Uluslararası Tipografik Stil - International Typographic Style
Uluslararası Tipografik Stil olarak da bilinen, İsviçre Stil , bir olan grafik tasarım 1920'lerde Rusya, Hollanda ve Almanya'da ortaya çıkan ve daha fazla içinde tasarımcıları tarafından geliştirilen stil İsviçre 1950'lerde. Uluslararası Tipografik Stil, modernist hareketin bir parçası olarak grafik tasarım üzerinde derin bir etkiye sahip oldu ve mimari ve sanat dahil olmak üzere tasarımla ilgili birçok alanı etkiledi. Temizliği, okunabilirliği ve nesnelliği vurgular. Tarzı özellikleridir asimetrik düzenleri, bir kullanımı olan ızgara , sans-serif gibi yazı biçimleri Akzidenz Grotesk ve floş sol , sağ metni dağınık. Stil aynı zamanda illüstrasyonlar veya çizimler yerine fotoğraf tercihiyle de ilişkilidir. İlk Uluslararası Tipografik Stil çalışmalarının çoğu, metinde kullanımına ek olarak tipografiyi birincil tasarım öğesi olarak öne çıkardı ve bu, stilin adlandırıldığı yerdir. Bu grafik hareketin etkileri bugüne kadar tasarım stratejisi ve teorisinde görülebilir.
Tarih
Stil, bilgiyi ilişkili anlamın etkisinden bağımsız olarak nesnel olarak temsil etme arzusundan ortaya çıktı. Uluslararası Tipografik Tarz, mesajları net ve evrensel olarak basit bir şekilde iletmeye çalışan modernist bir grafik hareketi olarak gelişti. Uluslararası Tipografik Stilin ilk yıllarından iki büyük İsviçre tasarım okulu sorumludur. 19. yüzyılda ızgara çalışmasına dayalı bir grafik tasarım tekniği , 1908'de Basel Tasarım Okulu'ndaki temel kursu değiştirmek için ilham kaynağı oldu . Kısa bir süre sonra, 1918'de Ernst Keller, Kunstgewerbeschule Zürih'te profesör oldu ve bir grafik geliştirmeye başladı. tasarım ve tipografi kursu. Öğrencilerine belirli bir üslup öğretmedi, bunun yerine "tasarım sorununun çözümü içeriğinden çıkmalı" diye dikte eden bir üslup felsefesi öğretti. Sorunun kendisinden ortaya çıkan bu tasarım çözümü fikri, "güzellik için güzellik" veya "kendi başına bir amaç olarak güzelliğin yaratılması" üzerine odaklanan önceki sanatsal süreçlere bir tepkiydi. Keller'ın çalışması, her tasarımın ardındaki anlamı daha da açıklığa kavuşturmak için basit geometrik formlar, canlı renkler ve çağrıştırıcı görüntüler kullanır. Diğer erken öncüler Théo Ballmer ve Max Bill'dir .
1950'ler, Uluslararası Tipografik Stil öğelerinin Univers gibi sans-serif yazı tipi ailelerine damıtıldığını gördü . Univers, Max Miedinger ve işbirlikçi Edouard Hoffman'ın daha sonra Helvetica olarak yeniden adlandırılacak olan Neue Haas Grotesk yazı tipini tasarlamasının yolunu açtı . Helvetica'nın amacı, daha uzun metinlere uygulanabilen ve yüksek oranda okunabilen saf bir yazı tipi yaratmaktı. Hareket, 1959'da Uluslararası Tipografik Stilin gelişiminde önemli roller oynayan birkaç etkili tasarımcı tarafından düzenlenen Yeni Grafik Tasarım başlıklı bir periyodik yayın başladıktan sonra birleşmeye başladı . Derginin formatı, üslubun önemli unsurlarının çoğunu temsil ediyordu - içeriği görsel olarak gösteriyordu ve uluslararası olarak yayınlandı, böylece hareketi İsviçre sınırlarının ötesine yaydı. Editörlerden biri olan Josef Müller-Brockmann , "nesnel ve kişisel olmayan sunum yoluyla, tasarımcının öznel duygularının veya propagandacı ikna tekniklerinin müdahalesi olmadan izleyiciyle iletişim kurarak mutlak ve evrensel bir grafik ifade biçimi aradı." Müller-Brockmann'ın çoğu, fikirlerini özellikle net ve güçlü yollarla aktarmayı amaçlayan nesnel semboller olarak büyük fotoğraflara sahiptir.
Dünya Savaşı'ndan sonra uluslararası ticaret artmaya başladı ve ülkeler arasındaki ilişkiler giderek güçlendi. Tipografi ve tasarım, bu ilişkilerin ilerlemesine yardımcı olmak için çok önemliydi - netlik, nesnellik, bölge içermeyen glifler ve semboller, uluslararası ortaklar arasındaki iletişim için çok önemlidir. Uluslararası Tipografik Tarz, bu iletişim ortamında yerini buldu ve İsviçre'nin ötesine, Amerika'ya kadar genişledi.
İsviçre tasarımını kendi tasarımıyla bütünleştiren ilk Amerikalı tasarımcılardan biri Rudolph de Harak'tı . Uluslararası Tipografik Tarzın de Harak'ın kendi çalışmaları üzerindeki etkisi, 1960'larda McGraw-Hill yayıncıları için yaptığı birçok kitap kapağı tasarımında görülebilir. Her ceket, kitap başlığını ve yazarı gösterir, genellikle bir ızgara ile hizalanır - sola hizalı, düzensiz sağa. Çarpıcı bir resim ceketin çoğunu kaplıyor ve belirli bir kitabın temasını aydınlatıyor. Uluslararası Tipografik Stil, 1960'lardan itibaren yaklaşık yirmi yıldır Amerika'daki şirketler ve kurumlar tarafından benimsendi. Özellikle stile adanmış bir kurum MIT idi .
ilişkili hareketler
1900'lerde, diğer tasarım temelli hareketler formüle ediyordu, etkiliyordu ve Uluslararası Tipografik hareketten etkileniyordu. Bu akımlar mimari, edebiyat, grafik tasarım, resim, heykeltıraşlık gibi sanat dalları arasındaki ilişkiler içinde ortaya çıkmıştır.
De Stijl , 1917-1930 arasındaki dönemde öne çıkan Hollandalı bir sanat hareketiydi. Neoplastikizm olarak adlandırılan bu sanatsal strateji, yeni bir Ütopyacı ruhani uyum ve düzen idealini yansıtmaya çalıştı. Yalnızca siyah ve beyaz ve ana renkleri kullanarak dikey ve yatay düzenler kullanarak, biçim ve rengin temellerine indirgeme yoluyla saf bir soyutlama biçimiydi. Bu hareketin savunucuları arasında Piet Mondrian , Vilmos Huszar ve Bart van der Leck gibi ressamların yanı sıra Gerrit Rietveld , Robert van't Hoff ve JJP Oud gibi mimarlar vardı .
Bauhaus , geometrinin saflığını, süslemenin yokluğunu ve 'biçim işlevden sonra gelir' sloganını vurgulayan Alman merkezli bir hareketti. Bu, zanaatkarlığı güzel sanatlarla birleştiren ve Walter Gropius tarafından kurulan bir düşünce okuluydu . Amaç, tüm tasarım problemlerine uygulanabilecek bir stili kolaylaştırmak için işlev ilişkisini izleyen formun özüne doğru çalışmaktı; Uluslararası Tarz.
Konstrüktivizm , 1920'lerde Rusya'da ortaya çıkan bir sanat/mimarlık felsefesiydi. Stil, soyut hareketli yapısal formlarda birleştirilen çeşitli mekanik nesnelerle gelişir. Hareketin ayırt edici özellikleri arasında geometrik indirgeme, fotomontaj ve basitleştirilmiş paletler yer alıyor.
1913'te ortaya çıkan Süprematizm , benzer şekilde maneviyat değerlerinden bahsetmek için geometrik formların sadeleştirilmesine ve saflığına odaklanan bir başka Rus sanat hareketidir.
Uluslararası Tipografik stiller dahil tüm bu hareketler, indirgemeci saflıkla, mesajları geometrik ve renk temelli hiyerarşiler aracılığıyla iletmek için görsel olarak zorlayıcı bir strateji olarak tanımlanır.
Teori üzerine notlar
Bauhaus'un 'biçim işlevi takip eder' mantrası, Uluslararası Tipografik hareketin ruhuyla tasarım için geçerlidir. Hareket, detay, hassasiyet, zanaat becerisi, eğitim ve yaklaşım sistemleri, teknik eğitim, yüksek baskı standartları ve yenilikçi yazı uygulamasına odaklanılarak yapılandırıldı. Teori, sunulan tasarım problemine özgü bir sistemin geliştirilmesine eleştirel olarak yaklaşma etrafında döner.
Örneğin, tarzın babası Ernst Keller, bir tasarım çözümünün her zaman içeriğine saygılı olması gerektiğini savundu.
İyi bir karşılaştırma, bir matematik problemini tanımlayan yapıdır. Belirli problem türleri için yalnızca belirli denklemler kullanılır. Benzer şekilde, bu denklemler üzerinden ancak belirli yollarla çalışılabilir. Uluslararası Tipografik ve diğer ilgili felsefelerde, bir yanıt elde etmek için bir tasarım bağlamı çok önemlidir.
Stilin özellikleri
Uluslararası Tipografik Stil göz önünde bulundurularak yapılan her tasarım matematiksel bir ızgarayla başlar, çünkü ızgara "bilgiyi yapılandırmanın en okunaklı ve uyumlu aracıdır". Metin daha sonra uygulanır, çoğu zaman sola hizalı, sağa düzensiz hizalanır. Metin için seçilen fontlar, hareketin ilk tasarımcıları tarafından "daha ilerici bir çağın ruhunu ifade ettiğine" inanılan bir yazı stili olan sans serif'tir. Nesnel fotoğrafçılık, propaganda veya ticari reklamın ikna edici etkileri olmadan, bilgiyi net bir şekilde sunmayı amaçlayan başka bir tasarım öğesidir. Düzen ve netliğe böylesine güçlü bir odaklanma, tasarımın "toplumsal olarak yararlı ve önemli bir faaliyet" olduğuna inanan hareketin ilk öncülerinden alınmıştır... tasarımcılar rollerini sanatçılar olarak değil, toplumun bileşenleri arasında önemli bilgileri yaymak için nesnel kanallar olarak tanımlarlar. "
Ayrıca bakınız
- Uluslararası tarz (mimari)
- Helvetica
- Maksimum Fatura
- Adrian Frutiger
- Armin Hofmann
- Richard Paul Lohse
- Josef Müller-Brockmann
- Paul Rand
- Emil Ruder
- Jan Tschichold
Referanslar
daha fazla okuma
- Fiedl, Frederich, Nicholas Ott ve Bernard Stein. Tipografi: Tarih Boyunca Tip Tasarımı ve Teknikleri Üzerine Ansiklopedik Bir Araştırma. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 .
- Hollis, Richard. İsviçre Grafik Tasarımı: Uluslararası Bir Tarzın Kökenleri ve Büyümesi, 1920-1965. Yale University Press: 2006. ISBN 0-300-10676-9 .
- Müller-Brockmann, Josef. Grafik Tasarımda Grid Sistemleri. Niggli : 1996. ISBN 3-7212-0145-0 .
- Ruder, Emil. Tipografi. Hastings Evi: 1981. ISBN 0-8038-7223-2 .