Etüt Op. 10, No. 5 (Chopin) -Étude Op. 10, No. 5 (Chopin)

Étude Op'dan alıntı. 10, No. 5 (açılış)

Etüt Op. 10, No. 5 yılında G ♭ majör bir olan çalışma bestelediği solo piyano için Frédéric Chopin İlk onun beşinci parçası olarak Fransa, Almanya ve İngiltere'de 1833 yılında yayınlanan 1830 yılında Études Op. 10 . Bu eser, bir nota, ölçü 66'da bir F doğal hariç, yalnızca siyah tuşlarda sağ elin çaldığı hızlı üçlü figürasyon ile karakterize edilir. Bu melodik figürasyona, kesik akorlar ve oktavlarda sol el eşlik eder .

Önemi

Sözde "Black Key Étude" bestecinin en popülerlerinden biridir. Chopin'in zamanından beri piyanistlerin repertuarında yer almış ve sayısız alıştırma, aranjman ve yoruma ilham kaynağı olmuştur . Chopin, çalışmanın kendisinin en ilginç çalışması olduğuna inanmadı ve piyanist arkadaşı ve müzik icracısı Julian Fontana'ya yazdığı bir mektupta Clara Wieck'in performansı hakkında şu yorumu yaptı :

Wieck Étude'umu iyi oynadı mı? Daha iyi bir şey yerine siyah tuşlar için tasarlandığını bilmeyenler için en az ilgi çekici olan bu Étude'u tam olarak nasıl seçebilirdi! Sessiz kalmak daha iyi olurdu.

-  Chopin'den Julian Fontana'ya Paris, Marsilya , 25 Nisan 1839

Hans von Bülow (1830-1894), Op'tan oldukça küçümseyici bir şekilde söz etti. 10, No. 5 " Damen-Salon Etüde " ("bayan salonu etüdü") olarak.

Yapı ve stil özellikleri

Tüm gibi Chopin'in diğer études bu çalışma içindedir üçlü formu ABA. A bölümünün sekiz çubuklu iki periyodu , sık dinamik kontrastlarla karakterize edilir. Her dört çubukta bir meydana gelen ilk çubuğun her yeniden girişi, bir forte ile işaretlenir , ardından ikinci çubukta daha düşük bir sicilde bir piyano yeniden ifade edilir. Bu değişken açıklık tonik yukarı doğru bir hareketi ve bir yan cevap edilir bilinçsiziz üçüncü ve dördüncü çubuğu eşliğin. Bu desen dört kez tekrarlanır. Bir bölümün harmonik şeması karşı tonik (ilk iki bar) sahip, nispeten basit olan baskın (üçüncü ve dördüncü çubuklar), ancak bunun sonucunda ilk dönem kaymaların B ♭ büyük ( poco Rallentando , s ), bunun sonucu olarak bir süre ikinci modüle baskın tuşuna D ♭ büyük .

D ♭ majör aynı zamanda A bölümünün tam iki katı uzunlukta olan orta bölümün anahtarıdır . 32 barı, sekiz barlık dört periyoda değil, (4 + 2) + 4 + 2 + 4 + 8 + 8 barlık bölümlere ayrılsa da, orijinal semiquaver üçlü figürünün motive edici olarak farklı altı modifikasyonu ile çekici bir mola sunar. dan simetri . Etkili bir dinamik artış çubuğu 23 başlar ama bir doruk bitmez kreşendo yol açmaz çok kuvvetli , ancak kapalı kolaylaştırır diminuendos (bar 36 ve 40). Harmonik olarak kesit (23-41) genişletilmiş ve süslü bir D-düz majör kadans olarak yorumlanabilir . Müzikolog Hugo Leichtentritt (1874–1951), 33-48 numaralı çubukların sol elini korna sinyalleriyle karşılaştırır. Bu "ilan" Rekapitülasyon çubuğuna 49 bir birebir yeniden ifade olarak başlayan bir kısmının, ani ile kapalı bir doruk ve kolaylaştırır yaklaşım gibi görünüyor pianissimo smorzando delicatissimo bir kadans yoluyla gelen, geçit coda . Koda iki periyottan oluşur, sonuncusu üç çubukla gerilir. İlki, orta bölümün tonik G nic majöre aktarılmış açıklığının yeniden ifade edilmesidir . İkinci dönem sonucu zekice swooshing, yaygın olarak yerleştirilmiş içerir arpeggio iki el için (bar 79 (83), ve pianistically çekici. Üzerindeki etkisi dayanır vurgu bir tarafından uygulanan üçüncü her başında üçlü de olduğu gibi, onuncu ve on sol elin gerilir ve klavyenin tüm aralığı kaplar. parça uçlarının hızlı ve yükselen bas hattı oktav geçişi, ff ve kesik kesik bir G siyah şifreler iki elle oynadığı, ♭ büyük pentatonik Horowitz ve Rosenthal dahil olmak üzere bazı önde gelen sanatçılar, son oktav geçiş glissando'yu gerçekleştirmeyi seçiyorlar .

Siyah anahtarlar

Leichtentritt'ten sonra melodik indirgeme ( İskoç jig tarzında ) (A bölümü)

Etüt Op. 10, No. 5, bir nota dışında sağ tarafı tamamen siyah tuşlarda olduğu için "Black Key Étude" olarak bilinir. Leichtentritt, siyah tuşların kullanımından kaynaklanan melodik karakterin " parçanın tuhaf bir şekilde eğlenceli, çekici bir şekilde ilkel renk tonunu borçlu olduğu pentatonik gamı temel aldığını" belirtir. O, tarafından oktav oynadığı sağ kısmının melodik azalma gösterilmektedir piccolo ve flüt , bir oynak benzer İskoç jig .

Bar 66: F ♮ ( kırmızı ) sağ taraftaki değnek üzerindeki tek beyaz tuşu temsil eder (gözden geçirilmiş baskılarda).

Kodanın kadansı (66. ölçü) , sağ elle çalınacak tek beyaz tuşu, F ♮ içerir . Ancak orijinal baskılarda üçte ikisi (G ♭ –E ♭ ve D ♭ –F ♮ ) sol taraftaki kadroya yerleştirilir , ancak Jan Ekier gibi editörler (kısmen) sağ elle oynanmasını tavsiye eder.

Karakter

Chopin verdi tempo / karakter endikasyonları Vivace (küçük baskı olarak) (canlı, canlı) ve Brillante . Alman piyanist ve besteci Theodor Kullak (1818-1882), parçanın " Polonya zarafetiyle dolu" olduğunu söylüyor . Amerikalı müzik eleştirmeni James Huneker (1857–1921) onu "zarif, ince nükteli, biraz yaramaz, kemerli ve küstah ve […] nefis icat edilmiş" olarak nitelendiriyor. Leichtenritt, "parça parıldayacak ve parlayacak, kıkırdayacak ve fısıldayacak, baştan çıkaracak ve pohpohlayacak, büyüleyici, bazen cilveli, aksanlara sahip olacak, canlı bir çeviklikle kabaracak, sevimli zarafetle büyüleyecek" diyor. Chopin bilgini Robert Collet, "hassasiyet olmadan olmasa da, gerçek bir neşe ve zeka ile oynanması gerektiğine" inanıyor.

Teknik zorluklar

In Robert Schumann'ın ‘ın 1836 Neue Zeitschrift Musik für piyano études üzerine makalesinde, çalışma kategorisi 'hız ve hafiflik' altında sınıflandırılmıştır ( ' Schnelligkeit Leichtigkeit und '). Huneker, "pürüzsüz, kadife uçlu parmaklar ve esnek bir bilek gerektirir" diyor. Chopin'in sağ elin eklemlenmesiyle ilgili orijinal göstergesi legato'dur . Bir sempre legatissimo gösterge Yine çubuğu 33., Avusturya piyanist ve besteci olarak verilmektedir Gottfried Galston (1879-1950) soruları bu endikasyonları ve çağrılar onları "tamamen anlaşılmaz." O, " parmaklarını savuran uzun bacaklı " (" mit geworfenen Fingern ") savunur ve bu görüşü Leichtentritt tarafından da desteklenir. Fransız piyanist Alfred Cortot (1877–1962) legato göstergesini değiştirir ve "parlak ve narin legato—sözde ' jeu perlé ' ["inci" oyun]"dan bahseder . Diğerlerinin yanı sıra asıl zorluğun "parmakların ayrık pozisyonlarda bile hareketini kolaylaştırmak için eli hareket ettirirken esneklik" ile ilgili olduğuna inanıyor .

Ön alıştırmalar hem Galston hem de Cortot tarafından verilmektedir. Macar piyanist ve besteci Rafael Joseffy ( 1852–1915 ) öğretici baskısında sayısız "siyah tuşlar üzerinde oktav alıştırmaları" da dahil olmak üzere alıştırmaları tanıtıyor .

Açıklamalar ve düzenlemeler

Gottfried Galston tarafından çift notalarda aranjman , 1910 (açılış)

Galston , Studienbuch'ta (1922) ilk kez Artur Cimirro tarafından 2017'de kaydedilen tam düzenlemesini çift nota halinde yayınladı . Leopold Godowsky'nin 53 Studies on Chopin's Études'de yedi versiyon bulunabilir . Onlar iki eliyle için bir sürüm, bir ters dahil transpozisyonu için C majör beyaz tuşlar için, bir Tarantella içinde A minör , bir Capriccio "beyaz ve siyah tuşları," Bir inversiyon sol el için, sağ el için bir inversiyon ve yalnız sol el için bir versiyon. Bunların yanı sıra, Op kombinasyonu vardır. 10, No. 5 ve Op. 25, No. 9 ("Butterfly"), Kanadalı piyanist Marc-André Hamelin'in "parlak bir jeu d'esprit " ve "harika bir kombinasyon sihirbazlığı harikası" olarak adlandırdığı Badinage (şaka) adlı . Alman piyanist Friedrich Wührer'in her iki el için ters çevrilmiş versiyonu Godowsky'nin ilk versiyonuna benziyor.

Notlar ve referanslar

Dış bağlantılar