dokuma - Weaving

Dokuma , bir kumaş veya kumaş oluşturmak için iki farklı iplik veya iplik setinin dik açılarla birbirine geçirildiği bir tekstil üretim yöntemidir . Diğer yöntemler örgü , tığ işi , keçe , örgü veya örgüdür . Boyuna ipliklere çözgü denir ve yan iplikler atkı , atkı veya dolgudur. ( Atkı , "dokunan" anlamına gelen eski bir İngilizce kelimedir; yaprak ve solu karşılaştırın .) Bu ipliklerin iç içe geçme yöntemi kumaşın özelliklerini etkiler. Kumaş genellikle bir dokuma tezgâhında dokunur , çözgü ipliklerini yerinde tutan ve iplikleri doldururken içlerinden dokunan bir cihaz. Kumaşın bu tanımını karşılayan bir kumaş bant (aralarına atkı ipliği sarılmış çözgü iplikleri), tablet dokuma , sırt askılı dokuma tezgahı veya tezgahsız yapılabilecek diğer teknikler dahil olmak üzere diğer yöntemler kullanılarak da yapılabilir.

Çözgü ve dolgu ipliklerinin birbirine geçme şekline örgü denir. Dokuma ürünlerin çoğunluğu üç temel dokumadan biriyle oluşturulur: düz dokuma , saten dokuma veya dimi dokuma . Dokuma kumaş düz veya klasik (tek renk veya basit bir desende) olabilir veya dekoratif veya sanatsal tasarımda dokunabilir.

Süreç ve terminoloji

Genel olarak dokuma, iki iplik setini birbirine dik açılarda geçirmek için bir dokuma tezgahı kullanmayı içerir : uzunlamasına uzanan çözgü ve onu geçen atkı (eski hav ). Bir çözgü ipliği, bir adlandırılan uç ve bir atkı ipliği olarak adlandırılan bir seçim . Çözgü iplikleri , tipik olarak bir dokuma tezgahında gergin ve birbirine paralel olarak tutulur . Birçok tezgah çeşidi vardır.

Dokuma , dokuma tezgahının birincil hareketleri olarak da adlandırılan bu üç hareketin tekrarı olarak özetlenebilir .

• Atma: çözgü ipliklerinin (uçlar) gücü teli çerçeveleri ( güçler ) yükseltilerek veya indirilerek atmanın geçebileceği açık bir alan oluşturmak için ayrıldığı yer
• Toplama: Atkı veya atkı, dokuma tezgahı boyunca elle, bir hava jeti, bir rapier veya bir mekik ile itilir.
• Vurma veya latalama: Atkının tarak tarafından kumaşın düşüşüne karşı itildiği yer

Çözgü, üst üste binen iki gruba veya üst üste iki düzlemde uzanan çizgilere (çoğunlukla karşı gruba ait bitişik iplikler) bölünür, böylece mekik aralarında düz bir hareketle geçirilebilir. Daha sonra, üst grup tezgah mekanizması ile alçaltılır ve alt grup yükseltilir (dökülme), mekiğin ters yönde, yine düz bir hareketle geçmesine izin verir. Bu eylemlerin tekrarlanması bir kumaş ağı oluşturur, ancak dövme olmadan, bitişik atkılar arasındaki son mesafe düzensiz ve çok büyük olacaktır.

Tezgahın ikinci hareketler şunlardır:

• Hareketi serbest bırakma: Dolguyu düzgün ve gerekli tasarımda yapmak için çözgü leventinden ayarlanmış bir hızda salındığı yer
• Sarma hareketi: Dolgu yoğunluğunun korunması için dokuma kumaşı düzenli bir şekilde alır

Tezgahın tersiyer hareketleri durdurma hareketlerdir: bir iplik kopması durumunda tezgahı durdurun. İki ana durdurma hareketi,

• Çözgü durdurma hareketi
• Atkı durdurma hareketi

Bir dokuma makinesinin ana parça çerçevesi, çözgü-ışını veya dokumacı kiriş (bar önlük) kumaş haddeleme, taraklar, ve onların, montaj reed . Çözgü leventi, çözgünün teslim edildiği dokuma tezgahının arkasında bulunan ahşap veya metal bir silindirdir. Çözgü iplikleri, çözgü leventinden kumaş rulosuna bağlandıkları dokuma tezgahının önüne paralel olarak uzanır. Çözgüdeki her bir iplik veya iplik grubu, bir taraktaki bir açıklıktan (göz) geçer. Çözgü iplikleri, gücüler tarafından her biri kontrol edilen ve gücün hareketi ile otomatik olarak yukarı ve aşağı çekilen iki veya daha fazla gruba ayrılır. Küçük desenler söz konusu olduğunda, gücün hareketi, koşum takımı adı verilen bir çerçeve vasıtasıyla gücü takımlarını yukarı doğru hareket ettiren "kamlar" tarafından kontrol edilir; daha büyük modellerde gücü telleri bir armür mekanizması tarafından kontrol edilir, burada gücü telleri döner bir tambura yerleştirilmiş mandallara göre yükseltilir. Karmaşık bir tasarımın gerekli olduğu durumlarda gücü güçleri, bir Jakar makinesine bağlı koşum kordonları ile yükseltilir. Koşum takımı (güçler) yukarı veya aşağı her hareket ettiğinde , çözgü iplikleri arasında, içinden atkının sokulduğu bir açıklık ( ağızlık ) yapılır. Geleneksel olarak, atkı ipliği bir mekik ile yerleştirilir.

Geleneksel bir dokuma tezgahında, sürekli atkı ipliği, ağızlıktan geçen bir mekik içinde bir makara üzerinde taşınır . Bir el tezgahı dokumacısı, bir toplama çubuğu yardımıyla mekiği bir yandan diğer yana fırlatarak itebilir. Elektrikli dokuma tezgahındaki "toplama", dakikada 80-250 kez kamlar tarafından kontrol edilen bir üstten veya alttan toplama mekanizması kullanılarak mekiğe her iki taraftan hızla vurarak yapılır. Bir makara tükendiğinde, mekikten çıkarılır ve dokuma tezgahına bağlı bir pilde tutulan bir sonraki makara ile değiştirilir. Çoklu mekik kutuları, birden fazla mekiğin kullanılmasına izin verir. Her biri, dokuma tezgahı boyunca bantlamaya izin veren farklı bir renk taşıyabilir.

Mekikli dokuma makinelerinde mekikler yoktur, bunlar, küçük kıskaçlar veya dolgu ipliğini alan ve onu başka bir rapierin alıp geri kalan kısmında onu dokuma tezgahının yarısına kadar taşıyan mekiler aracılığıyla kesilen atkı uzunluklarını sevk eder. yol. Bazıları, doldurma ipliklerini dakikada 2.000 metreyi aşan hızlarda dokuma tezgahı boyunca taşır. Picanol gibi üreticiler , mekanik ayarları minimuma indirmiş ve tüm fonksiyonları grafiksel kullanıcı arayüzüne sahip bir bilgisayar üzerinden kontrol etmişlerdir . Diğer tipler, kazmayı yerleştirmek için basınçlı hava kullanır. Hepsi hızlı, çok yönlü ve sessizdir.

Çözgü, daha düzgün çalışma için bir nişasta karışımı içinde boyutlandırılmıştır . Dokuma tezgahı, boyutlandırılmış çözgü ipliklerinin koşum takımlarına bağlı iki veya daha fazla gücün içinden geçirilmesiyle büküldü (tezgah açtı veya aprelendi) . Güç dokuma tezgâhı, ayrı işçiler tarafından çarpıtılıyor. Endüstriyel amaçlar için kullanılan çoğu dokuma tezgahında, daha önce kullanılmış çözgü ipliklerinin atıklarına yeni çözgü ipliklerini bağlayan bir makine bulunur, daha sonra bir operatör eski ve yeni iplikleri çözgü leventinde geri döndürür . Emniyet kemerleri, kamlar, armürler veya bir Jakarlı kafa tarafından kontrol edilir.

Çözgü ipliklerinin çeşitli sıralarda yükselme ve alçaltma sırası, birçok olası örgü yapısına yol açar:

• Düz dokuma : düz ve hopsacks, poplin , tafta , poult -de-soie, pibiones ve grogren
• Dimi örgü : Bunlar, çapraz desen verecek şekilde düzenlenmiş, atkı örgüsü ve ardından çözgü örgüsü ile tanımlanır; örnekler 2/1 dimi, 3/3 dimi veya 1/2 dimidir. Bunlar düz dokumalardan daha yumuşak kumaşlardır.
• Saten örgü : satenler ve sateens
• Jakarlı kumaş gibi bilgisayar tarafından oluşturulan karmaşık geçmeler
• Tüylü kumaşlar : kadife ve kadife gibi kesilmiş ipliklerden ( havlı ) bir yüzeye sahip kumaşlar
• Kenarlıklı üreticinin detaylar işaretlenebilir kumaş kenarına karşılık gelir. Dokuma bir kumaşın uzunluğuna paralel dar bir kenarıdır.
• Thrums, dokuma tezgahına bağlamak için kalan ipliklerdir. Çözgü dokuma olmayan kısım. Tezgah atıkları da denir.

Nihai üründe hem çözgü hem de atkı görülebilir. Çözgüyü daha yakından aralayarak, kendisini bağlayan atkıyı tamamen kaplayabilir ve repp dokuma gibi çözgü yüzlü bir tekstil elde edebilir. Tersine, eğer çözgü yayılırsa, atkı aşağı kayabilir ve çözgüyü tamamen kaplayabilir , bu da goblen veya Kilim kilim gibi atkı yüzlü bir tekstil verir . El dokuma ve goblen için çeşitli tezgah stilleri vardır.

Arkeoloji

Dokumanın 27.000 yıl kadar erken bir tarihte Paleolitik Çağ'da zaten bilindiğine dair bazı göstergeler var . Dolní Věstonice sahasında belirsiz bir tekstil izlenimi bulundu . Buluntuya göre, Üst Paleolitik'in dokumacıları çeşitli ip türleri, örgülü sepetler ve sofistike bükümlü ve düz dokuma kumaşlar üretiyorlardı. Eserler arasında kilden izler ve yanmış kumaş kalıntıları bulunur.

Amerika'da bulunan bilinen en eski tekstil ürünleri , Peru'daki Guitarrero Mağarası'nda bulunan altı ince dokunmuş kumaş ve ipin kalıntılarıdır . Bitki liflerinden yapılan dokumalar MÖ 10100 ile 9080 yılları arasına tarihlenmektedir.

2013 yılında, Çatalhöyük'teki F. 7121 mezarlığında , MÖ 7000 civarında olduğu öne sürülen kenevirden dokunmuş bir bez parçası bulundu. Diğer buluntular , İsviçre'deki yığın evlerde korunmuş Neolitik uygarlıktan geliyor .

Neolitik Çağ'dan günümüze ulaşan bir başka parça, MÖ 5000 yıllarına tarihlenen Fayum'da bulundu . Bu parça, düz bir dokumada yaklaşık 12 iplik ile santimetre başına 9 iplik olacak şekilde dokunmuştur. Keten , Mısır'da şu anda (MÖ 3600) baskın elyaftı ve Nil Vadisi'nde popülerliği devam etti , ancak yün , MÖ 2000 civarında diğer kültürlerde kullanılan birincil elyaf haline geldi.

Kuzey Amerika'daki en eski bilinen dokumaları gelen Windover Arkeolojik Sit içinde Florida . 4900'den 6500'e tarihlenen ve bitki liflerinden yapılan Windover avcı-toplayıcıları , "ince hazırlanmış" bükümlü ve düz dokuma kumaşlar üretti . 37 gömüyle ilişkili 87 parça kumaş bulundu. Araştırmacılar kumaşta yedi farklı örgü tespit ettiler. Bir tür kumaş, inç başına 26 iplikçik (santimetre başına 10 iplik) içeriyordu. İki iplikli ve üç iplikli atkıların kullanıldığı dokumalar da vardı . Keçenin yanı sıra sicimden yapılmış yuvarlak bir çanta da bulundu . İplik muhtemelen palmiye yapraklarından yapılmış. Lahana palmiyesi , testere palmiyesi ve çalı palmiyesi bölgede yaygındır ve 8.000 yıl önce de böyle olurdu.

Tarihsel bölgede ticari bir ev endüstrisi olarak dokuma kanıtı Makedonya de bulunmuştur Olynthus sitesinde. MÖ 348'de şehir II . Philip tarafından tahrip edildiğinde , evlerde eserler korunmuştur. Birçok evde, hane halkının ihtiyaçlarını karşılayacak kumaş üretmeye yetecek dokuma ağırlıkları bulundu, ancak bazı evlerde ticari üretim için yeterli olan daha fazla dokuma ağırlığı vardı ve evlerden biri agoraya bitişikti ve içinde birçok madeni paranın bulunduğu üç dükkan vardı. bulundular. Bu tür evlerin ticari tekstil üretimiyle uğraşıyor olması muhtemeldir.

Tarih

Dokuma tüm büyük uygarlıklarda biliniyordu, ancak net bir nedensellik çizgisi kurulmadı. İlk dokuma tezgahları, kulübeyi oluşturmak için iki kişi ve dolgudan geçmek için bir kişi gerektiriyordu. İlk dokuma tezgahları sabit uzunlukta bir kumaş dokurdu, ancak daha sonrakiler, düşme ilerledikçe çözgülerin sarılmasına izin verdi. Çözgü boyutlandırıldığında dokuma daha basit hale geldi .

MÖ 4. yüzyıl civarında, Meroë'de pamuğun ekimi ve eğirme ve dokuma bilgisi yüksek bir düzeye ulaştı. Tekstil ihracatı, Kush için ana zenginlik kaynaklarından biriydi . Aksumite Kral Ezana o bölgenin fetheden Meroe büyük pamuk tarlaları imha ettiğini onun yazıtımızda övünen.

Güney Amerika

Amerika Yerli halk arasında tekstil wove pamuk tropikal ve subtropikal Amerika'da ve Güney Amerika bölgesindeki Andes gelen yün devegillerin , öncelikle evcil lama ve alpaka . Pamuk ve devegiller, MÖ 4.000 civarında evcilleştirildi. Amerikan dokumacıları, "bugün bilinen hemen hemen her mekanize olmayan tekniği bağımsız olarak icat etmeleriyle tanınırlar."

In İnka İmparatorluğu'nun Andes, hem erkekler ve kadınlar tekstil üretti. Kadınlar çoğunlukla kullanarak dokumayı yaptılar backstrap tezgahlarda kumaş ve dikey çerçeve ve tek küçük parçalar yapmak için gücü takımı büyük parçalar için tezgahlarda. Erkekler dik dokuma tezgahları kullandılar. İnka elitleri , dik tezgahlarda üretilen ince bir goblen dokuma kumaş olan cumbi'ye değer verdi . Seçkinler genellikle imparatorluktaki lordlara (diğer seçkinler) karşılıklılık armağanı olarak cumbi sundu. İnka'nın doğrudan kontrolü altındaki bölgelerde, özel zanaatkarlar seçkinler için cumbi üretti. Bu bölgelerde cumbi oluşturan kadınlara acllas veya mamaconas , erkeklere cumbicamayos denirdi . And tekstil dokumaları pratik, sembolik, dini ve törensel öneme sahipti ve para birimi, haraç ve sosyal sınıf ve rütbe belirleyicisi olarak kullanıldı. On altıncı yüzyıl İspanyol sömürgecileri, İnka İmparatorluğu tarafından üretilen tekstil ürünlerinin hem kalitesinden hem de miktarından etkilendiler. Bazı teknikler ve tasarımlar 21. yüzyılda hala kullanılmaktadır.

Avrupa kumaş yapımı genellikle bitmiş dokuma tekstil üzerine nakış, kurdeleler, brokar, boyama ve diğer unsurları ekleyerek "üstyapısal" araçlarla süsleme yaratırken, Kolomb öncesi And dokumacıları manipülasyon içeren "yapısal" tasarımlara odaklanarak ayrıntılı kumaşlar yarattılar. kumaşın kendisinin çözgü ve atkısından. Andlılar, yukarıda sayılan üstyapısal tekniklere ek olarak diğer birçok teknik arasında "goblen teknikleri; ikili, üçlü ve dörtlü kumaş teknikleri; tül dokumalar; çözgü desenli dokumalar; süreksiz çözgü veya iskele dokumaları ve düz dokumalar" kullanmışlardır.

Doğu Asya

İpekböceği kozalarından ipek dokumacılığı Çin'de MÖ 3500'den beri bilinmektedir . Karmaşık bir şekilde dokunmuş ve boyanmış, iyi gelişmiş bir zanaat gösteren ipek, MÖ 2700'e kadar uzanan bir Çin mezarında bulunmuştur.

Çin'de ipek dokuma çok karmaşık bir süreçti. Genellikle aynı aileden olan kadın ve erkeklerin dokuma sürecinde kendi rolleri vardı. Dokumanın asıl işi hem erkekler hem de kadınlar tarafından yapıldı. Kadınlar, evde kalırken hane gelirine katkıda bulunabilmelerinin bir yolu olduğu için genellikle dokumacıydı. Kadınlar genellikle ev içinde daha basit tasarımlar dokurken, erkekler daha karmaşık ve karmaşık giysi parçalarından sorumlu olacaktı. İpekçilik ve dokuma süreci, kadınların erkeğe tabi olması yerine, kadın ve erkeğin birlikte çalışması gerektiği fikrini vurguladı. Dokuma, Çinli kadınların sosyal kimliğinin ayrılmaz bir parçası haline geldi. Çeşitli ritüeller ve mitler, özellikle kadın gücünün bir sembolü olarak ipek dokumacılığının tanıtımıyla ilişkilendirildi. Dokuma, erkek ve kadınların ekonomik katkıları arasındaki dengeye katkıda bulundu ve birçok ekonomik fayda sağladı.

Dokumacı mesleğine giden birçok yol vardı. Kadınlar genellikle bu meslekte evlenir, dokumacı bir aileye mensuptur ve ya da ipek dokumacılığına izin veren geniş hava koşullarına sahip bir yerde yaşarlardı. Dokumacılar genellikle köylü sınıfına aitti. İpek dokuma, evlerde yurt içinde tamamlanan özel teknoloji ve ekipman gerektiren özel bir iş haline geldi. İpek dokumacılığının çoğu ev ve aile sınırları içinde yapılsa da, yetenekli ipek dokumacıları da işe alan bazı özel atölyeler vardı . Bu atölyeler, ipekböceklerinin yetiştirilmesi ve ipeğin sarılması köylü ailelerin işi olarak kalmasına rağmen, dokuma süreciyle ilgilendi. Evlerden ziyade atölyelerde dokunan ipekler daha kaliteliydi, çünkü atölye en iyi dokumacıları tutabilirdi. Bu dokumacılar genellikle, ahşap çekme tezgahı gibi daha karmaşık tezgahları çalıştıran erkeklerdi. Bu, ipek dokumacıları için rekabetçi bir pazar yarattı.

Dokuma işleminin kalitesi ve kolaylığı, ipek böceği tarafından üretilen ipeğe bağlıydı. Çalışması en kolay ipek, kozalarını uzun bir iplikte çözülebilecek şekilde ören ipek böceği türlerinden elde edildi . İpek böceği kozalarının sarılması veya çözülmesi, ipek ipliklerini parçalamak ve ipek böceği pupalarını öldürmek için kozaların kaynar suya yerleştirilmesiyle başlatılır . Kadınlar daha sonra ellerini kaynayan suya sokarak ipeğin ucunu bulurlardı. Genellikle bu görev sekiz ila on iki yaşındaki kızlar tarafından yapılırken, daha karmaşık işler daha yaşlı kadınlara verilirdi. Daha sonra, çözülmemiş kozalardan kalınlık ve mukavemet açısından değişebilen bir ipek iplik oluştururlardı.

İpeğin sarılmasından sonra, dokuma işlemi başlamadan önce ipek boyanırdı. Dokuma için birçok farklı tezgah ve alet vardı. Yüksek kaliteli ve karmaşık tasarımlar için ahşap bir çekme tezgahı veya desenli dokuma tezgahı kullanıldı. Bu dokuma tezgâhı iki veya üç dokumacı gerektirir ve genellikle erkekler tarafından çalıştırılırdı. Ayrıca, bekar bir kadın tarafından çalıştırılabilen ve genellikle evde kullanılan bel dokuma tezgahı gibi daha küçük dokuma tezgahları da vardı.

İpekçilik ve ipek dokumacılığı Kore'ye MÖ 200'de, Hotan'a MS 50'de ve Japonya'ya yaklaşık 300'de yayıldı .

Çoğu otorite buluşu Çin'de kurmuş olsa da, çukur ayaklı dokuma tezgahı Hindistan'da ortaya çıkmış olabilir. Pedal çalıştırmak için ilave edildi heddles . Orta Çağ'da bu tür cihazlar İran , Sudan, Mısır ve muhtemelen "operatörün ayakları oldukça alçak bir dokuma tezgahının altındaki bir çukurda oturduğu" Arap Yarımadası'nda da ortaya çıktı . 700 CE'de, Asya, Afrika ve Avrupa'nın birçok yerinde yatay dokuma tezgahları ve dikey dokuma tezgahları bulunabilirdi. Afrika'da zenginler pamuk, fakirler yün giyerdi. 12. yüzyılda Avrupa'ya ya Bizans'tan ya da mekanizmanın daha sağlam bir çerçeve üzerinde yerden daha yükseğe kaldırıldığı Mağribi İspanya'dan gelmişti .

Güneydoğu Asya

Gelen Filipinler sayısız öncesi sömürge dokuma gelenekleri farklı arasındaki mevcut etnik gruplar . Çeşitli bitki liflerini, esas olarak kullanılan abaka veya muz , ama aynı zamanda da dahil olmak üzere ağaç pamuk , Buri hurma (yerel olarak bilinen buntal ), ve diğer palmiyeler, (gibi çeşitli otların amumuting ve tikog ) ve barkcloth . Dokuma geleneklerin en eski delili Neolitik arkeolojik sitelerinde bulunan barkcloth hazırlamak için kullanılan taş aletler Sagung Mağarası güney arasında Palawan ve ARKU Cave of Peñablanca, Cagayan . İkincisi yaklaşık 1255-605 M.Ö.

Ortaçağ avrupası

Baskın elyaf olduğu yün , ardından keten ve nettlecloth alt sınıfları için. Pamuk , 9. yüzyılda Sicilya ve İspanya'ya tanıtıldı . Sicilya Normanlar tarafından ele geçirildiğinde , teknolojiyi Kuzey İtalya'ya ve ardından Avrupa'nın geri kalanına götürdüler . İpek kumaş üretimi, bu sürenin sonunda doğru yeniden edildi ve daha gelişmiş ipek dokuma teknikler diğer zımba uygulanmıştır.

Dokumacı evde çalışır ve kumaşını fuarlarda pazarlardı . Çözgü ağırlıklı dokuma tezgahları, 10. ve 11. yüzyıllarda yatay tezgahların kullanılmaya başlanmasından önce Avrupa'da yaygındı. Dokumacılık bir kent zanaatı haline geldi ve zanaatkarlar, ticaretlerini düzenlemek için bir lonca kurmak için başvurdular . Bunlar başlangıçta tüccar loncalarıydı , ancak her beceri için ayrı ticaret loncalarına dönüştüler . Bir şehrin dokumacılar loncasının üyesi olan kumaş tüccarının kumaş satmasına izin verildi; dokumacı esnafı ile alıcı arasında aracılık yaptı. Ticaret loncaları kaliteyi ve bir zanaatkarın kendisine dokumacı diyebilmesi için gereken eğitimi kontrol ediyordu.

13. yüzyıla gelindiğinde, organizasyonel bir değişim gerçekleşti ve bir söndürme sistemi getirildi. Kumaş tüccarı yünü satın aldı ve ürününü tüccara geri satan dokumacıya verdi. Tüccar ödeme oranları kontrollü ve ekonomik olarak kumaş sektörünü domine. Tüccarların refahı, doğu İngiltere'nin yün kasabalarına yansır; Norwich , Bury St Edmunds ve Lavenham iyi örneklerdir. Yün politik bir konuydu. İplik arzı her zaman bir dokumacının çıktısını sınırlamıştır. O sıralarda, iğ eğirme yönteminin yerini büyük çark ve kısa bir süre sonra da pedalla çalışan çıkrık aldı . Dokuma tezgahı aynı kaldı, ancak artan iplik hacmi ile sürekli olarak çalıştırılabilir.

14. yüzyıl nüfusta önemli bir değişim gördü. 13. yüzyıl görece bir barış dönemi olmuştu; Avrupa aşırı nüfuslu hale geldi. Kötü hava koşulları, bir dizi kötü hasat ve açlığa yol açtı. Yüz Yıl Savaşlarında büyük can kayıpları yaşandı . Daha sonra 1346'da Avrupa Kara Ölüm'e yakalandı ve nüfus yarı yarıya azaldı. Ekilebilir arazi emek yoğundu ve artık yeterli işçi bulunamıyordu. Arazi fiyatları düştü ve arazi satıldı ve koyun meralarına konuldu. Floransa ve Brugge'den tüccarlar yünü satın aldılar, ardından koyun sahibi toprak sahipleri, şehrin ve ticaret loncalarının yetki alanı dışında yün dokumaya başladılar. Dokumacılar kendi evlerinde çalışmaya başlamış, daha sonra üretim amaca yönelik binalara taşınmıştır. Çalışma saatleri ve çalışma miktarı düzenlendi. Dışarı atma sisteminin yerini bir fabrika sistemi almıştı .

Göç Huguenot Weavers , Kalvinistler sefer İngiltere'ye anakara Avrupa'da dini zulüm kaçışı, 1685 İngiliz sonradan Huguenots' üstün tekniklerini öğrenmiş pamuk, yün ve yün kumaş, bir dokumacı meydan.

Koloni Amerika Birleşik Devletleri

Sömürge Amerikası , her türden mamul mal için büyük ölçüde Büyük Britanya'ya güveniyordu . İngiliz politikası, kolonilerde hammadde üretimini teşvik etmek ve imalattan vazgeçirmekti. Yün Yasası 1699 sömürge yün ihracatı kısıtlı. Sonuç olarak, birçok insan yerel olarak üretilen liflerden kumaş dokuyor. Kolonistler ayrıca dokuma için yün, pamuk ve keten (keten) kullandılar, ancak kenevir kullanışlı kanvas ve ağır kumaş haline getirilebilirdi. Her yıl bir pamuk mahsulü alabilirlerdi; Buluşa kadar pamuk çırçır liflerin tohum ayrılması için bir emek-yoğun bir işlem olmuştur. Fonksiyonel bant, bantlar, kayışlar ve saçak, kutu ve kürek tezgahlarında dokunmuştur.

Daha karmaşık örgüler yapmak için gereken ek beceri ve zaman onları yaygın kullanımdan alıkoyduğu için düz bir örgü tercih edildi. Bazen desenler kumaşa dokunur, ancak çoğu ahşap blok baskılar veya nakış kullanılarak dokumadan sonra eklenir.

Sanayi devrimi

Sanayi Devrimi'nden önce dokuma bir el işiydi ve yün başlıca elyaftı. Büyük yün bölgelerinde bir tür fabrika sistemi getirilmişti, ancak yaylalarda dokumacılar evden dışarı çıkarma sistemiyle çalıştılar . O dönemin ahşap dokuma tezgahları geniş ya da dar olabilir; geniş tezgahlar, dokumacının mekiği hangardan geçirmesi için çok genişti, bu nedenle dokumacının pahalı bir yardımcıya (genellikle bir çırak ) ihtiyacı vardı. John Kay'in 1733'te uçan mekiği icat etmesinden sonra bu gerekli olmaktan çıktı . Mekik ve toplama çubuğu dokuma sürecini hızlandırdı. Bu nedenle iplik sıkıntısı ya da dokuma kapasitesi fazlası vardı. Haziran 1761'de Bridgewater Kanalı'nın açılması, pamuğun makinelere güç sağlamak için kullanılabilecek hızlı akan nehirler açısından zengin bir bölge olan Manchester'a getirilmesine izin verdi. İplikçilik, ilk mekanize edilen ( iplik eğirme , katır eğirme ) idi ve bu, dokumacı için sınırsız ipliğe yol açtı.

Edmund Cartwright, ilk olarak 1784'te yakın zamanda geliştirilen pamuk eğirme fabrikalarına benzer işlev görecek bir dokuma makinesi yapmayı önerdi ve dokuma sürecinin otomatikleştirilemeyecek kadar incelikli olduğunu söyleyen eleştirmenler tarafından küçümsendi. Doncaster'da bir fabrika kurdu ve 1785 ile 1792 yılları arasında bir dizi patent aldı. 1788'de kardeşi Binbaşı John Cartwight , Retford'da Devrim Değirmeni'ni kurdu (adını Şanlı Devrim'in yüzüncü yılı olarak adlandırdı ). 1791'de tezgâhının lisansını Manchester'daki Grimshaw kardeşlere verdi , ancak ertesi yıl Knott Mill'leri yandı (muhtemelen bir kundaklama vakası). Edmund Cartwight'a 1809'daki çabaları için Parlamento tarafından 10.000 £ ödül verildi. Bununla birlikte, güçlü dokumadaki başarı, Stockport'tan H. Horrocks da dahil olmak üzere başkaları tarafından da iyileştirmeler gerektiriyordu . Sadece yaklaşık 1805'ten sonraki yirmi yıl boyunca, güç dokumacılığı hakim oldu. O zamanlar İngiltere'de 250.000 el dokumacısı vardı. Tekstil üretimi, İngiliz Sanayi Devrimi'nin önde gelen sektörlerinden biriydi , ancak dokuma, mekanize edilecek nispeten geç bir sektördü. Tezgah, 1842'de Kenworthy ve Bulloughs Lancashire Loom ile yarı otomatik hale geldi . Çeşitli yenilikler, dokumayı ev tabanlı bir zanaatkar faaliyetinden (emek yoğun ve insan gücüyle çalışan) buharla çalışan fabrikalar sürecine taşıdı . Tezgahları üretmek için büyük bir metal imalat sanayi büyüdü , Accrington'dan Howard & Bullough ve Tweedales ve Smalley ve Platt Brothers gibi firmalar . Çoğu güçlü dokuma , pamuk eğirme alanından uzakta Greater Manchester'ı çevreleyen küçük kasabalarda , dokuma hangarlarında gerçekleşti . Bitişik binalarda eğirme ve dokumanın yapıldığı eski kombinasyon fabrikaları daha nadir hale geldi. Batı Yorkshire'da ve özellikle Bradford'da yün ve kamgarn dokuma yapılırdı , burada Lister's veya Drummond's gibi tüm işlemlerin gerçekleştiği büyük fabrikalar vardı. Dokuma becerisine sahip hem erkekler hem de kadınlar göç etti ve bilgiyi New England'daki yeni evlerine, Pawtucket ve Lowell gibi yerlere götürdü .

Dokunmuş ' gri kumaş ' daha sonra ağartıldığı, boyandığı ve basıldığı sonlandırıcılara gönderildi. Doğal boyalar orijinal olarak kullanıldı, sentetik boyalar 19. yüzyılın ikinci yarısında geldi. 1856'da leylak renginin keşfini ve modadaki popülaritesini yeni boyalar için bir talep izledi . Araştırmacılar , kimya endüstrisinde tamamen yeni bir sektör yaratarak, Britanya ve Avrupa'daki artan sayıda gaz işletmesinden kaynaklanan kömür katranı atıklarının kimyasal potansiyelini keşfetmeye devam etti .

Fransa'da 1804'te patenti alınan Jakarlı dokuma tezgahının icadı , kumaşın üst tarafında hangi renkli iplik ipliklerinin görünmesi gerektiğini belirlemek için delikli kartlar kullanılarak karmaşık desenli kumaşların dokunmasını sağladı. Jakar, her çözgü ipliğinin teker teker, tekrar etmeden tek tek kontrolüne izin verdi, bu yüzden çok karmaşık desenler birdenbire uygulanabilir hale geldi. Kaligrafiyi gösteren örnekler ve gravürlerin dokuma kopyaları mevcuttur. Jakarlar, el tezgahlarına veya elektrikli dokuma tezgahlarına takılabilir.

El tezgâhı dokumacısının rolü, yaşam tarzı ve statüsü ile elektrikli dokuma tezgahı dokumacısı ve zanaat dokumacısının rolü arasında bir ayrım yapılabilir. Güç tezgahının algılanan tehdidi, huzursuzluğa ve endüstriyel huzursuzluğa yol açtı. Ludditler ve Çartistler gibi iyi bilinen protesto hareketlerinin liderleri arasında dokuma dokumacıları vardı. 19. yüzyılın başlarında, güç dokuma uygulanabilir hale geldi. 1823'te Richard Guest, güç ve el tezgahı dokumacılarının üretkenliğini karşılaştırdı:

Çok iyi bir El Dokumacısı, yirmi beş ya da otuz yaşlarında bir adam, her biri yirmi dört yarda uzunluğunda ve bir inçte yüz beş atkı içeren, haftada iki parça dokuz-sekizlik gömleklik dokuyacaktır. Kumaşın kamışının kırk dört, Bolton sayımı ve çözgü ve atkı kırk pound pound, on beş yaşındaki Bir Buharlı Dokuma Tezgahı, aynı anda yedi benzer parça örecek.

Daha sonra, elektrikli dokuma tezgahı dokumacılarını kullanmanın daha geniş ekonomisi hakkında spekülasyonlar yapıyor:

...işin iki yüz Dokuma Tezgahı içeren bir Buhar Fabrikasında yapıldığı rahatlıkla söylenebilir, eğer elle Dokumacılar tarafından yapılırsa, iki binden fazla kişilik bir nüfus için iş ve destek bulabilir.

modern gün

1920'lerde Almanya'daki Bauhaus tasarım okulunun dokuma atölyesi , daha önce bir zanaat olarak görülen dokumayı güzel bir sanat haline getirmeyi ve aynı zamanda modern dokuma ve kumaşların endüstriyel gereksinimlerini araştırmayı amaçlıyordu. Gunta Stölzl yönetimindeki atölye, selofan, fiberglas ve metal gibi alışılmışın dışında malzemelerle deneyler yaptı. Dışavurumcu duvar halılarından ses geçirmez ve ışığı yansıtan kumaşların geliştirilmesine kadar, atölyenin yenilikçi yaklaşımı modernist bir dokuma teorisini teşvik etti. Eski Bauhaus öğrencisi ve öğretmeni Anni Albers , 1965'te 20. yüzyılın ufuk açıcı metnini Dokuma Üzerine yayınladı. Bauhaus dokuma atölyesinin diğer önde gelenleri arasında Otti Berger , Margaretha Reichardt ve Benita Koch-Otte yer alıyor .

Eli dokuma İran halıları ve kilimler günümüz ve Ward çoğunun aşiret el sanatları önemli bir unsuru olmuştur İran . Halı tiplerinin örnekleri Lavar Kerman halı Kerman ve Seraband halı gelen Arak .

Türler

El tezgahı dokumacıları

El tezgâhı dokumacılığı her iki cinsiyet tarafından da yapılıyordu, ancak erkekler, iliklemek için gereken güç nedeniyle kısmen kadınlardan sayıca fazlaydı. Bazen iyi aydınlatılmış bir çatı odasında evden çalışıyorlardı. Evin kadınları ihtiyaç duydukları ipliği örer ve bitirme işiyle ilgilenirlerdi. Daha sonra kadınlar dokumaya başladı, ipliklerini iplikhaneden aldılar ve parça başı sözleşmeyle taşeron işçi olarak çalıştılar . Zamanla, güç tezgahlarından gelen rekabet, parça ücretini düşürdü ve artan yoksulluk içinde var oldular.

Güç dokuma tezgahı dokumacıları

Elektrikli dokuma tezgahı çalışanları genellikle kızlar ve genç kadınlardı. Sabit saat güvencesi ve pamuk kıtlığı gibi zor zamanlar dışında düzenli gelirleri vardı. Onlara bir ücret ve bir parça çalışma ikramiyesi ödendi. Kombine bir fabrikada çalışırken bile, dokumacılar birbirine yapıştı ve sıkı sıkıya bağlı bir topluluktan keyif aldılar. Kadınlar genellikle dört makineye bakarlar ve tezgahları yağlı ve temiz tutarlardı. Onlara 'küçük çadırcılar', sabit ücretli, ayak işlerini yapan ve küçük işler yapan çocuklar yardım etti. İzleyerek dokumacının işini öğrendiler. Çoğu zaman yarı zamanlı olarak çalışırlardı ve öğretmen ve gözetmenlerin sabah ve öğleden sonra okulda geldiklerini söylemek için imzalayacakları bir yeşil kart taşırlardı. On dört yaşlarında tam zamanlı olarak fabrikaya gelirler ve her ikisi de parça parça çalışacakları için hızlı bir şekilde öğrenmenin önemli olduğu deneyimli bir işçiyle tezgahları paylaşarak işe başlarlar. Tezgahla ilgili ciddi sorunları çözmek için uğraşanlara bırakıldı . Genelde bakanlar gibi o da kaçınılmaz olarak bir erkek olacaktı. Değirmenin sağlık ve güvenlik sorunları vardı, kadınların saçlarını atkılarla bağlamasının bir nedeni vardı. Pamuk tozunun solunması akciğer sorunlarına neden oluyordu ve gürültü tam işitme kaybına neden oluyordu. Dokumacılar olur mee-maw , normal konuşma imkansızdı olarak. Dokumacılar mekiği öperdi, yani mekiğin gözünden iplik emerdi. Bu, aynı zamanda kanserojen olan yağ nedeniyle ağızda kötü bir tat bıraktı .

zanaat dokumacıları

Arts and Crafts , İngiltere'de ortaya çıkan ve 1860 ile 1910 yılları arasında (özellikle o dönemin ikinci yarısında) gelişen ve 1930'lara kadar etkisini sürdüren uluslararası bir tasarım felsefesiydi. 1860'larda sanatçı ve yazar William Morris (1834–1896) tarafından teşvik edilen ve John Ruskin'in (1819–1900) yazılarından esinlenen bu eser, en erken ve en eksiksiz gelişimini Britanya Adaları'nda göstermiş, ancak Avrupa ve Kuzey Amerika'ya yayılmıştır. Büyük ölçüde makineleşmeye karşı bir tepkiydi ve basit formlar ve genellikle ortaçağ, romantik veya halk dekorasyon tarzları kullanan geleneksel işçiliği savunan felsefeydi. El dokumacılığı dekoratif bir sanat olarak kabul görmüş ve benimsenmiştir .

Diğer kültürler

Yerli Amerikalılar

Pigmentlerle boyanmış pamuğun kullanıldığı tekstil dokumacılığı, çeşitli Pueblo halkları, Zuni ve Ute kabileleri de dahil olmak üzere Amerika'nın güneybatısındaki temas öncesi kabileler arasında baskın bir zanaattı . Bölgeyi ilk ziyaret eden İspanyollar, Navajo battaniyelerini gördüklerini yazdılar . Navajo-Churro koyunlarının tanıtılmasıyla ortaya çıkan yünlü ürünler çok iyi bilinir hale geldi. 18. yüzyılda Navajo, en sevdikleri renk olan Bayeta kırmızısı ile iplik ithal etmeye başlamıştı . Dik bir dokuma tezgahı kullanarak Navajolar, 1880'lerden sonra ticaret için giysi olarak giyilen battaniyeleri ve ardından kilimleri dokudu. Navajo, Pennsylvania'dan ithal edilen Germantown gibi ticari yün ile ticaret yaptı. Navajos, ticaret merkezlerinde Avrupalı-Amerikalı yerleşimcilerin etkisi altında, "İki Gri Tepe" (geleneksel desenlerle ağırlıklı olarak siyah ve beyaz), "Teec Nos Pos" (renkli, çok geniş desenlerle), dahil olmak üzere yeni ve farklı stiller yarattı. "Ganado" ( Don Lorenzo Hubbell tarafından kuruldu ), siyah ve beyaz ile kırmızı hakim desenler, "Crystal" (JB Moore tarafından kuruldu), Oryantal ve Farsça stiller (neredeyse her zaman doğal boyalarla), "Wide Ruins", "Chinlee", bantlı geometrik desenler, "Klagetoh", elmas tipi desenler, "Red Mesa " ve kalın elmas desenler. Bu desenlerin çoğu, uyum veya hózhó ile ilgili geleneksel fikirleri somutlaştırdığı düşünülen dörtlü bir simetri sergiler .

Amazon kültürleri

Amazon havzasının yerli halkı arasında, yoğun dokunmuş palmiye - bast sivrisinek ağları veya çadırlar, Panoalılar , Tupinambá , Batı Tucano , Yameo, Záparoans ve belki de merkezi Huallaga Nehri havzasının yerli halkları tarafından kullanıldı (Steward 1963: 520). Aguaje palmiye kabuğu (Mauritia flexuosa, Mauritia minor veya bataklık palmiyesi) ve Chambira palmiyesinin yaprak mızrakları ( Astrocaryum chambira , A.munbaca, A.tucuma, Cumare veya Tucum olarak da bilinir) Uarina tarafından yüzyıllardır kullanılmaktadır. Perulu Amazon'un ip , file çanta hamak yapmak ve kumaş dokumak için . Urarina arasında, hurma lifinden dokunmuş ürünlerin üretimi, farklı derecelerde estetik bir tavırla doludur; bu, doğrulamasını Urarina'nın ilkel geçmişine atıfta bulunmaktan alır. Urarina mitolojisi, dokumanın merkeziliğini ve Urarina toplumunu meydana getirmedeki rolünü doğrular. Tufan sonrası yaratılış miti, kadınların dokuma bilgisine Urarina'nın toplumsal yeniden üretiminde çok önemli bir rol verir. Hurma lifi bez düzenli aracılığıyla dolaşıma çıkarılır rağmen morg ayinleri, Urarina hurma lifi zenginlik ne tamamen vazgeçilemez , ne de karşılanabilir emek ve değişim ifadesi için temel bir ortam olduğu için. Hurma lifi zenginliğinin dolaşımı, evlilik ve hayali akrabalıktan ( compadrazco , manevi rekabet ) vefat edenle kalıcı ilişkilere kadar bir dizi sosyal ilişkiyi dengeler .

Bilgisayar Bilimi

Nvidia Paralel Konu Yürütme ISA tarihsel dokuma geleneklerinden bazı terminoloji (özellikle vadeli Warp eşzamanlı işlem parçacığı bir grup başvurmak için) türetir.

Ayrıca bakınız

• sepet dokuma
• fars örgüsü
• petat
• Tekstil üretim terminolojisi
• Dokuma (mitoloji)

Notlar

Referanslar

bibliyografya

Dış bağlantılar

• İlgili Medya Dokuma Wikimedia Commons
• Cole, Alan Summerly (1911). "Dokuma"  . Ansiklopedi Britannica . 28 (11. baskı). s. 440–455.
• Kaynak koleksiyonu Dokumayla ilgili makalelerin (4720), kitapların (459), resimlerin (271), patentlerin (398) ve süreli yayınların (1322) çevrimiçi deposu.
• İngiliz Pathé Dokuma Keten 1940-1949 Eğitici film
• Çin'de Kırsal Yaşam: tilling Resimli Kılavuzu ve Dokuma 1696 den