Der 100. Mezmur -Der 100. Psalm

Der 100. Mezmur
Max Reger tarafından koro kompozisyon
Elleri sağ altta klavyede ve yüzü yarıya kadar kameraya dönük olarak enstrümanına poz veren bir piyanistin siyah beyaz fotoğrafı
Piyanoda besteci, c.  1910
ingilizce 100. Mezmur
Anahtar D majör
Katalog Op. 106
fırsat Jena Üniversitesi'nin 350. yıl dönümü
Metin Mezmur 100
Dilim Almanca
oluşan 1908 –09 ( 1908 )
özveri Jena Üniversitesi Felsefe Fakültesi
Gerçekleştirilen
Yayınlanan 1909 :  ( 1909 )Peters tarafından Leipzig
Hareketler 4
Puanlama
  • Koro
  • orkestra
  • organ

Der 100. Mezmur (100. Mezmur),Op. 106, dört hareketlerde bir bileşimdirEn RegeriçindeD büyükkarma koro ve orkestra, içingeç romantikayarınaMezmur 100. Reger, 1908'deJena Üniversitesi'nin350. yıldönümü için eseri bestelemeye başladı. Bu olay, o yıl, 31Temmuz'daFritz Stein tarafından yönetilenBölümI'ingalasıyla kutlandı. Reger, besteyi 1909'da tamamladı. Aynı yıl yayınlandı ve 23Şubat 1910'dabesteci tarafındanChemnitz'deveGeorg Dohrntarafından yönetilenBreslau'daaynı anda prömiyeriyapıldı.   

Reger, metni dört bölüm halinde, bir koro senfonisi olarak yapılandırdı . Bunu , genellikle bölünmüş seslerden, büyük bir senfoni orkestrasından ve organdan oluşan dört bölümlü bir koro için kaydetti . Dört trompetler ve dört trombon Luther'in melodisini oynarken Geçen hareketinde doruk için ek pirinç oyuncu talep koral " Ein feste Burg ist Gott unser ". Reger hem kullanılan geç Romantik özelliklerini uyum ve dinamikleri ve çok seslilik içinde Barok gelenek son hareketi, bir sonuçlanan çift füg eklendi enstrümantal ile Cantus firmus .

1922'de biyografi yazarı Eugen Segnitz, yoğun ifadeye sahip bu eserin, İncil metninin ikna edici müzikal yorumu ve çeşitli duygu tonları ile döneminin kutsal müziğinde benzersiz olduğunu kaydetti. Paul Hindemith , muhtemelen eserin repertuarda kalmasına yardımcı olan kırpılmış bir uyarlama yazdı ve François Callebout, eseri daha küçük korolar için erişilebilir hale getiren bir organ versiyonu yazdı. Organ versiyonu ilk olarak 2003 yılında bestecinin çalıştığı Wiesbaden'de yapıldı . Bestecinin ölümünün yüzüncü yılını yansıtan 2016 Reger Yılı kutlaması, Der 100. Mezmur'un çeşitli performanslarına yol açtı .

Arka fon

1873 yılında Bavyera'da doğan Reger, Wiesbaden Konservatuarı'nda eğitim gördü ve konser piyanisti ve bestecisi olarak çalıştı. Çalışmaları önce oda müziği, Lied ve koro müziğine odaklandı . 1898'de eğitimini tamamladıktan sonra ebeveyn evine döndü ve Johann Sebastian Bach geleneğini sürdürerek org çalışmalarına odaklandı . Bir şekilde gündeme rağmen Katolik , o esinlenmiş Lutheran ilahilerin gibi koral fantasias yazma, Zwei Choralphantasien , Op.  40 , 1899. 1901'de Münih'e taşındı. 1902'de boşanmış bir Protestan olan Elsa von  Bercken ile evlendi . 1907'de Reger, Leipzig'deki Kraliyet Konservatuarı'na profesör olarak atandı . Bir yıl sonra , ilk hareketle Mezmur 100'ü kurmaya başladı .

Tarih

Reger, Jena Üniversitesi'nin 350. yıldönümü için çalışmanın ilk bölümünü yazdı . Kompozisyonu Martin Luther'in mezmur çevirisine dayandırdı . Reger, Leipzig'de 24  Nisan 1908'de başlayan ve Temmuz başına kadar üzerinde çalışan ilk hareketi besteledi . Bunu " Der hohen Philosophischen Fakultät der Universität Jena zum 350jährigen Jubiläum der Universität Jena " (Üniversitenin 350. yıldönümü için Jena Üniversitesi Felsefe Yüksek Fakültesine) adadı . Bölüm  I ilk olarak 31  Temmuz 1908'de 350. yıl dönümü töreninde icra edildi . Fritz Stein , Akademischer Chor Jena ve Sängerschaft zu St. Pauli , Erfurt Piyade Alayı 71'in grubu, Weimar mahkeme orkestrası (Weimarer Hofkapelle) üyeleri ve orgcu Kurt Gorn'u yönetti. İlk performansından sonra Reger , Jena Üniversitesi'nden fahri doktora aldı . Reger, şeften birçok prova istedi ve ona şunları yazdı:

" Die Hörer des Psalms müssen nachher als 'Relief' an der Wand kleben; ich will, dass der Psalm eine niederschmetternde Wirkung bekommt! Ayrıca sei so gut und besorge das! " Bittikten sonra dinleyiciler bir kabartma gibi duvara yapıştırılmalıdır. ; Mezmurun etkisinin dünyayı sarsmasını istiyorum! Bu yüzden lütfen çok nazik olun ve bunu gerçekleştirin!

büyük bir boş konser salonunun içinin siyah beyaz fotoğrafı
Konzerthaus Breslau, c. 1925

Reger, mezmurun bestesini, Mayıs'tan Ağustos 1909'a kadar üç hareket daha ekleyerek tamamladı . Leipzig'deki Baskı Peters , Eylül 1909'da Reger'in piyano redüksiyonunu hazırladığı vokal partisyonuyla başlayan eseri yayınladı . Tam puan ve parçalar o yıl Aralık ayında çıktı. Çalışmanın tamamı 23  Şubat 1910'da Chemnitz ve Breslau'da aynı anda yapıldı . Chemnitz'de Reger, St.  Lukas kilisesinde kilise korosunu ve belediye orkestrasını (Städtische Kapelle) yönetti, Georg Stolz orgdaydı. Breslau'da Georg Dohrn , orgcu Max Ansorge ile Sing-Akademie ve Orchestre- Verein'i yönetti. Neue Musik-Zeitung ticari gazetesinde bir yorumcu şunları yazdı :

" Noch unter dem Eindruck des Gehörten des Miterlebten stehend, ist es mir unsagbar schwer, tüm das Tiefempfundene, das Erhabene und Göttliche jener Stunde hier zum Ausdruck zu bringen. Erschüttert tief Man savaş, als die gewaltige Doppelfuge savaş verklungen, hatte etwas Unvergessliches erlebt . bana hepsi burada o saatte derinden yaşamış, yüce ve ilahi ifade etmek için "Hala duyduğumuz ve deneyimli ne izlenimi altında, bu unspeakably zordur. Devasa ikili füg sona erdiğinde, unutulmaz bir şey yaşadığını bilerek derinden sarsıldı.

Mezmur 100 ve ayarlar

Metin, Martin Luther tarafından yapılan çeviride Jubilate Deo olarak da bilinen Mezmur 100'dür. Oldukça kısa olan mezmur, kişiyi Rab'de sevinmeye, O'na memnuniyetle hizmet etmeye, yüzünün önüne sevinçle gelmeye, bizi O'nun yarattığını anlamaya ve kapılarına girmeye çağırır, çünkü o dosttur ( Mezmurlar 100 ).

1628 müzik baskısından sayfa
Eski Yüz , Mezmur 100, 1628 baskıda geleneksel bir melodinin başlangıcı

Sevinme çağrısı, özellikle bayram günleri için uygun olan müziğe yol açar. Mezmur örneğin çoğunlukla dini kullanım için birçok kez, müzik seti olmuştur Palestrina'da (1575) ve Lully bir müteşekkil, Motet evlilik şerefine, LWV77 / 16 Louis XIV ile ve barış İspanya'da 1660. In İngiltere, Jubilate geleneksel ile kombine edilmiş Te Deum gibi Henry Purcell 'in Te Deum ve Jubilate ve Handel'in Utrecht Te Deum ve Jubilate . Almanca'da Heinrich Schütz , son koleksiyonuna Opus ultimum veya Schwanengesang ( Kuğu şarkısı ) olarak bilinen  genişletilmiş bir Mezmur  119 ayarı ve bir Magnificat ile birlikte 100 Mezmur'u dahil etti . Bir pasticcio motet Jauchzet dem Herrn alle Welt , Georg Philipp Telemann ve J. S. Bach'ın müziklerini içerir . İlk mezmur ayetlerinin temaları, Bach'ın 1734 Noel Oratoryosu , Jauchzet, frohlocket! , daha sonra zıt bir bölümle Dienet dem Höchsten mit herrlichen Chören (Muhteşem korolarla En Yükseklere Hizmet Edin ).   

Ralph Vaughan Williams , 1928'de Eski 100. mezmurla ilişkili geleneksel melodinin bir düzenlemesini yazan ("Dünyada yaşayan tüm insanlar"), onu II . Elizabeth'in taç giyme töreni için cemaat, organ ve orkestra için düzenledi . 1953; Anglofon dünyasında şenlikli etkinliklerde her yerde bulunur hale geldi. Reger'in ortamı kilise kullanımı için tasarlanmamıştı; önce dünyevi bir durum için, ardından konser salonu için yazılmıştır.

Yapı ve puanlama

Reger bir dört hareketleri mezmurlarla metnini yapılandırılmış koro senfoni bir tipik yapısı, senfoni ilk hareket: sonat formunda ( Hauptsatz ), yavaş hareket, canlı çalınan ve final. Aşağıdaki tablo koro puanına dayanmaktadır ve hareket numarasını, incipiti , Mezmur  100'ün ayet(ler)ini , sesleri ( SATB korosu, bazen daha fazla bölünmüş), işaretlemeyi, anahtarı ( D majör ile başlayan ve biten ) ve zamanı gösterir. , ortak zaman için sembolü kullanarak .

Reger'in Der 100. Mezmurunun Yapısı
Numara. Metin ayet Vokal İşaretleme Anahtar Zaman
1 Jauchzet 1,2 SATB Maestoso (animato) D majör ortak zaman
2 Erkennet 3 SSAATTBB Andante sostenuto ortak zaman
3 Gehet zu seinen Toren ein 4 SSAATTBB Allegretto con grazia F-keskin majör – C majör 3/4
4 Denn der Herr ist freundlich 5 SATB Maestoso D majör ortak zaman

Eser, genellikle bölünmüş seslerden oluşan dört bölümlü bir koro ve iki flüt, iki obua, iki klarnet, iki fagot, dört boynuz, iki trompet, üç trombon, tuba, üç timpani ve daha fazla perküsyondan oluşan bir orkestra için puanlanır. , ve dizeler. Nihai hareketi, dört trompet ve dört trombon ek bir pirinç ensemble oynar Cantus firmus Luther'in ait koral " Ein feste Burg ist Gott unser ". Reger, Johann Sebastian Bach geleneğine uygun olarak, çalışmalarında sık sık Lutheran ilahilerini kullandı. Ein' feste Burg ist unser Gott , Op. ilahisine çoktan bir koral fantazisi yazmıştı . 1898'de 27. Reger'in armonileri ileri düzeydedir ve bazen atonaliteye yakındır, ancak Bach'ın daha önce yapmadığı hiçbir şeyi yapmadığını iddia etmiştir: polifon bireysel çizgilerin ( Stimmführung ) sonucu olan armoniler .  

Tüm hareketler D majör ile yazılır, ancak Reger genellikle modüle eder. Hareketler ara vermeden birbirini takip eder. Kısa bir enstrümantal giriş, işaretli andante sostenuto , dördüncü bölüme yol açar. Reger, ilk hareketten sonrakilere malzemeyi (hem metin hem de müzik) dahil ederek bir form birliğine ulaşır.

Jauchzet

İlk bölüm, genellikle sonat biçiminde olan bir senfoninin açılış bölümüne karşılık gelir. Hareket, mezmurun üç eylemi gerektiren ilk iki ayetini belirler: " jauchzet " (sevinç), " dienet " (hizmet) ve " kommt " (gel). Üç konu , sonat formunun açıklanmasının ve gelişiminin iki zıt temasıyla eşleşiyor . Bunları iki temanın bir tekrarı takip eder.

1909 yılının ilk baskısında Der 100. Psalm skorunun ilk sayfası
İlk baskıdaki puanın ilk sayfası, 1909

C'de iki ölçülük bir timpani yuvarlanması  , üçüncü ölçüde ff ( fortissimo ) olarak işaretlenmiş bir orkestra D majör akoruna ve bir vuruş sonra koronun senkoplu bir girişine ve aynı anda " Jauchzet, jauchzet " (Sevin, sevinin) olarak telaffuz edilmesine yol açar. , ilk konu. Koro önce söylüyor motifi , bir dördüncü bir dizeleri eklerken, aşağı doğru dönüş motifi ( Doppelschlag-Motiv birim boyunca tekrar alır) ve son olarak bir tema açar çift füg Bölüm  kısa motifleri yukarı için kabul edilir 4. dizileri , yukarı doğru devam ölçeklerde de üçlü , dizileri daha sonra başka bir çizgiyi yukarı doğru noktalı ritim tekrar eden kelime "oluşturma, ancak melodi jauchzet farklı bir ifade ile". Parçayı Amerikan Senfoni Orkestrası'nın bir performansı için tanıtan Fred Kirshnit, tedaviyi "orkestra patlaması" olarak değerlendirdi. Metin  16. ölçüde " dem Herrn alle Welt " (tüm dünyanın [Tanrı'ya]) ile devam ediyor.

Aşağıdaki ayet , ikinci konu olan " Dienet " (Servis) ile başlamaktadır . Sessizdir , sostenuto ve pp ( pianissimo ) olarak işaretlenmiştir . Sonat formunun ikinci temasıyla karşılaştırılmıştır. En düşük sesten en yükseğe kadar, materyal, tüm sesler bölünerek taklit edilerek genişletilir . " Dienet dem Herrn " tabiri önce alto tarafından söylenir, ardından diğer sesler tarafından taklit edilir. " Dienet dem Herrn mit Freuden " alt seslerde ilk sırada yer alırken, sopranolar temayı bir ölçü sonra genişleterek espressivo ve kreşendo olarak işaretlenir . On altıncıların neşeli grupları, önce tek seslerde, sonra daha yoğun bir dokuda ortaya çıkar ve ilk konu olan " Jauchzet " e yol açar . Ölçü  111'de üçüncü konu " Kommt " görünür . Bu kelime, cümle devam etmeden önce birçok kez tekrarlanır, " vor sein Angesicht " (yüzünün önünde), daha sonra da " mit Frohlocken " (sevinç çığlıklarıyla ). Tedbir olarak  130, bir reprise bir uyum "içinde hareket sona ilk bölümü potansiyel müşteri alle Welt bir ile", fermata her hecede.

Erkennet

İkinci bölüm, on üç ölçünün yumuşak bir enstrümantal tanıtımıyla başlar. Boynuzları trambonlar sonra kelime "ile söylenir hep birlikte, aynı notunu üç kez oynamak Erkennet " ". Kirshnit hareketi başlar yazıyor ( "Realize" veya tanıdınız) '' gizemli neredeyse spektral olarak. Ritm giriş hakimdir. koro bir ahenk ilk şan, alır  C, işaretli ppp (son derece yumuşak) birçok kez dinlediği ifade ölçüde devam edilir.  26: " dass Herr Gott ist der " hızlı bir kreşendo dan ile (Rab Tanrı olduğunu) . Allah'a Rab İsviçre müzikolog Michael Eidenbenz, yazma Zürcher Bach Chor , ( "mistik ve yansıtıcı olarak parçasını anlatmaktadır mystisch-reflektierend ") bir orta bölümde bölünmüş sesler çoğunlukla içinde ifade. homophonydan giderek daha yoğun ve: " Er hat uns gemacht und nicht wir selbst zu seinem Volk " (Kendimizi değil, bizi onun halkı yaptı.) " und zu Schafen seiner Weide " (ve onun otlaklarının koyunları) devamı şu ifadelerle sunulur: düşük sesler, sonra tekrarlanan Saf tarafından üçlü içinde bir majör ve B majör solo keman ile daha sonra üç soprano parça, üç alto parçaları ve son olarak üç erkek sesleri ile ilk,.

İlk hareketlere ilk bağlantı olarak, "Bizi kendimiz değil, onun halkı yaptı" dizesi , " Dienet dem Herrn mit Freuden " için kullanılan müzikle tekrarlanarak hem müzikal form hem de içerik arasında bağlantı kurulur . Tanrı'nın halkını yarattı ve ona memnuniyetle hizmet etti. Hareket, bu sefer pianissimo'yu bitiren ilk konunun tekrarı ile kapanır.

Gehet zu seinen Toren ein

F-keskin minör anahtarı ve üçlü metre orkestra tarafından tanıtılır. Bölünmüş kadın sesleri eşseslilik ve "dolcissimo" ile ifade edilir: " Gehet zu seinen Toren ein " (Git onun kapılarına gir), ölçü çoğunlukla yarım nota ve çeyrek nota bölünür. Erkek sesleri " Gehet " (Git) yanıtını veriyor ve ardından kadın sesleri yeni bir versiyonda repliklerini tekrarlıyor. Oyun bu kez erkek seslerinden başlayarak tekrarlanır. Sonraki metin, artan yoğunluk ve yoğunlukta görünür, sürekli modüle edilir ve C majör ile biter .

Denn der Herr ist freundlich

Kısa bir enstrümantal prelüd,  1. hareketin başlangıcındaki orkestra motiflerini tekrarlar . Aynı anda, soprano ve tenor, " Denn der Herr ist freundlich " (Çünkü Rab dosttur) metninde bir ikili fügün iki temasını söylerler . Her iki tema da canlıdır, ancak farklı zamanlarda en hızlı hareketlerine sahiptir. Soprano'nun melodisi birinci bölümdeki dönüş motifiyle başlarken, tenorlar çoğunlukla yükselen kırık bir D  majör akorunu, ikinci ölçüde hızlı hareketle söylerler . Alto, tenor melodisini ve bas, soprano melodisini bir sonraki girişlerinde alır. Ölçü  77'den enstrümantal bir aradan sonra , temalar ölçü  91'de bas ve soprano olarak görünürken, Luther'in " Ein feste Burg ist unser Gott " melodisi pirinç tarafından ahenk içinde çalınır. Eser, " und seine Wahrheit für und für " (ve onun hakikati sonsuza kadar) metniyle görkemli bir şekilde yavaşlayarak sona erer .

Değerlendirme

Biyografi yazarı Eugen Segnitz 1922'de eserin sadece bestecinin eserinde değil, aynı zamanda döneminin kutsal müziğinde, nadir görülen yoğun bir ifade gücü ("yoğun Ausdruckskraft") ve İncil metninin ikna edici bir müzikal yorumu ile benzersiz olduğunu yazdı. , ayrıca dönüşleri ve duygunun çeşitli tonları ("überzeugende musikalische Auslegung des biblischen Textes, wie auch seiner Wendungen und mannigfaltigen Gefühlsschattierungen").

Bir kaydı inceleyen bir kişi, eserin "yarı senfonik sekans" ve "koro-orkestra sunumu zaman zaman biraz amansız olsa da müzikal tatmin sağlayan dengeli genel şekli"ne dikkat çekti. Eidenbenz, Reger'in materyalin en küçük varlıklarının (" unmittelbare Expressivität kleinster Materialteile ") doğrudan anlatımını elde ettiğini ve bu "atomizasyon" ve amansız modülasyonda modern bir radikallik (" moderne Radikalität ") gördüğünü kaydetti . Daha sonra şunları yazdı:

Expressivität statt Verstehbarkeit, die Intention einer 'Druckwelle', die das Publikum zum Rölyef macht, die unaufhörliche Modülasyon, die äusserliche Opulenz und die içsel kalkulierte Logik, naive ve nhinterfragte dalgası yerine , ifade etmenin naif ve belirsizliği, dinleyiciye bir rahatlama, amansız bir modülasyon, dış zenginlik ve içsel hesaplanmış mantık, müziğinin naif ve sorgulanamaz doğallığı ..."

Eidenbenz, bu unsurların Reger'in hayatını da nasıl karakterize ettiğini kaydetti.

Sürümler

1955'te Paul Hindemith , daha fazla netlik elde etmek için çalışmayı revize etti. Göre Wolfgang RATHERT , Hindemith "REGER en 'kontrolsüz buluş orta aranan ' Kirshnit "tarz polikromatik" olarak REGER orijinal puanlama tarif ederken,". Hindemith orkestrayı, özellikle de kornaları "inceltti". Reger'in puanlamasında, organ, parça boyunca sesleri güçlendirdi ve bu da çok sesli pasajlar için netlik eksikliğine neden oldu. Hindemith, organı sadece zirveler için kullandı. Çift fügde, bir temayı bir sese, diğerini ise orkestraya eşzamanlı olarak atadı. Hindemith'in daha analitik dinlemeyi mümkün kılan yaklaşımı, Reger'in daha rafine ve odaklanmış daha sonraki besteleri kendi puanlamasıyla haklı görünüyor. Muhtemelen Der 100'ün kendi versiyonundan kaynaklanmaktadır. Mezmur konser salonlarında sürekli varlığını sürdürürken, Reger'in diğer eserleri ihmal edildi.

François Callebout, 2004 yılında Dr. J. Butz tarafından yayınlanan bir organ versiyonunu yazdı . Gabriel Dessauer önsözde Reger'in eserinin 20.  yüzyılın başında 500'e yakın şarkıcıdan oluşan oratoryo koroları için tasarlandığını açıklıyor . Organ versiyonu, daha küçük koroların müziği gerçekleştirmesini sağlar. Bu sürüm ile 2003 yılında prömiyeri Reger-Chor içinde Aziz Bonifatius, Wiesbaden , besteci Wiesbaden yaptığı çalışmalar sırasında aitti hangi kilise. Org, Bruges'deki St. Salvator Katedrali'nde orgcu olan Ignace Michiels tarafından çalındı .

Reger'in büyüdüğü Weiden'deki KMD (kilise müziği direktörü) Hanns-Friedrich Kaiser, 16 Eylül 2012'de St. Michael kilisesindeki Reger-Tage festivalinin açılışında yönettiği koro ve org için bir versiyon yazdı. , orgcu Michael Schöch ile.

Yıl

Arka planda Eski Şehir ile Bruges Katedrali'nin dışındaki merdivenlerde bir koronun 2016 fotoğrafı
Reger-Chor , Ağustos 2016'da Bruges'de org versiyonunun performansından önce, ilk sırada orgcu ile

2016 yılında , Reger'in ölümünün yüzüncü yılını yansıtan bir Reger Yılı olan eser, 11 Mayıs'ta, öldüğü kasabadaki ölüm gününde, Leipzig'deki Thomaskirche'de gerçekleştirildi  . Thomanerchor , Leipziger Universitätschor ve MDR Sinfonieorchester tarafından yapılmıştır David Timm . Konser 26 Mayıs'ta aynı yerde Katholikentag için tekrarlandı .

13 Mayıs'ta MDR , Dresden'deki Kreuzkirche'de Dresdner Kreuzchor , Philharmonischer Chor Dresden, Rundfunkchor Berlin , orgcu Michael-Christfried Winkler ve Martin Flämig tarafından yönetilen Dresdner Filarmoni tarafından seslendirilen 1984'ten bir canlı konser kaydı yayınladı . Haziran ayında, Kaiser org versiyonunu Weiden'deki St. Michael'da Kantorei Weiden ve orgcu Ute Steck ile tekrar gerçekleştirdi. Reger-Chor, Callebout'un org versiyonunu Ağustos ayında Bruges ve Wiesbaden'de, yine Dessauer ve Michiels ile seslendirdi.

Kayıtlar

Der 100. Mezmur Kayıtları (Reger)
Başlık Şef / Koro / Orkestra solist Etiket Yıl
Max Reger – Der 100. Psalm
( Präludium und Fuge , Op. 85 /4
Te Deum , Op. 59 ) 		Wolfram Röhrig
Gemischter Chor des Nürnberger Lehrergesangvereins / Rolf Beck
Nürnberger Senfonisi 		Werner Jacob (organ) SABA 1967 ( 1967 )
Die Weihe der Nacht , Op. 119 / Der 100. Mezmur / Weihegesang Horst Stein
Akor der Bamberger Senfoni
Bamberger Senfonisi 		Fritz Walter-Lingquist (organ) Koch Schwann 1995 ( 1995 )
Max Reger: Der 100. Mezmur; Der Einsiedler; Requiem (Hebbel) Klaus Uwe Ludwig
Bachchor Wiesbaden
Bachorchester Wiesbaden 		Kurt Kalip Melisma ( Lutherkirche, Wiesbaden'de canlı olarak kaydedildi ) 2000 ( 2000 )
Reger: Mezmur 100, vb.
(Hindemith düzenlemesi) 		Valeri Polyansky
Rusya Devlet Senfonisi Capella
Rusya Devlet Senfoni Orkestrası 		Çandos 2002 ( 2002 )
Der 100. Mezmur
(organ versiyonu) 		Gabriel Dessauer
Reger-Akor 		Ignace Michiels (organ) prömiyerin canlı kaydı 2003 ( 2003 )
Reger - Timm: 100. Mezmur - Jazzmesse Georg Christoph Biller
Leipzig Üniversitesi Korosu
Gewandhausorchester 		sorgulayıcı 2014 ( 2014 )


alıntılar

Kaynaklar

Puanlar

  • Mezmur 100, Op.106 (Reger, Max) : Uluslararası Müzik Puanı Kütüphanesi Projesindeki Puanlar
  • 100. Mezmur: op. 106 : für SATB und Orgel (Almanca). Bonn : Dr. J. Butz . 2004.
  • Reger, Max (1992). Der 100. Mezmur: für gemischten Chor, Orchester und Orgel; opus 106 (Almanca). Baskı Peters.
  • Reger, Maks; Dessauer, Gabriel (2004). Max Reger / 1873–1916 / Der 100. Mezmur (vokal notası) (Almanca). Bonn : Dr. J. Butz .

Max-Reger-Institut

Kitabın

dergiler

Gazeteler

Çevrimiçi kaynaklar

Dış bağlantılar