Bartholomew Fuarı (oyun) - Bartholomew Fair (play)
Bartholomew Fair , Ben Jonson'ın beş perdelik bir Jakoben komedisidir . İlk 31 Ekim'de sahnelenen 1614 de Umut Tiyatrosu tarafından Lady Elizabeth Erkekler şirketi . Dört yıl sonra Yazılı Simyacı sonra olmak üzere beş Epicœne, veya Sessiz Kadın sonrasında ve dokuz Volpone , bazı bakımlardan bu oyunların çoğu deneyseldir.
Oyun ilk olarak 1631'de , kitapçı Robert Allot tarafından yayınlanacak olan Jonson'un çalışmalarının ilk 1616 folyo koleksiyonunun planlanan ikinci cildinin bir parçası olarak basıldı ; Ancak Jonson, dizginin kalitesinden memnun olmadığında planı terk etti. 1631 typecast'in kopyaları, halka açık olarak mı satıldıkları yoksa Jonson tarafından özel olarak mı dağıtıldıkları belirsizdir. Oyun, 1640-41 yıllarında Richard Meighen tarafından yayınlanan Jonson'ın çalışmalarının ikinci foliosunda yayınlandı .
Arka fon
Oyun, 1133'ten 1855'e kadar Londra'nın önde gelen yaz fuarlarından biri olan Bartholomew Fuarı'nda geçiyor. Her yıl 24 Ağustos'ta şehrin kuzeybatı kesimindeki Smithfield'da açıldı . Mezbahaların ve halka açık infazların yeri olan Smithfield, kısmen ticaret ve kısmen gösteri olan bir fuar için uygun bir yerdi. Aynı anda kumaş ve diğer mallar için bir ticaret etkinliği ve bir zevk fuarı olan dört günlük etkinlik, İngiliz toplumunun tüm sınıflarından kalabalıkları çekti.
Jonson'ın oyunu, bu fuarı 17. yüzyılın başlarındaki Londra yaşamının alışılmadık derecede ayrıntılı ve çeşitli bir panoraması için bir ortam olarak kullanıyor. Oyunda temsil edilen bir günlük adil yaşam, Jonson'a sadece planını yürütmek için değil, aynı zamanda yankesicilerden zorbalara ve adaletlere ve gecekondu yiğitlerine kadar, panayırın canlı hayatını tasvir etmek için bolca fırsat veriyor. Jonson, yarattığı karakterleri, Jakoben İngiltere'deki Londra toplumunun sosyal, dini ve politik çatışmaları hakkında yorum yapmanın bir yolu olarak da kullanıyor.
Özet
Oyun, uzun bir metadrama ile başlar ; şirketin sahne bekçisi içeri giriyor, oynanacak oyunu eleştiriyor çünkü romantik ve muhteşem unsurlardan yoksun. Daha sonra kitapçı tarafından (önsöz olarak hizmet veren) yazar ve izleyici arasında bir sözleşme ilan eden kitapçı tarafından sahneden itilir. Sözleşme, Jonson'ın izleyicilerinden duyduğu hoşnutsuzluğu detaylandırıyor gibi görünüyor: Üyeler, hiçbirinin amaçlanmadığı yerlerde siyasi hiciv bulmamalı; "Tanrı senden vazgeçti" gibi zararsız sözlere yemin etmemelidirler; "bulaşma yoluyla kınama" yapmamalılar, ancak kendi yargılarını kullanmalıdırlar; dahası, sadece bilet fiyatları ile orantılı olarak karar vermelerine izin verilir. Belki de en önemlisi, Smithfield’in kılıç ve tokalı çağına bir geri dönüş beklememeyi kabul ediyorlar, çünkü Jonson onlara fuarın mevcut ve romantik olmayan durumunun bir resmini verdi.
Oyun, bir proktör ve amatör oyun yazarı Littlewit ve arkadaşları Quarlous ve Winwife ile başlar; Dame Purecraft'ı (bir dul ve Littlewit'in kayınvalidesi), canting, ikiyüzlü bir Puritan olan Kara Zevki Meşgul'den nasıl kazanacaklarını planlıyorlar.
Bu konuşma, Grace Wellborn'la evlenmek için kasabaya gelen bir taşra budalası olan Coca'nın öfkeli hizmetkarı Wasp'ın girişiyle kesintiye uğrar. Grace, bir Barış Adaleti olan Adam Overdo'nun vesayetidir; Overdo'nun karısı Cokes'in kız kardeşi. Bu karakterlerin tümü Littlewit'te evlilik ruhsatı almak için; elde ettikten sonra, Cokes'in fuarı ziyaret etme isteğini yerine getirdiler.
Littlewit ve arkadaşları da Littlewit'in yazdığı bir kukla gösterisini izlemek için fuara gitmeyi planlıyor. Busy'nin olası itirazlarının üstesinden gelmek için, Win'in (Littlewit'in karısı) hamile bir domuz kızartma arzusu varmış gibi davranırlar. Püritenlerin sahne hicivine aşina olan Rönesans seyircisi, Busy'nin panayırdan ve onun sefahatinden nefret etmekten uzak, orada varlığını izin verilebilir ve hatta tanrısal olarak rasyonelleştirmeye hazır olmasına şaşırmazlardı. İlk gösteri, her iki grupla, kibar Overdos'la ve fuara giden küçük zekalılarla biter.
Fuar, bu karakterleri sosyal kimliklerini aşırı baskı altına alan deneyimler yoluyla yönlendiriyor. "Kılık değiştirmiş prens" geleneğinde iyi okunan Adalet Overdo, fuarda yanlışları ortaya çıkarmak için bir kılık değiştiriyor; Wasp tarafından dövülür, yanlışlıkla Edgeworth tarafından kesilerek suçlanır ve stoklara konur . Quarlous ve Winwife, Wasp'tan evlilik ruhsatını çalmak için Edgeworth ile anlaşır; Wasp kavga başladıktan sonra tutuklandığında bunu yapar. Yaban arısı da stoklara alınır. Winwife, Dame Purecraft ile evlenme planından vazgeçti; bunun yerine o ve Quarlous, Grace'in eli için savaşır. Win Littlewit ve Mistress Overdo, pezevenk Whit tarafından fahişe olarak kaydedildi; Arazi gayreti Busy, ruhsatsız vaaz verdiği için tutuklanır ve stoklara alınır. Kola, Edgeworth ve fuarın diğer sakinleri tarafından defalarca soyulur. Dame Purecraft'ın için ani bir tutku yarattığı görünen deli gibi görünen Trouble-All, gardiyanlarla savaşırken tüm tutuklu karakterler kaçar.
Oyunun doruk noktası kukla gösterisinde gerçekleşir. Madam Overdo ve Win fahişe olarak maskelenir; Madam Overdo sarhoş. Overdo hala kılık değiştirmiş durumda ve Quarlous kendini "Her Şey" olarak gizledi; Bu kisvede, evlilik ruhsatını Winwife'dan çaldı ve onu kendisi ve Purecraft için bir lisans haline getirdi. Hero and Leander ve Damon ve Pythias'ın bir burlesque'i olan kukla gösterisi, oyuncunun çapraz giyimli olduğu için oyunun iğrenç olduğunu iddia ederek Busy'nin araya girmesine kadar devam ediyor. Kuklalar, cinsiyetlerinin olmadığını ortaya koyarak kıyafetlerini kaldırarak kararlı bir şekilde onu yalanlıyorlar. Busy, oyunların bir "izleyicisine" dönüştüğünü ilan eder.
Bu noktada Justice Overdo, fuarda tanık olduğu "muazzamlıkları" ortaya çıkarma niyetiyle kendini ortaya koyuyor. Karısı (hala örtülü) kustuğunda ve onu çağırmaya başladığında, çeşitli entrikacıları ve kötü niyetli kişileri cezalandırma sürecindedir. Abashed, Overdo, Quarlous'un tavsiyesini alır ve tüm tarafları affeder; Winwife Grace ile evlenir, Quarlous, Purecraft ile evlenir ve tüm karakterler akşam yemeği için Overdo'nun evine davet edilir.
Püritenler
Zeal-of-the-arazi Meşgul sonra Jonson'ın ikinci baskını, olan The Alchemist ' püritenlerin karşı hiciv: Jakoben drama hiciv ortak bir alana s Tribulation ve Ananais. Tanrısal ya da "prekisyenler" i alay konusu yapmak için çeşitli faktörler bir araya geldi. Jakoben İngiltere'de dini şiddet nispeten nadir görülse de, bu tür şiddetin anısı, marjinal inananları veya dışarıdan gelenleri potansiyel endişe veya tehdit kaynakları haline getirecek kadar tazeydi. Bu tehdit unsuru özellikle James'in saltanatının ikinci on yılında, İngiliz Kilisesi'ndeki zayıf Kalvinist fikir birliğinin dağılmaya başladığı sırada dikkate değerdi . Bu bağlamda, tanrısal olana yapılan sahne saldırıları, sosyal eğilimler hakkında daha geniş kaygıları yönlendirmeye ve serbest bırakmaya hizmet etmiş olabilir.
Oyun yazarlarının da bu düşmanlık için daha acil bir nedeni vardı; Püritenler, halk tiyatrosuna neredeyse başlangıcından beri karşı çıktılar. Drama düşmanlığı elbette ayrılıkçılar veya Püritenlerle sınırlı değildi; Her türden inanca sahip vaizler oyunları saygısız, tiyatroları hırsızlık, sarhoşluk ve çapkınlık siteleri olarak kınadılar. Doğru olsun ya da olmasın, oyun yazarları Püritenleri bu saldırıların ana kaynağı olarak görüyorlardı. Püriten, sahnede ikiyüzlü, yargılayıcı ve uzun soluklu bir figür olup, arzularını önemsiz şeylerle dolu bir vokal takıntısının ardında maskelemektedir; Örneğin, Busy, fuarda domuz eti yemeye niyetini sadece Puritanlara yöneltildiğini iddia ettiği "Yahudilik" suçlamalarını çürütmek için açıklıyor ve sonunda iki domuz tüketiyor.
Performans geçmişi
Tümevarım, Rönesans oyunları için normalden daha özel bir performans tarihine izin verir; galasında 1614 31 Ekim tarihinde gerçekleşti Umut Tiyatrosu içinde Bankside . Girişler Revels hesaplar performans yinelendi göstermektedir Whitehall'da için James I ertesi gün. Kraliyet hesabı ayrıca oyunda rol aldığı için Nathan Field'a ödenen on poundu listeler ; Beşinci perdede, Jonson, Cokes'un kukla ustasına sormasına neden olur: "Şu anda en iyi oyuncunuz hangisi ... Sizin Burbage ... Tarlanın?"
1661'e kadar başka bir performans kaydı yok, ancak Püriten karşıtı duyguları onu diriltmeyi akılsız hale getirene kadar bir dereceye kadar repertuarında kalmış olması muhtemeldi. ( William Oldys Jonson'ın mezarı ( "Ey nadir Ben Jonson") üzerindeki yazı başarısızlığından sonra, bu oyun alınan alkış başvurduğu geleneksel görünümünü raporları Lucius Sergius Catilina popülerlik dereceye belirten. Samuel Pepys 1661'de bunu dört kez gördükten kaydeder , iki kez kukla gösterisiyle ve iki kez gösterilmeden (8 Haziran, 27 Haziran, 31 Ağustos ve 7 Eylül 1661) Oyun, on sekizinci yüzyılın başlarında aralıklı olarak yeniden canlandırılmış gibi görünüyor; ondan sonra, zayıflayan zevke uygun olarak genel olarak ve özellikle de Jonson olmayan Shakespeare Rönesans drama, oyun belirsizlik içine düştüğü o panoları kayboldu bile çalışmaya saygımızın bir derecede muhafaza;. Her iki Isaac Reed ve Horace Walpole içinde buluşun kendi zenginliğini övdü onların . Rönesans dram ait hesapları John Brown oyun revize ve bunu sunulan David Garrick ; Garrick bunu reddetti, ancak ve Brown'ın metin kaybolur.
Uzun zamandır görmezden gelinen birçok oyunda olduğu gibi, Bartholomew Fair de Phoenix Society'nin 1921'de New Oxford Theatre'da yaptığı bir yapımla sahneye geri döndü . İlk profesyonel canlanma 1949'da George Devine tarafından Edinburgh Uluslararası Festivali'nde yönetildiğinde geldi ; Ertesi yıl, aynı prodüksiyon Old Vic'de gösterildi . Bu yapımdaki kuklalar George Speaight tarafından gerçekleştirildi . Oyunun yapımcılığını Bristol Old Vic , 1966'da yaptı. Terry Hands , 1969'da Royal Shakespeare Company için oyunu yönetti ; bu yapımda Winwife olarak Ben Kingsley ve Win Littlewit olarak Helen Mirren vardı. Uzun metni ve serbestçe karıştırılan dönemi ve modern özellikleri kesen yapım, genel olarak olumsuz eleştiriler aldı. Oyun aynı zamanda (1960'larda bir süre) Berkeley'deki California Üniversitesi'nde, Stacey Keach'in Overdo oynamasıyla oynandı.
Richard Eyre , Ulusal Tiyatro için oyunun yapımcılığını yaptı ; tiyatronun başı olarak ilk prodüksiyonu Olivier Sahnesi'nde orta Viktorya dönemi kostümüyle gerçekleştirildi. David Bamber , David Burke ve Stephen Moore oyuncular arasındaydı. Bu prodüksiyondan Eyre kendisi şöyle yazıyor: "Gerçek bir popüler başarı olmuş gibi hissettirilen şey ... kasvetli ve başarılmamış olduğunu gösteriyor.
Laurence Boswell, 1998'de Swan Theatre'da RSC için oyunu yönetti . Sahip Zubin Varla ve Haşhaş Miller , üretim göre "Newcastle United gömlek, cafcaflı sarı tüvit ve atmosferik sleaze bol" ile Jonson'ın neşeyle downscale ortamını güncellemeye çalıştı Times ; Bu inceleme diğerleri gibi biraz olumluydu. Prodüksiyon daha sonra Young Vic'de yeniden canlandırıldı .
Stratford Shakespeare Festival monte Yeni Dünya yönettiği, 2009 yılında oyunun ilk profesyonel üretim Antoni Cimolino tarafından bestelenen özgün müziği ile Steven Page . Oyuncu kadrosunda Tom McCamus , Lucy Peacock ve Juan Chioran yer aldı .
Oyun, 2019'da Londra'daki Sam Wannamaker Tiyatrosu'nda (Shakespeare's Globe'un bir parçası) sahnelendi.
Notlar
Referanslar
- Barish, Jonas. Ben Jonson ve Nesir Komedisinin Dili . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1960.
- Cantor, Paul A. "Bölüm 3: Pazarın savunmasında: Jonson'ın Bartholomew Fuarı'nda kendiliğinden oluşan düzen ." Paul A. Cantor ve Stephen Cox, editörler. Edebiyat ve özgürlük ekonomisi: Kültürde kendiliğinden gelişen düzen üzerine. Ludwig von Mises Enstitüsü, Auburn, Alabama, 2009, s. 167–224.
- Fincham, Kenneth, editör. Erken Stuart Kilisesi, 1603–1642 . Palo Alto, Cal.: Stanford University Press, 1992.
- Gurr, Andrew . 1992. Shakespearean Stage 1574-1642 . Üçüncü baskı. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-42240-X .
- Goldberg, Jonathan. Sodometries: Rönesans Metinleri, Modern Cinsellikler . Palo Alto, Cal: Stanford University Press, 199
- Herford, CH ve Percy Simpson. Ben Jonson'un eserleri . On Bir Cilt. Oxford: Clarendon Press, 1925–52.
- Jonson, Ben. Bartholomew Fuarı . GR Hibbard , editör. Londra: AC Siyah, 1977.
- Keenan, Siobhan. Shakespeare'in Londra'sındaki Oyunculuk Firmaları ve Oyunları . Londra: Arden, 2014. 120-8.
- Göl, Peter. Anti-Mesih'in Ahlaksız Şapkası . New Haven: Yale University Press, 2002.
- Montrose, Louis. Oynamanın Amacı . Chicago: Chicago Press Üniversitesi, 1996.
- Waith, Eugene. "Bartholomew Fuarı'nın Düzenlenmesi." SEL: İngiliz Edebiyatı Çalışmaları 1500–1900 , 2 (1962).
- Watson, RN Ben Jonson'ın Parodik Stratejisi . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1987.