Karlis Johansons - Karlis Johansons

Karlis Johansons
Karlis Johansons
Kārlis Johansons'un portresi, Letonya-Sovyet avangard Konstrüktivist sanatçı
Kārlis Johansons'un portresi, Letonya-Sovyet avangard Konstrüktivist sanatçı
Doğmak ( 1890-01-16 )16 Ocak 1890
Cēsis , Vidzeme eyaleti , Letonya , Rus İmparatorluğu
Öldü 18 Ekim 1929 (1929-10-18)(39 yaşında)
Moskova
Milliyet Letonya
Eğitim Riga Belediye Sanat Okulu, Letonya;
Penza Sanat Okulu, Rusya
Bilinen Letonya-Sovyet avangard Konstrüktivizm sanatı, ön gerilim, mimari
Önemli çalışma
 Kendinden çekmeli yapılar
Hareket Konstrüktivizm , Bauhaus , Soyut , Sürrealizm

Karl Johansson , 16 Ocak 1890'da Letonya'nın Cēsis kentinde doğan Letonyalı - Sovyet avangard bir sanatçıydı ve anadili Letonca'da " Kārlis Johansons " (Rusça'da " Karl Voldemarovich Ioganson " ( Карл Вольдемаррович Иогансо ) veya Almanca'da " Karl Ioganson ") ve 18 Ekim 1929'da Moskova , SSCB'de öldü .

1914 yılında "katıldı Yeşil Çiçeği (:" Letonca " Zala kusmuk ": Rusça, " Зелёный цветок avangard sanatçıların dernek (Johansons yanında da vardı") Aleksandrs Drevins , Voldemārs Tonu ( lv ) ve Konrāds Ubāns . çağında sayesinde Rus Devrimi diye yaşamış Moskova'da Rus karıştığını yapılandırmacı hareketi. 1921 yılında "kendini çekme yapılar" küresel "olarak tanındı, hangi sergilendi tensegrity topikal kavram olarak 1950'lerde" tarafından popüler Buckminster Fuller ve heykel Kenneth Snelson çalışmalarının.

Hayat

Kārlis Johansons'ın imzası
Karl Ioganson , Voldemars Andersons , Karlis Veidemanis ve Gustav Klutsis , Lenin'in Kremlin'deki Model T Ford'unda poz veriyor , 1918 Yazı. Dört sanatçı da Lenin'in Rus başkentini transfer etmesinin ardından Kremlin'i korumakla görevlendirilen Letonyalı makineli tüfek müfrezesinin üyeleriydi. Mart 1918'de Moskova. 55.752°K 37.618°D 55°45′07″K 37°37′05″D /  / 55.752; 37.618
Arasında görüntüle İkinci Bahar Sergisi ait OBMOKhU ( Genç Sanatçılar Derneği ). Bolşaya Dimitrovska, Moskova, 1921.
Kārlis Johansons'un " Dengeli Çalışma ", 1920 dolaylarına ait bir ön gerilim heykelidir. David Georges Emmerich (1988), " Gleichgewichtkonstruktion " (" Denge yapısı ") olarak adlandırılan ilk proto-gerginlik sisteminin 1920'de Kārlis Johansons tarafından oluşturulduğunu bildirdi. dengeyi korurken konfigürasyonu etkileşimli olarak değiştiren gerilim. Bu konfigürasyon, üç payanda ve dokuz kablo ile kendi proto-sistem buluşu "Temel Denge"ye çok benziyordu. Ne olursa olsun, gerilim sistemlerinin temel bir özelliği olan ön gerilimin yokluğu, bu özel Kārlis Johanson'ın “heykel yapısı”nın ilk gerilim yapılarından biri olarak kabul edilmesine izin vermez.
Kārlis Johansons 1921 Mekânsal Yapılar

Johansons ailesi Letonya'nın Cēsis kentindeki şimdi Piebalga Caddesi olan Meļava'da yaşıyordu , evleri artık çoktan gitmişti. Kārlis'in babası, ünlü Cesis Builders Brothers Meganeels için bir marangoz olan Voldemar Johansons, annesi Kristin ise yedi çocuklu büyük aile için endişeleniyordu. Kārlis, 1901'de anaokuluna başladı, ardından Şehrin Cesis Okulu'nda. Başarılı bir parlak öğrenci değildi ve okulda sanatsal olup olmadığı bilinmiyor, ancak kız kardeşleri Mary nakış yaparken ve Rosalie kurşun kalem ve renkler kullandığından kurnazdı. Kārlis'in oyun arkadaşı Jānis Zariņš, "Evlerinde her zaman sanat ve müzik konuşulurdu" dedi. 1910 sonbaharında Kārlis, Riga Sanat Okulu'nda okudu . Kārlis'in sanatsal bir kariyer yapma seçimi katı babası Voldemar için elverişsizdi, ancak 1911'de babası destekleyici bir şekilde şöyle yazdı: "Sevgili Oğlum, Kārlis ...Sana bir sanatçının şövale olması için o kama çerçeveleri vermek niyetindeyim." Başka bir mektup: "...Buradan yanına biraz kil götürmeni istiyorum."

1910'larda Riga'daki Belediye Sanat Okulu'na katıldıktan sonra , 1914'te Johansons " Yeşil Çiçek " ( Letonca : Zaļā puķe ) sanatçı grubuna katıldı . 1915-16'da Penza'daki sanat okuluna gitti . Ekim Devrimi sırasında ve 1918'de Moskova'da yaşadı ve yine bir "Yeşil Çiçek" üyesi olan Aleksandr Drevin yönetiminde Letonya Ulusal Komisyonu'nun sanatçı atölyesinde çalıştı . 1919/20'de Penza'da ikamet etmek için geri döndü.

Sanat Okulu'nda Kārlis Johansons, Konrāds Ubāns , Voldemārs Tone ve yine bir Çeşme olan Aleksandrs Drēviņš ile ömür boyu sürecek bir dostluk geliştirdi . Ne zaman Birinci Dünya Savaşı Riga Sanat Okulu'ndan 1915 öğrenci patlak Rusya'da Arts Penza Okulu'na gitti. Toplar, sanatçılar kadar sürekli çalıştı. Kārlis'in ebeveynleri, "...Letonya tüfek taburlarına katılmanız gerektiğini düşünüyoruz." Mektuplarından birinde Kārlis, hem sanat öğrencilerinin hem de askerlerin görevlerinin "yeni Letonya yaşam kitabı için Letonya'nın kahramanca pozisyonlarını mümkün olduğunca çizmek" olduğunu yazdı. Savaş sırasında, heykeltıraşın çalışmasında Kārlis ve Konrad Ubana , düşmüş topçu tüfeklerinden bir dizi alçı alçı maskesi yaptıkları için, heykeltıraşın çalışmasında yorucu bir aktif aşama oldu . Devrim ve Riga Cephesi'nin çöküşünden sonra, Rus ordusuyla birlikte çoğu Letonyalı tüfekçi, Letonyalı tüfekli genç sanatçılar gibi Rusya'ya çekildi. 26 Haziran 1917'de Kārlis ailesine bir mektupta şunları yazdı: "...çok ilginç bir dönem başladı."

Johannson, arkadaşları Uban ve Tone'un aksine 1918'de Letonya'ya dönmedi, ancak Moskova'da Gustav Kluc , Karl Veidemani ve Voldemar Anderson ile kaldı. Orada sanata farklı bir bakış açısı geliştirdi, duygusal, hayali ve süsleyici olanı inkar etti. Kārlis Johansons, devrim sonrası Rusya'da sanatçılar için yeni görevler arayan bir grup sanatçıya katıldı . Kendilerine Konstrüktivist diyorlardı . 1920 sonbaharında, Moskova'da Mart 1920'den 1924'e kadar kurulan teorik ve araştırmaya dayalı bir sanat organizasyonu olan Sanat Kültürü Enstitüsü'ne ( Rusça : Институт Художественной Культуры kısaltılmışı ИНХУК/ INKhUK , de ) katıldı . ) " Birinci Konstrüktivistler Çalışma Grubu "nun kurucu üyesiydi . 1921'de Konstrüktivistler , Genç Sanatçılar Derneği ( Rusça : Общество Молодых Художников , ОБМОХУ/ OBMOKhU , ru , de ) çatısı altında düzenlenen iddialı bir Moskova sergisinde fikirlerini dile getirdiler . Johannson'un dokuz üç boyutlu yapısı, "kendinden stresli yapılar", yenilikçi gerilim-bütünlük gerinim-gerilme gerilim ilkelerini sergiledi . Bunlar, yeni yaratıcı üretim türlerini ve yapıları temel alan işlevsel yapıcı sistemlerdi. 22 Mayıs - Haziran 1921 tarihleri arasında Genç Sanatçılar Cemiyeti 2. sergisinde tasarımlarını sergiledi . Aynı yıl INKhUK (Sanat Kültürü Enstitüsü) tartışmasına, " İnşa ve Kompozisyon Analizi ve Karşılıklı Sınırları" na katıldı .

" Birinci Rus Sanat Sergisi, Berlin, 1922 "de eserleri sergilendi.

1923'te veya 1924'te 1926'ya kadar Johannson, " Kırmızı Sergi " işlerinin (Красный прокатчик) işletme müdürü olarak atandı . Orada bir teknisyen olarak değil, pratik endüstriyel ürünlere dönüştürmek istediği tasarım yöntemlerinin "mucidi" olarak faaliyet gösterdi. Maria Gough'a göre Johannson, sanat ve endüstriyel üretim arasındaki çelişkinin üstesinden gelmenin mümkün olduğunu kanıtladı.

Johansons kendi çalışması hakkında yorum yaptı,

"Resimden heykele, heykelden inşaata, inşaattan teknolojiye ve buluşa - bu benim seçtiğim yol ve kesinlikle her devrimci sanatçının nihai hedefi olacak."

Rus sanatçı Viatcheslav Koleichuk , gerilim fikrinin ilk olarak Kārlis Johansons tarafından icat edildiğini iddia etti. Koleichuk'un iddiası, 1921 konstrüktivist sergisindeki çalışmalardan biri için Maria Gough tarafından desteklendi . Kenneth Snelson , Konstrüktivistleri çalışmaları için bir etki olarak kabul etmişti ve Fransız mühendis David Georges Emmerich , Kārlis Johansons'ın çalışmalarının gerginlik kavramlarını nasıl öngördüğünü belirtti.

Fikirlerinin derin etkisini asla bilmiyordu. Johannson, Moskova'dan aldığı mektuplarda Cesis ailesine, anavatanına dönmek için güçlü bir arzu duyduğunu, ancak ciddi şekilde hastalandığından ve 1929'da Kafkasya bölgesinde yakalandığı tedavi edilmeyen sıtmadan öldüğü için yapamadığını dile getirdi . Aynı yıl, Johansons'un çalışmalarının bir fotoğrafı , 20. yüzyılın en etkili tasarım okullarından biri olan Almanya'daki bir Bauhaus kitabında yayınlandı . Johannson'un çalışmaları öğretim müfredatlarının bir parçası oldu ve daha sonra Bauhaus profesörleri bunu Amerika Birleşik Devletleri ile paylaştı. Johansons gerilme yapıları , şu anda dünya çapında sayısız araştırma alanı olan Buckminster Fuller tarafından yeniden "gerilme yapıları" olarak adlandırıldı . Ulusal Havacılık ve Uzay Dairesi (NASA) uzaydaki benzer yapıların çeşitli kullanımlarını araştırır.

İşler

Onun "kendi kendini dengeleyen yapıları" , 1950'lerde Richard Buckminster Fuller ve Kenneth Snelson tarafından daha da geliştirilen tensegrity yapı sistemlerinin prototipleri olarak kabul edilir .

1921 INKhUK ( Sanatsal Kültür Enstitüsü ) sergisinin fotoğraflarında Maria Elizabeth Gough , Johansons tarafından yapılmış ve şimdi I-IX olarak numaralandırılmış toplam dokuz heykel belirledi. Johansons' heykeller Bir tane bile eski dört baskılar vardır, ancak, korunmuştur Costakis koleksiyonunda yer Çağdaş Sanatlar Devlet Müzesi de Selanik .

2015 yılında , Moskova'daki Tretyakov Galerisi'nde ve Cēsis'te, Johansons'un tanınmış Moskovalı sanatçı-tasarımcı Vyacheslav Koleichuk tarafından orijinal heykellerin kaybolması nedeniyle 1921 fotoğraflarından doğru bir şekilde enterpolasyon yapılan ölçümlere dayalı olarak yeniden yapılandırılan sekiz eseri sergilendi .

Johansons'un tüm çalışmalarında temel kavram bir konu ile ilgilidir: Nesneler kaynaştırma, yapıştırıcılar veya kimyasal reaksiyonlar olmadan basit temasla bağlandığında yapısal çekme-stres kararlılığı nasıl oluşur. Johansons, bu basit bağlantıları "sıcak" perçinlere veya kaynaklara alternatif olarak "soğuk" olarak adlandırdı. Johansons, tüm çalışmaları malzemelerin kesişme noktalarını araştırırken, "Bütün soğuk derzler kesişir," dedi.

Johansons'ın çalışması, insanlığın yapısal olarak şeyleri anlamasında devrim yaratmaya yardımcı oldu. Çekme gerilmesi artık birçok yapı için yaygın ve kritiktir. Gerginlik yapılarının yeni anlayışı Buckminster Fuller tarafından " büyük bir gerilim okyanusunda yüzen sıkıştırma adacıkları " olarak iyi ifade edilmiştir . Johansons'ın keşiflerini daha iyi anlamak biraz zaman aldı ve bugün bile tam olarak keşfedilmedi veya benimsenmedi.

Johansons'un eşsiz mirası, yağlı boya tablolar, sulu boyalar, çeşitli baskılar, resimli eskiz defterleri ve sayfalar, atölye çalışmaları, heykel kompozisyon eskizleri, orijinal heykeller ve heykelsi maskeler ile Cēsis Tarih ve Sanat Müzesi'nde sergileniyor . Bunların çoğu Riga Sanat Okulu'nda, bazıları Penza'da ve 1916'da Letonya'da yaratıldı. Ödüllü belgeler, mektuplar ve nadir aile fotoğrafları, Cēsis Müzesi'nin eski çalışanı ve sanat bilgini, Kārlis Johansons'ın annesinin ailesinden bir akraba olan Erna Berholce tarafından bağışlandı . Kārlis Johansons anavatanında saygı duyulur, küresel sanat bağlamında takdir edilir ve 20. yüzyıl avangart sanatının en radikal Konstrüktivisti olarak kabul edilir.

Galeri

  • Kārlis Johansons, diğer adıyla Karl Ioganson c.1922

  • Kārlis Johansons 1920 Uzamsal Haç serisinden İnşaat.

  • Kārlis Johansons 1921 Mekânsal Yapılar

  • Soyut Kompozisyon (Karl Ioganson, 1920–21), Rus Müzesi, Срб-21

  • Kārlis Johansons (aka Karl veya Karel Ioganson) Kompozisyon veya İnşaat , 1921.

  • Kārlis Johansons (aka Karl veya Karel Ioganson) Yapım veya Kompozisyon , 1921.

  • Karlis Johansons 1922 İnşaat

  • Kārlis Johansons 1922 Elektrik Devresi

  • Karl Ioganson'ın Mekanik Yapısı. [VIII], 1921 (nerede olduğu bilinmiyor). 1920 tarihli bir fotoğrafa dayanan çekme/ gerilme yapısının grafik gösterimi .

  • Karl Ioganson'ın Proto-Tensegrity'si.

  • Üç çubuklu bir gerginlik yapısı, en basit gerginlik yapısı. Üç sıkıştırma elemanının (yeşil) her biri diğer ikisiyle simetrik ve uçtan uca simetriktir. Her bir uç, sıkıştırma sağlayan ve bu ucun konumunu kesin olarak tanımlayan üç kabloya (kırmızı) bağlanmıştır.

  • 3 prizma gerilimli yapı , ahşap çubukların birbirine nasıl dokunmadığını, ancak sıkı tel sıkıştırmasıyla korunan kararlı ve sert bir birim olduğunu gösterir .

  • En basit gerginlik yapısı (3 prizma)

  • Benzer bir yapı ancak dört sıkıştırma elemanı ile.

  • On yıllar sonra Johansons'ın gerilim-sıkıştırma çalışmasından ilham alan Kenneth Snelson'ın 1948 X-Module Design'ı, modüler birimlerle inşa etme potansiyelini gösteren iki modüllü bir sütunda somutlaştırıldı.

  • Sergilenen bir 12m yüksek tensegrity yapısı Science City , Kolkata , Hindistan modüler meclisi tarafından bir inşaat gösterir.

  • Science City , Kalküta , Hindistan'daki Bilim Parkı'ndaki gerilim yapısının daha yakından ayrıntıları .

  • Kenneth Snelson'ın Needle Tower sanat heykeli.

  • Bir evin bahçesinde inşa edilmiş bahçe kazıkları ve naylon sicimden yapılmış bir gerilim kubbesi, 2009.

  • " Dissipate ", AfrikaBurn , 2015'te bir Burning Man bölgesel etkinliğinde inşa edilmiş, gergin yapı içeren bir kum saati kulesi sanat heykeli .

  • NASA SUPERball Tensegrity Robotu, hava yastığı olmadan başka bir gezegene inmek ve ardından keşfetmek için mobil olmak için erken bir prototiptir. Gerginlik yapısı, iniş darbe kuvvetlerini emerek yapısal uyum sağlar ve kablo uzunlukları değiştirilerek hareket uygulanır, 2014.

  • Dünyanın en büyük gerilim köprüsü , Avustralya , Queensland'deki Brisbane Nehri üzerindeki Kurilpa Köprüsü'dür .

Yazılar

  • Karl Ioganson: İnşaattan Teknolojiye ve Buluşa . P. 70. Henry Sanat Galerisi; Andrews, Richard; Kalinovska, Milena (1990). Hayata Sanat: Rus Konstrüktivizmi 1914-1932 . Rizzoli, New York. P. 276. ISBN 0847811883. Özet koy .

daha fazla okuma

  • Astahovska, Ieva, ed. (2015). Vizyoner yapılar. Johansons'tan Johansons'a . Letonya Çağdaş Sanat Merkezi. P. 261. ISBN 978-9934850905. OCLC  1038566199 . Özet koy .
  • Cooke, Catherine, ed. (1992). "Karl Joganson, Bir Mucit". Büyük Ütopya: Rus ve Sovyet Avangard, 1915-1932 . Schirn Kunsthall, Frankfurt am Main, Almanya / Stedelijk Müzesi Amsterdam / Solomon R Guggenheim Müzesi. s. 160-161. ISBN'si 0810968681. LCCN  93109212 . Özet koy .(: Wjatscheslaw R. Kolejtschuk tarafından bir bölüm İçeren Karl Joganson, bir Inventor sayfalarında 160-161 üzerine, tüm sanat kitabı. Büyük Ütopya: Rus ve Sovyet Avangart, 1915-1932 tarihinde Archive.org .)
  • Gough, Maria Elizabeth (2005). Yapımcı Olarak Sanatçı: Devrimde Rus Konstrüktivizmi . Modernizm, Modernite . Kaliforniya Üniversitesi Yayınları. s. 385–387. ISBN'si 0-520-22618-6. ISSN  1080-6601 . Özet koy .
  • Gough, Maria Elizabeth (1997). Yapımcı olarak sanatçı: Karl Ioganson, Nikolai Tarabukin ve Rus konstrüktivizmi, 1918-1926 (Doktora tezi). Harvard Üniversitesi. P. 553. OCLC  41330930 . Özet koy .

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar