Eril ve dişil sonlar - Masculine and feminine endings

Eril son ve dişil son , ayet formunun incelenmesi olan aruzda kullanılan terimlerdir . "Eril son" vurgulu bir heceyle biten bir satırı ifade eder . "Kadınsı son" onun tam tersidir ve stressiz bir heceyle biten bir dizeyi tanımlar. Bu tanım çoğu durumda geçerlidir; ancak daha rafine bir karakterizasyon için aşağıya bakın.

Misal

Aşağıda Henry Wadsworth Longfellow'un " A Psalm of Life " ın ilk iki kıtası bulunmaktadır . Her kıtada, birinci ve üçüncü satırların dişil bir sonu ve ikinci ve dördüncü satırlar erkeksi bir sona sahiptir.

Söyleme bana, kederli sayılarla,
     Hayat boş bir rüyadır! -
Çünkü uyuyan ruh ölüdür
     ve işler göründüğü gibi değildir.

Hayat gerçektir! Hayat ciddidir!
     Ve mezar amacı değil;
Toz sen, toza dönüşü,
     ruhtan söz edilmedi.

Dişil sonlar oluşturarak nihai stressless hece, vardır -bers yine -bers , -nest ve yine -nest olan, erkeksi sonlar yaratacak son vurguladı hece rüya , görünmek , amaç ve ruhu .

Kafiye

Eril tekerlemeler

Erkeksi sonlar kafiyeli olduğunda (önceki örnekte "rüya" ve "görünüyor" gibi), sonuca erkeksi kafiye (veya tek kafiye) denir . İngilizce şiirinde, özellikle ciddi dizelerde, eril tekerlemeler tüm tekerlemelerin çoğunluğunu oluşturur. John Donne'un "Gölge Üzerine Ders" şiiri, yalnızca eril kafiye kullanan pek çok şiirden biridir:

Hareketsiz dur ve sana okuyacağım

Love's Philoso phy'de bir konferans, aşk .

Biz var Bu üç saat geçirdi

Burada yürürken iki gölge gitti

Hangi bizimle birlikte kendimizi pro duced .

Ama şimdi güneş sadece bizim üzerindedir kafa ,

Biz bu gölgeler yapmak lastik sırtını ,

Ve cesur bir açıklığa kavuşmak için her şey azaltılır .

Kadınsı tekerlemeler

Dişil sonları olan dizeler kafiyeli olduğunda ("sayılar" ve "uyku" gibi), sonuç kadınsı bir kafiye (veya çift ​​kafiye ) olarak adlandırılır .

Dişil bir kafiyenin aşağıdaki vurgulanmamış heceleri genellikle özdeş tekerlemelerdir (tüm heceler aynıdır), ancak böyle olmak zorunda değildir; "exp and m e " ve "str ve th ee " gibi mozaik tekerlemeler olabilirler .

Dişil kafiye, İngilizce gibi tek heceli bir dilde nadirdir, ancak ulaç ve katılımcı soneki -ing, onu kolayca kullanılabilir hale getirebilir. Hudibrastic onun komedi için feminen kafiye üzerine dayanır ve limericks genellikle kendi mizah için feminen tekerlemeler tuhaf istihdam sağlayacak. İrlandalı hicivci Jonathan Swift şiirlerinde birçok kadınsı tekerleme kullandı.

William Shakespeare'in " Sone numarası 20 " kadınsı tekerlemeleri kullanır:

	Heceleri Kafiyeli	Kafiye Deseni
Doğanın kendi eli boyanmış bir kadın yüzü , Hast thou, tutkumun efendisi ; Bir kadının yumuşak kalp değil, ac quainted sahte kadın olduğu gibi, değişim kayması ile moda ... Ama she beri prick'd seni dışarı kadın için zevk , Aşkın benimdir ve sevginin hazinesini kullansın .	ağrılı pass-ion quain-ted mod -ion plea-sure trea-sure	AB CD AB CD EF EF

Edgar Allan Poe'nun " The Raven " şiiri baştan sona iç tekerlemeler olarak birden fazla kadınsı tekerleme kullanır .

In Fransız ayet, feminen kafiye hangi nihai hece bir "sessiz" olandır e kelimesi eril olsa bile. Klasik Fransız şiirinde , iki kadınsı tekerleme arka arkaya gerçekleşemez. Eril bir kafiye, kelime dişil olsa bile , son hecenin "sessiz" e olmadığı bir kafiyedir. Klasik Fransız şiirinde art arda iki erkeksi tekerleme gerçekleşemez.

Beyitlerde ve kıtalarda

Şiirler genellikle dizelerini eril ve dişil sonların kalıplarına göre düzenler, örneğin "Hayatın Mezmuru" nda her çift dişil bir sondan sonra eril bir sondan oluşur. Bu, standart isimlendirmede "87.87" olarak sınıflandırılan ilahilerin izlediği kalıptır (bu sistem için bkz. Metre (ilahi) ); John Newton'un " Görkemli Şeyleri Konuşulur " buna bir örnek :

Senin şanlı şeyler konuşuluyor,

Tanrımızın şehri Zion;

Sözü kırılamayan

Seni kendi meskenleri için oluşturdu;

Çağlar Kayası'nda kuruldu,

Senin emin duruşunu ne sallayabilir?

Kurtuluşun duvarları çevrili,

Tüm düşmanlarına gülümseyebilirsin.

İşte Goethe'nin dizesinden bir Alman örneği :

Dämmrung senkte sich von oben,

Schon ist alle Nähe eğreltiotu;

Doch zuerst emporgehoben

Holden Lichts der Abendstern!

Ayet ayaklarıyla ilişkisi

Eril ve dişil sonların ayrımı, iambik ve trokaik ayaklar arasındaki ayrımdan bağımsızdır . Örneğin, yukarıdaki Longfellow ve Newton örnekleri trokaik tetrametre ile yazılmıştır ; dişil sonlar, tam sekiz heceli çizgilerde, mükemmel bir son trokaik ayakla ortaya çıkar; ve erkeksi sonlar, istisnai bir son tek heceli ayak ile kesilmiş yedi heceli satırlarda meydana gelir. Buna karşılık, Oliver Goldsmith'in aşağıdaki şiiri iambik tetrametre ile yazılmıştır ; eril sonlar sıradan sekiz heceli satırlarda meydana gelirken, dişil sonlar dokuzuncu, ekstrametrik bir heceyle ortaya çıkar:

Güzel kadın aptallığa eğildiğinde,

Ve erkeklerin ihanet ettiğini çok geç bulur,

Melankoliyi hangi cazibe yatıştırabilir?

Suçunu hangi sanat silip süpürebilir?

Suçunu örttüğü tek sanat,

Utancını her gözden gizlemek için

Sevgilisine tövbe etmek için

Ve koynunu sıkmak - ölmektir.

İki vurgusuz heceyle biten satırlar

Özellikle ritimsiz dizelerde, iki vurgusuz heceyle biten, ancak tartışmasız eril sonları olan heceli satır sayısına sahip satırlar vardır. Shakespeare'in A Midsummer Night's Dream'in beşli beşliyle yazılmış aşağıdaki dört satırını düşünün :

HELENA:

Ve bunun için bile seni daha çok seviyorum.

Ben senin spanielinim; ve Demetrius,

Beni ne kadar yenersen, sana yalakalık yapacağım.

Beni kullan ama senin spanielin olarak, beni reddet, vur bana

Bunlardan on heceli ilki tartışmasız eril bir sona sahipken, vurgulu hece daha fazla . On bir heceli son satırın tartışmasız kadınsı bir sonu var, stressiz heceli ben . İkinci ve üçüncü satırlar (iki stressless hece sona tri-tr , sana ). On heceye sahip olmaları, vurgulu hecelerle bitmese de yapısal olarak erkeksi çizgilere paraleldir.

Metrist Marina Tarlinskaja (2014, 124) gibi durumlarda sınıflandırmak için teklif Demetrius veya size yavrusunun eril sonlar olarak (onun örnektir "koparma için onun senin düşmanı olduğu" Shakespeare'in gelen, Romeo ve Juliet ). Bu nedenle Tarlinskaja için "eril sonlardaki hece 10 vurgulanabilir veya vurgulanmayabilir".

Geriye başka bir mantıksal olasılık, iki vurgusuz heceyle biten on bir heceli bir satır kalıyor. Tarlinskaya'nın belirttiği gibi gerçek dizelerde bu tür dizeler en iyi ihtimalle nadirdir ("dişil sonlardaki hece 10 her zaman vurgulanmıştır.)"

Etimoloji

"Eril son" ve "dişil son" terimleri, herhangi bir kültürel "erkeklik" veya "kadınlık" kavramına dayanmamaktadır. Daha ziyade, gramer kalıbına dayalı bir Fransızca modelinden kaynaklanıyorlar ; burada kadınsı gramer cinsi kelimelerin tipik olarak stressiz bir heceyle bittiği ve erkeksi cinsiyetin kelimelerinin vurgulu bir heceyle bittiği.

Notlar

Referanslar

• Coye, Dale (2014) Shakespeare'in Sözlerini Seslendirmek: A'dan Zound'a Bir Kılavuz . Routledge. Alıntı yapılan bölüm Google Kitaplar'da [2] adresinde görüntülenebilir .
• Tarlinskaja, Marina (2014) Shakespeare and the Versification of English Drama, 1561-1642 . Ashgate Publishing, Ltd.
• The Oxford English Dictionary , çevrimiçi baskıda "Kadınsı" . 12 Ekim 2010'da indirildi.