Kabuk Psikozu - Bark Psychosis

havlama psikozu
1992'de Bark Psikozu.
Arkaplan bilgisi
Menşei	Londra , İngiltere
Türler	Post-rock , deneysel rock , ortam
aktif yıllar	1986–1994 2004–günümüz
Etiketler	Cheree, Circa, Ateş
İlişkili eylemler	Talk Talk , Boymerang , .O.rang , Yellow6
Üyeler	Graham Sutton
eski üyeler	John Ling Mark Simnett Raşit Garnizon Dava Sayfası Daniel Gish

Bark Psychosis , 1986'da Londra'nın doğusunda kurulmuş bir İngiliz post-rock grubu/müzik projesidir . 1994'te Simon Reynolds'ın bir müzik tarzı olarak "post-rock"u icat ederken bahsettiği gruplardan biriydi ve bu nedenle türü tanımlayan anahtar gruplar.

Orijinal haliyle, grup Graham Sutton , Daniel Gish, John Ling ve Mark Simnett'ten oluşan bir dörtlüydü. Bu kadro (geçen diğer üyelerin katkılarıyla) ilk EP'lerin çoğunu ve 1994 yılında çığır açan Hex albümünü kaydetti . Sutton, şu anda değişen konuk müzisyenler (deneysel gitarist Colin Bradley (Dual'dan) ve Talk Talk davulcusu Lee Harris dahil) tarafından desteklenen esnek ve aralıklı olarak aktif bir proje olan grubun tutarlı çekirdek üyesi olarak kaldı .

Ses ve etkiler

Bark Psychosis'in sesi, minimalizm , içe dönük indie rock, psychedelia , post-punk , havalı caz , düpedüz mekanik/endüstriyel gürültü ve elektronik dans müziği gibi çeşitli müzik tarzlarını kapsıyor . Bununla birlikte, grubun müziği en iyi akustik boşluk hissi, karamsar atmosferler, mırıldanan vokaller, soyut ama duygusal sözler ve elektronik ve akustik enstrümantasyonun özellikle hassas ve beğenilen bir karışımı ile karakterize edilir. Bark Psychosis ayrıca, "Biliyorum" veya "Absent Friend" gibi sessizce fısıldanan ve çalınan şarkılardan gürleyen metalik rifflere ("Cinayet Şehri") veya sağır edici elektrik gürültüsü sayfalarına kadar değişen aşırı dinamik bir aralık için not edilir. "Hex" parçasının ilk yarısı).

Bark Psychosis'in müziği de özellikle melodik ve etkileyicidir ve İngiliz pastoral rock geleneğine bir şeyler borçludur. Grup, deneysel görünümleri ve hem atmosferik hem de genişletilmiş enstrümantasyon kullanımları nedeniyle progresif rock hayranları tarafından sıklıkla benimsenir . Sutton bu ilişkiden rahatsız görünüyor, "Bazen insanlar bizi Pink Floyd'la karşılaştırıyor ve onlar sadece bir muso. Ben daha çok hissetmekle ilgileniyorum, gerçekten..."

Grup , üyelerin aşırı gürültüye olan erken ilgilerini yansıtan genç bir Napalm Death cover projesi olarak hayata başladı . Diğer erken etkiler arasında Sonic Youth , Talk Talk, Butthole Surfers , Big Black , Swans ve Joy Division vardı . Graham Sutton, dub , caz ve klasik müziğe uzun vadeli ilgi duyduğunun yanı sıra Nick Drake'in çalışmalarını takdir ettiğini iddia etti .

Bark Psychosis'in müzikal gelişimi, grubun tarihsel istikrar eksikliğine katkıda bulunurken aynı zamanda yaratıcılığını teşvik eden huzursuzluk ile de karakterize edilmiştir. Başka bir 1994 röportajında, Sutton, "Bu grupta olmakla ilgili her şey asla kendini tekrar etmemektir. Her zaman kendimi ve diğer insanları da şaşırtmaya çalıştım, insanların ne hakkında olduğunla ilgili önyargılarıyla dalga geçtim. İnsanlara yanlış izlenim vermekten ya da olayları çarpıtmaktan gerçekten büyük bir tekme alıyorum. Mesela, başlangıçta kulağa hoş gelebilir, ama değil. Ya da tam tersi."

Tarih

Oluşumu ve ilk yıllar (1986–1988)

Bark Psychosis, 1986'da Snaresbrook, Essex'te, 1980'lerin Doğu Londra deneysel müzik sahnesinden doğan ve aynı zamanda AR Kane ve Disco Inferno'yu da üreten kuruldu . Orijinal iki üye okul arkadaşları Graham Sutton (gitar, vokal) ve John Ling (bas, vokal) idi. Her ikisi de grubu kurduklarında 14 yaşındaydılar ve ilk deneylerini 4 kanallı bir teyp ve bir davul makinesi kullanarak yapıyorlardı. Ocak 1988'de Ling ve Sutton (her ikisi de 16 yaşında) tam zamanlı olarak müziğe devam etmek için okulu bıraktı. Daha önce Stratford'daki St John Kilisesi'nde topluluk çalışması yapan davulcu Mark Simnett'i işe aldılar .

Simnett'in kiliseyle olan bağlantısını kullanan Bark Psychosis, Bark Psychosis'in müziğinde önemli bir rol oynamaya devam edecek olan St John's mezarlığında kendileri için prova alanı ayarladı. Üçlü 1988'in geri kalanını orijinal materyali prova ederek ve besteleyerek geçirdi, bu süre zarfında hem Sutton hem de Ling klavye çalma ve dijital örnekleme ile uğraşmaya başladı. Yılın sonlarında birkaç düşük anahtar konser izledi. Bu konserlerden birine küçük Doğu Londra bağımsız plak şirketi Cheree Records'tan Nick Allport ve Vinita Joshi katıldı. Gruptan etkilenen Cheree, hemen grubun ilk kayıtlarını yayınlamayı teklif etti. Bu dönemde, Bark Psychosis kısaca ikinci bir gitarist olan Rashied Garrison'ı içeriyordu. Garrison daha önce Bark Psychosis'i erken gösterilerde destekleyen bir grup olan The Moons'ta oynamıştı. Ancak, Bark Psychosis'teki görev süresi oldukça kısaydı ve daha sonra Good Time Pony'de gitarist ve The Repton Oaks'ın lideri olan "korkulan bir gazeteci" olacaktı.

Cheree single ve erken canlı konserler (1988-1990)

Bark Psychosis'in kayıtlardaki ilk görünüşü 1988 Clawhammer esnek diskiydi (Cheree'de Fury Things ve Spacemen 3 ile paylaşılan bölünmüş bir sürüm ). Bu zamana kadar, grup orijinal üçlü kadrosuna geri döndü. Altı yıl sonra ( Hex albümünün yayınlanmasının arifesinde ), Sutton parçayı reddetmekle hakaret etti. Bark Psychosis'in resmi ilk çıkışı, 1990'ların 12 inçlik single'ı "All Different Things/By Blow" idi ve grubun ilave bir şarkıcısı olan Sue Page tarafından genişletildi. 1994 yılında Sutton hatırladı:

"Bu aşamada o kadar saftık ki işlerin nasıl yürüdüğünü, tüm müzik işinin nasıl yürüdüğünü bilmiyorduk. 12'den 8'e kadar iki gece çalıştık ve (Cheree)'ye verdik... İlk kez bu oldu. stüdyoya düzgünce gittik, gerçekten.Temelde, ellerim fader'lardaydı ve başladığında, sadece fader'lara gittim, o zamanlar hakkında hiçbir şey bilmiyordum.'By Blow' miksajı yaparken Sonunda DAT'yi çarpıttık ve fark etmedik bile çünkü kontrol odasında çok yüksek sesle izliyordu. Güzel, saf ve geri kalan her şey ama aynı zamanda oldukça saçma."

Grubun resmi canlı ilk (okul performanslarının dışında) idi Sir George Robey içinde Finsbury Park destekleyen, Londra Aşırı Gürültü Terror . Bunu Teleskoplar , Turnalar ve Spiritualized turları hızla izledi. 1990'da, Sue Page hala gemideyken, Bark Psychosis "Nothing Feels" ("I Know" ile desteklenen) adlı 12 inçlik bir EP yayınladı. Sutton daha sonra, "İkinci single, o sırada çaldığımız iki parçaydı. Aynı zamanda, bu aşamada canlı olarak tamamen farklıydı. Her iki şekilde de çok, çok gürültülü ve aşırıydı. "

Bu zamana kadar, Bark Psychosis, konserlerinde büyük bir kendiliğindenlik ve heyecanla İngiltere'deki en öngörülemeyen, yenilikçi canlı gruplardan biri olarak ün kazanıyordu. Bununla birlikte, kayıtlarda daha atmosferik ve melodik bir eyleme dönüşürken, genişletilmiş sololar ve kendi kendini mitolojikleştiren şarkı sözleri gibi standart rock "klişelerinin" çoğundan kaçındılar: melodi hatları ve ritimlerinin ötesinde, grup soyut ve dokusal kaldı. Sutton, o zamanki müzikal evrimiyle ilgili olarak, daha sonra, "Bir nedenden dolayı bir gün kafayı yedim ve sessizliğin yüksek sesten çok daha büyük bir etkisi olabileceğini fark ettim... Müzikte kullanabileceğiniz en önemli araçlar boşluk ve sessizliktir. . Sadece buna gerçekten kafayı taktım."

Vahşi doğada bir yıl; 3rd Stone Ltd. ile anlaşma (1990–1991)

Cheree ile resmi bir kayıt sözleşmesi imzalayan Bark Psychosis, şirketteki yönetim değişikliklerinden hemen dehşete düştü. Cheree'nin iki yeni ticari destekçisi daha sonra Sutton tarafından pornografi de dahil olmak üzere çeşitli şüpheli işlerle bağlantılarla "gerçekten de birçok insanı mahveden birkaç eksi" olarak tanımlandı. Grup sözleşmelerini bozdu ve bir yıl boyunca durumdan kendilerini kurtarmak için harcadı, bu süre zarfında Sue Page gruptan ayrıldı. Bu dönemde çok ihtiyaç duyulan yönetimsel ve finansal destek, grubun arkadaşı AR Kane'den Rudi Tambala tarafından sağlandı . Sutton şu yorumu yaptı: "O yıl bir cinayetti. Cheree'den uzaklaşmaya çalışırken cehennem gibiydi. O yıldan sonra çok fazla sorun yaşadım. Çömeldim falan ve yapmamam gereken birçok şey yaptım. çok fazla soruna neden oldu."

Sonunda, grubun Cheree ile olan sözleşmesi, grubun ilk single'larının itibarına kafa tutan Corby merkezli alternatif plak şirketi 3rd Stone Ltd. tarafından satın alındı.

Manman EP; The Scum single'ı (1992)

Bark Psychosis'in 3rd Stone - 1992'deki Manman EP'si için ilk çıkışı techno ve musique concrète'den net etkiler gösterdi . Grubun potansiyeli, klavye/synthesizer oyuncusu Daniel Gish'in (eski Disco Inferno'dan ) eklenmesiyle önemli ölçüde genişledi . Şimdiye kadar, Sutton ve Ling'in dijital örnekleme ve programlamaya olan ilgisi çok daha açık hale gelmişti. O andan itibaren, örnekleme, Gish'in kendi etkilerinin ( Kraftwerk , New Order , The ve Dead Can Dance dahil) etkisiyle birleşerek Bark Psychosis sesinin önemli bir özelliği haline geldi . Sutton daha sonra, "Yaptığımız her kayıt, bir dereceye kadar, kendisinden önce gelene bir tepkidir" yorumunu yapacaktı.

Daha sonra 1992'de Bark Psychosis, Scum adında çok beğenilen bir dönüm noktası single yayınladı . Bu, grubun St John's Church'teki "evinde" doğaçlama yapılmış ve canlı olarak kaydedilmiş 21 dakikalık, uğursuz bir ortam parçasıydı. Birkaç yıl sonra yaşananları hatırlatan Sutton, "Yapacak bir single'ımız vardı ama single'a uygun bir parçamız yoktu. Tamamen yeni bir şey yapmak ve kendimizi belli bir risk altına sokmak istedik. Yani temelde bir sürü teçhizat kiraladık ve yıllardır prova yaptığımız kilisenin altına ve kilisede de derme çatma bir ip ve yapışkan bant gibi bir stüdyo kurduk... Başladığımızda bir parçamız yoktu, bu yüzden kendimize 12 inç yapmak için on gün belirledik ve ortaya çıkan buydu... Muhtemelen ortaya koyduğumuz en spontane kayıt bu."

Scum , minimal jazzy akort, havadar akustik davullar, gürültülü gitar, uzay-ambiyans ve rastgele vokal parçaları arasında değişen müzikle, boşluk ve aşırı dinamikleri kullanmayı denedi. Sutton, "Birkaç kaba galaktik fikir(ler) dışında hiçbir parçası yoktu," diye hatırladı. "Geçtiğimiz birkaç yılda böyle yazmıştık, sadece kilisenin altında bir grup olarak çalıyorduk. %99,999'unu kullanmazdınız, ama o zamanlar vibe gerçekten iyiydi, bu yüzden neden olmasın diye karar verdik. sadece bir reçel gibi bir şey kaydedin. Olay bu, hayatı bir nedenle kendimiz için çok zorlaştırmaya çalışıyoruz. Neden olduğundan emin değilim... Yüzde doksanı canlı kaydedildi ve sonra birkaç tane vardı. Vokaller, biraz piyano, biraz ambiyans gitarı, birkaç farklı örnek falan.İlk üç buçuk dakikası aslında sadece ortam mikrofonlarıydı.Birkaç farklı şey kaydetmiştik ve bunlar mesafe mikrofonları bir önceki sıkışmadan yeni kaldı."

Sutton, single'ı noktalayan aniden ortaya çıkan belirsiz konuşma sesleriyle ilgili olarak, "bu sadece kilisede bulunan bir şeydi. Kayıt yaptığımız gecelerden birinde arka odada bir Pentekostal toplantısı vardı, bu yüzden onları ayırdık. gizlice kapılarına kadar geldiler ve onları teybe kaydettiler çünkü kulağa harika geliyordu." Lirik fısıldadı tek en uğursuz bir atmosfer ve memnuniyetsiz, "Sadece bu tek parça gibi bu koro vardı hatırlıyorum.. Boğazıma itti ediliyordu kayıtlarından genel duygular ile genel bir hoşnutsuzluk olarak yaklaşık Bok ev parçalarını geldi Herkes özgür '' ve bu ödemenin Kusmak istiyorum. Sadece bunun tam tersi bir şey istedim ve bu duyguyu tersine çevirmek istedim."

Tekli gruba basının ilgisini çekti ( diğer alkışların yanı sıra Melody Maker'da Haftanın Single'ı ödülüne layık görüldü ) ve bir albüm talebi arttı.

Onaltılı Kayıt (1992–93)

Kasım 1992'de Bark Psychosis, Hex olarak adlandırılan, kendi ürettiği bir ilk albüm kaydetmeye başladı . Albümün kaydı grubun Scum üzerinde keşfettiği fikirleri pekiştirdi . De görüldüğü gibi Scum , oturumlar Banyosu, Brighton ve Londra'da stüdyolarında yapılan diğer kayıt işinin yanı sıra Aziz John Kilisesi doğal akustiği geniş kullandı. 1994'te Audrie'nin Günlüğü fanzini ile yaptığı röportajda Sutton, "Çoğu insan, büyük bir yankı sesi elde etmek için bir şeyi kaydedecek ve sonra bir yankı ünitesinden geçirecektir. Ama biz bir kilisede kaydetme zahmetine girdik.. . Mikrofonları kurduğunuzda, kaydedilenden daha fazlasını yakalarsınız. Bir ambiyans veya bir duygu da yakalarsınız. Her şey, başka bir sıradan fabrika ön ayarından ziyade benzersiz ve o anın bir şeyini yaratmakla ilgilidir."

Aynı zamanda Weedbus fanziniyle yaptığı bir röportajda Sutton şu yorumu yaptı:

"Bir film çekiyorsanız ya da özel efektler olmasını istediğiniz bir şey varsa - örneğin, bir uçurumdan geçen bir tren. O zaman ya küçük bir model alır ve simüle edersiniz ya da gerçek bir trene binebilirsiniz çünkü bu muhtemelen olacak. daha etkili olmak. Her şeyi bilgisayar simülasyonu yapmak yerine gerçek akustiği yakalamak istedik. Birçok klavye kulağa çok yumuşak gelebilir, bu yüzden onları kaydetmeye farklı bir şekilde bakmanız gerekir. Cesur bir kenara sahip olmak istedik. Bir PA ve bir kiliseye kurduk, Londra'nın doğusunda Stratford'da gerçekten büyük bir kilise, büyük bir trafik adasının hemen yanında, bu yüzden gece geç saatlerde trafik olmadığında yapmak zorunda kaldık! PA ve kilisenin diğer ucundaki mikrofonlar. Çok ilginç bir atmosfer yarattı..."

Bu noktada, grup, yemyeşil elektronik örnekleme ve dokulara gömülmüş ve elektro gitarlar, piyano ve melodika ile vurgulanmış, benzersiz bir şekilde benzersiz ve çeşitli bir ses geliştirmişti. Örneklemeyle ilgili olarak Sutton, "Albüm kulağa pek hoş gelmese de, yüzde ellisi sadece bilgisayardan geliyordu... Pek çok şey. Gitarla ilgili şeyler. Bir şeyleri hareket ettirmek, bilirsiniz, bir şeyleri kesmek , sonra onları hareket ettirin.. Ses parçaları etrafta dolaştı... Ayrıca birçok enstrüman örneği var. Ama bunu bize özgü bir şekilde yapıyoruz... Hex örnek odaklı olmasına rağmen , değil kulağa kesinlikle böyle geliyor ve içinde akustik bir bateri seti var, öyle ki bana oldukça tuhaf geliyor. dans müziği ya da ambiyans müziği gibi homojen bir gündeme uymasını istiyorum. Ambiyans müziği alanı beni diğerlerinden daha çok ilgilendiriyor ama yine de çok stil sahibi." Sutton'ın kendisi elektronik müzik yönünde ilerliyordu ve gitar çalmasına daha az dikkat ediyordu. "Bir tremolo pedalım, bir koro pedalım, bir delay pedalım vardı. Hepsi bu. Ama geçen yıl gerçekten çok fazla gitar çalmadım. Çoğunlukla örnekleyicilerle uğraştım. Daha çok saf sesle ilgileniyorum. , sadece bir gitardan ya da her neyse."

Hex konuk müzisyenler Duke String Quartet, Animals That Swim'in trompetçisi Del Crabtree, flütte Phil Brown ve çeşitli perküsyonda Neil Aldridge ve Dave Ross'u ağırladı. Grup ayrıca vibrafoncu Pete Beresford'u (Sutton'ın arkadaşlarından birinin babası) çağırdı ve Sutton daha sonra "(o) savaş zamanında çocuklar için çok sayıda eski salıncak grubunda çalan bu gerçekten, gerçekten yaşlı adamdı. Londra'da bir dans için dışarı çıkıyordu. Lanet olasıca yıldır ön odasından dışarı çıkmamıştı, sadece kendi zevki için oynuyor, bir hobi olarak. Bu yüzden onu aşağı indirdik ve harikaydı. Onunla tekrar çalışmak istiyorum."

Hex'in kaydının, Sutton'ın inatçılığı ve grubun hakimiyeti etrafında yoğunlaşan birçok iç çatışma ile dolambaçlı olduğu kanıtlandı. 2001'de Sutton, " Hex üzerinde çalışmakla ilgili harika anılarım var , hatta herkesin aklını başından almış olsam da!" Ancak 1994'te verdiği bir röportajda albüm seanslarını "hayatımın en yoğun lanet yılı. Scum için en uzun süre stüdyoda kaldığım on gündü , ama bu hayatımın bir yılı gibiydi... bazı noktalarda oldukça kıllı." Grup, 31 Ocak 1993'te Londra'daki Ronnie Scott'ın caz kulübünde bir defaya mahsus bir konser vermek için albüm kayıtlarına ara verdi. Bu, dörtlü olarak birlikte yaptıkları son performans olacaktı.

Bark Psychosis'in iki üyesi kalan seanslarda gruptan ayrılacaktı. İlki , 18 Aralık 1993'te Melody Maker'da ayrılışı resmi olarak duyurulan Daniel Gish'ti. Gish, ayrılma nedeni olarak "plak şirketi desteğinin eksikliğini" gösterdi ve Sutton, "Söyleyebileceğim tek şey, bölünmenin dostane olduğu, ": ayrıca Gish'i "bir süreliğine İsrail'e gitmiş" olarak tanımlardı. Yine de geri dönecek ve ben yine de onunla çalışmak istiyorum. Oturumlardaki son parça ("Big Shot") kalan üç üye tarafından kaydedildi. Hex tamamlandıktan sonra , John Ling, iddiaya göre albümü yapmanın stresi nedeniyle "yanmış ve çalamaz" hissederek Bark Psychosis'ten ayrıldı. O sırada Sutton, "(John) biz bitirdikten sonra ondan biraz uzaklaşması gerektiğini hissetti. Sanırım şimdi Spiral Tribe yapmak ya da oraya çömelmek ya da başka bir şey yapmak için Hollanda'ya taşındı ... Sadece Kayıtlarda öyle görünmese de çok yoğun bir yıl oldu. Gerçek bir kafa sikişiydi." Ling gruba geri dönmeyecekti. Daha sonra dünyayı dolaşarak bir dönem geçirmek için müzik işinden ayrıldı ve daha sonra bir aile kurmanın yanı sıra bir psikiyatri hemşiresi olarak kariyer yaptı. Uzun yıllar sonra Sutton, "Birlikte çalışmanın 'zor' olabileceğini biliyorum; çok düşünceli biriyim - ve inandığım şey için canla başla mücadele edeceğim. John'un bununla bir sorunu vardı ve ayrılmayı seçti. "

Hex'in piyasaya sürülmesi (1994 başlarında)

Ocak 1994'te grup "A Street Scene"i single olarak yayınladı. Canlı konser planları başlangıçta John Ling'in ayrılmasıyla altüst olmuş olsa da, grup konuk müzisyenlerle (tam grup yerine konuk müzisyen olarak yeniden katılmaya davet edilen Daniel Gish dahil) beş günlük bir tanıtım turu gerçekleştirdi. üye). Grup, bir destek eylemi kullanmak yerine animasyonlu Bolex Brothers filmi The Secret Adventures of Tom Thumb'ı gösterdi . Hex'in kendisi 14 Şubat 1994'te piyasaya sürüldü. Circa Records'a (Virgin Records'un bir bölümü) lisansı verildi ve EMI aracılığıyla dünya çapında yayınlandı. ABD'de, albüm Caroline Records etiketiyle yayınlandı.

İngiliz müzik eleştirmeni Simon Reynolds , Mojo dergisinin Mart 1994 sayısında albümü değerlendirirken , grubun müziğe yaklaşımını tanımlamak için " post-rock " terimini kullandı . Daha sonra The Wire'ın Mayıs 1994 sayısında bu fikri genişletti . Bu terimin ilk kullanımı olmasa da, " post-rock " kavramını, 1990'larda müzik eleştirisi ve söyleminde üslupsal olarak önemli bir tanımlayıcı terim olduğu noktaya kamuoyuna taşıyan örnekti . Bu derleme (ve ilham verdiği sonraki tartışma), Bark Psychosis'in post-rock sanatçıları olarak tanınan ilk gruplardan biri olmasını sağladı . Her ne kadar Hex anda ticari bir başarı değildi, o yılda sürekli satmaya devam etti ve önemli bir albüm olarak ün muhafaza etmektedir post-rock ve deneysel kaya çevreler.

Mavi dönemi - mutasyon, parçalanma ve bölünme (orta 1994)

Şimdi Sutton ve Simnett ikilisine indirgenen Bark Psychosis, Mayıs 1994'te yayınlanan Blue EP'yi kaydetmeye devam etti ve Gish'in de yer aldığı bir Birleşik Krallık turuyla terfi etti. Başlık parça üzerinde grubun çalışmaları daha iyimser nispeten fazla oldu Hex (ve iddiaya anda "Fırtınalı kişisel ilişki" ölümünü üzerine başlamıştı Sutton, anlaşılan terapötik oldu). Blue ayrıca dans müziğinden çok güçlü bir şekilde etkilendi ve önceki albümlerin karamsar post- rock'ından çok New Order pop single'ına daha yakın geldi . EP'de ayrıca Hex parçası "Big Shot" un Rudi Tambala remix'i ve (kafa karıştırıcı bir şekilde) yeni kaydedilmiş, üç buçuk dakikalık sağır edici gürültü dokuları içeren ve sonunda ortam klavyelerine ve trompetlere dönüşen "Hex" adlı yeni bir parça yer aldı. bu da St John Kilisesi'nde kaydedildi. EP, Batı Londra'daki Metropolis Studios'ta miksajlandı.

Blue , Sutton'ın ilgisinin artık programlanmış ve sıralanmış ritimlere yöneldiğini açıkça ortaya koydu. Bu aşamada Simnett'ten, ormandaki kırılma vuruşlarını hızlı bir şekilde kitiyle tekrarlamasını istiyordu . Bark Psikoz yanında Moskova'da Nisan 1994'te Britronica Festivali'nde gerçekleştirilen Seefeel , Autechre , lacivert ve Aphex Twin . Bu konserden sonra, giderek dışlanan bir Simnett gruptan ayrıldı. (Altı yıl sonra, Simnett enstrümantal içinde su yüzüne çıkacaktı post-rock grubu Yellow6 O da katkıda 2000 yılında onların iki canlı konser davul çalıyor ve daha sonra 2001 yılında beş konserler için bas taşınıyor, Porcupine Tree lideri Steven Wilson 'ın İnanılmaz Mindfuck projesini genişletmek .)

Bark Psychosis hiçbir zaman resmi olarak ayrılmamış olsa da, Simnett'in ayrılışı, Sutton'ın deneysel rock'a olan ilgisini kaybettiği ve davul ve bas müziğe tam ölçekli bir dönüş yaptığı için grubu etkili bir şekilde sona erdirdi . 2001'deki bir röportajda Sutton, "Sonunda sadece Mark davul çalıyordum ve yararlanabileceğim farklı insanlardan oluşan güzel bir havuzdaydım. 94'te yaptığımız son birkaç tura bayıldım. Ama o noktada biliyordum. Başka bir şey denemek istedim." Yazın ilerleyen saatlerinde Sutton, Daniel Gish ile bir ambiyans ve davul ve bas tarzında bazı yeni parçalar kaydetmek için tekrar bir araya geldi ve bu parçaları 1994 yılında Stratford-upon-Avon'daki Phoenix Festivali'nde sergilediler. İkilinin performansı Bark Psychosis adı altında faturalandırılsa da (ve teknik olarak grubun on yıl boyunca son kez ortaya çıkmasıydı), aslında bu, Bark Psychosis müziğiyle çok az ilgili olan yepyeni bir projenin başlangıcıydı.

Daha sonra 1994 yılında, 3rd Stone ölümünden sonra Bark Psychosis adlı bir derleme albümü yayınladı Bağımsızlık . Bu Cheree ve 3. Stone hem erken Bark Psikoz single ve EP'ler araya toplanmış ve birlikte pislikleri bütünüyle. 1997'de, 3rd Stone , Blue single'ı ve Hex'ten (stüdyo çıkışı "Murder City" dahil) birkaç parçayı (daha önce Independency'de yayınlandığı gibi) erken parçaları birleştiren Game Over adlı ikinci bir Bark Psychosis derleme albümü çıkardı . Ayrıca Wire şarkısı "Three Girl Rhumba"nın ( Wire Haraç albümü Whore'dan ) ender bir cover'ını da içeriyordu . Game Over grup tarafından onaylanmadı.

Bölünme sonrası – Boymerang, .O.rang ve Sutton yapımcı olarak (1994–2003)

Phoenix Festivali performanslarının ardından Sutton ve Gish, yeni davul ve bas projeleri Boymerang'ın adını değiştirdiler . Phoenix'te prömiyeri yapılan yeni parçalar bir EP'nin (The Leaf Label'ın ilk sürümü) parçası olarak yayınlandı ve ardından Gish projeden ayrıldı. Boymerang'dan ayrıldıktan sonra Daniel Gish, "karanlık garaj", "rüya evi" ve "gece müziği" olarak adlandırılan çeşitli gizemli alt türlerde çalışmak için dans müziği dünyasına kayboldu: şu an nerede olduğu bilinmiyor. Şimdi sadece Sutton'ı içeren Boymerang, birkaç EP ve bir albüm daha yayınladı (1997'de Balance Of The Force ). Bark Psychosis dünyasından birkaç müzisyen - özellikle trompetçi Del Crabtree - bazı parçalara katkıda bulundu.

Sutton ayrıca eski Talk Talk üyeleri Lee Harris ve Paul Webb tarafından kurulan deneysel grup .O.rang ile önemli bir işbirlikçi oldu . Herd of Instinct ve Fields And Waves albümlerinin yanı sıra Spoor EP'ye enstrümantasyon ve programlamaya katkıda bulundu ; ve tek sürüm için P53 parçasını remiksledi .

Boymerang ve .O.rang ile olan faaliyetlerine paralel olarak (ve sonrasında) Graham Sutton bir plak yapımcısı olarak kendisine bir isim yaptı. O albümleri üretti Jarvis Cocker , gecikmeler , Snowpony , Maske , Coldharbourstores , British Sea Power , Pellumair ve Anjali Bhatia (eski Voodoo Queens $ urplu $ (David Callahan sahip bir grup tarafından), artı erken kayıtları Moonshake ve The kurt köpekleri ). Ayrıca Metallica , Goldie , Brakes , Mansun , Stephen Simmonds , Mandalay , Ed Rush , Collapsed Lung , Ultramarine ve Wagon Christ gibi gruplar için tekli miksler ve remiksler üretti .

Bark Psikoz işareti II (2004-günümüz)

On yıllık bir aradan sonra, Sutton 2004'te Bark Psychosis'i resmen yeniden başlattı ve aslında, 1999'dan beri çeşitli ortak çalışanlarla yeni Bark Psychosis parçaları kaydettiğini ortaya koydu. Proje şimdi, aslında, Sutton'ın enstrümantasyonun çoğunluğunu kendisinin oynadığı, adı dışında tamamıyla bir Graham Sutton solo projesiydi. Eski grup davulcusu Mark Simnett oradaydı, ancak yalnızca belirtilmemiş örneklenmiş davul parçaları şeklinde. Sutton'ın en önde gelen işbirlikçileri artık Colin Bradley ( Dual'dan gitarist olarak bilinir) ve eski Talk Talk / .O.rang davulcusu Lee Harris idi. Projeye diğer katkıda bulunanlar ise Anja Buechele (The $urplu$ grubunun şarkıcısı), basçı David Panos, Yeni Zelandalı multi-enstrümentalist Rachel Dreyer (piyano, vokal, tahta flüt), Shaun Hyder (Sindhi tamboura), Alice Kemp (eğik gitar) ve TJ Mackenzie (trompet). Projenin değiştiğine dair en açık göstergelerden biri Sutton'ın artık baş şarkıcı rolünü başkalarıyla paylaşıyor olmasıydı: Buechele ve Dreyer vokallerin çoğunu üstlendi, hatta bazen tüm şarkıları söylediler. Tersine, geçmişle bir bağlantı üzerine canlandıracağını, vibrafon katkıda Pete Beresford'da geldi Hex .

Canlanan Bark Psychosis , 2004'te ///Codename: Dustsucker on Fire Records adlı yeni bir albüm çıkardı ("The Black Meat" adlı yeni bir single ile birlikte). ///Codename: Dustsucker , Bark Psychosis'in artık beklendiği gibi rock grubu veya dans müziği projesinin resmi sınırlamalarıyla sınırlı olmadığını ortaya çıkardı. Aksine Hex' ın daha tutarlı bir yaklaşım (kurulu bir ritm bölümü ve melodik enstrümantasyon etrafında grubun etkilendiği ve fikirlerini çalışmış ve misafirler ile bir izole canlı grubun işi gibi geliyordu olan), Dustsucker bile yayılan - - koleksiyonu çeşitli oldu müzikal fikirler. Sutton, bağlantı proje kimliği olarak hizmet eden dinamiklere ve atmosfere "ticari marka" Bark Psychosis yaklaşımıyla, pistten piste ayrı enstrümantasyonu araştırıyordu. Bazı parçalar tanıdık Bark Psychosis bileşenleri içeriyor olsa da (Sutton'ın tremolo elektro gitarının ve minimal klavyelerin etkileşimi gibi), diğerleri tıngırdatılan akustik gitara dayanıyordu ve ya halk müziğine ya da grubun "Scum" öncesi psychedelic çalışmalarına benziyordu, diğerleri ise unsurlarını vardı serin caz gürültü uzatılmış ritim ve olanakları ile bir post-Boymerang büyülenme - "Shapeshifting" olduğu gibi -, Hint klasik ses veya.

Independency ve Game Over albümlerinin yeni baskılarını yapmak yerine , 3rd Stone Ltd görünüşe göre önceden yayınlanmış materyalleri, silinmiş materyalleri ve yayınlanmamış canlı parçaları içeren yeni bir derleme ( Replay ) yayınlamayı planlamıştı . İster kazayla ister tasarımla Replay , ///Codename: Dustsucker ile yaklaşık aynı zamanda yayınlandı . De görüldüğü gibi Game Over , serbest bırakma bandı tarafından kabul edilmedi. Aralık 2004 yılında Amerikan webzine Somewhere Soğuk olarak Bark Psikoz onların üzerine Yılın Sanatçısı 2004 Somewhere Soğuk Ödüller Hall of Fame listesinde.

Mayıs 2005'te Bark Psychosis, 400 Winters EP'sini yayınladı . Bu , Colin Bradley tarafından " yapısı bozulan ve yeniden birleştirilen" üç Dustsucker albüm parçasını içeriyordu .

Şu anki aktivite

Bark Psychosis, 2005'ten beri, esas olarak Sutton'ın yapımcı olarak işine konsantre olması nedeniyle uykuda.

14 Şubat 2008'de Sarkaç Adam Adam Brooks'un Kesinlikle Belki (Universal International Pictures) filminde yer aldı, şarkı aynı zamanda Bryan Adams hakkında bir İsrail belgeselinin ve Oliver Twist'in İsrail dramatizasyonunun film müziğinde de yer aldı .

Temmuz 2017'de, Bark Psychosis'in ilk albümü Hex'in Fire Records'ta hem plak hem de CD olarak yeniden yayımlanacağı açıklandı .

Üyeler

Şu anki üyeler

• Graham Sutton - vokaller, örnekler, gitar, piyano, melodika , Hammond org , bas, sentezleyici, programlama (1986'dan günümüze)

Eski üyeler

• John Ling - bas, örnekler, perküsyon (1986-1994)
• Mark Simnett - davul, perküsyon (1988-1994)
• Raşit Garnizon - gitar (1988)
• Sue Page - ek vokaller (1989–1990)
• Daniel Gish - klavyeler, piyano , Hammond organı (1991-1993, 1994)

Katkıda bulunanlar/misafir üyeler

• Neil Aldridge - perküsyon
• Pete Beresford - vibrafon
• Colin Bradley - gitar
• Phil Brown - flüt
• Anja Buechele - vokal
• Del Crabtree - trompet
• Rachel Dreyer - piyano, vokal, tahta flüt
• Duke Yaylı Dörtlüsü
• Lee Harris - davul
• Shaun Hyder - Sindhi tamburası
• Alice Kemp - eğik gitar
• TJ Mackenzie - trompet
• David Panos - bas
• Dave Ross - perküsyon
• Luke McEvoy - vokal

Zaman çizelgesi

önemsiz şeyler

• Hex parçasının adı "Pendulum Man", albüm oturumları sırasında Sutton'ın takma adından türetilmiştir ("Bir uçtan diğerine giden ruh halim sikik gibi sallanıyordum."
• ///Codename: Dustsucker'ın yapımı sırasında Graham Sutton kasıtlı olarak albümün bazı bölümlerini çeşitli eşler arası dosya paylaşım ağlarına sızdırdı .
• Sue Page (Bark Psychosis'in Cheree'nin ilk single'larındaki ortak şarkıcısı), gizemli macera oyunu Scratches (evli adı Sue Anderson ile) için seslendirme çalışmasına katkıda bulundu .

Diskografi

Albümler

• altıgen (1994)
• ///Kod adı: Toz emici (2004)

Tekler ve EP'ler

• "Pençe Çekiç" (1988)
• "Tüm Farklı Şeyler" (1990)
• "Hiçbir Şey Hissetmez" (1990)
• "Adam" (1992)
• "Pislik" (1992)
• "Altı alıntılar" (1993) (yalnızca tanıtım)
• "Bir Sokak Manzarası" (1994)
• Mavi EP (1994)
• "Kara Et" (2004)
• 400 Kışlar EP (2005)

derlemeler

• Bağımsızlık (1994) - 1988'den 1992'ye kadar tüm EP parçalarını derler
• Game Over (1997) - Hex ve önceki EP'lerden parçalar , ayrıca birkaç nadirlik ve çıkış derler
• Replay (2004) – Game Over'a benzer sürüm

Çeşitli sanatçı derleme albümlerinde Görünümler

havlama psikozu

• Benim Cheree Amour, Cheree, 1992/3
• İmzalı Mühürlü ve Teslim Edildi 1, Virgin, 1991
• Kenarda Dünya 2, EMI, 1994
• Ambient 3'ün Kısa Tarihi, Virgin, 1994
• Ambient 4'ün Kısa Tarihi, Virgin, 1995
• Ortam Ekstraksiyonları 1, C&S, 1995
• Üçüncü Taştan Bir Tat 1, Üçüncü Taş, 1996
• The Big Chill: Göz Kapağı Filmleri, Global Headz, 1996
• Fahişe (Tel Haraç), WMO, 1996
• Sessions Dergisi, 1997
• Üçüncü Taştan Bir Tat 2, Üçüncü Taş, 1997
• Ortam Yolculukları, Bakire, 1997

Boymerang

• Ortam Ekstraksiyonları 2, C&S, 1996
• Klasik Bitki, Yaprak Etiket, 1998
• Klasik Bitki 2, Yaprak Etiket
• Derailed Presents Fall Out, Derailed, 1996/8
• Suyu Kontrol Et, Yaprak Etiketi, 2005

Referanslar

Dış bağlantılar

• MySpace'de Graham Sutton (resmi)
• Kaba Ticarette Graham Sutton yapımcı sayfası
• Fire Records'ta Bark Psikozu