, Lombardiya, Venedik ve Savoy'un kolları olan bir kalkan görülebilir . İtalya'nın tacı. Bundan Sébastien Allard, tablonun bir İtalyan kurumu tarafından Napolyon'u imparator olarak değil İtalya kralı olarak göstermek için görevlendirildiğini , ancak yenilikçi ikonografisi nedeniyle orijinal komisyon üyelerinin bunu reddettiğini ve bu nedenle Corps législatif tarafından satın alındığını varsayıyor.

Modeller ve etki

Hubert ve Jan van Eyck, Baba Tanrı - Ghent Altarpiece'lerinden bir panel

Zeus

Bu portresi frontality devasa atıfta Zeus Heykeli tarafından Phidias kimin poz egemenlerin birçok temsiller için değil, aynı zamanda Hıristiyan ikonografi için sadece model olarak. Ingres'in kendisi de bu pozu Jüpiter ve Thetis için kullandı . Musée de Montauban'da, Ingres'in doğrudan modeli olabilecek, oturmuş imparatoru gösteren bir Bizans panelinden sonra görüntülü bir kadeh vardır.

Jan van Eyck

Robert Rosenblum için Ingres modeli Tanrı'nın Baba figürü oldu Ghent Altarpiece tarafından Jan van Eyck Ingres bu portreyi boyalı anda Louvre'da oldu. Çağdaş eleştirmen Pierre-Jean-Baptiste Chaussard, Ingres'in bu portredeki stilini Van Eyck'in (o zamanlar Jean de Bruges olarak bilinir) ile karşılaştırdı:

İmparator Majesteleri Tahtında - 9 fit 13 fit - Yazar bu resimler hakkında bir açıklama yapmamıştır. İlk önce İmparator Portresi'ni ele alıyoruz; M. Ingres, bu kadar yetenekle, bu kadar kusursuz bir çizgiyle, bu kadar ayrıntılı bir dikkatle nasıl olup da kötü bir tablo çizmeyi başardı? Cevap, tekil, olağanüstü bir şey yapmak istediğiydi. Kuşkusuz, her zaman patika yoldan adım adım gidilmez, ancak daha dik yükseklikleri etkilememek gerekir: Keçiler gibi, yalnızca kayalık çıkıntılarda beslenmekten memnun olan keskin zekalar vardır. İyi zihin, gitmek için kesin ve kolay bir yol seçmekten ibarettir ve büyük ustaların deneyimle yardım ettikleri bu yoldur. Onu terk etmekle , kaybolma riski vardır - aynı şekilde, mimarideki olağanüstülük için güzel bir tutkuyla, Borromini ve Openor tüm çizim sanatlarını tamamen saptırdı; yine de bu yoz zevkin mucitlerinin gözlerinin önünde antikitenin ve İtalya'nın başyapıtları vardı: Bakın, Gotik'ten daha az tiksindirici olmayan başka bir şekilde, M Ingres bizi dört asırlık sanatı gerilemekten başka bir şey yapmıyor. Jean de Bruges'in tarzını yeniden canlandırmak için bebekliğimize geri döndük . Ama sanatın bu bebeklik döneminde en azından naiflik ve doğruluk var ve bu sistem, sanatçıların resim yapmayı bildiği tek sistemdi; daha iyisini yapamazlardı vs... Salon'da konuşulanları duyduk ve hem sanatı bilenler arasında hem de bayağılar arasında duyguların ortak olduğunu gözlemledik. İlk bakışta, ilk bakışta tabloya karşı uyarıda bulunuldu, bazıları haykırdı, bazıları kompozisyon ve düzenlemesiyle alay etti; ama sonra, ona yaklaştıklarında, değerli bitişine ve kumaşların [tasvirinin] kesin gerçeğine hayran kaldılar; ama daha sonra insan, sanatçının en tuhaf etkileri araştırmış olmasına üzülerek, hoşnutsuz bir şekilde tekrar ona döner. Neden ilk başta İmparator portresiyle karşılaşmış olmak: Bu, iyi yapılması en zor şeydir... Bu taht ağır ve heybetlidir, asayı tutan el mutlu bir şekilde infaz edilmez. Gotik madalyonda da diğerlerinde olduğu gibi sanatçının da bu tavrı benimsediği söylenmektedir. İmparatorun kafasına gelince, çok ağır, zayıf bir benzerlik, sahte ve çok renkli: fırçanın inceliğine, cilanın değerliliğine, eriyen tonlara rağmen, kuru bir şekilde, hiçbir etki yapmıyor. , ve tuvalden dışarı sıçramaz.

Ancak Ingres'in kendisi şunları söyledi:

Jean de Bruges'i çok düşünüyorum, birçok yönden ona benzemek isterdim; ama yine de o benim ressamım değil ve [eleştirmenlerin] onu rastgele alıntıladığına inanıyorum.

Raphael

Halının sol sınırının olarak, madalyon arasındaki Zodyak'ın , bir sürümü ile bir madalyon olduğunu Madonna della seggiola tarafından Raphael , sanatçı Ingres en beğenilen. Ingres, bu resmi , çocukları ve Raphael ve La Fornarina ile oynayan Henri IV gibi birçok eserinin arka planına ve Mösyö Rivière'in Portresi'nde konunun önündeki masaya dahil ederek Raphael'e saygılarını sunar .

Resepsiyon

Salon'da, sadece Ingres'in üslupsal özellikleri nedeniyle değil, aynı zamanda Napolyon'un taç giyme töreninde giydiği Karolenj tasvirlerini tasvir etmesi nedeniyle halk üzerinde rahatsız edici bir izlenim yarattı . David (kendisi The Coronation of Napoleon'u ertesi yıl bitiren ) sert bir yargıda bulundu ve eleştirmenler, renklerin tuhaf uyumsuzlukları, heykelsi kabartma eksikliği, dış hatların soğuk kesinliği ve benlik konusunda kusur bularak, aynı şekilde düşmanca davrandılar. - bilinçli olarak arkaik kalite. Yukarıda gösterildiği gibi, Chaussard ( Le Pausanias Français , 1806) Ingres'in stilini gotik olarak kınadı (olan üslubu bu zamanda başlıyordu). Sanat tarihçisi Marjorie Cohn'un yazdığı gibi: "O zamanlar, bilimsel bir araştırma olarak sanat tarihi yepyeniydi. Sanatçılar ve eleştirmenler, tarihsel stilistik gelişmeler olarak henüz yeni algılamaya başladıkları şeyleri tanımlama, yorumlama ve kullanma girişimlerinde birbirlerini geride bıraktılar. " Louvre çalışmaya eşi görülmemiş bir fırsat erken on dokuzuncu yüzyılın Fransız sanatçılar sağlanan yeni Belçika, Hollanda ve İtalya'da yaptığı kampanyalarda Napolyon tarafından ele geçirilen ganimet dolu, karşılaştırma ve antik ve tüm geçmişinden başyapıtlarını kopyalamak Avrupa resmi. Kariyerinin başlangıcından itibaren Ingres, daha önceki sanattan özgürce ödünç aldı, konusuna uygun tarihsel stili benimsedi ve eleştirmenlerin onu geçmişi yağmalamakla suçlamasına yol açtı.

Notlar

  1. ^ Sébastien Allard, Portraits Publics, Portraits Privés , Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, 2006-2007sergisinin kataloğunda not 8.
  2. ^ D. Ternois (1980) Ingres s.18
  3. ^ R. Rosenblum (1986) Ingres , s.68
  4. ^ Pierre-Jean-Baptiste Chaussard , , Le Pausanias Français, État des arts du dessin en France à l'ouverture du XIX° siècle , Salon de 1806, s. 177-180 - Tinterow, Conisbee et al. 1999, s. 70.
  5. ^ D.Ternois (1980) op. cit. s.17
  6. ^ Tinterow, Gary; Conisbee, Philip, et al. (1999). Ingres'ten Portreler: Bir Çağın Görüntüsü. New York: Harry N. Abrams, Inc. ISBN  0-300-08653-9 , sf 68
  7. ^ Arikha, Avigdor (1986). JAD Ingres: Montauban'daki Musée Ingres'den Elli Yaşam Çizimi. Houston: Güzel Sanatlar Müzesi. ISBN  0-89090-036-1 , s. 103"
  8. ^ Condon, Patricia, et al. (1983). Mükemmelliğin Peşinde: J.-A.-D'nin Sanatı. Ingres. Louisville: JB Hız Sanat Müzesi. ISBN  0-9612276-0-5 , s. 13.
  9. ^ Tinterow, Gary; Conisbee, Philip, et al. (1999). Ingres'in Portreleri: Bir Çağın Görüntüsü. New York: Harry N. Abrams, Inc. ISBN  0-300-08653-9 , s. 27.

bibliyografya

  • Porterfield, Todd ve Susan Siegfried. Evreleme İmparatorluğu: Napolyon, Ingres ve David (Penn State Press, 2006). çevrimiçi inceleme .
  • Robert Rosenblum , Ingres baskısı Cercle d'Art nouvelle baskı artırımı 1986 ISBN  2-7022-0192-X - s. 68, levha 7.
  • Emmanuelle Amiot-Saulnier, «Jean-Auguste-Dominique Ingres tarafından Napoléon Ier sur le trône impérial par», fiş 435 B, L'Estampille l'objet d'art , n° 435, mai 2008.

daha fazla okuma

Dış bağlantılar