Cecilia Beaux - Cecilia Beaux

Cecilia Beaux
Cecilia Beaux.jpg
Cecilia Beaux c.  1888
Doğmak
Eliza Cecilia Beaux

( 1855-05-01 )1 Mayıs 1855
Filedelfiya, Pensilvanya
Öldü 17 Eylül 1942 (1942-09-17)(87 yaşında)
Gloucester, Massachusetts
Milliyet Amerikan
Eğitim Francis Adolf Van der Wielen, Académie Julian , Académie Colarossi
Bilinen Portre resim
Hareket İzlenimcilik
Ödüller Mary Smith Ödülü , PAFA (1885, 1887, 1891, 1892)
Birincilik Ödülü, Carnegie Enstitüsü (1899)
Temple Altın Madalyası , PAFA (1900)
Altın Madalya, Exposition Universelle (1900)

Cecilia Beaux (1 Mayıs 1855 - 17 Eylül 1942), konuları First Lady Edith Roosevelt , Amiral Sir David Beatty ve Georges Clemenceau'yu içeren bir Amerikan toplum portre sanatçısıydı .

Philadelphia'da eğitim gördü, Paris'te eğitimine devam etti ve avangard hareketlerden kaçınan iki klasik ressam Tony Robert-Fleury ve William-Adolphe Bouguereau'dan güçlü bir şekilde etkilendi . Buna karşılık, güçlü bir bireysel figüratif sanatçı olarak kalarak izlenimcilik ve kübizme direndi . Ancak tarzı, John Singer Sargent ile karşılaştırmaları davet etti ; bir sergide Bernard Berenson , resimlerinin odadaki en iyi Sargents olduğu konusunda şaka yaptı. Konularını hile yapmadan pohpohlayabilir ve karakter konusunda büyük bir içgörü gösterdi. Eğitmeni William Sartain gibi , fiziksel özellikler ile davranışsal özellikler arasında bir bağlantı olduğuna inanıyordu.

Beaux, Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi'ndeki ilk kadın öğretmen oldu . Ulusal Sanat ve Edebiyat Enstitüsü tarafından yaşam boyu başarı için altın madalya ile ödüllendirildi ve Eleanor Roosevelt tarafından "dünya kültürüne en büyük katkıyı yapan Amerikalı kadın" olarak onurlandırıldı .

biyografi

Erken dönem

Bayan Robert Abbe (Catherine Amory Bennett) , 1888–89, Brooklyn Müzesi

Eliza Cecilia Beaux , 1 Mayıs 1855'te Philadelphia , Pennsylvania'da doğdu . Fransız ipek üreticisi Jean Adolphe Beaux ve öğretmen Cecilia Kent Leavitt'in en küçük kızıydı . Annesi , New York City'den önde gelen iş adamı John Wheeler Leavitt'in ve eşi Connecticut , Suffield'den Cecilia Kent'in kızıydı . Cecilia Kent Leavitt 33 yaşında doğum yaptıktan 12 gün sonra lohusa ateşinden öldü. Cecilia "Leilie" Beaux ve kız kardeşi Etta daha sonra anneanneleri ve teyzeleri tarafından, özellikle Philadelphia'da büyütüldü. Kaybının üzüntüsüne dayanamayan ve yabancı bir ülkede başıboş hisseden babası, Philadelphia'ya sadece bir ziyaretle 16 yıllığına memleketi Fransa'ya döndü. Cecilia iki yaşındayken geri döndü, ancak işi başarısız olduktan dört yıl sonra ayrıldı. Daha sonra itiraf ettiği gibi, "Babamızı pek sevmedik, çok yabancıydı. Onu tuhaf bulduk ." Babasının çizim konusunda doğal bir yeteneği vardı ve kız kardeşler onun tuhaf hayvan çizimleri karşısında büyülenmişlerdi. Daha sonra Beaux, Fransız mirasının Fransa'daki hac ve eğitimi sırasında ona iyi hizmet edeceğini keşfedecekti.

Beaux'un otoportresi , 1894

Philadelphia'da, Beaux'un teyzesi Emily, Beaux'un daha sonra "büyükannemden sonra hayatımdaki en güçlü ve en yararlı etki" olarak tanımlayacağı maden mühendisi William Foster Biddle ile evlendi. Elli yıl boyunca, kayınvalidesine sürekli ilgi ve ara sıra maddi destekle baktı. Büyükannesi ise günlük gözetim ve nazik disiplin sağlıyordu. Büyükanne Leavitt, ev işi, el işi veya akademisyenler olsun, pragmatik bir çerçeve sundu ve "üstlenilen her şeyin tamamlanması, fethedilmesi gerektiğini" vurguladı. İç Savaş yıl özellikle zorlu, ancak genişletilmiş aile Beaux babasından biraz duygusal veya mali desteğine rağmen hayatta kaldı.

Savaştan sonra, Beaux, her ikisi de yetkin müzisyenler olan "Willie" ve Emily'nin evinde biraz zaman geçirmeye başladı. Beaux piyano çalmayı öğrendi ama şarkı söylemeyi tercih etti. Müzikal atmosfer daha sonra sanatsal tutkuları için bir avantaj olduğunu kanıtladı. Beaux, "Bir sanatçının yaşamının ruhunu ve gerekliliklerini mükemmel bir şekilde anladılar" diye hatırladı. Gençliğinin ilk yıllarında, Willie ile Amerika'nın önde gelen sanat okullarından ve müzelerinden biri olan yakındaki Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi'ni ziyaretleri sırasında sanatla ilk büyük karşılaşmasını yaşadı . Bazı resimlerin anlatı unsurlarından, özellikle Benjamin West'in devasa resimlerinin İncil temalarından etkilenmiş olmasına rağmen , bu noktada Beaux'un bir sanatçı olma arzusu yoktu.

Çocukluğu genellikle mutlu olsa da korunaklı bir çocukluktu. Bir genç olarak, tanımladığı gibi, "hem gerçekçi hem de mükemmeliyetçi, devam etmek için tavizsiz bir tutkuyla takip edilen" özelliklerini zaten ortaya koydu. Misses Lyman Okulu'na gitti ve Fransızca ve Doğa Tarihinde başarılı olmasına rağmen sadece ortalama bir öğrenciydi. Ancak, sanat dersleri için ekstra ücreti karşılayamadı. Beaux, 16 yaşında, kendi stüdyosu ve büyüyen bir müşterisi olan başarılı bir sanatçı olan bir akrabası olan Catherine Ann Drinker ile sanat derslerine başladı . Drinker, Beaux'un rol modeli oldu ve bir yıl boyunca Drinker ile derslere devam etti. Daha sonra, yeni Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi'nin yapım aşamasındayken , perspektif ve kalıplardan çizim dersleri veren ressam Francis Adolf Van der Wielen ile iki yıl çalıştı . Viktorya döneminin önyargısı göz önüne alındığında , kız öğrencilerin anatomide doğrudan çalışmaları reddedildi ve on yıl sonrasına kadar canlı modellerle (genellikle fahişe olan) çizim derslerine katılamadılar.

New England Kadını . Bayan Jedidiah H. Richards'ın portresi (Beaux'nun kuzeni Julia Leavitt), 1895. Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi

18 yaşında, Beaux Miss Sanford's School'da çizim öğretmeni olarak atandı ve Drinker'ın görevini devraldı. Ayrıca özel resim dersleri verdi, dekoratif sanatlar ve küçük portreler üretti. Kendi çalışmaları çoğunlukla kendi kendine yönlendirildi. Beaux onu ilk tanıtım alınan litografi Philadelphia yazıcı Thomas Sinclair için kopyalama işi ve o onun ilk iş yayınlanan Nicholas Beaux için fosillerin çizim oluşturmaya, bilimsel bir illüstratör olarak doğruluk ve sabır gösterdi Aralık 1873 yılında dergisi Cope Edward Drinker için, US Geological Survey tarafından desteklenen çok ciltli bir rapor. Ancak, bir kariyer için uygun teknik gösterimi bulamadı (gerekli olan aşırı kesinlik, "solar pleksus"ta acı çekmesine neden oldu). Bu aşamada henüz kendini bir sanatçı olarak görmedi.

Beaux, 1876'da Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi'ne katılmaya başladı, daha sonra , The Gross Clinic'in büyük eseri 1876'daki Centennial Sergisinde "Philadelphia Sergisi ziyaretçilerini dehşete düşüren" Thomas Eakins'in dinamik etkisi altındaydı. tartışmalı Eakins'in çalışmalarına hayran olmasına rağmen. Anatomi ve canlı çalışmaya odaklanan (ve kız öğrencilerin ayrı stüdyolarda yer almalarına izin veren) ilerici öğretim felsefesi, sonunda Akademi direktörü olarak görevden alınmasına yol açtı. Eakins'in ateşli öğrenci destekçileriyle ittifak kurmadı ve daha sonra şöyle yazdı: "Tuhaf bir kendini koruma içgüdüsü beni sihirli çemberin dışında tuttu." Bunun yerine, üç yıl boyunca hasta yönetmen Christian Schussele tarafından verilen kostüm ve portre resim derslerine katıldı . Beaux kazandı Mary Smith Ödülü de Güzel Sanatlar Pennsylvania Academy 1885, 1887, 1891, ve 1892 yılında sergiler.

24 yaşındaki Beaux, Akademiden ayrıldıktan sonra porselen boyamada elini denemeye karar verdi ve Ulusal Sanat Eğitim Okulu'nda bir kursa kaydoldu. Kesin çalışmaya çok uygundu, ancak daha sonra şöyle yazdı: "Bu, ticari sanatta ulaştığım en düşük derinlikti ve gençlik ve romantizmin üzerimde ilk katılımlarının olduğu bir dönem olmasına rağmen, bunu hüzün ve kayıtla hatırlıyorum. utanarak." Eakins'in bir arkadaşı ve Philadelphia'ya bir grup sanat öğrencisine ders vermek üzere 1881'de davet edilen New Yorklu bir sanatçı olan William Sartain ile özel olarak çalıştı . belirli bir estetik yaklaşımı teşvik etmeyen öğretim stili. Bununla birlikte, Eakins'in aksine, Sartain frenolojiye inanıyordu ve Beaux, fiziksel özelliklerin davranışlar ve özelliklerle ilişkili olduğuna dair yaşam boyu süren bir inancı benimsedi.

Beaux, iki yıl boyunca Sartain'in derslerine katıldı, ardından kendi stüdyosunu kiraladı ve canlı bir model kiralayan ve eğitmensiz devam eden bir grup kadın sanatçıyla paylaştı. Grup dağıldıktan sonra, Beaux sanatsal yeteneklerini kanıtlamak için ciddi bir şekilde yola çıktı. 1884'te Les Derniers Jours d'Enfance adlı büyük bir tuvali , kompozisyonu ve stili James McNeill Whistler'a borçlu olduğunu ortaya koyan ve konusu Mary Cassatt'ın anne-çocuk resimlerine benzeyen kız kardeşi ve yeğeninin portresini yaptı. . Akademi'de bir kadın sanatçı tarafından en iyi resim ödülüne layık görüldü ve daha sonra Philadelphia ve New York'ta sergilendi. Bu ufuk açıcı resmin ardından, önümüzdeki üç yıl içinde kendini adamış bir profesyonel sanatçının gayretiyle 50'den fazla portre çizdi. Akademi'nin asma komitesinde jüri üyesi olarak görev yapma daveti, meslektaşları arasında kabul edildiğini doğruladı. 1880'lerin ortalarında, önemli Philadelphialılardan komisyon alıyordu ve Eakins'in emrettiğiyle karşılaştırılabilir şekilde portre başına 500 dolar kazanıyordu. Arkadaşı Margaret Bush-Brown, Les Derniers'in ünlü Paris Salonu'nda sergilenecek kadar iyi olduğu konusunda ısrar edince , Beaux yumuşadı ve tabloyu sergiye sokmayı başaran arkadaşının gözetimi altında yurtdışına gönderdi.

Georges Clemenceau , Cecilia Beaux (1920)

Paris

32 yaşında, Philadelphia'daki açık başarısına rağmen, Beaux hala becerilerini geliştirmesi gerektiğine karar verdi. Kuzeni May Whitlock ile birlikte Paris'e gitti , birkaç talipini terk etti ve ailesinin itirazlarını yendi. Orada Paris'in en büyük sanat okulu Académie Julian'da ve Académie Colarossi'de eğitim gördü ve Tony Robert-Fleury ve William-Adolphe Bouguereau gibi yerleşik ustalardan haftalık eleştiriler aldı . "Fleury, Bouguereau'dan çok daha az iyi huylu ve onun ciddiyetini yumuşatmıyor… benden önce olasılıkları ima etti ve ayağa kalkarken en güzel şeyi söyledi, 'sana yardım etmek için elimizden geleni yapacağız'… bu adamlar… beni tanımak ve bir şeyler yapabileceğimi anlamak için.” Beaux'un yurtdışındaki gelişimi ve "bizim düşüncesizliğimiz hakkında endişelenme" düzenli olarak tavsiye edilmesine rağmen, Eliza Teyzesi, yeğenine Paris'in ayartmalarından kaçınmasını defalarca hatırlattı: hepsi bir Sanatçı."

Alacakaranlık Güvenleri, 1888

Beaux Paris'e vardığında, 1874'te resmi Salon'dan kendi bağımsız sergilerini başlatan bir grup sanatçı olan İzlenimciler dayanışmalarını kaybetmeye başlıyorlardı. Degas , Monet , Sisley , Caillebotte , Pissarro , Renoir ve Berthe Morisot'un da aralarında bulunduğu "Bağımsızlar" veya "Uzlaşmazlar" olarak da bilinen grup , birkaç yıldır eleştirmenlerin gazabını çekiyordu. Sanatları, stil ve teknik bakımından farklılık gösterse de, Beaux'un eğitim aldığı ve öğretmeni William-Adolphe Bouguereau'nun önde gelen ustası olduğu Akademik sanat türünün antiteziydi. 1888 yazında, yaz tatilinde derslerle Beaux, Concarneau balıkçı köyünde Amerikalı ressamlar Alexander Harrison ve Charles Lazar ile çalıştı . Empresyonistlerin kullandığı plein-air boyama tekniklerini kendi manzaralarına ve portrelerine uygulamayı çok az başarı ile denedi. 15 yıl önce Empresyonist hareketin başlangıcına yaklaşan ve onu özümsemiş olan selefi Mary Cassatt'ın aksine, Beaux'un kesin ve gözleme sadık sanatsal mizacı, İzlenimcilik ile uyumlu olmayacaktı ve geri kalanı için gerçekçi bir ressam olarak kaldı. Cézanne , Matisse , Gauguin ve Picasso sanatı yeni yönlere çekmeye başlamışken bile kariyeri . Beaux, çoğunlukla Titian ve Rembrandt gibi klasik sanatçılara hayrandı . Bununla birlikte, Avrupa eğitimi paletini etkiledi ve yağlı boyasında, özellikle kadın konularını tasvir ederken, Sargent'ın da tercih ettiği bir yaklaşım olan daha beyaz ve daha soluk renklendirmeyi benimsedi.

Dorothea ve Francesca -1898

Philadelphia'ya dönüş

Sita ve Sarita (Jeune Fille au Chat) . Sarah Allibone Leavitt'in portresi, 1893-1894. Musée d'Orsay Koleksiyonu , Paris

1889'da Amerika'ya dönen Beaux , ablasının ailesinin üyelerini ve Philadelphia'nın seçkinlerini konu alarak büyük bir tarzda portreler çizmeye başladı . Kendini sanata adamaya karar verirken aynı zamanda evlenmemenin en iyisi olduğunu düşündü ve erkek arkadaş seçerken kariyerini kaybetmekle tehdit etmeyecek erkekleri seçti. Ailesiyle birlikte hayata devam etti ve seçtiği yolu kabul ederek ve ev sorumlulukları konusunda kendisinden küçük taleplerde bulunarak onu tam olarak desteklediler, "Benden hiçbir zaman kasabada bir ayak işi yapmam, biraz alışveriş yapmam istenmedi... anlıyorlar." Derhal stüdyosuna vararak yapılandırılmış, profesyonel bir rutin geliştirdi ve modellerinden de aynısını bekledi.

Takip eden beş yıl son derece verimli geçti ve kırktan fazla portre elde edildi. 1890'da Paris Fuarı'nda sergilendi, 1893'te Philadelphia Sanat Kulübü'nün altın madalyasını ve ayrıca New York Ulusal Tasarım Akademisi'nde Dodge ödülünü aldı . O sergilenen onu çalışmalarını Güzel Sanatlar Sarayı ve Kadının Building 1893 Dünyanın En Kolomb Exposition Chicago, Illinois. Peder Matthew Blackburne Grier portresi özellikle iyi karşılandı, Sita ve Sarita , kuzeni Charles W. Leavitt'in karısı Sarah (Allibone) Leavitt'in beyazlar içindeki portresi, omzuna tünemiş küçük siyah bir kediyle, ikisi de ona bakıyordu. gizemli bir şekilde çıktı. Büyüleyici etki, bir eleştirmeni "siyah kedi yavrusunun cadı benzeri tuhaflığına" işaret etmeye itti ve resim, uzun yıllar boyunca basın tarafından sorular yöneltildi. Ancak, Beaux'un kız kardeşinin daha sonra açıkladığı gibi, sonuç önceden planlanmadı, "Lütfen bu konuda bir sır vermeyin - siyah kediyi kuzeninin omzuna koymak sadece bir fikirdi. Daha derin bir şey değil." Beaux bağışlanan Sita ve Sarita için Musée du Luxembourg , ama sadece kendisi için bir kopyasını yaptıktan sonra. O döneme ait bir başka saygın portre , Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi tarafından satın alınan neredeyse tamamen beyaz bir yağlı boya olan New England Woman (1895) .

Ernesta, Cecilia Beaux tarafından 1894

1895'te Beaux, Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi'nde düzenli olarak öğretmenlik yapan ilk kadın oldu ve sonraki yirmi yıl boyunca portre çizimi ve resim eğitimi verdi. Bir kadının bu ender başarısı, yerel bir gazetenin "Philadelphia'nın en değerli kurumlarından birinin bu yeniliği yapmış olması, Philadelphia için meşru bir gurur kaynağıdır" demesine neden oldu. Popüler bir eğitmendi. 1896'da Beaux, Salon'da sunulan bir grup resmini görmek için Fransa'ya döndü. Etkili Fransız eleştirmen M. Henri Rochefort, "Kadın sanatçılarımızdan hiçbirinin… bize bu yıl Dr. Grier'in portresini veren bayanla rekabet edecek kadar güçlü olmadığını, biraz üzülerek kabul etmek zorundayım. Kompozisyon, et, doku, ses çizimi - her şey orada, yapmacıklık olmadan ve etki aramadan."

Anne ve Kızı Cecilia Beaux 1898
Bayan Robert Chapin ve Kızı Christina, Cecilia Beaux tarafından, 1902

Cecilia Beaux kendini " Yeni Kadın ", genellikle kadınlara verilmeyen eğitim ve kariyer fırsatlarını araştıran bir 19. yüzyıl kadını olarak görüyordu . 19. yüzyılın sonlarında Charles Dana Gibson , ziyarete gelen bir polisi çizerken "genç kadınların sanatsal özleminin sempatik bir tasviri" olan Sebep Yemeği Geç Oldu adlı resminde "Yeni Kadın"ı tasvir etti . Bu " Yeni Kadın " başarılıydı, yüksek eğitimliydi ve çoğu zaman evlenmedi; bu tür diğer kadınlar arasında Ellen Day Hale , Mary Cassatt , Elizabeth Nourse ve Elizabeth Coffin vardı .

Beaux, Philadelphia'daki The Plastic Club'ın bir üyesiydi . Diğer üyeler arasında Elenore Abbott , Jessie Willcox Smith , Violet Oakley , Emily Sartain ve Elizabeth Shippen Green vardı . Örgütü kuran kadınların çoğu Howard Pyle'ın öğrencileriydi. Mesleki anlamda birbirlerini teşvik etmek ve sanat eserlerini satma fırsatları yaratmak amacıyla kurulmuştur.

Leydi George Darwin , Beaux'un , Sir George Darwin ile evlenen Philadelphialı eski Martha du Puy'un pastel portresi . 1889

New York

1900'lere gelindiğinde Beaux çalışmalarının talebi gelen müşterilerine getirdi Washington, DC , için Boston New York'a hareket etmek sanatçı isteyen; Kışları orada geçirirken, yazları Gloucester, Massachusetts'te inşa ettiği ev ve stüdyo Green Alley'de geçirdi . Beaux'un edebiyat dergisi The Century'nin genel yayın yönetmeni Richard Gilder ile olan dostluğu, kariyerini ilerletmesine yardımcı oldu ve onu toplumun seçkinleriyle tanıştırdı. Bu dernekten çıkan portreleri arasında Georges Clemenceau'nunkiler ; First Lady Edith Roosevelt ve kızı; ve Amiral Sir David Beatty . Ayrıca 1902'deki Beyaz Saray ziyaretleri sırasında Başkan Teddy Roosevelt'in taslağını çizdi , bu sırada "İki saat oturdu, çoğu zaman konuştu, Kipling okudu ve Browning'in artıklarını okudu." Onun portreler Fanny Travis Cochran , Dorothea ve Francesca ve Ernesta ve onun küçük kardeşi , çocukları boyama onun beceri ince örnekleridir; Nurse ile Ernesta , parlak beyaz bir dizi denemeden biri, görünüşte emsali olmayan son derece orijinal bir kompozisyondu. O üyesi oldu Design National Academy 1902 yılında ve kazandı sanat Logan Madalyası at Chicago Sanat Enstitüsü 1921 yılında.

yeşil sokak

Kardinal Mercier'in Cecilia Beaux tablosu (c. 1919)
Cecil Kent İçen Portresi , 1891

1906'da Beaux, yıl boyunca Green Alley'de, zengin arkadaşlarına ve komşularına ait rahat bir "kulübe" kolonisinde yaşamaya başladı. Üç halası da ölmüştü ve Philadelphia ve New York'tan duygusal bir molaya ihtiyacı vardı. Portre için yeni konular bulmayı, sabahları çalışmayı ve geri kalan zamanlarında sakin bir hayatın tadını çıkarmayı başardı. Üretken bir çıktıyı sürdürmek için enerjisini ve faaliyetlerini dikkatle düzenledi ve bunu başarısının anahtarı olarak gördü. Sanatta neden bu kadar az kadının onun kadar başarılı olduğu konusunda ise, "Güç, tökezleyen bir engeldir. Onlar (kadınlar) bazen gün be gün zor işlere dayanamazlar. Yorulurlar ve kendilerini yenileyemezler. "

Beaux, seçkinlerin portrelerine takılıp kalırken, Amerikan sanatı, Robert Henri gibi tamamen farklı bir estetiği benimseyen sanatçıların öncülüğünde kentsel ve sosyal konulara ilerliyordu: "Büyük bir hızla çalışın. . Yapabiliyorsan hepsini bir oturuşta yap. Yapabiliyorsan bir dakika içinde. Gecikmenin faydası yok… Su sürahilerini ve muzları incelemeyi bırak ve günlük hayatı resmet." Aralarında Edward Hopper ve Rockwell Kent'in de bulunduğu öğrencilerine, Cecilia Beaux'un sanatsal yöntemlerine ve konularına tamamen zıt bir şekilde, sıradan insanla yaşamalarını ve sıradan insanı boyamalarını tavsiye etti. Henri ve William Merritt Chase'in (Beaux ve geleneksel sanat kuruluşunu temsil eden) çatışması, 1907'de "Sekiz" veya Ashcan Okulu olarak bilinen kentsel gerçekçilerin bağımsız sergisiyle sonuçlandı . Beaux ve sanat arkadaşları eski düzeni savundular ve birçokları yeni hareketin geçici bir moda olduğunu düşündü (ve umdu), ancak Amerikan sanatında devrimci bir dönüş olduğu ortaya çıktı.

Bayan Albert J. Beveridge'in Portresi, 1916
William Henry Howell'in tablosu (1919)

1910'da sevgili amcası Willie öldü. Beaux, elli beş yaşında, kaybından harap olmasına rağmen, son derece üretken kaldı. Sonraki beş yıl içinde, ömür boyu üretiminin neredeyse yüzde 25'ini boyadı ve sürekli bir onur akışı aldı. 1912'de Washington DC'deki Corcoran Sanat Galerisi'nde 35 resimden oluşan büyük bir sergisi vardı . Devam eden üretimine ve övgülerine rağmen, Beaux sanattaki mevcut zevklere ve eğilimlere karşı çalışıyordu. 1913'te New York'ta düzenlenen ünlü "Armory Show", Modernizmi sergileyen 1.200 tablonun önemli bir sunumuydu . Beaux, başlangıçta "yeni" sanat hakkında farklı görüşlere sahip olan halkın, nihayetinde onu reddedeceğine ve Pre-Empresyonistlere lütfunu iade edeceğine inanıyordu.

Beaux, 1924'te Paris'te yürürken kalçasını kırdıktan sonra sakat kaldı. Sağlığı bozulduğundan, hayatının geri kalanında iş gücü azaldı. Aynı yıl Beaux'tan Floransa'daki Uffizi Galerisi'ndeki Medici koleksiyonu için bir otoportre yapması istendi. 1930 yılında bir geçme autobiography , Şekiller ile Arka Planı . Daha sonraki hayatı onurlarla doluydu. 1930'da Ulusal Sanat ve Edebiyat Enstitüsü'ne üye seçildi ; 1933'te , iki yıl sonra çalışmalarının ilk büyük retrospektifini organize eden Amerikan Sanat ve Edebiyat Akademisi'ne üye oldu . Ayrıca 1933'te Eleanor Roosevelt , Beaux'u "dünya kültürüne en büyük katkıyı yapan Amerikalı kadın" olarak onurlandırdı. 1942'de Ulusal Sanat ve Edebiyat Enstitüsü, ona yaşam boyu başarı için altın madalya verdi.

Ölüm ve kritik saygı

Çiftlik Binası ile Peyzaj , 1888

Cecilia Beaux, 17 Eylül 1942'de Massachusetts , Gloucester'da 87 yaşında öldü . O toprağa verildi Batı Laurel Hill Mezarlığı içinde Bala Cynwyd, Pensilvanya . Vasiyetinde, babası için yaptığı bir Duncan Phyfe gülağacı sekreterini, genç bir çocukken çizdiği Harvard doktoru olan sevgili yeğeni Cecil Kent Drinker'a bıraktı .

Beaux, Clark Sanat Enstitüsü'nde 1850-1900 Paris'te Kadınlar 2018 sergisine dahil edildi .

Beaux bir bireyci olsa da, Sargent ile karşılaştırmalar kaçınılmaz ve genellikle olumlu olurdu. Güçlü tekniği, konuları kavrayışlı okuması ve tahrif etmeden pohpohlama yeteneği onunkine benzer özelliklerdi.

Kedili Adam (Henry Sturgis İçen) , 1898

"Eleştirmenler çok hevesli. (Bernard) Berenson, dedi Bayan Coates, portrelerin önünde -Bayan Beaux'un üçlüsü- ve başını salladı. 'Ah, evet, anlıyorum!' Bazı Sargent'lar. Sıradan olanlar John Sargent imzalı, en iyileri imzalı Cecilia Beaux, ki bu elbette birden fazla yönden saçma, ancak cömert övgü korosunun bir parçası." Mary Cassatt'ın gölgesinde kalmasına ve bugün müze müdavimleri tarafından nispeten bilinmemesine rağmen , Beaux'un işçiliği ve olağanüstü üretimi, zamanında büyük saygı gördü. 1899'da Carnegie Enstitüsü'nün Altın Madalyasını Beaux'a sunarken William Merritt Chase , "Bayan Beaux sadece yaşayan en büyük kadın ressam değil, aynı zamanda gelmiş geçmiş en iyi ressamdır. Bayan Beaux sanatta cinsiyeti [cinsiyet] tamamen ortadan kaldırmıştır. "

Bir sanatçı olarak uzun ve üretken yaşamı boyunca, tüm dikkat dağıtıcı ve dengeleyici güçlere karşı kişisel estetiğini ve yüksek standartlarını korudu. Sürekli olarak mükemmellik için mücadele etti, "Her şeyde mükemmel bir teknik," bir röportajda belirtti, "kavram ve performans eylemi arasında süreklilikte bir kesinti olmadığı anlamına gelir." Sürüş iş ahlakını şöyle özetliyor: "Şunu söyleyebilirim: Herhangi bir şeyi denediğimde, her engeli aşmak için tutkulu bir kararlılığa sahibim... Ve kendi işimi, neredeyse acı verici olarak adlandırılabilecek bir yenilgiyi kabul etmeyi reddederek yapıyorum."

Referanslar

Kaynaklar

  • Grafly, Dorothy. "Cecilia Beaux" Edward T. James, Janet Wilson James ve Paul S. Boyer, ed. Önemli Amerikalı Kadınlar, 1607–1950: Bir Biyografik Sözlük (1971)
  • Beaux, Cecilia. Rakamlarla Arka Plan: Cecilia Beaux'un Otobiyografisi . Boston ve New York: Houghton Mifflin, 1930.
  • Goodyear, Jr., Frank H. ve diğerleri., Cecilia Beaux: Bir Sanatçının Portresi . Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi, 1974. Kongre Kütüphanesi Kataloğu No. 74-84248
  • Tappert, Tara Leigh, Cecilia Beaux ve Portre Sanatı . Smithsonian Enstitüsü, 1995. ISBN  1-56098-658-1
  •  Bu makale, şu anda kamu malı olan bir yayından alınan metni içermektedir :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Güzel, Cecilia ". Ansiklopedi Britannica . 3 (11. baskı). Cambridge Üniversitesi Yayınları. P. 600.

Dış bağlantılar