Liebeslieder Waltzes, Op. 52 - Liebeslieder Waltzes, Op. 52

Liebeslieder Valsleri
Johannes Brahms tarafından
Besteci ca. 1872
Katalog	Op. 52
Metin	dan Polydora tarafından Georg Friedrich Daumer
Dil	Almanca
Beste	1868  ( 1868 )
Hareketler	18
Puanlama	dört vokal kısım ve dört el piyano

Johannes Brahms'ın ' Liebeslieder Valsler ( Liebeslieder-Walzer'a ) iki boyunca dağıtılır Opus numaraları : Op. 52 ve Op. 65 ( Neue Liebeslieder ). Valsler , sesler için Ländler tarzında aşk şarkıları ve dört el piyano koleksiyonudur . İçin sözleri Liebeslieder gelen Georg Friedrich Daumer 'ın Polydora , türküler ve aşk şiirlerinin bir koleksiyon. Valsler için kesin ilham kaynağı olduğunu gösteren somut bir kayıt bulunmamakla birlikte, Brahms'ın şarkılar için motivasyonunun piyanist ve besteci Clara Schumann'a olan hayal kırıklığına uğramış aşkı olduğuna dair spekülasyonlar var .

Arka fon

Dış etkiler

Etkinin tartışılması Brahms ve Liebeslieder Walzer Op. 52, 19. yüzyılın yazarları, sanatçıları ve bestecileri arasında yaygın olan, bir bestecinin hayranlık duyulan bir selefinden aldığı ilhamı ifade eder. Etkiyi bağlamsallaştırmak için birçok ilgili teorisyen , The Anxiety of Influence'ın yazarı Harold Bloom'dan alıntı yapacak . Bloom, Hussey'e göre, "tüm şairler en çok hayranlık duydukları seleflerine karşı duydukları endişeyle başa çıkmalıdır. Çalışmaları sonraki şaire edebi kompozisyon peşinde koşması için ilham veren selefi, şimdi hem kıskançlığın hem de sonradan hayranlığın nesnesi olmuştur. selefinden korkan şair söylenecek başka bir şey bırakmadı ". Başka bir deyişle, besteciler, önceki geleneğin değerlerine eşit orijinal eserler yaratma konusunda daha acil bir ihtiyaç hissediyorlar. Rosen, Brahms'ı diğer bestecilere bir "gönderme ustası" olarak nitelendiriyor ve ayrıca Brahms'ın çalışmalarını, besteci için "yaratıcı yaşamın gerekli bir gerçeği" olan katkıda bulunan etkilerin farkında olmadan anlamaya başlayamayacağını savunuyor.

Özellikle Liebeslieder Walzer Op içinde, Brahms'ı etkileyen özellikle bir besteci. 52, Franz Schubert'ti . Brahms'ın Schubert'e olan hayranlığı, Schubert'in eserlerinin erken performanslarına ve bestecinin eserlerini uzun uzadıya inceleme eğilimine bakıldığında ortaya çıkıyor. Brodbeck'e göre Schubert, Brahms'ın Liebeslieder Walzer Op. Twenty Ländler ile benzerlikler yoluyla 52 . İlk olarak, Brahms valslerini Schubert'in dansları için tasarlananlara benzer gayri resmi müzikli akşam ortamlarında icra etmeye çalıştı. Schubert'e yapılan bir başka referans, Op'daki "Im ländler tempo" işaretidir. 52, doğrudan Twenty Ländler'a gönderme yapıyor. Dahası, Liebeslieder Walzer'in bestesinin kompozisyon tarihi, Brahms'ın kendi valslerinde çalışmaya başlamadan önce Twenty Ländler'ın düzenlemesini tamamladığını gösteriyor. Ayrıca, Brahms'ın hareketlerinin her birinin ayrı bir kağıda kopyalanması yönündeki özel talebi, görünüşte alakasız parçaları nasıl sipariş edeceği konusundaki belirsizliğini bir dereceye kadar gösterir. Bu öneri, Schubert'in dansları için bir düzen oluştururken karşılaştığı mücadeleye benzer bir mücadeleyi yansıtıyor.

Brahms'ın Schubert'in Twenty Ländler'ını düzenleme deneyimi, 19. yüzyıl bestecileri ile ilgili etki fikirlerini anlamak açısından önemlidir. Brahms, "Schubert'in hiçbir zaman birlikte gerçekleştirilmeyi amaçlamadığı" parçaları tutarlı bir düzen içinde organize etmek için kendi "kompozisyon ve estetik tercihlerini" kullandığından, bu deneyim yalnızca editöryaldi. Bu dansların başlangıçtaki, ilgisiz doğası nedeniyle, Brahms, bir bakıma, zaten var olan parçalardan orijinal çalışmalar yaparak, böylece etki yönünü haleften öncekine geri döndürerek hayranlık uyandıran bir selefin çalışmasını genişletebildi. . Ancak, Brahms, Twenty Ländler'ın editörlüğünden Liebeslieder Walzer Op. 52'de, bağımsız bir şekilde işliyor gibi görünen on sekiz hareketi oluşturarak editoryal davranışını tekrarlıyor. Brahms onları, başlangıçta birbiriyle alakasız olan parçaların toplamı olan bütün bir parçaya ayırdı. Bu davranış, Twenty Ländler ve Liebeslieder Walzer Op. 52, Brahms'ın, iki eser arasında benzerlikleriyle açık, etkili bir ilişki kurarak, teorisyen Bloom'un editör ve kompozisyon çalışmalarına "daha derin anlam" olacağına inandığı şeyi vermesine izin verir. Buna ek olarak, bu, bestecilerin yetenekli seleflerinden karşılaştıkları özgünlük ve yaratıcılık zorluklarını başararak Bloom'un sözde "etki kaygısını" hafifletir. Genel olarak, Yirmi Ländler'in dışsal etkisi, Liebeslieder Walzer'i yalnızca kompozisyon perspektifinden şekillendirmekle kalmadı, aynı zamanda Brahms'ın repertuarına derinlik, önem ve güvenilirlik duygusu da ekledi.

Resepsiyon

Tarihi

Brahms, yaşamı boyunca, özellikle 1863 ile 1871 yılları arasında bestelediği eserlerinden veya Viyana'da ikametgahını kurmadan önceki "huzursuz yıllarından" dolayı büyük saygı gördü. Liebeslieder Waltzes 1869'da tamamlandı ve ilk kez 5 Ocak 1870'de sahnelendi. 1877'de Londra'da yapılan daha önceki incelemelerden biri, seyircinin Brahms'ın çalışmalarından büyük keyif aldığını gösteriyor. On sekiz hareket aracılığıyla seslerin "ad libitum" ve "melodik akış eksikliği" ile ilgili ilk eleştiriler olsa da , Liebeslieder Waltzes'in Londra konseri yılın en sevilen performansları arasında yer almaya devam etti Liebeslieder Waltzes'in bir yönü Çalışmanın kabulüne muhtemelen katkıda bulunan şey, Brahms'ın onları "Waltz Kralı" olarak kabul edilen Johann Strauss'a atıfta bulunarak bestelemesiydi . Çalışmaya böylesine tanınmış başka bir besteciyle bağlanırsa, seyirci haraçtan zevk alırdı. Bazıları için Brahms oda müziğini canlandırdı. Liebeslieder bunu her iki Op. 52 ve Brahms'ın daha sonraki dört el piyano düzenlemesi Op. Liebeslieder Waltzes'in diğer düzenlemeleri 1870'de, 19 Mart 1870'de prömiyerini yaptığı bir orkestra düzenlemesi oluşturmak için Ernst Rudorff tarafından Brahms'a baskı uygulandığında ortaya çıktı . Op. 52 ve daha sonra Neue Liebeslieder, Op. 65 . Orkestra versiyonu 1938'e kadar yayınlanmadı. Brahms, Liebeslieder'dan 1870'de yayıncısı Fritz Simrock'a yazdığı bir mektupta "güzel konser numaraları" olarak bahsetti .

Güncel

Liebeslieder Valsleri oldukça sık yapılmaya devam ediyor. Orijinal skorun "ad libitum" u, farklı topluluk boyutlarının Liebeslieder Waltzes Op. 52 Liebeslieder Waltzes, Op. Genellikle yalnızca bir koro tarafından icra edilen 65; ayrıca Liebeslieder Waltzes Opus 52a'nın dört elli düzenlemesi ve bir vokal topluluğunun ortadan kaldırılmasıyla birlikte opusta bulunan çok yönlülük de var. Altıncı ve on birinci hareketler, koro eserlerine adaptasyonları nedeniyle eserden daha iyi bilinen parçalardan bazılarıdır. Liebeslieder Waltzes, hareketlerin kısalığı ve Brahms'ın dışkıları içindeki eserin yeniliği nedeniyle günümüz izleyicilerine uyuyor. Hareketler nispeten kısadır ve çeşitli duyguları ve ruh hallerini kapsar. Ayrıca, Brahms küçük vokal toplulukları ve piyano için düzenli olarak beste yapmadığı için de ayrı bir parça. Brahms genellikle koro ve org ya da koro ve orkestra için vokal - özellikle koro - parçalar yazdı, bu nedenle Liebeslieder Waltzes'ta bir piyano eşlikinin varlığı parçanın benzersizliğine katkıda bulunuyor.

Müzik bileşenleri

Liebeslieder Waltzes, Brahms'ın kompozisyon karmaşıklığını kaybetmeyen popüler bir tarzda yazılmış aşk şarkıları koleksiyonudur. Dört el piyano ve istenildiği kadar ses için puanlanan parça, birçok farklı büyüklükteki topluluğu kolayca barındırabilir. Kelimeler Daumer en alınmıştır Polydora , ayrıca malzemenin Neue Liebeslieder Waltzes, Op. 65 . Bugün standart koro repertuarının bir parçası olsalar da, Brahms büyük olasılıkla konser salonlarında değil salonlarda veya gayri resmi ev toplantılarında çalınmayı amaçladı. Hemen başarılı olan bu valsler, kişisel servetinin çoğundan sorumluydu ve Viyana ve Avrupa'daki genel müzik satın alan halkla itibarını sağlamlaştırdı.

Tablo

Liebeslieder Walzer , Op. 52

Başlık	Tempo	Form	Sesler	Anahtar	Yaklaşık süre
1. Kullanın, Mädchen	Im Ländler-Tempo	Yuvarlak ikili	SATB	E majör	1:20
2. Am Gesteine ​​rauscht die Flut		İkili	SATB	Küçük bir	0:45
3. Ey frauen		İkili	TB	B ♭ majör	1:00
4. Wie des Abends schöne Röte		İkili	SA	F majör	0:50
5. Grüne Hopfenranke		İkili	SATB	Küçük bir	1:45
6. Ein kleiner, hübscher Vogel	Grazioso	Rondo	SATB	Büyük bir	2:35
7. Wohl schön bewandt savaşları		İkili	S (A)	C minör	1:10
8. Wenn so lind dein Auge mir		İkili	SATB	Bir ♭ majör	1:30
9. Ben Donaustrande		Yuvarlak ikili	SATB	E majör	2:10
10. O wie sanft die Quelle		İkili	SATB	G majör	0:55
11. Nein, es ist nicht auszukommen		Yuvarlak ikili	SATB	C minör	0:52
12. Schlosser auf, und mache Schlösser		İkili	SATB	C minör	0:45
13. Vögelein durchrauscht die Luft		İkili	SA	Bir ♭ majör	0:45
14. Sieh, wie ist die Welle klar		İkili	TB	E ♭ majör	0:50
15. Nachtigall, sie singt so schön		İkili	SATB	Bir ♭ majör	1:20
16. Ein dunkeler Schacht ist Liebe	Lebhaft (canlı)	İkili	SATB	Fa minör	1:20
17. Nicht değnek, mein Licht	Mit Ausdruck (ifade ile)	İkili	T	D ♭ majör	1:55
18. Es bebet das Gesträuche	Lebhaft (canlı)	Yuvarlak İkili	SATB	D ♭ / C ♯ majör	1:25

Ritim

Set, mükemmel vals ritmiyle açılıyor : Birinci vuruşta çalınan bas notasının "oom-pah-pah" ikinci ve üçüncü vuruşlarında akoru takip ediyor. Brahms asla bu tanıdık deyimden çok uzaklaşmaz ve basit, söylemesi kolay halk melodileri, daha fazla ritmik karmaşıklık ekledikçe çalışmalarının temelde kalmasına izin verir. Brahms, benzersiz zaman manipülasyonu, özellikle de senkop ve hemiolas kullanımıyla bilinir . Bu, ince bir hemiola ilk kıtaya girerken hemen başlar. Waltz 2, şarkı boyunca devam eden bir hemiola ile bunu genişletir: piyano ³
₄ eşlik ³
₂ içinde melodi tenor . Vals 8, 10, 13 ve 15'te de standarttan farklı bir metre anlamına gelmek için çizgiler engellenmiştir. ³
₄ vals metre Brahms şablon olarak kullanılır.

Burada kullanılan bir başka zaman manipülasyonu, metrik yer değiştirmesi veya yerleşik bir çubuk çizgisinden uzaklaşmasıdır. Bu çok ince değişiklik, en önemlisi, ikinci piyano bölümünün iki azalan çeyrek nota ile anakrüs üzerinde başladığı beşinci valsde görülür. Üçüncü vuruştaki bu vurgu düzeni, primo piyano girerken devam eder. Sesler nihayet bir vurguyla girdiğinde, dinleyicinin barline hakkındaki algısı değişir. Vals 5'in üzerine inşa edildiği çeyrek nota-yarım nota deseni, genellikle Brahms tarafından, genellikle ayrılığın yalnızlığını sembolize etmek için kullanılır. Bu kalıp, set boyunca periyodik olarak ortaya çıkar, örneğin valsin çoğunu oluşturur 7.

Sipariş verme

Brahms, valsleri 1869 yazında sırasız bir danslar dizisi olarak oldukça hızlı bir şekilde yazdı ve onların nihai düzenlemelerini pek dikkate almadı. Muhtemelen bir ev sanatçısının sadece kendi favorilerini seçip icra edeceğini düşünüyordu. Sıralamanın, gruplamanın ve cilt sayısının belirsizliği, yayıncısı Simrock ile ilk performansa kadar yapılan değişikliklerle ve yayınlanan ilk baskının kendi kopyası içinde uzun yazışmalara yol açar .

Valsler bugün tek bir 18 sette mevcuttur, ancak Brahms'ın dokuz valsli iki kitap, hatta altı valsli üç kitabın 6, 9 ve 18 numaralarını belirli bir kapanma duygusu vererek olasılıkları için uyum sağladığı açıktır. ifadelerinde, jestlerinde ve yapılarında. Açılış dansı ve 11 numara ile birlikte, bu üçü sette daha karmaşık bir biçimsel yapı ortaya koyan tek valslerdir. 1, 9 ve 18 yuvarlak ikili biçimdedir ve 6 bir rondodur , Liebeslieder'in geri kalanı ise halk şarkıları transkripsiyonlarında daha sık bulunan daha basit ikili biçime bağlıdır . Daha uzun, daha yapılandırılmış desenler, özellikle (6'da olduğu gibi) ana tuşa tatmin edici bir dönüşle sona erdiğinde, kapanış numarasına uygun bir drama hissi verir. Kapanış jestleri en çok 9'da belirgindir ve bu setin hem iki kitap hem de üç kitaplık versiyonlarında bir son olarak hizmet ederdi (üçlü planında Brahms, orta kitabı 9 ile kapatacak şekilde yeniden düzenledi). Bu aynı zamanda Brahms'ın koro ve orkestra düzenlemesine son vermek için seçtiği valsdi. Vals döner E majör bir azalan melodik hattı, bir ile, set başlayan anahtar ve uçları decrescendo , ritardando ve fermata , açıkça bir sonu delalet bütün şeyler.

Versiyonlar

Parçanın popülaritesi ve oynanabilirliği nedeniyle, Libeslieder Waltzes'in birçok versiyonu ve transkripti mevcuttur. Opus 52a, sessiz piyano düeti için 1874'te yayınlandı ve orijinal piyano satırlarına küçük eklemeler ve incelikler eklendi. Brahms ayrıca 1875'te solo piyano ile sesler için bir versiyon yayınladı. Şef Ernst Rudorff , Brahms'ı 1870'de bir performans için ses ve küçük orkestra için valslerin bir düzenlemesini yapmaya ikna etti, ancak bu versiyon 1938'e kadar yayınlanmadı. Orkestra versiyonu yok. tüm vals setini içerir, ancak 1, 2, 4, 6, 5 sayıları yerine, daha sonra Neue Liebeslieder Waltzes , 11, 8 ve 9'da vals 9 olacak bir şarkı . Friedrich Hermann ayrıca Liebeslieder'in bir transkripsiyonunu yarattı 1889'da tek başına dizeler için valsler. 2019'da Liebeslieder Waltzes, op. 52, 4 el eşliğinde yeni bir orkestrasyon aldı. Bu versiyon koro ve 10 enstrümantalist içindir. JA Kawarsky tarafından oluşturulmuş, GIA basını tarafından basılmıştır.

Ref. Bibl. Marina Caracciolo, "Brahms e il Walzer. Storia e lettura critica". Lucca, Libreria Musicale Italiana, 2004, ISBN   978-88-7096-362-5

Referanslar