Luis Egidio Meléndez - Luis Egidio Meléndez

Luis Egidio Meléndez
Otoportre, tuval üzerine yağlı boya, 1747, Louvre Müzesi
Doğmak	Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo ve Santo Padre 1716 ( 1716 ) Napoli
Öldü	1780 (63-64 yaş arası) Madrid
Milliyet	İspanyol
Bilinen	Tablo

Luis Egidio Meléndez (1716-1780) bir oldu İspanyol ressam . Meléndez, yaşamı boyunca çok az beğeni toplamasına ve yoksulluk içinde ölmesine rağmen , 18. yüzyılın en büyük İspanyol natürmort ressamı olarak kabul edilir . Kompozisyon ve ışıktaki ustalığı ve tek tek nesnelerin hacmini ve dokusunu aktarma konusundaki olağanüstü yeteneği, en sıradan mutfak yemeklerini güçlü görüntülere dönüştürmesini sağladı.

Hayat

Bodegón con jamón, huevos y alıcılar ( Jambonlu ve Yumurtalı Natürmort ), 18. yüzyıl

Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo y Santo Padre, 1716'da Napoli'de Francisco Meléndez de Rivera Diaz (1682 - 1758'den sonra) ve Maria Josefa Durazo y Santo Padre Barrille'nin çocukları olarak dünyaya geldi. Melendez babası bir minyatür ressam Oviedo , taşınmıştı Madrid sanatsal talimat peşinde ağabeyi, portre ressamı Miguel Jacinto Meléndez (1679-1734) ile.

Miguel okumak için Madrid'de kalırken ve İspanya'nın Philip V'in sarayında ressam olurken , Francisco 1699'da daha fazla sanatsal teşhir aramak için İtalya'ya gitti. Francisco, İtalyan akademilerini ziyaret etmeye özel bir ilgi duydu ve evlendiği Napoli'ye yerleşti. Bir İspanyol garnizonunda asker olan ve neredeyse yirmi yıldır yurt dışında yaşayan babası, ailesiyle birlikte Madrid'e döndüğünde Meléndez bir yaşındaydı . Meléndez, kardeşi José Agustín ve kız kardeşlerinden Ana, kariyerlerine 1725'te Kral Minyatür Ressamı olarak atanan babalarının vesayeti altında başladılar.

Birkaç yıl "elçilere ve elçilere hediye olarak kullanılmak üzere mücevher ve bileziklerde kraliyet portreleri çizdikten" sonra , Philip V'in kraliyet ressamı yapılmış bir Fransız olan Louis Michel van Loo'nun (1707-1771) atölyesine girdi. 1737 arasında ve 1742, Meléndez yalnızca van Loo'nun kraliyet portrelerinin prototiplerini yurtiçi ve yurtdışı pazar için kopyalamaya adanmış bir sanatçı ekibinin parçası olarak çalıştı, ancak sarayda bir dayanağı vardı. Bir saray ressamı olarak seçkin bir kariyere sanatsal bakışları vardı.

Kavun ve Armut ile Natürmort , tuval üzerine yağlıboya, Güzel Sanatlar Müzesi, Boston

Ne zaman San Fernando Güzel Sanatlar Kraliyet Akademisi geçici 1744 yılında açıldı, Francisco boyama bölümünün fahri müdürü yapıldığını ve Meléndez o çizim iyi sonuçlar elde edilmiştir nerede, kabul edilmek için ilk öğrencileri arasında yer aldı. Akademi ilericiydi, çünkü natürmort da dahil olmak üzere "daha az" türlere sadece tolerans göstermekle kalmadı, aynı zamanda teşvik etti .

Şu anda, 1747'de Louvre'da imzalanan otoportresinin kanıtladığı gibi, zaten başarılı bir ressamdı. Ancak, küçük bir tartışma bu fırsatı gölgeledi; Francisco, Akademi direktörüne açıkça saldırdı ve kendisinin kurucu olma onurunu talep etti. Meléndez'e iltihaplı materyali bizzat Akademi'ye teslim ettirdi. Francisco öğretmenlik görevinden alındı ​​ve Meléndez 15 Haziran 1748'de Akademi'den resmen ihraç edildi. Babasının aksine, Meléndez'in profesyonel statüsü güvencesizdi. Genç ve kendini beğenmiş, Akademi'nin desteği ve itibarı tehlikede olmadan, yeni fırsatlar elde etmek için İtalya'ya gitmeye karar verdi, burada 1752'ye kadar kaldı. Diğer kariyer olanaklarını sürdürmek için Roma ve Napoli'de kaldı. Orada, o zamanlar Napoli Kralı olan İspanya Kralı III. Charles için şimdi kayıp olan bazı resimler yaptı .

Kariyer

Bir yangında sonra Alcázar'da ait Madrid ışıklı koro kitaplarının 1753 tahrip puanlarında Francisco yeni boya yardımına İspanya'ya dönmek yaptığı 37 yaşındaki oğlunu ikna edip minyatürler . Meléndez sonunda kraliyet ailesi için çok sayıda natürmort yapmış olsa da, krala hizmet etmek için resmi bir randevu almamıştı.

Meléndez Madrid'den çalıştı ve başlangıçta bir dizi konu çizdi. 1760'da Meléndez'in mahkeme ressamlığı pozisyonu için dilekçesi, ilk çalışmalarının kalibresine rağmen reddedildi. Bazı dini eserler yaptı, ancak 1760'tan sonra, komisyonsuz üretilebilen ve bu nedenle kraliyet himayesi veya Akademi'nin desteği olmayan sanatçılar için kazançlı bir dekoratif tür olan natürmort konusunda uzmanlaşmaya başladı. 1759 ve 1772 yılları arasında , daha sonra İspanya Kralı IV. Charles olacak olan Asturias Prensi'ne ait özel doğa tarihi müzesi için en az 44 natürmort yarattı . Bu resimlerden otuz dokuzu bugün Museo del Prado'dadır ve çalışmalarını İspanya dışında bulmak nadirdir.

Yeteneğine rağmen, Meléndez hayatının çoğu için yoksulluk içinde yaşadı ve 1772'de krala yazdığı bir mektupta sadece kalemlerine sahip olduğunu ilan etti. Zamanında takdir edilmemiş, 1780'de Madrid'de öldüğünde yoksuldu.

• 

  Somon, Limon ve Üç Gemi ile Natürmort , tuval üzerine yağlı boya, 1772 Museo del Prado

• 

  İncir ve Erik ile Natürmort

• 

  Meyve ve Peynirli Natürmort

• 

  Natürmort Domatesli Bir Kase Patlıcan ve Soğan , muhtemelen son resimlerinden biri, 1780

• 

  Öğleden Sonra Yemeği , yaklaşık 1772, Metropolitan Sanat Müzesi

Bodegon stili

Natürmort yaklaşık 1770

Meléndez, 17. yüzyıl ustaları Juan Sánchez Cotán ve Francisco de Zurbarán tarafından başlatılan İspanyol natürmort resminin sade geleneğini güncelledi ve zenginleştirdi . Onlar gibi Meléndez de meyve ve sebzelerin ışığının etkilerini, dokusunu ve rengini, ayrıca meyvelerin yanlarında sergilendiği çanak çömlek, cam ve bakır kapları inceledi. Bununla birlikte, 17. yüzyıl ustalarından farklı olarak, konusu izleyiciye fiziksel olarak daha yakın, daha düşük bir bakış noktasında sunulur ve izleyiciyi nesneleri kendileri için incelemeye teşvik eder. Bu keşif, artan Aydınlanma ruhu ve kralın doğa tarihine olan ilgisiyle uyumluydu .

Meléndez, natürmortlarını ciddi bir hürmet duygusuyla resmetti. Onu cezbeden şey, büyük temalar değil, gündelik hayatın olağan şeyleriydi; bu, gündelik hayatın normalliğine muazzam bir görsel ilgiyle bakıyordu. Meléndez'in natürmort tablolarının her biri görsel olarak dikkat çekici ve ilgi çekicidir ve kompozisyon oluşturmada harika bir teknik beceri ortaya çıkarır. Meléndez, nesnelerin sağlamlığını ve hassas dokusunu, büyük bir karmaşıklığın sanatsal kompozisyonlarında aktardı. Formlarına eşi görülmemiş bir anıtsallık kazandırmak için düşük bir bakış açısı ve bir masa üstüne yerleştirilmiş nesnelerin yakından görünümünü kullandı. Nesnelerin hacmini ortaya çıkarmak için güçlü ışık kullanımı, olağanüstü betimleme becerisini geliştirdi.

Meléndez, paleti için pigment hazırlamaktan çok sahnelerini aydınlatmaya zaman harcamış görünüyor. Limonların, bakır kapların, seramik kaselerin, eriklerin ve kavunların yüzeylerine, kenarlarına ve kenarlarına yansımalar çizmeyi severdi . Bu, çalışmalarının canlı karakterine ve ritmine katkıda bulunur. Meléndez, çalışmalarını "İspanyol ikliminin ürettiği her türlü gıda maddesinin bulunduğu eğlenceli bir dolap" olarak nitelendirdi.

Museo del Prado'nun dışındaki eserleri şunlardır: Portakallı, Cevizli ve Şekerli Kutularla Natürmort ( National Gallery , Londra); Bir Tabak Erik, Armut ve Meyve Sepeti ile Natürmort (Masaveu Koleksiyonu, Museo de Bellas Artes, Asturias); ve Çipura ve Portakallı Natürmort (Özel Koleksiyon).

• 

  Yeşil Zeytinli ve Kavanozlu Natürmort , 1760

• 

  Portakallı Karpuzlu Natürmort , c. 1760

• 

  Ekmek ve İncirli Natürmort , 1770

• 

  Kabaklı Natürmort , 1765/1775

Referanslar