Vincenzo Bellini - Vincenzo Bellini

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini ( İtalyanca:  [vinˈtʃɛntso salvaˈtoːre karˈmɛːlo franˈtʃesko belˈliːni] ( dinle ) ; 3 Kasım 1801 - 23 Eylül 1835), uzun soluklu melodik dizeleriyle tanınan İtalyan opera bestecisiydi. Katanya Kuğu ". Yıllar sonra, 1898'de Giuseppe Verdi "Bellini'nin melodisinin geniş kıvrımlarını övdü: "Daha önce kimsenin yapmadığı kadar uzun melodiler var."

Bellini'nin hayatı ve faaliyetleri hakkında bilinenlerin büyük bir kısmı , Napoli'de okul arkadaşı olarak tanıştığı ve birlikte olduğu arkadaşı Francesco Florimo'ya hayatı boyunca yazılmış, kısa bir süre hariç, hayatta kalan mektuplardan geliyor. ömür boyu sürecek bir dostluk sürdürdü. Diğer bilgi kaynakları, diğer arkadaşlar ve iş tanıdıkları tarafından kaydedilen yazışmalardan gelir.

Bellini, 19. yüzyılın başlarındaki İtalyan bel canto döneminin en iyi bestecisiydi ve çalışmaları Londra eleştirmeni Tim Ashley tarafından şöyle özetlendi:

... ayrıca son derece etkiliydi, halk tarafından olduğu kadar diğer besteciler tarafından da beğenildi. Verdi, "daha önce kimsenin yazmadığı uzun, uzun, uzun melodiler" hakkında çıldırdı. Kendinden başka kimseyi nadiren seven Wagner , Bellini'nin müziği metin ve psikolojiyle eşleştirme konusundaki neredeyse esrarengiz yeteneği karşısında büyülenmişti. Liszt ve Chopin kendilerini hayran ilan ettiler. 19. yüzyıl devlerinden sadece Berlioz itiraz etti. Bellini'yi sadece melankolik bir ezgici olarak gören müzikologlar artık azınlıkta.

Ölümünden bu yana neredeyse iki yüz yıl boyunca hangi operalarının en büyük başarıları olarak görülebileceğini göz önünde bulunduran Il pirata , 1827'de temelin çoğunu attı ve Donizetti'nin kendisinden önce otuz opera yazmış olmasına kıyasla çok erken bir tanınma elde etti. Anna Bolena ile büyük 1830 zaferi . 1830'da La Fenice'deki I Capuleti ei Montecchi ve 1831'de Milano'daki La sonnambula , yeni zafer zirvelerine ulaştı, ancak başlangıçta 1831'de La Scala'da verilen Norma , daha sonraki başka yerlerdeki performanslara kadar pek başarılı olmadı. I Puritani'nin Ocak 1835'te Paris'teki "gerçek zaferi" önemli bir kariyere imza attı. Kesinlikle, Il pirata , Capuleti , La sonnambula , Norma ve I puritani bugün düzenli olarak yapılmaktadır.

Napoli'deki ilk başarısının ardından, kısa yaşamının geri kalanının çoğu hem Sicilya hem de Napoli dışında geçti, o yılları Milano ve Kuzey İtalya'da yaşaması ve beste yapmasıyla takip etti ve Londra'yı ziyaret ettikten sonra - Londra'ya yaptığı ziyaretin ardından geldi. Paris'teki son şaheser, I puritani . Sadece dokuz ay sonra Bellini , Fransa'nın Puteaux kentinde 33 yaşında öldü.

Katanya: erken yaşam

Ailenin yedi çocuğunun en büyüğü olan Sicilya Krallığı'nın bir parçası olan Katanya'da doğdu, son derece müzikal bir ailede harika bir çocuk oldu. Büyükbabası Vincenzo Tobia Bellini, Napoli'deki konservatuarda okudu ve 1767'den itibaren Katanya'da Vincenzo'nun babası Rosario gibi bir orgcu ve öğretmendi.

Katanya'daki Museo Civico Belliniano'da düzenlenen on iki sayfalık el yazısı anonim bir tarih, on sekiz aylıkken Valentino Fioravanti'den bir arya söyleyebildiğini , iki yaşında müzik teorisi ve üç yaşında piyano öğrenmeye başladığını belirtiyor. Beş yaşına geldiğinde, görünüşe göre "harika" oynayabilirdi. Belge, Bellini'nin ilk beş parçasının henüz altı yaşındayken bestelendiğini ve "yedi yaşında Latince, modern diller, retorik ve felsefe öğretildiğini" belirtiyor. Bellini'nin biyografisini yazan Herbert Weinstock , bu anlatıların bazılarını, daha güvenilir kaynaklardan desteklenmeyen, efsanelerden başka bir şey olarak görmüyor. Buna ek olarak, Bellini'nin dil ve felsefe konusundaki görünür bilgisine ilişkin olarak şu noktaya değinir: "Bellini hiçbir zaman iyi eğitimli bir adam olmadı".

Bir eleştirmen, Stellios Galatopoulos, précis'te sunulan "gerçekleri" tartışıyor, ancak aynı zamanda bu besteler için güvenilir bir kaynak sağlıyor, Galatopoulos, genç Bellini'nin çocuk dahisi statüsüne ilişkin bazı şüphelerini dile getiriyor.

1816'dan sonra Bellini, ilk müzik derslerini aldığı dedesiyle yaşamaya başladı. Kısa süre sonra genç besteci besteler yazmaya başladı. Bunların arasında sekizi Metastasio'nun metinlerine dayanan dokuz Versetti da cantarsi il Venerdi Santo vardı .

1818'e gelindiğinde Bellini, birkaç ek orkestra parçasını ve Mass Ordinary'nin en az iki ayarını bağımsız olarak tamamlamıştı : biri D Major'da, diğeri Sol Majör'de, her ikisi de hayatta kaldı ve ticari olarak kaydedildi.

Daha fazla çalışmaya hazırdı. Varlıklı öğrenciler için buna Napoli'ye taşınmak da dahildir. Ailesi bu yaşam tarzını destekleyecek kadar zengin olmasa da Bellini'nin artan itibarı göz ardı edilemezdi. Arası, San Martino e Montalbo dukası ve düşesi Stefano Notabartolo'nun Katanya eyaletinin yeni mütevellisi olmasıyla geldi . Genç adamı, müzik çalışmalarını desteklemek için şehir babalarından bir maaş talep etmeye teşvik ettiler. Bu, Mayıs 1819'da , Napoli'deki Real Collegio di Musica di San Sebastiano'da öğrenim görmesine izin vermek için dört yıllık bir emekli maaşı için oybirliğiyle yapılan anlaşmayla başarılı bir şekilde gerçekleştirildi . Bu nedenle, Real Collegio'nun mümessili ve aynı zamanda şehrin kraliyet tiyatrolarından sorumlu olan Giovanni Carafa da dahil olmak üzere birçok güçlü kişiye tanıtım mektupları taşıyarak Temmuz ayında Catania'dan ayrıldı . Genç Bellini sonraki sekiz yıl boyunca Napoli'de yaşayacaktı.

Napoli: müzik eğitimi

Conservatorio di San Sebastiano (1806'da kurulan ve daha sonra 1808'de yeniden adlandırılan orijinal Real Collegio di Musica'nın adıyla anıldığı gibi), Gesu Novo kilisesine ve daha önce kilisenin bulunduğu binaya yakın daha geniş tesislere taşınmıştı. San Sabastiano rahibeleri hükümet tarafından yönetiliyordu ve orada, yarı askeri üniforma giyen öğrenciler, temel derslerde, şarkı söylemede ve enstrümantal koçlukta ve ayrıca temel eğitimde sıkı bir günlük sınıf rejimi altında yaşamak zorunda kaldılar. Günleri uzundu, sabahın erken saatlerinde 5:15'teki ayinden nihayet akşam 10'da sona eriyordu. Normal kabul yaşının ötesinde olmasına rağmen, Bellini on müzik parçasını değerlendirmeye sunmuştu; hatalı tekniğinin bazılarını düzeltmek için düzeltme çalışması yapması gerekmesine rağmen, bunlar yeteneğini açıkça gösterdi.

Çalışmanın odak noktası Napoli ekolünün üstatları ile Haydn ve Mozart'ın orkestral eserleri üzerindeydi ve bestecilerin "modern zaman" yaklaşımlarından ziyade Pergolesi ve Paisiello gibi klasik dönem İtalyan bestecilerine vurgu yapıldı. Rossini . Genç öğrencinin ilk öğretmeni Giovanni Furno'ydu ve onunla "ahenk ve eşlik içinde egzersizler okudu"; kontrpuanı öğrendiği bir diğeri, 50'den fazla operanın bestecisi olan Giacomo Tritto'ydu , ancak onun "eski moda ve doktriner" olduğunu gördü. Ancak, okulun sanat yönetmeni opera bestecisi Niccolò Antonio Zingarelli'ydi .

1822/23'te Bellini, öğrettiği bir sınıfın üyesi olmuştu: yaşlı adam Bellini'nin potansiyelini fark etmiş ve öğrencisine bir oğul gibi davranarak ona kesin tavsiyelerde bulunmuştu:

Besteleriniz "şarkı söylüyorsa", müziğiniz kesinlikle memnun edecektir. ... Bu nedenle, kalbinizi size melodi vermesi için eğitirseniz ve sonra onu mümkün olduğunca basit bir şekilde ortaya koyarsanız, başarınız garanti altına alınacaktır. Besteci olacaksın. Aksi takdirde, bir köyde iyi bir orgcu olursunuz.

Collegio'daki bu ilk yıllarda Bellini, ömür boyu mektuplaştığı Francesco Florimo ile tanıştı. Opera bestecisi olacak diğer öğrenciler arasında Francesco Stabile ve Ricci kardeşler -Luigi ve Federico- ile o sırada yüksek lisans öğrencisi olan Saverio Mercadante vardı.

Genç öğrencinin/bestecinin tanıtıldığı bir diğer kişi, Roma'da büyük bir başarı olan dokuzuncu operası Teatro di San Carlo'da verilen Gaetano Donizetti idi . Yaklaşık 50 yıl sonra, Florimo iki adamın karşılaşmasını anlattı: "Carlo Conti [Bellini'nin hocalarından biri] Bellini'ye ve bana, "Gidin ve Donizetti'nin her performansımda hayranlığımı artıran La zingara'yı dinleyin" dedi. Operayı dinledikten sonra, Bellini notayı aldı, Conti'yi kendisini tanıtması için ikna etti ve [Florimo] Bellini'nin tepkisinin "gerçekten güzel, büyük bir adam ve asil çehresi - tatlı ama aynı zamanda görkemli - olduğu şeklinde olduğunu bildirdi. sevgi ve saygı uyandırır."

İlk Napoli kompozisyonları

Bellini çalışmalarında gitgide daha iyi oldu: Ocak 1820'de sınavlarını teorik olarak geçti ve yıllık burs kazanacak kadar başarılı oldu, bu da Catania'dan aldığı maaşın ailesine yardım etmek için kullanılabileceği anlamına geliyordu. Takip eden Ocak ayında aynı derecede başarılı oldu ve bursunun bir koşulu olan Catania için müzik yazma yükümlülüklerini yerine getirmek için solist, koro ve orkestra için bir Messa di Gloria'yı A Minor'a gönderdi ve ertesi Ekim'de gerçekleştirildi.

Bu melodik çalışmanın yanı sıra, Napoli'deki bu çalışma yıllarından elde ettiği çıktılar, Ayin'in diğer iki düzenini de içeriyordu: Her ikisi de muhtemelen 1823'e tarihlenen, Doğu Minor'da tam Sıradan ve Do Minör'de ikinci tam Sıradan. Salve Regina (biri koro ve orkestra için A Major'da, diğeri solo ses ve piyano için F Minor'da), ancak bunlar daha az başarılıdır ve 1820'de Catania'dan ayrıldıktan sonraki ilk eğitim yılına ait olabilir. 1823 tarihli E-flat Konçerto da günümüze kadar gelmiştir ve Berlin Filarmoni Orkestrası tarafından kaydedilmiştir .

Bellini'nin Zingarelli'nin sınıfına katılımı 1822/23 öğretim yılında gerçekleşti. Ocak 1824'te, başarılı olduğu sınavları geçtikten sonra, daha genç öğrencilere ders vermesini zorunlu kılarak ve kolejde kendisine ait bir oda ve Perşembe ve Pazar günleri Teatro di San Carlo'yu ziyaret etmesine izin vererek, primo maestrino unvanını aldı. Rossini'nin ilk operası Semiramide'yi burada gördü . Weinstock, "Rossini'nin müziğiyle açıkça büyülendiğini [ve] Rossini'yi bir kaide üzerine koyduğunu" anlatırken, Semiramide Bellini'den dönerken alışılmadık bir şekilde sessiz olduğunu ve ardından "birdenbire arkadaşlarına, 'Biliyor musunuz? ne düşünüyorum biliyor musun? Semiramide'den sonra , bir şeyler yapmaya çalışmak beyhude!'"

Ancak genç bestecinin karşısına daha zorlu bir meydan okuma çıktı: evinde misafir olarak tanıştığı ve müzik hocası olduğu genç Maddalena Fumarolis'in elini nasıl kazanacaktı. İlişkileri anne babasına aşikar hale geldiğinden, birbirlerini görmeleri yasaklandı. Bellini evlenmeleri için ebeveynlerinden izin almaya kararlıydı ve bazı yazarlar bunu onun ilk operasını yazmasının itici nedeni olarak görüyorlar.

Adelson ve Salvini

Bu operayı yazma dürtüsü, 1824 yazının sonlarında , konservatuardaki primo maestrino statüsünün, enstitünün teatrino'sunda sunulmak üzere bir opera besteleme göreviyle sonuçlanmasıyla ortaya çıktı . Bu , Donizetti'nin La zingara'sı için bir libretto yazan Napoliten Andrea Leone Tottola'nın bir librettosunun yarı-serisi (yarı ciddi) olan Adelson e Salvini oldu . Adelson'a ilk olarak Ocak ortası ile Mart ortası arasında bir süre verildi ve tamamen erkek bir öğrenci kadrosuna sahipti. Öğrenci topluluğu arasında o kadar popüler olduğunu kanıtladı ki, bir yıl boyunca her Pazar gerçekleştirildi.

Altı yıldır evinden uzakta olan genç Bellini'nin bu başarısıyla ailesini ziyaret etmek için Katanya'ya doğru yola çıktığına inanılıyor. Bununla birlikte, bazı kaynaklar ziyareti 1824'e, bazıları ise 1825'e atfeder. Ancak, San Carlo veya bunlardan biri için bir opera yazma sözleşmesini yerine getirmek için 1825 yazı veya sonbaharının başlarında Napoli'ye döndüğü bilinmektedir. diğer kraliyet tiyatroları, Teatro Fondo.

Bir kariyerin başlangıçları

Adelson e Salvini'nin sunumunun ardından ve Milano'da bulunduğu sırada Bellini, Florio'dan yardım talep ederek bazı düzeltmeler yapmaya başladı ve operayı ikinci perdeye genişletti ve operanın teğmen Domenico Barbaja tarafından sahnelenmesi umuduyla iki perdeye çıkardı . Teato di San Carlo 1809'dan beri. Ama Bellini veya Florimo'nun revizyonlara ne kadar katkıda bulunduğu hakkında çok az şey biliniyor ve Weinstock 1825'ten sonra hiçbir performansın verilmediğini iddia ediyor, ancak Mart 1829'da Bellini'yi Florimo'ya şöyle yazarken buluyoruz: Adelson'da yapmanız gereken değişiklikleri size yazdı ".

1825 yazında veya sonbaharının başlarında Bellini, profesyonel olarak ürettiği ilk operası üzerinde çalışmaya başladı. Konservatuar ve kraliyet tiyatroları arasındaki bir sözleşme, Konservatuarı -yeterli yetenekli bir öğrenciyi aday gösterdiğinde- bu öğrencinin tiyatrolardan birinde bir gala akşamında sunulmak üzere bir kantat veya tek perdelik bir opera yazmasını zorunlu kıldı. Zingarelli, gelecek vaat eden öğrencisine bu onuru güvence altına almak için nüfuzunu kullandıktan sonra, Bellini uzun metrajlı bir opera yazabileceği ve ayrıca librettonun tiyatroların resmi draması Tottola tarafından yazılması gerekmediği konusunda anlaşmaya varabildi. şair. Bununla birlikte, San Carlo'nun Görevlisi olarak, "Barbaja en büyük yararlanıcıydı: 'Küçük bir yatırımla bu genç adamlar arasında onu büyük karlara götürecek olanı buldu'" diye belirtiyor Florimo.

Bianca ve Gernando

Genç besteci , 1820 tarihli Bianca e Fernando alla tomba di Carlo IV, Duca d'Agrigento adlı oyununa dayanarak Bianca e Fernando adını verdiği ve Sicilya'da geçen ilk librettosunu hazırlayan genç yazar Domenico Gilardoni'yi seçti .

Bununla birlikte, Bianca e Fernando unvanının değiştirilmesi gerekiyordu, çünkü Ferdinando tahtın varisinin adıydı ve bunun hiçbir şekli kraliyet sahnesinde kullanılamazdı. Kral I. Francesco'nun ertelemeye zorlamasının neden olduğu bazı gecikmelerden sonra , şimdi Bianca e Gernando olarak adlandırılan opera , prömiyerini Prens Ferdinando'nun isim günü olan 30 Mayıs 1826'da Teatro di San Carlo'da verdi.

Kraliyet ailesinin katıldığı bir gösteride alkış olmaması geleneğini bozan Kralın onayının yardımıyla çok başarılı oldu. Ayrıca Simon Mayr'a coşkuyla yazan Donizetti de katıldı : "Güzel, güzel, güzel, özellikle de ilk operası olduğu için." Bellini'nin müziği büyük saygı gördü ve 13 Haziran'da Giornale delle Due Sicilie'de "[birkaç arya ve düet] son ​​zamanlarda [San Carlo]'da duyulan en övgüye değer yeni müzik parçalarından bazıları" notunu aldı. Ancak Gilardoni'nin katkısıyla ilgili çekinceler vardı.

Dokuz ay içinde, Şubat/Mart 1827'de Domenico Barbaja, Bellini'ye 1827 sonbaharında Milano'daki La Scala'da sergilenecek bir opera için bir komisyon teklif etti ve 1821 ile 1832 yılları arasında Barbaja da yönetimin bir parçasıydı.

Kuzey İtalya

Bellini, 1827'den 1833'e kadar çoğunlukla Milano'da geçirdi, hiçbir zaman bir opera şirketinde herhangi bir resmi görevde bulunmadı ve yalnızca bestelerinden elde edilen gelirle geçindi ve bunun için normalden daha yüksek ücretler isteyebildi.

Varışında, La Scala'dan Antonio Villa ve yeni operası Il Montanaro'nun provasında olan besteci Saverio Mercadante ile tanıştı . İkincisi onu Francesco ve Marianna Pollini (yaşlı bir çift, kocası emekli bir piyano profesörü, karısı amatörden daha iyi bir müzisyen) ile tanıştırdı ve onlar da genç adamı hemen kanatlarının altına aldı.

Buna ek olarak Bellini , bestecinin ilk projesi Il pirata'nın konusunu öneren libretto yazarı Felice Romani ile tanıştırıldı. ]..böyle Romantik karakterler o zamanlar opera sahnesinde bir yenilikti." Romanlarla güçlü bir profesyonel ilişki o zamandan beri başladı; Bellini'nin başlıca yaratıcı ortağı oldu ve Bellini'nin ardından gelen altı operasının librettisini ve Verdi'ye kadar ve dahil olmak üzere günün önde gelen bestecileri için yazılmış yaklaşık 100 librettiye ek olarak sağladı. Görüldüğü gibi, "zamanın başka hiçbir İtalyan opera bestecisi tek bir libretto yazarına böyle bir bağlılık göstermedi" ve Romani'nin bestecilere kötü davrandığı bilinmesine rağmen, Bellini'ye büyük saygı duyduğu, hatta revizyon taleplerini kabul ettiği açıktır. Bellini ise "şairin dizelerinin tınısı ve zarafetine" hayrandı.

Milano'dayken, "[Bellini] hızla daha yüksek sosyal çevrelere giriş yaptı", ancak aylarca arkadaşları, Cantù ve Turina aileleriyle birlikte kalmasına rağmen. Giuditta Turina ile 1828'de Cenova'daki Bianca e Fernando'nun prömiyer performansları sırasında bir ilişkiye başladı .

Kuzey İtalya'da 1827 ve 1831 arasındaki dört yıl, dört büyük başyapıt, Il pirata , I Capuleti ei Montecchi , La sonnambula ve Norma'nın yanı sıra bir canlanma ve bir gerileme üretti.

Milan için Il pirata

Il pirata üzerinde Romani ile işbirliği Mayıs 1827'de başladı ve Ağustos ayına kadar müzik yazılmaya başlandı. O zamana kadar besteci, en sevdiği tenor Giovanni Battista Rubini için müzik yazacağının ve sopranonun Henriette Méric-Lalande olacağının farkındaydı . Her iki şarkıcı da orijinal 1826 yapımında Bianca'da rol aldı . Güçlü kadroda , dönemin önemli bir bas-baritonu olan Antonio Tamburini de vardı. Ancak hem Weinstock hem de Galatopoulos'un anlattığı gibi, provalar bazı zorluklar olmadan ilerlemedi: Görünüşe göre Bellini, güzel şarkı söylerken Rubini'nin ifade gücünden yoksun olduğunu buldu: "temsil ettiğin karaktere kendini tüm ruhunla atmaya" teşvik edildi. ve [sizin] bedeninizi kullanmak, "şarkınıza jestlerle eşlik etmek" ve [sizin] sesinizle hareket etmek. Bellini'nin nasihatleri, seyircinin ilk performansa tepkilerine ilişkin kendi anlatımına ve 2 Aralık'taki Gazzetta privilegiata di Milano'nun bu operanın "bizi Rubini'nin ikili kişiliğini bir şarkıcı ve oyuncu". Eleştirmen, bu ikiliğin sahne aldığı diğer operalarda asla ifade edilmediğini beyan etmeye devam etti.

17 Ekim 1827'de verilen prömiyer, "bir ani ve ardından artan bir başarıydı. 2 Aralık Pazar günü, sezon sona erdiğinde, on beş tam salonda söylendi". Rubini'ye göre, "tenor için belirleyici bir performanstı" ve ardından gelen gazete incelemeleri, bestecinin kendi değerlendirmesiyle aynı fikirdeydi.

Milano'daki ilk çıkışından sonra opera, Şubat 1828'de Viyana'da ve üç ay sonra da Napoli'de çok başarılı performanslar aldı. Her iki yapımda da Rubini, Tamburini ve - Imogene rolünde - Rubini'nin karısı Adelaide Comelli-Rubini yer aldı. Bu zamana kadar Bellini uluslararası ün kazanmaya başlamıştı.

Bianca revize edildi

Il pirata'dan sonra Bellini, başka bir komisyon bulma umuduyla Milano'da kaldı. Biri 13 Ocak 1828'de Cenova'dan Bartolomeo Merelli aracılığıyla 7 Nisan'da yeni bir opera sunumu için geldi. Bununla birlikte, hangi şarkıcıların nişanlanacağını bilmeden, o sırada söz vermek istemiyordu, ancak La Scala'dan sonbahar için kesin bir şey umuduyla kaldı. Hiçbir alternatif görünmeyince, Şubat ayında Cenova'nın teklifini kabul etti, ancak yeni bir şey yazmak için artık çok geçti. Hemen Bianca e Gernando'nun yeniden canlandırılmasını ve yeniden çalışmasını önerdi , bu sefer orijinal başlığı Bianca e Fernando ile , Savoy Hanedanında Fernando adında bir kraliyet yok. Romani, Napoli'deki Florimo'ya yazdı ve ona librettonun yeniden inşasını üstlendiğini söyledi ve bunun sonucunda " Bianca'nın tamamında tamamen değişmeyen tek parçalar büyük düet ve romanza ; geri kalan her şey değiştirildi ve yaklaşık yarısı yeni", Bellini daha sonra müziği şarkıcıların seslerine uyacak şekilde yeniden düzenledi, şimdi Bianca'nın Adelaide Tosi ve Fernando'nun Giovanni David olacağını biliyordu .

Bellini'nin bildirdiği gibi, Tosi'nin bir sahnede bir cavatina ve bir stretta üzerinde değişiklik yapılmasını istemesiyle sorunları vardı , ancak kendi görüşüne bağlı kaldı ve seyircinin Florimo'ya tepkisini bildirdiğinde haklı olduğunu kanıtladı: "halk çok tüm operadan, özellikle ikinci perdeden memnunum". Genel olarak, ilk performans Napoli'dekinden bile daha büyüktü ve operaya toplam 21 kez verildi. Bununla birlikte, eleştirel tepki seyircininki kadar olumlu değildi: "İkinci perde uzun bir sıkıcı" dedi L'Eco di Milano , ancak Gazzetta di Genova'nın daha yararlı olmasına rağmen, "İzmir'in üslubunu ne kadar çok dinlersek, müzik, onun değerini daha çok takdir ediyoruz".

Bianca'dan sonra

Bellini 30 Nisan'a kadar Cenova'da kaldı ve ardından Milano'ya döndü, ancak belirli bir fırsat yoktu. Comelli-Rubini'nin Napoli'deki performanslar için Il pirata'daki Imogene rolünü yeniden canlandırmasına izin verilmesine karşı ilk muhalefetinin (Viyana'da yaptığı gibi - ama başarılı bir şekilde) yanlış olduğu kanıtlandı, çünkü orada iyi şarkı söyledi ve genel onay aldı. Ancak bu konu, her iki tiyatroyu da kontrol eden Barbaja ile olan ilişkisinde komplikasyonlara neden olmuştu ve Haziran ayında Milano'yu ziyaret ettiğinde Bellini'ye bir sonraki operasının mekanı olarak Napoli ve Milano arasında seçim yapma fırsatı sundu. Besteci için karar, özellikle Rubini'nin sadece Napoli'de şarkı söylemesi için sözleşmeli olduğu için, evlerin her biri için şarkıcıların mevcudiyetine bağlıydı. Ancak, 16 Haziran'a kadar, yeri Milano olarak kararlaştırdı ve ardından Karnaval sezonu için yeni bir opera yazmak için bir sözleşme imzaladı ve ilk operası için 150 ducati'ye kıyasla bin ducati bir ücret karşılığında bir sözleşme imzaladı.

Milano için La straniera

La straniera için Bellini geçimini sadece müzik besteleyerek sağlamasına yetecek bir ücret aldı ve bu yeni eser Il pirata'dan daha büyük bir başarı kazandı . Şarkıcılara gelince, tenor hakkında bazı şüpheler var gibi görünüyor, ancak Henriette Méric-Lalande, Luigi Lablache (veya Tamburini) müsait olacaktı. Konuyla ilgili olarak Romani ile istişare içinde, Charles-Victor Prévot, vicomte d'Arlincourt'un 1825 tarihli L'étrangère ( Il solitario ) romanına dayandırılmasına ve filmin açılış gecesinde galasının yapılmasına karar verildi. 26 Aralık'ta sezon.

Ancak, 20 Eylül'de Bellini Florimo'ya, Romani'nin hasta olması nedeniyle performansın planlandığı gibi gerçekleşebileceğini düşünmediğini söyledi. Ayrıca, Rubini'nin Napoli sözleşmesinden serbest bırakılmasını sağlayamadığında tenor rolünü kimin söyleyeceği konusunda endişeliydi. Berardo Calvari (Kış olarak da bilinir) reddedildi çünkü seyirciler onu geçen Temmuz'da La Scala'da hem Pacini hem de Donizetti operasında göründüğünde sevmemişlerdi . Neyse ki, genç tenor Domenico Reina hakkında iyi haberler aldıktan sonra, Florimo'ya yazdığı bir mektupta onu "kendini onurlandırmak isteyecek biri; herkes bana onun sesinin güzel olduğunu ve isteyebileceği tüm oyunculuk ve ruha sahip."

Romani'nin iyileşmesinin ardından, libretto parça parça teslim edildi, ancak Bellini tekrar çalışmaya başladı; ilerleme yavaştı. 7 Ocak 1829'da Romanların toparlanıp bir sözleşmeyi yerine getirmek için Venedik'e gitmesiyle, besteci "neredeyse 2. perdeye kadar" oldu. Filippo Cicconetti, 1859 biyografisinde Bellini'nin çalışma yöntemlerini anlatır ve beste yapmak için ne kadar ilham alabileceğini görmek için metinleri her zaman önünde kelimelerle nasıl müziğe koyduğunu açıklar. Sıra son arya Or sei pago, ol ciel tremendo'yu bestelemeye geldiğinde , librettistin sözleri ona hiç ilham vermedi ve bir sonraki toplantılarında Romani metni yeniden yazmaya karar verdi. Yarım saat içinde geri dönen ikinci versiyon, Bellini'yi aynı derecede soğuk bıraktı - üçüncü taslağın yaptığı gibi. Sonunda, aradığı şeyin ne olduğu sorulduğunda Bellini, "Aynı anda bir dua, bir lanet, bir uyarı, bir hezeyan olacak bir düşünce istiyorum..." cevabını verdi. Dördüncü bir taslak hızla hazırlandı: "Ruhunuza girdim mi?" diye sordu libretto yazarı - ve genç besteci tarafından kucaklandı.

Provalar, Ocak ayı başlarında, 14 Şubat 1829'da yapılması planlanan galasıyla başladı; 16 Şubat'ta Gazzetta privilegiata di Milano'nun aşağıdakilerden biri olduğunu ilan etmesiyle ani ve büyük bir başarıydı :

şamatalı bir başarı..şairin besteciye iyi [hizmet etmesiyle] ve bestecinin şarkıcılara daha iyi hizmet edememesi; hepsi halkı memnun etmek için yarıştı ve büyük alkışlanacak bir başarıya imza attı.

Üç gün sonra aynı yayın, müziğin kalitesini övdü ve Bellini'yi melodilerinin güzelliği nedeniyle "modern bir Orpheus" olarak nitelendirdi. Hala Venedik'te bulunan Romani'ye haber veren Bellini, başarıyı şöyle anlattı: "İşler hiç hayal etmediğimiz gibi gitti. Yedinci cennetteydik. [Bu mektupla] minnettarlığımı her zamankinden daha fazla alın..." Diğerleri de aynı derecede coşkulu raporlar yazdı ve şarkıcılara da bol bol övgü verildi. Bununla birlikte, hem operayı hem de bestecisini eleştiren kötü niyetli kişiler vardı: yeni tarzı ve uzak tuşlara huzursuz armonik geçişleri herkesi memnun etmedi. 45 yıl sonra "Bellini'nin tarzının belirsiz, süreksiz, çarpık ve ayrımdan yoksun olduğu, serio ve buffo ve yarı serio arasında gidip geldiği belirtildi ..."

Zaira : Parma'da bir aksilik

Zaira , Haziran 1828'de Milano'da Barbaja ile La Scala için ikinci bir opera için yapılan görüşmeleri takiben ortaya çıkan operaydı. Aynı zamanda, Bellini Florimo'ya, Merelli'nin Parma'da yakında açılacak olan Teatro Ducale (şimdi Teatro Regio ) için bir açılış operası yazmak üzere kendisine yaklaştığını ve ertesi yıl12 Mayıs 1829. Başlangıçta opera Carlo di Borgogna olacaktı, ancak besteci ve librettist " Voltaire'in Zaire'si olarak kutsanmış bir dramayı" ele almaya karar verdi, ancak bu Romani için ilk başta hayal edildiğinden daha zorlayıcı oldu.

Bu opera ile Bellini, "şimdiye kadar parlak bir kariyerin ilk ciddi gerilemesiyle" karşılaştı. Birkaç neden ileri sürülmüştür: Lippmann ve McGuire, bunun nedeninin "Bellini'nin girişim için çok az coşku göstermesi" olduğunu belirtiyor. Bir başka yazar bunu Parma'nın Rossini'nin müziğine olan geleneksel sevgisine ve kayırmacılığına bağlarken, bir başka yazar da bestecinin şehirdeki kafelerde sürekli görülmesi (beste yapıyor olması gerektiği varsayıldığında) ve gerçeğin bir kombinasyonunu not eder. Romani'nin tüm opera izleyicilerine sağlanan basılı librettoya Voltaire'i uyarlamanın zorlukları hakkında uzun bir açıklama eklemiş olması. Librettist kendi çalışmasını eleştirdi: "üslup daha dikkatli olmalıydı ve şurada burada, ifadelerin ve kavramların belirli tekrarları düzenlenmeliydi". Aynı zamanda, şu anda bu mısralara bestelenen müzikle birlikte, "Yapılanları geri almama izin verilmediğini ve şiir ve müziğin bir aydan kısa sürede bittiğini" belirtti. Bu kısa süre, örneğin Bellini'nin Il pirata'yı yazması için geçen aylarla karşılaştırılır .

Aslında, Bellini 17 Mart'ta Parma'ya geldi ve ona açılıştan 56 gün önce geldi, ancak daha sonra bazı şarkıcıların prömiyer tarihinden sadece 14 gün önce geleceğini öğrendi, bu tarih -teoride- değiştirilemezdi. Aslında, Lalande'nin yeterli prova için zamanında gelememesi nedeniyle değiştirilmesi gerekiyordu. Hem besteci hem de libretto yazarı, işi mümkün olduğunca fazla ve uzun süre erteleyerek, biraz gevezeydi. Kont Sanvitale'nin 17 Nisan'daki "kopyacılarımızın neden boşta tutulduğunu bana bildirin" talebi, tiyatro yönetimini tatmin edecek pek bir yanıt alamadı. Sonunda, her iki adam da çalışmaya başladı ve galası dört gün ertelenmesine rağmen zamanında bitirdi.

Basında yer alan haberlerin verdiği genel izlenim, bazı sayılar ve üçlü beğenilmesine rağmen genel olarak müziğin zayıf olduğu yönündeydi. Bununla birlikte, besteci çok az alsa bile, çoğunlukla şarkıcılar alkışlandı. Opera sekiz performans aldı, ardından 1836'da Floransa'da kötü karşılananlar ve ardından 1976'ya kadar ortadan kayboldu.

Başlıca başarılar

Parma'nın Zaira'ya verdiği kötü yanıtın ardından Bellini, Mayıs/Haziran aylarında kısa bir süre Ferdinando ve Giuditta Turina'nın ailesiyle birlikte kaldı ve ardından Haziran ayının sonunda Milano'ya döndü ve 85 yaşındaki büyükbabasının Katanya'da öldüğünü öğrendi. Venedik'teki Teatro La Fenice ile çalışma olasılığı dışında, görünürde başka bir opera için sözleşme yok . Herbert Weinstock tarafından açıklandığı gibi, Florimo'ya o dönemden hiçbir mektup gelmediği ve tek kaynak başkalarına gönderilen mektuplar olduğu için, Haziran 1833 ile Şubat 1834 arasında Bellini'ye ne olduğu hakkında sınırlı bilgi var.

Bir başka Katanlı besteci olan Giovanni Pacini , opera Il Talismano'nun 10 Haziran'da La Scala'da yapılan ve toplam 16 performansla izlenen prömiyerinin ardından Haziran ayı sonlarında hala Milano'daydı . Bellini'ye rakip olarak göründü ve son başarısıyla Pacini, Karnaval sezonu için hem Torino hem de Venedik için bir opera besteleme teklifleri aldı. Her iki teklifi de kabul etti, ancak La Fenice impresario, Venedik sözleşmesini yerine getiremezse, Bellini'ye transfer edileceğine dair bir şart içeriyordu.

Bellini daha sonra , La Scala onarım nedeniyle kapatıldığı için, yaz sezonunda Teatro Canobbiana'da Il pirata'sının yeniden canlandırılmasını sahnelemekle meşgul oldu . Il Pirata orijinal oyuncularla sahnelendi ve yine bir zaferdi: 16 Temmuz ve 23 Ağustos 1829 arasında art arda 24 performans aldı ve böylece Pacini'ninkinden fazlaydı.

Temmuz ve Ağustos aylarında besteci Gioachino Rossini Bologna'ya giderken Milano'yu ziyaret etti. Il Pirata yapımını gördü ve Bellini ile tanıştı; iki adam birbirleriyle çekildi, öyle ki genç besteci bir veya iki yıl sonra Paris'teyken Rossini ile çok güçlü bir bağ geliştirdi.

Sonbaharda, Venedik için yeni bir opera için kesin bir sözleşme teklifi ortaya çıktı; bu sözleşme, Il pirata'nın 1830 Karnavalı sezonunda verileceği hükmünü de içeriyordu. Bayan Turina ile olan birlikteliklerinden kendini koparan Bellini, Aralık ayının ortalarında, Venedik'te, Giuseppe Farsça'nın Arles'teki Constantino'sunun Pirata'da sahne alacak aynı şarkıcılarla prova yaptığı Venedik'teydi : onlar tenor Lorenzo Bonfigli, Giuditta Grisi'ydi, ve Giulio Pellegrini.

I Capuleti ei Montecchi : Venedik, Mart 1830

Aralık ayı sonlarında Pirata'nın provaları devam ederken, La Fenice impresario'su Alessandro Lanari tarafından Bellini'ye, Pacini'nin bir operayı sahnelemek için zamanında orada bulunup bulunmayacağından şüpheli olduğu ve şu şartla ki bir sözleşmenin hazırlanacağı bildirildi. ancak 14 Ocak'ta yürürlüğe girecek. 5 Ocak'ta teklifi kabul eden Bellini, Giulietta Capellio için Romani'nin librettosunu kuracağını , librettoyu alması ile ilk icrası arasında 45 gün gerektiğini ve 325 napoleoni d'oro (yaklaşık 8.000 lire) kabul edeceğini belirtti.

Geçici sözleşme son teslim tarihi 20 Ocak'a kadar uzatıldı, ancak o tarihe kadar Romani Venedik'teydi ve Nicola Vaccai'nin 1825 operası Giulietta e Romeo için yazdığı önceki librettosunun büyük bir kısmını yeniden işlemişti . Luigi Scevola'nın 1818'de yazdığı aynı adlı oyunu. İki adam işe koyuldu, ancak Venedik'te kış havasının giderek kötüleşmesiyle Bellini hastalandı; ancak, artık sınırlı bir zaman çizelgesi içinde büyük bir baskı altında çalışmaya devam etmek zorunda kaldı. Sonunda, Romani'nin librettosundaki revizyonlar üzerinde anlaşmaya varıldı, esere yeni bir isim verildi ve Bellini , müziğin bir kısmının yeni metne nasıl ayarlanabileceğini, ancak Romeo for Grisi'nin bir bölümünü bestelediğini görmek için Zaira'nın notasını gözden geçirdi. Ayrıca Giulietta'nın " Oh quante volte " ve Nelly'nin romanzasını Adelson e Salvini'den aldı . Giulietta, Rosalbina Caradori-Allan tarafından söylenecekti .

11 Mart 1830'da I Capuleti ei Montecchi'nin galasında Bellini için başarı geri döndü. Weinstock, prömiyeri "bulutsuz ve ani bir başarı" olarak nitelendirdi, ancak La Fenice sezonu 21 Mart'ta kapanmadan önce yalnızca sekiz kez gerçekleştirilebildi. Yerel bir gazete olan I Teatri , "Her şey düşünüldüğünde, Bellini'nin bu operası Venedik'te La straniera'nın ilk akşamdan itibaren Milano'da uyandırdığı coşkuyu uyandırdı" diye yazdı.

Bu zamana kadar Bellini bir dereceye kadar ün kazandığını biliyordu: 28 Mart'ta yazdığı yazıda, "Tarzım artık dünyanın en önemli tiyatrolarında ... ve en büyük coşkuyla duyuluyor" dedi.

Venedik'ten ayrılmadan önce Bellini'ye 1830–31 Karnaval sezonu için La Fenice için yeni bir opera daha yapması için bir sözleşme teklif edildi ve Turina ile tekrar bir araya geldikten sonra Milano'ya döndükten sonra Cenova'dan yeni bir opera için bir teklif aldı. Aynı süre için teklif edilen teklifi, reddetmek zorunda kaldı.

O yılın ilerleyen saatlerinde Bellini , 26 Aralık'ta verilen La Scala için Capuleti'nin bir versiyonunu hazırlayarak Giulietta'nın mezzo-soprano Amalia Schütz Oldosi'deki rolünü azalttı .

La sonnambula : Milano, Mart 1831

Capuleti performanslarından sonra Milano'ya dönersek , La Scala'nın yönetiminde değişikliklerin görünmeye başladığı Nisan ayının ikinci yarısına kadar çok az şey oldu. Hem o evi hem de La Fenice'i yöneten "Crivelli and Company" örgütü, Kont Pompeo Litta ve iki işadamından oluşan üçlü bir yönetimle müzakere ediyordu, acil endişeleri La Scala için şarkıcılar ve bestecilerin katılımıydı. Bellini ile sözleşme yapabilmek için Venedik'e olan yükümlülüğünden kurtulması gerekiyordu; bu, Litta'nın Venedik sözleşmesini satın almasıyla sağlandı. Bellini Milan için yazma şartlarını belirlediğinde, Litta ona çok olumlu bir yanıt verdi: "Crivelli [o zamanki Venedik impresario] için bestelediğimin neredeyse iki katını kazanacağım" diye amcasına yazdığı bir mektupta belirtti.

Ancak, Duke Litta liderliğindeki grup, hem La Scala hem de La Fenice'i yönetmeye devam eden Crivelli-Lanari-Barbaja grubuyla anlaşamadı. Sonuç olarak, Nisan-Mayıs 1830 döneminde Bellini, hem daha küçük bir Milano evi olan Teatro Carcano'da performanslar planlayan Litta grubuyla hem de Crivelli grubuyla bir sözleşme elde etmek için bir sözleşme müzakere edebildi. 1831 sonbaharı için opera ve 1832 Karnaval sezonu için bir başka opera. Bunlar La Scala için Norma ve La Fenice için Beatrice di Tenda olacaktı.

Bellini daha sonra Venedik'te iş baskısı ve kötü hava koşulları nedeniyle ortaya çıkan, ancak her operadan sonra sürekli olarak tekrarlayan ve sonunda ölümüne neden olacak bir hastalığın yeniden ortaya çıktığını yaşadı. "Muazzam bir iltihaplı mide safralı ateşi" olarak tanımladığı mide-bağırsak rahatsızlığı, Francesco Pollini ve karısı tarafından evlerinde bakılmasına neden oldu, çünkü Bellini'nin yazdığı gibi, "beni bir oğuldan daha çok seviyor".

Yaza kadar hastalığından iyileşen Bellini, Como Gölü yakınlarında kalmaya gitti. 1829 ve 1830'da Teatro Carcano'da birçok büyük operada başarı elde eden Giuditta Pasta'nın baş sanatçı olacağı şimdiden kararlaştırılmış olmasına rağmen, bir sonraki kış operası için konuya karar verme ihtiyacı acil hale geldi . Romani'nin onunla ve Bellini'yle tanışmak için seyahat etmesinin nedeni Como yakınlarında bir evi olması ve yaz boyunca orada kalacak olmasıydı.

Ernani yaratma girişimleri

15 Temmuz'a kadar Victor Hugo'nun oyunu Hernani'nin uyarlanmasına karar vermişlerdi , ancak Weinstock bu kararın nasıl alınabileceği konusunda spekülasyonlar yaptı. Oyunun siyasi konusu grup tarafından bilinecekti ve o zamanlar Avusturya kontrolündeki Lombardiya'da var olan katı sansürden kesinlikle haberdar olacaklardı. Buna ek olarak , Pasta'nın baş karakter Ernani'nin bir pantolon rolünü seslendirmekle ilgilenip ilgilenmediği de belirsizdi. Üçünün de anlaştığı görülüyor olsa da, daha fazla ilerleme kaydedilmedi. Ernani librettosuna hemen başlama sözü veren Romani, Donizetti'nin Anna Bolena'sı (Carcano'nun sezonunu Aralık 1830'da açan) için bir tane yazmaya gitti . Bellini dinlenmek yerine hemen La straniera'yı sahnelemek için Bergamo'ya doğru yola çıktı , sonra dağlara geri döndü. Ancak Kasım ayının sonunda, ne librettoyu ne de Ernani'nin müziğini yazma yolunda hiçbir şey elde edilmemişti .

3 Ocak 1831'de Bellini'den gelen bir mektupta şunlar yazıyordu: "... Artık Ernani'yi yazmıyorum çünkü konu polis tarafından bazı değişikliklere uğramak zorunda kalacaktı. ... [Romani] şimdi La sonnambula'yı yazıyor, ossia I Due Fidanzati Svizzeri ... En geç 20 Şubat'ta sahneye çıkması gerekiyor."

Ernani'nin yerine La sonnambula

Romani'nin La sonnambula için librettosu, Eugène Scribe ve Jean-Pierre Aumer'in La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur adlı bale-pandomimine dayanıyordu . Pastoral ortamı ve hikayesiyle La sonnambula , Bellini'nin Milano'daki beş yılı boyunca bir başka muzaffer başarı olacaktı.

Yüksek tessiturasıyla Amina'nın ( uyurgezer ) unvan rolü, tam bir tril hakimiyeti ve gösterişli teknik gerektiren zorluğuyla ünlüdür . Bir soprano sfogato olarak tanımlanan Pasta için yazılmıştır .

Ernani için kullanmaya başladığı müziğin La Sonnambula'ya aktarıldığından şüphe yoktur ve Weinstein'ın yorumladığı gibi, "Çağının diğer bestecilerinin çoğu kadar, farklı bir durum için yaratılmış müzikal pasajları yeni bir durumda yeniden kullanmaya hazırdı. önceki bir".

Operanın prömiyeri 6 Mart 1831'de, orijinal tarihten biraz sonra Teatro Carcano'da gerçekleşti. Başarısı, kısmen Romani'nin önceki librettisi ile bu libretti arasındaki farklılıklardan ve "hem [Bellini] hem de Romani'nin yaratılışına getirdiği opera deneyiminin birikiminden" kaynaklanıyordu. Basın tepkileri, ezici bir coşkuyla katılan ve yazan Rus besteci Mikhail Glinka'nınki gibi evrensel olarak olumluydu :

Pasta ve Rubini, en sevdikleri şeflerini [ sic ] desteklemek için en belirgin coşkuyla şarkı söylediler; ikinci perdede şarkıcıların kendileri ağladı ve seyirciyi yanlarında taşıdı.

Opera prömiyerinden sonra Londra'da 28 Temmuz 1831'de King's Theatre'da ve New York'ta 13 Kasım 1835'te Park Theatre'da sahnelendi .

Bellini'nin yaşamı boyunca başka bir sfogato , Maria Malibran , rolün dikkate değer bir temsilcisi olacaktı.

Norma : Milano, Aralık 1831

	Norma'dan "Casta Diva" ( 4 : 35 ) Claudia Muzio , 1936 dolaylarında
Bu dosyayı oynatırken sorun mu yaşıyorsunuz? Medya yardımına bakın .

Arkalarında La sonnambula'nın başarılı olmasıyla Bellini ve Romani, Crivelli grubu tarafından Aralık 1831'de La Scala'daki prömiyeri için anlaştıkları ve Giuditta Pasta'nın bu evde ilk kez sahneye çıkacağı operanın konusunu düşünmeye başladılar. Yaz aylarında, Alexandre Soumet'in aynı adlı oyununa dayanan Norma, ossia L'Infanticidio'ya veya Alexandre Soumet'in o sıralarda Paris'te sahnelenen ve Pasta'nın da izleyeceği The Infanticide'a karar vermişlerdi.

Adalgisa ve Pollione rolleri için La Scala , Giuditta'nın kız kardeşi Giulia Grisi'yi ve Rossini'nin özellikle Otello'nun rolleriyle adından söz ettiren tanınmış tenor Domenico Donzelli'yi görevlendirmişti . Bellini'ye, Mercadante'nin de sağladığı bir raporla onaylanan vokal yeteneklerinin kesin ayrıntılarını verdi. Ağustos ayının sonunda, Romani'nin librettonun önemli bir kısmını tamamladığı, en azından Bellini'nin çalışmaya başlamasına izin vermeye yetecek kadarını tamamlamış olduğu görülüyor, ki bunu kesinlikle ayetler temin edildiğinde Eylül ayının ilk haftalarında yaptı. 1 Eylül'de Pasta'ya yazdığı bir mektupta şunları söyledi:

Umarım bu konuyu beğeninize sunarsınız. Romani bunun çok etkili olduğuna inanıyor ve tam da sizin için Norma'nın her şeyi kapsayan karakteri nedeniyle. Durumları, diğer konulara hiç benzemeyecek şekilde manipüle edecek ve gerekirse daha fazla etki yaratmak için karakterleri rötuşlayacak, hatta değiştirecektir.

Pasta'nın vokal ve dramatik yelpazesi genişti: o Mart ayında, La sonnambula'da İsviçreli köy kızı Amina'nın çok farklı Bellini rolünü yaratmıştı .

Yıl ilerledikçe, besteciyi rahatsız etmeye başlayan birkaç şey ortaya çıktı. İlk olarak, Temmuz ayında Avusturya'da bir kolera salgını meydana geldi ve bunun İtalya'ya yayılmasıyla ilgili endişeler gerçekti, o kadar ki Eylül ayı sonlarında Bellini Florimo'ya şunları yazıyordu: Kolera'nın sinemaları kapatmak için zamanında geleceğinden neredeyse eminim; ama yaklaşma tehdidinde bulunduğunda Milano'dan ayrılacağım."

Bu sıralarda Napoli'deki Teatro di San Carlo için beste yapmak için bir teklif aldı ve karşılığında bazı sert şartlar dayatarak İngiliz soprano Marianna Lewis'e tamamen karşı çıktı. şarkı söylemek, sahnede bir sosistir..." Napoli'ye gelecekse iyi bir tenöre ihtiyacı olduğunu vurgulayarak devam ediyor ve Florimo'nun ileteceği ayrı bir mektupta, o zamanki müfettiş Principe di Ruffano'ya anlatıyor. Kraliyet tiyatroları, Barbaja'nın, yapacağı tüm ek masraflar için Napoli'den 3.000 ducati isteyeceği zaman, La Scala tarafından kendisine teklif edilen toplam 2.400 ducati ücretini bile kabul edeceğinden şüphe duyduğunu söyledi. Bir yazı senaryosunda Bellini, Capuleti'nin Napoli'de kadroya alınmasıyla ilgili duyduklarına öfkeli bir itiraz ekler . Barbaja'yı düşman olarak gördüğü açık.

Norma , yaklaşık olarak Kasım ayının sonunda tamamlandı. Bellini daha sonra Casa Ricordi tarafından yayınlanan La sonnambula'nın piyano seslerinin azaltılmasıyla ilgili olarak korsanlık sorunuyla uğraşmak zorunda kaldı . Bu notalar daha sonra tamamen düzenlendi ve şüphelenmeyen opera evlerine tam orkestra notaları olarak satıldı. Bu yasadışı eylem Bellini'nin büyük İtalyan gazetelerinde bu tür "korsanları" ilan eden bir duyuru yayınlamasına neden oldu, ancak Weinstock, bu tür kontrol girişimlerinin İtalyan birleşmesi ülke için geçerli yasalar sağlayana kadar başarılı olamayacağını söylüyor.

Provalar 5 Aralık'ta başladıktan sonra Pasta , şimdi on dokuzuncu yüzyılın en ünlü aryalarından biri olan 1. perdede Casta diva'yı söylemeye başladı. Şarkının "vokal yeteneklerine uyumsuz" olduğunu hissetti, ancak Bellini onu bir hafta daha denemeye ikna edebildi, ardından buna uyum sağladı ve önceki hatasını itiraf etti. Açılış gecesinde opera, Weinstock'un "sakin kayıtsızlık" olarak tanımladığı şeyle karşılandı. Gala gecesi Florimo'ya, Bellini "Fiyasko! Fiyasko! Ciddi fiyasko!" yazdı. ve ona seyircinin kayıtsızlığını ve bunun onu nasıl etkilediğini anlatmaya devam edin.

Ayrıca 28 Aralık'ta amcasına yazdığı bir mektupta Bellini tepkilerin nedenlerini açıklamaya çalışır. Diğer yorumcuların da belirttiği gibi, bazı sorunlar operanın yapısında ve içeriğinde doğuştan varken, diğerleri operanın dışındaydı. Bellini, şarkıcıların yorgunluğunu tartışıyor (prömiyer gününde saniyenin tamamını prova ettikten sonra) ve ayrıca belirli sayıların nasıl memnun etmediğini ve besteciyi de memnun etmediğini belirtiyor! Ama sonra ikinci perdenin çoğunun çok etkili olduğunu açıklıyor. Mektuptan ikinci akşamın performansının daha başarılı olduğu anlaşılıyor. Dış nedenler arasında Bellini, hem bir derginin sahibinin (ve çetesinin) hem de Pacini'nin metresi olan Weinstock'un Contessa Giulia Samoyloff olarak tanımladığı "çok zengin bir kadının" tutumlarının neden olduğu olumsuz tepkiyi gösterir . Ayrıca, bu ikinci akşam tiyatronun dolu olduğunu da belirtiyor.

Toplamda, Norma'ya La Scala'daki ilk sezonunda 39 performans verildi ve başka yerlerden, özellikle 1832'nin sonlarında performanslar verildiğinde Bergamo'dan gelen raporlar, giderek daha popüler hale geldiğini ileri sürdü. Bellini, 5 Ocak 1832'de Milano'dan Napoli'ye ve ardından Sicilya'dan ayrıldı, ancak 1827'den beri ilk kez opera yazmadığı bir yıl oldu.

Napoli, Sicilya, Bergamo: Ocak - Eylül 1832

Bellini Napoli'ye gitti, ancak Roma'da Giuditta Turina ve kardeşi Gaetano Cantù'yu görmek için durmuş olabilir. Ancak kız ve erkek kardeş, Giuditta'nın sonunda Florimo ile tanışıp Bellini'nin zafer kazandığı şehri görebildiği Napoli'ye de gitti. Altı gün içinde Bellini Napoli'deydi ve burada altı hafta kaldı.

Bu süre zarfında (bir kısmı hasta olan) Turina ile biraz zaman geçirerek, konservatuarı ziyaret ederek ve birçok öğrenciyle ve ( Norma'yı adadığı ) eski öğretmeni Zingarelli ile tanışarak meşgul olmaya devam etti. Capuleti'nin 5 Şubat'ta Kral II. Ferdinand'ın huzurunda Turina ve Florimo ile San Carlo'daki performansı . Kral, besteciyi alkışlayarak sahneye davet etti ve böylece Napoli halkı tarafından çok sıcak bir şekilde karşılandı.

25 Şubat'a kadar Napoli'den ayrılmayı planlayan La Fenice'deki Lanari'nin o ev için beste yapması için yaptığı daveti, son yapımdan elde edilen miktardan daha azına çalışmayacağını ve aynı zamanda şirketle görüşmelerde bulunduğunu belirterek ele aldı. San Carlo. 27 Şubat sabahı Florimo ile birlikte Messina'ya gelen Bellini, babası da dahil olmak üzere ailesinden birkaç kişi tarafından karşılandı. İki gün boyunca Messina'da kaldılar ve Teatro della Munizione'de Il pirata'nın "yüksek zevk çığlıkları, el çırpma ve övgü sözleriyle" karşılandığı bir performansına katıldılar.

Bellini, 3 Mart'ta Katanya'ya sivil bir karşılama için geldi. Ertesi akşam bir konserde kendisini ağırlayan şehir yetkilileri ve vatandaşlar tarafından karşılandı. Bu, Teatro Communale'deki La sonnambula ve Il pirata'dan alıntıları içeriyordu , şimdi yerini 1890'da açılan ve Bellini'nin onuruna adlandırılan Teatro Massimo Bellini aldı. Bir ay sonra Bellini ve Florimo, bir kez daha "kraliyet karşılaması" yapılan ve Filippo Santocanale ve karısıyla tanıştığı Palermo'ya gitti. Hava durumu Napoli'ye gitmelerini geciktirse de, orada keyifli zaman geçirmeye devam ettiler, ancak Bellini Paskalya'dan önce Napoli'ye dönmek ve o şehirde kalan Giuditta Turina ile birlikte olmak için sabırsızlandı. Turina ile tekrar bir araya geldiği 25 Nisan'da Napoli'ye ulaştılar.

Oraya vardığında Bellini, Palermo'daki yeni arkadaşı Santocanale'ye, La Fenice'den bir sözleşme kabul edeceğini ve böylece meselenin, bestecinin şartlarını kabul etmiş görünen Lanari'den bir sözleşme şeklinde yeniden ortaya çıktığını söyledi. Ama ne kadar çok talep ettiğini unutmuştu: Giuditta Pasta'nın kocası Giuseppe'ye yazarak, kendisine yazdığı (teklif edilen şartları açıkladığı) mektubun, Floransa'ya gelişini beklemek üzere kendisine gönderilmesini istedi.

Napoli'ye dönerken çift 30 Nisan'da Roma'ya ulaştı. Oradayken Bellini'nin özel bir performans için (güya 1832'ye kadar verilmediği söylenen) tek perdelik bir operayı Il fu ed it sara'yı ( Geçmiş ve Bugün ) bestelediğine dair spekülasyonlar var, ancak daha fazla bilgi - ne de herhangi biri. müzik—geliyor. Görünüşe göre çift (Giuditta'nın erkek kardeşiyle birlikte) 20 Mayıs'ta özel bir koçla seyahat ederek Floransa'ya gitti ve onun Teatro della Pergola'daki La sonnumbula'nın "oldukça tanınmaz" olarak nitelendirdiği gösteriye katıldı . Aynı mektupta Bellini, yayıncısına şunları söyledi: "Venedik için opera bestelemek için Lanari ile sözleşmeyi ayarladım; orada ilahi Makarnaya sahip olacağım ve Norma için La Scala ile yapılan sözleşmeyle aynı şartlarla ". Ayrıca, puanların kiralama haklarının yüzde yüzünü alacağını belirterek devam ediyor.

Birkaç gün içinde Bellini Milano'daydı ve oradan Palermo'daki arkadaşı Santocanale'ye şunları yazdı: "Ben... Venedik'teki yeni operam için iyi bir konu bulmaya çalışıyorum. Norma'mın Makarna ile üretimi ." Bergamo'dan Romani'ye şunları söylemekten heyecan duyarak şunları yazdı:

Norma'mız kesinlikle büyük bir başarı. Bergamo'da nasıl yapıldığını duysanız, neredeyse yeni bir iş olduğunu düşünürdünüz... [Makarna] beni bile duygulandırıyor. Aslında ruhumda hissettiğim duygularla ağladım. Bu duyguları seninle, iyi danışmanım ve işbirlikçimle yaşayabilmek için yanımda olmanı istedim, çünkü beni bir tek sen anlıyorsun. Benim ihtişamım seninkinden doğar.

Orijinal Milan yapımına pek hevesli olmayan Gazzetta privilegiata di Milano'dan aynı yazar tarafından olumlu değerlendirilen Bergamo'daki başarılı prodüksiyondan sonra Bellini, Turina ile birkaç gün geçirdi ve ardından Eylül ortasına kadar geri döndü. Milan, bir sözleşmenin resmi hale geldiği La Fenice için bir sonraki Şubat operasının konusuna karar vermek üzere Romani ile görüşmekten endişe duyuyor. Ayrıca, yeni operanın öncesinde Norma'nın performanslarının yer alması ve sezonu açmaları konusunda anlaşmaya varılmıştı .

Beatrice di Tenda : Venedik 1833

Beatrice di Tenda , başrolde güçlü bir kadın karakterin yazılmasını gerektiren Pasta için, besteci ve librettist bir konu üzerinde düşünmek için bir araya geldi. İlk çalışmaların çoğu, bir dizi olası kaynağa bakmak zorunda kalan Romani'ye düştü ve sonunda Paris'ten bir kitap sevkiyatının uygun bir kitap ortaya çıkaracağını umarak görevden rahatsız oldu. Görünüşe göre 6 Ekim'e kadar bir konu üzerinde anlaşmaya varılmıştı: Alexandre Dumas'ın 1830'da Paris'te yayınlananbir oyunundan Cristina regina di Svenzia olacaktı. Ancak, bir ay sonra Bellini, Pasta'ya şunu belirtmek için yazıyordu. : "Konu değişti ve [Carlo Tedaldi-Fores'un aynı adlı oyunundan sonra] Beatrice di Tenda'yı yazacağız. Romani'yi ikna etmekte zorlandım, ama ikna ettim ve ikna ettim, hem de haklı sebeplerle. Akşam [Eylül 1832'de Milano'da bir Mercadante operası eşliğinde] baleyi gördüğünüzde bana söylediğiniz gibi konunun sizi memnun ettiğini bilerek... O iyi niyetli bir adam ve onu da göstermesini istiyorum. en azından ilk adımı benim için çabucak hazırlamak istemekle."

Bellini'nin Romani'nin iyi niyetinin bir an önce ortaya çıkacağı beklentisinin bir hata olduğu ortaya çıktı. Librettist kendini fazlasıyla adamıştı: Cristina Beatrice olduğunda , bir Ekim operası için Mercadante'ye söz vermişti; ayrıca 14 Şubat 1833'te La Scala için bir opera için Carlo Coccia'ya ; ve ayrıca 26 Şubat'ta Parma yapımı için Luigi Majocchi'ye; 10 Mart'ta La Scala için Mercadante'ye; ve 17 Mart'ta Floransa için Donizetti'ye. Kasım ayında hiçbir şey olmadı; Bellini, Aralık ayı başlarında Venedik'e geleceğini açıklamış ve 10'dan sonra Norma için provalarla meşgul olmuştur . Ancak Şubat ayının ikinci yarısında sahnelenmesi gereken bir opera için herhangi bir dize bulunmaması, Romani'ye karşı harekete geçmek zorunda kalmasına neden oldu. Bu, Venedik valisine yapılan bir şikayeti içeriyordu, o da daha sonra polisinin Romani ile temasa geçmesini sağlayan Milano valisi ile temasa geçti. Libretto yazarı nihayet 1 Ocak 1833'te Venedik'e geldi. Bellini'nin librettosunu yazmak için saklandı, ama aynı zamanda Donizetti, Parisina olacak bir opera için Romani'den bir libretto almaktaki gecikmelere eşit derecede kızdı .

Norma 26 Aralık'ta açıldığında , sadece Makarna sayesinde bir başarıydı. Anna Del Serre'nin Adalgisa'sı ve Alberico Curioni'nin Pollione'si vasattı; Bellini, Beatrice'in nasıl olacağından korkuyordu. 12 Ocak'ta Santocanale'ye yazan Bellini, umutsuzluk içindeydi ve operasını yazmak için kısa süreden şikayet ediyordu çünkü "Bu kimin hatası? Her zamanki ve orijinal şairim Tembellik Tanrısı!" İlişkileri hızla bozulmaya başladı: tu (gayri resmi "siz") dahil selamlar yerini voi'ye (resmi "siz") bıraktı ve Venedik'in farklı bölgelerinde yaşadılar. Ancak, 14 Şubat'a kadar Bellini, "operadan sadece üç parça daha yapması gerektiğini" ve "operayı bitirip hazırlayabilirsem 6 Mart'ta sahneye çıkmayı umuyorum" diye yazıyordu.

Anlaşıldığı üzere, Bellini operayı provalara ancak librettonun bölümlerini ve finalin müziklerinin bir kısmını silerek hazırlayabildi. Bellini'nin bitirmesi için daha fazla zaman yaratmak için La Fenice Lanari'de programı daha eski işler veya canlandırmalarla doldurdu, ancak bu, Beatrice'in planlanan sezon sonundan önce sadece sekiz gün sürmesine izin verdi. Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, seyirciler 16 Mart'taki açılış gecesini çok az bir coşkuyla karşıladılar, özellikle de Romani'nin librettoda "okuyucunun tam hoşgörüsü" için yalvarmasının ardından, ancak sonraki iki gösteride büyük bir kalabalık vardı. Bellini için operası "kız kardeşlerine layık değildi".

Roman ile mola

Daha sonra, Herbert Weinstock'un, anlaşmazlıkta her iki taraf tarafından yazılan uzun mektupları içeren on iki sayfadan fazla metinde anlattığı şey başladı:

Beatrice di Tenda üzerindeki gazetecilik fırtınası , on dokuzuncu yüzyılın başlarındaki İtalyan opera yıllıklarının en acı, en dolambaçlı ve -bizim uzağımızda- en eğlenceli polemiğine dönüşmek üzereydi.

Prömiyerden üç gün önce, Venedik gazetesi Gazzetta privilegiata di Venezia , Weinstein'ın görüşüne göre, Fonzaso'nun 'AB'si tarafından editörüne yazılmış olduğu ileri sürülen bir mektup yayınlamıştı; . Mektupta, sezon sonu yaklaştıkça Beatrice'in yapımındaki gecikmeden şikayet etti .

Weinstock, Bellini ve Romani'nin operayı Londra'ya götürmeden önce mükemmeli yakalamaya çalıştıklarını ileri sürerek "AB"ye yanıt verenin Locatelli olduğunu varsayar. Daha sonra, ilk performansın ardından bir Beatrice karşıtı mektuplar seli ortaya çıktı, ardından Bellini yanlısı bir yanıt geldi ve "M. Bellini'nin bir arkadaşı" imzalandı. Bu mektup, suçu Bellini'den kaldırıyor ve Romani'nin ayaklarına kapanıyor ve biri Ekim'de, ikincisi Kasım'da olmak üzere iki bölüm halinde teslim edilmesi gereken libretto'nun teslimi için zaman çizelgesini özetliyor. Yazar, sınırlı bir metin dışında, Ocak ayının ortasına kadar hiçbir şey gelmediğini ve Bellini'nin başlattığı yasal işlemleri ve Romani'nin Venedik'e gelmesinden sonra bile meydana gelen çeşitli aksilikleri anlatarak yazının devam ettiğini belirtiyor. 2 Nisan'da bu, Romani'nin kendisinden bir yanıt aldı, büyük ölçüde bestecinin bir konuda karar verememesi ve Venedik'e geldikten sonra yaptığı tüm çalışmaları haklı çıkarmak için Bellini'ye karşı davasını sundu, sadece melodramını bulmak için " "Onu bekleyen Thames Milords of the Thames" için kabul edilebilir kılmak için, Londra'ya planlanan geziye alaycı bir gönderme. Bu mektubun daha "zehirli" bir versiyonu Milano'daki L'Eco'ya gönderildi .

"Pietro Marinetti", Milan dergisi Il Barbiere di Siviglia'da 11 Nisan'da Bellini yanlısı kamptan yanıt verdi . "Signor Felice Romani için İki Söz" [ancak basımı beş sayfa alan]'da, niyetinin besteciyi savunmak olmadığını, "sadece bana ve tüm duyarlı insanlara verdiğim memnuniyetsizliği çok alaycı bir şekilde dile getirmek olduğunu, Signor Romani'nin düşmanına saldırmak için üstlendiği kişisel kin ve hauteur dolu." Beklenmedik bir şekilde, Romani'den bir başka "top" çıktı (diyor Weinstock), bu kez 12 Nisan 1833'te L'Eco'da yayınlandı , hem bir editörün önsözüyle, her iki tarafın da sergilediği kötü zevki kınadı, hem de Marinetti'den kısa bir son yanıt verdi.

İlişki onarılmaya başlar

1834–35 Karnavalı sezonu için San Carlo için yeni bir opera yazmaya davet edilmiş, ancak Paris taahhüdü nedeniyle reddedilmiş, sözleşmeli şarkıcıların kim olacağını bildiğinde Mayıs 1835'in mümkün olabileceğini belirtti. Florimo, Malibran'ın Ocak 1835'te Napoli için nişanlandığını belirterek arkadaşını hemen ikna etmeye çalışmaya başladı. Florimo'ya yazdığı mektubun devamında şunları söylüyor:

neden Yönetim ... Romani ile sözleşme yapmıyor; sadece bir libretto için değil, yıllara göre ... Napoli'de yaşamaya başladığı anlayışıyla; böylece tiyatroya bağlı tek şair olarak benim için libretto yazabilir ve eğer onunla görüşmek isterlerse beni düzenlemem için görevlendirebilirler; O yanlış kafalı ve çok yetenekli adama kötülüğe iyilikle karşılık vermek istiyorum ...

Mart 1834 tarihli bu ifadeden, bestecinin tarafında hâlâ düşmanlığın var olduğu görülmemektedir. Romani, her iki adamın da ortak arkadaşı olan Bordesi (veya Bordese) aracılığıyla, başlangıçta Bellini ile yeniden dostane ilişkiler kurmakla ilgilendiğini ifade etti. Bu nedenle Bellini aracıya "Sevgili Romani'ye zalim bir adam olmasına rağmen onu hala sevdiğimi söyle" diye cevap yazdı ve Romani'nin onu hiç düşünüp düşünmediğini merak ederek devam ediyor, Bellini, "oysa ben hiçbir şey yapmıyorum" diyor. ama onun hakkında tüm evrene bahsetmek". Sonra şöyle bitiyor: "Onu benim için bir öpücük ver". Bunu, Mayıs ayı sonlarında Florimo'ya, Bellini'nin Romani'nin duygularına karşılık verip vermediğini öğrenmek istediği bir mektup izledi; görünüşe göre bu, Romani'nin kendisine yazdığında (büyük olasılıkla ilk taslağın genişlemesi) bir dizi endişeyi ortaya koyduğunda oldu. , ancak Romani'nin "Onu [Bellini] sevmekten vazgeçmedim, çünkü suçun tamamen kendisine ait olmadığını biliyorum" dediği Bordese'ye yazdığı mektubunun bir kısmını kendisine geri aktararak.

Sonuç olarak Bellini, şu anda Milano'ya gelemeyeceğini, ancak 1836 için Napoli operasını yazmayı planladığı için Ocak ayında yapabileceğini belirterek "olan her şeyin üzerine bir perde çekmeyi" önermektedir. 1835: muhtemelen I puritani'den sonra ]. Romani'den haber alamazsa bir daha kendisine yazmayacağını söyleyerek bitiriyor. Romani'nin yanıtı hakkında çok az şey biliniyor, ancak Bellini'nin Ekim'de Florimo'ya yazdığı mektubun ardından 7 Ekim 1834'te libretto yazarına (Torino'da nişanlı olan) çok dostane bir mektupta belirtildiği gibi yanıt verdi ve şunları söyledi: sensiz var olmak imkansız görünüyordu", "Torino için veya her yer için yaz, yalnız benim için yaz: sadece benim için, Bellini'n için" ile kapanıyor.

Bu mektubu yazdıktan bir yıl sonra Bellini öldü. İki adam bir daha hiç görüşmedi.

Londra: Nisan - Ağustos 1833

26 Mart'ta Venedik'ten ayrıldıktan sonra, mektup yazma yağmuru başlamadan önce, Bellini'nin Milano'da Bayan Turina ile biraz zaman geçirdiği ve kişisel eşyalarının çoğunu ona bırakarak, Ağustos ayına kadar oraya dönmeyi planladığı biliniyor. Contrade dei Re Monasteri'deki odalarından vazgeçmediği için.

King's Theatre'ın yöneticisi Pierre-François Laporte'un Londra için anlaşma yaptığı İtalyan grubunun Pasta ve diğer üyeleri ile Bellini ve topluluğu yola çıktı. Yolculuk sırasında Paris'te durduğu ve Paris Opéra'nın direktörü Dr. Louis Véron ile bir Fransız operası yazma olasılığını tartıştığı biliniyor, ancak niyeti önümüzdeki Temmuz ayında dönüşünde bu konuya odaklanmaktı. .

Weinstock'un belirttiği gibi, İtalyanlar 27 Nisan'a kadar Londra'ya vardıklarında Bellini bilinen bir faktördü, operalarının çoğu geçtiğimiz yıllarda verilmişti. Adı , 29 Nisan Sabah Chronicle'ında Rossini'nin La Cenerentola'sının performansında , Maria Malibran, Felix Mendelssohn , Niccolò Paganini'nin yanı sıra Pasta, Rubini ve diğer konuk İtalyan şarkıcıların isimleriyle listeleniyor. Londra'da sergilenen operaları arasında Il pirata (Nisan 1830'da Henriette Méric-Lalande ile), ardından La sonnambula (Pasta ile) ve La straniera (Giuditta Grisi ile) vardı.

Buna ek olarak - ve King's Theatre'daki Bellini'nin grubundan ayrı olarak - Maria Malibran, Londra'daki ilk gösterimini 1 Mayıs'ta Theatre Royal, Drury Lane'de La sonnambula'da "uyarlanmış Bellini müziği" ile İngilizce versiyonuyla sunmak üzereydi. Bellini'nin Malibran ile ilk görüşmesini bir gösteriye katılırken yaptığı anlaşılıyor, burada kendisi şöyle diyor:

müziğim işkence gördü, paramparça oldu. ... Sadece Malibran şarkı söylerken [operamı] tanıdım ... ama son sahnenin alegrosunda ve tam olarak 'Ah! m'abbraccia'... İlk defa yüksek sesle 'Viva, viva, brava, brava' diye bağıran ve elimden geldiğince ellerimi çırpan ben oldum. [İzleyiciler tarafından tanındığında, daha da coşkulu hale geldiğinde, Malibran'ı kucakladığı sahneye çağrıldı. Devam ediyor:] Duygularım doruk noktasındaydı. Cennette olduğumu sanıyordum.

Opera sezonu ilerledikçe Bellini, çevresinden gelen davetlerle kendini sosyal girdaba kapılmış buldu. Ünü artık sağlamdı - La sonnambula onu kurdu - ve 21 Haziran'da Başrolde Pasta ile verilen Norma'nın galası , Giuseppe Pasta'nın deneyim ve karısının büyük başarısı hakkında yazdığı uzun bir mektuba göre bir zaferdi. Buna ek olarak, 23 Haziran 1833 tarihli The Times gazetesinde çıkan inceleme de dahil olmak üzere Londra basınındaki haberler olumluydu . I Capuleti ei Montecchi'nin Londra prömiyerini yapması Temmuz ayının sonlarına kadar sürdü ve sözleşmesi sona erdi, ardından ayrıldı. Ağustos ortasına kadar Paris.

Paris: Ağustos 1833 - Ocak 1835

Ağustos 1833'ün ortalarında Paris'e vardığında, Bellini sadece üç hafta kalmayı planlamıştı; asıl amacı, birkaç ay önce Londra'ya doğru yola çıkan Opéra ile müzakereleri sürdürmekti. Opéra'da Véron ile herhangi bir anlaşma olmamasına rağmen, Théâtre-İtalyan ona bir teklifte bulundu ve Bellini'nin belirttiğine göre o kabul etti, çünkü "ücret o zamana kadar İtalya'da aldığımdan biraz daha zengindi; sonra böylesine muhteşem bir şirket sayesinde ve nihayet başkalarının pahasına Paris'te kalabilmek için."

Aslında, İtalyan Éduard Robert ve Carlo Severini, besteciye yazmışlardı, şehirde kaldığı süre boyunca tiyatrolarında bir yer teklif ettiler ve ona Grisi, Unger ve Rubini'nin Ekim'de Pirata ve Kasım'da Capuleti şarkısını söyleyeceklerini söylediler. Ancak İtalyan evi için hiçbir kesin düzenleme yapılmadan - ve Bellini esasen Torino'dan Norma'yı sahnelemek için bir teklifle devam etmek istemiyor - yeni, küçük bir daireye yerleşti. Florimo'ya, pansiyonlardan ve Turina'ya, mobilyalarından hiçbirini satmamasını, bir kısmını kendisine göndermesini yazdığını anlatan bir mektup yazdı.

Bellini hızla, en önemlisi Milano'da tanıştığı ve "salonnièrelerin açık ara en politiki" olan İtalyan sürgün Prenses Belgiojoso tarafından yönetilen Paris salonunun moda dünyasına girdi . Salonu, Vincenzo Gioberti , Niccolò Tommaseo ve Camillo Cavour gibi İtalyan devrimciler için bir buluşma yeri oldu ve Kont Carlo Pepoli ile büyük olasılıkla orada tanışacaktı . Bellini'nin tanışacağı diğer kişiler arasında Victor Hugo , George Sand , Alexandre Dumas pėre ve Heinrich Heine vardı . Birçok müzikal figür arasında Michele Carafa ve o zamanlar yetmişlerinde olan heybetli Luigi Cherubini gibi birkaç İtalyan vardı.

Bellini, 1834 Mart'ında Florimo'ya yazdığı mektupta, müzikal etkinlik ya da yoksunluk açısından suçunu kabul etti: "Bir an için Londra ve Paris'te ilk kez benim pozisyonumda olan genç bir adamın kendini eğlendirmekten kendini alamadığını düşünürseniz, çok ama çok özür dilerim." Ancak, Ocak 1834'te, Théâtre-İtalyan için yıl sonunda sunulacak yeni bir opera yazmak için bir sözleşme imzaladı. Aynı zamanda, 1834-35 Karnaval sezonu için Napoli'deki San Carlo için yeni bir opera yazmaya davet edilmişti, ancak Paris taahhüdü nedeniyle reddetti ve bildiği zaman Mayıs 1835'e kadar bunu yapmanın mümkün olabileceğini belirtti. sözleşmeli şarkıcılar kim olacaktı. Florimo, Malibran'ın Ocak 1835'te Napoli için nişanlandığını belirterek, arkadaşını bu teklifi kabul etmesi için hemen ikna etmeye çalıştı.

Profesyonel düzeyde, Bellini, Donizetti'nin aynı sezonda, 1834-35'te Théâtre-Italien için beste yapacağını öğrendiğinde, Nisan 1834'ün ortalarında çok endişelendi. Weinstock'a göre, o sıralarda İtalya'da Florimo'ya gönderilen mektuplardan (ve neredeyse I puritani'nin galasına kadar devam eden) alıntı yapan Bellini, bunu Rossini tarafından düzenlenen bir komplo olarak algıladı. Florino'ya 11 Mart 1834 tarihli, 2500 kelimelik uzun, başıboş bir mektupta, hayal kırıklıklarını dile getiriyor.

Ancak bir yıldan fazla bir süre sonra ve geriye dönüp bakıldığında - Puritani'nin Donizetti'nin Paris için ilk çalışması olan Marin Faliero'nun çok ötesine geçen büyük başarısının ardından - "bana karşı hazırlanan komployu" ve benimsediği stratejileri özetliyor. karşı koy. Bu stratejiler arasında Rossini ile temaslarını genişletmek ve onun tavsiyesini almak için sayısız vesileyle onu görmeye devam ederek büyüyen arkadaşlığını güvence altına almak ve "Rossini'ye her zaman hayran oldum ve başardım ve mutlu bir şekilde... Rossini'nin nefretini evcilleştirdim, Artık korkmadım ve bana bu kadar onur kazandıran çalışmamı bitirdim". Florimo'ya yıl boyunca yazdığı bir dizi mektupta Rossini'nin artan desteğini, hatta sevgisini yazdı: "Benim hakkımda iyi konuştuğunu duydum" (4 Eylül 1834); "... Rossini'nin korumasına sahip olursam, çok iyi yerleşirim" (4 Kasım); "En güzeli Rossini'nin beni çok ama çok sevmesi" (18 Kasım); ve "... artık beni bir oğul gibi seven çok sevgili Rossini'm" (kıyafet provasının ardından 21 Ocak 1835).

Bununla birlikte, Puritani'yi bestelediği süre boyunca Bellini, "mide ateşi" olarak tanımladığı ve Weinstock'un "hemen hemen her yıl sıcak havanın başlangıcında tekrarlayan o kısa süreli rahatsızlık" olarak tanımladığı başka bir nöbetin ayrıntılarını anlattı. hava".

I puritani : Ocak 1834 - Ocak 1835

Yeni bir opera için sözleşme imzalayan Bellini, uygun bir konu aramaya başladı ve 11 Mart 1834'te Florimo'ya yazdığı bir mektupta, I puritani haline gelecek olan operaya atıfta bulunarak : "Kaybetmek üzereyim. Amacıma uygun ve şirkete uyarlanabilir bir konu bulmak imkansız olduğu için Paris operasının planı üzerinde kafam.

Aynı mektupta, önde gelen bir Bolonya ailesinden gelen ve Fransa'da sürgüne gönderilmek zorunda kalıncaya kadar İtalya'nın Avusturya yönetimine karşı aktif olarak faaliyet gösteren İtalyan göçmeni Kont Pepoli ile bir özne bulmaya çalıştığını belirterek devam ediyor. ve İngiltere. Pepoli, opera binası için henüz yazmamış olsa da, Bellini ile her ikisinin de katıldığı salonlardan birinde tanıştı. Librettoyu yazma ve besteciyle çalışma süreci, Bellini'nin bildirdiği bir hastalık dönemiyle eklenen bir mücadeleydi (Weinstock'a notlar). ve "Paris operam için hikayeyi seçtim; bu hikaye Cromvello'nun [Cromwell] İngiltere Kralı I. Charles'ın kafasının kesilmesinden sonraki zamanına ait." Mektubunda, en sevdiği şarkıcıların -Giulia Grisi, Rubini, Tamburini ve Lablache- baş roller için müsait olacağını ve eğer varsa 15 Nisan'a kadar müziği yazmaya başlayacağını belirten bir özet vererek devam ediyor. ayetleri aldı. Ayrıca Napoli'den Nisan 1836'ya yönelik teklife atıfta bulundu ve bunun nasıl karşılanabileceğine dair sorularla mali taleplerini not etti.

Seçilen kaynak, Paris'te sadece altı ay önce sahnelenen, Jacques-François Ancelot ve Joseph Xavier Saintine tarafından yazılan ve bazı kaynakların Walter Scott'ın Eski Ölüm romanına dayandığını belirttiği Têtes Rondes et Cavalieres ( Roundheads and Cavalieres ) idi . diğerleri ise bağlantı olmadığını belirtiyor. Besteci, otuz dokuz sahnelik bir senaryo sunarak (böylece orijinal dramayı yönetilebilir oranlarda sıkıştırarak), karakter sayısını dokuzdan yediye indirerek ve aynı zamanda onlara isim vererek libretto yazarının yolunu hazırlamıştı. daha italyanca, şarkılanabilir bir kalite.

Henüz ismi açıklanmayan I Puritani üzerinde çalışmaya devam eden Bellini, İngiliz arkadaşı Samuel Levys'in konuğu olarak Paris'in merkezinden "karayoluyla yarım saat uzaklıkta" Puteaux'ya taşındı ve "operamı daha dikkatli tamamlamayı umuyorum" . Bazı yerlerde, baharın sonlarında (belirli bir tarih bilinmiyor) Bellini, Pepoli'ye operanın ilk perdesini ertesi gün yanında getirmesi gerektiğini hatırlatmak için "böylece ilk perdeyi tartışmayı bitirebiliriz, ki... sana ve tüm absürt kurallarına rağmen müziğe ilginç, muhteşem ve uygun şiir..." Aynı zamanda libretto yazarının uyması gereken temel bir kuralı da ortaya koyuyor:

Kararlı harflerle kafanıza kazın: Opera gözyaşları çekmeli, insanları korkutmalı, şarkı söyleyerek onları öldürmeli

Haziran ayının sonlarına doğru önemli bir ilerleme kaydedildi ve 25 Temmuz'da Florimo'ya yazılan bir mektupta kopyalanan bir mektupta Bellini, şu anda Napoli Kraliyet Tiyatroları'nın direktörü Alesandro Lanari'ye yanıt olarak yazıyor. Lanari, 10 Nisan 1834'te Napoli için bir opera hakkında kendisine yazdığı için, Bellini ona Puritani'nin ilk perdesinin bittiğini ve operayı Eylül ayına kadar tamamlamayı umduğunu, böylece Napoli için yazmaya zaman bulabileceğini söyler. . Besteci Lanari'ye yazdığı bu mektupta, bazıları Ağustos ayında karşı teklifler alan, ancak hiçbiri besteci tarafından kabul edilmeyen bazı çok katı terimler ortaya koyuyor. Sonunda Bellini, "operamın nasıl bir başarı elde edeceğini görene kadar kimseyle pazarlık yapmak istemediğini" belirtti. Bu, Opéra-Comique'den onlar için yeni bir opera önerisini içeriyordu .)

Eylül ayına gelindiğinde Florimo'ya provalardan önceki üç ayda "cilalama ve yeniden cilalama" yapabildiğini yazıyordu ve Pepoli'nin dizeleriyle ("iki bas ve La Grisi için çok güzel bir üçlü ") mutluluğunu dile getiriyor. Aralık ayı ortasında, Aralık sonu/Ocak başı için planlanan provalarla birlikte puanı Rossini'nin onayına sunmuştu. 20 Ocak 1835'teki kostümlü provaya pek çok kişi katıldı - "Sosyetenin tüm üyeleri, tüm büyük sanatçılar ve Paris'teki en seçkin herkes heyecanla tiyatrodaydı." - ve iki gün ertelenen prömiyer gerçekleşti. 24 Ocak 1835'te. Bellini'nin Florimo'ya kendinden geçmiş mektubu, performans boyunca, özellikle de ikinci perde stretta'nın coşkulu bir şekilde karşılandığını , böylece sonunda:

Fransızların hepsi çıldırmıştı; öyle gürültü ve öyle bağırtılar vardı ki, kendilerini bu kadar kaptırdıklarına şaşırdılar. ... Tek kelimeyle, sevgili Florimo, duyulmamış bir şeydi ve Cumartesi'den beri Paris şaşkınlıkla bundan bahsediyor. ... Deli gibi bağıran seyircilere kendimi gösterdim. ... Ne kadar memnunum! [Şarkıcıların başarısını not ederek bitiriyor]: "Lablache bir tanrı gibi şarkı söyledi, Grisi küçük bir melek gibi, Rubini ve Tamburini aynı."

Opera "Paris'in öfkesi" haline geldi ve sezonu 31 Mart'ta bitirmek için 17 performans verildi.

Paris: Ocak-Eylül 1835

I puritani'nin başarısının hemen ardından , Bellini'ye iki ödül verildi: birincisi Kral Louis-Philippe tarafından, onu Légion d'honneur'un şövalyesi olarak adlandırdı ; İkincisi, Napoli'deki Kral II. Ferdinand tarafından kendisine "Francesco I Nişanı"nın haçını verdi. Bellini daha sonra I puritiani'yi "Fransız Kraliçesi" Kraliçe Marie-Emélie'ye adadı. Ancak kişisel bir bakış açısıyla Bellini, Florimo'yu bu kadar uzun süredir görmemekten duyduğu üzüntüyü dile getirdi ve art arda davetler yağdı, ardından Florimo'nun kendisini ziyaret etmek için Paris'e gelmesini talep etti, ancak Şubat'tan Temmuz'a kadar Florimo teklifleri görmezden geldi. ve nihayet Bellini, kendisine yazdığı bir mektupta, "Artık sebep sormayacağım ve seni gördüğümde görüşürüz" dedi. Bundan sonra, amcası Vincenzo Ferlito'yu ziyaret etmesi için ikna etmeye çalıştı, ancak başarılı olamadı.

1834'te Puritani'nin sahnelenmesi için yapılan son hazırlıklar sırasında ve 1835'e kadar olan gecikmesine kadar, Bellini, ertesi Ocak ayında başlayarak, Malibran için müziğin bölümlerinin yeniden yazılması da dahil olmak üzere, Napoli'de üç opera sunmak için bir anlaşma imzaladı. . Gözden geçirilmiş skor zamanında ulaşamadığında ve performanslar terk edildiğinde ve sözleşme iptal edildiğinde tüm bunlar yoldan çıktı. Böylece Mart ayı boyunca Bellini hiçbir şey yapmadı, ancak Puritani'nin 31'deki son performansına katıldı . 1 Nisan'da Ferlito'ya, Paris'teki yaşamının bugüne kadarki tüm tarihini anlatan ve aynı zamanda Donizetti ve Rossini'nin kendisine karşı sözde "düşmanlığı" konusundaki eski kıskançlıkları canlandıran çok uzun bir mektup yazdı. "Gelecekteki planlarım, Fransız Grand Opéra ile bir sözleşme ayarlayabilmek ve Paris'te kalmak ve onu şu anki evim yapmak" diyerek sözlerini sonlandırdı. Ek olarak, "zengin olmayan, ancak amcası ve teyzesi olan: ona 200.000 frank verirlerse onunla evleneceğim" olan genç bir kadınla evlilik olasılığını tartışıyor, ancak hiçbir durumda olmadığını belirtiyor. acele etmek.

Mayıs ayı boyunca ona Londra'dan I puritani'nin başarısı ve Norma'nın yeniden canlanamaması (hem Adalgisa hem de Pollione'nin zayıf performansları nedeniyle) hakkında açıklamalar geldi, ancak daha sonra Giulietta Grisi'nin Norma'sı hakkında raporlar - onunkilerin aksine. Makarna da iyi değildi ve Bellini, operayı Paris'te verenin Grisi olmamasından memnundu. Yaz boyunca, Bellini'nin genel ruh halinin "karanlık" olduğu bildirildi: Opéra ile görüşme yeni bir yönetmen atanana kadar devam edemedi; "uzun mektuplar yazıyor, projelerle, fikirlerle, hayallerle dolu, sanki eli dizginlemekte zorlanıyormuş gibi görünüyor"; ve Weintock'un vardığı gibi, tüm bu şeyler "kaçınılmaz olarak bir adamın fiziksel, psikolojik ya da her ikisi açısından derinden rahatsız olduğunu düşündürüyor" gibi görünüyor.

Bellini'nin yılın başlarında katıldığı edebi toplantılardan birinde, Bellini yazar Heinrich Heine ile tanıştı . Her iki adam da daha sonra o yaz bir akşam yemeğine katıldı ve yazarın şunları söylediği bildirildi:

Sen bir dahisin Bellini, ama büyük hediyenin bedelini erken bir ölümle ödeyeceksin. Raphael ve Mozart gibi tüm büyük dahiler çok genç yaşta öldüler.

Oldukça batıl inançlı Bellini dehşete düştü. Ayrıca, Heine'nin 1837'de yayınlanan bitmemiş romanı Florentinische Nächte'nin ( Floransalı Geceleri ) bir parçası haline gelen edebi Bellini portresi, bestecinin kişiliğinin daha az çekici yönlerini vurguladı ve onun tanımını "dans eden pompalarda bir iç çekiş" olarak özetledi. .

Filippo Santocanale'ye bilinen son mektubunda Bellini 16 Ağustos'ta, ardından da 2 Eylül'de Florimo'ya yazdı. İkincisinde, "Üç gün boyunca bir ishalden biraz rahatsız oldum, ama şimdi daha iyiyim ve bittiğini düşünüyorum" diyor.

Nihai hastalık ve ölüm

Bellini'nin Heine'nin açıklamalarına verdiği tepkiden Heine'yi sevmediği açıkça görülüyordu. Yaz etkinliğine katılan iki adamı uzlaştırmaya çalışan Madam Joubert, arkadaşı Prenses Belgiojoso ile birlikte her ikisini de yemeğe davet etti. Bellini görünmedi, bunun yerine çok hasta olduğunu belirten bir not gönderdi. Weinstock, prensesin Doktor Luigi Montallegri'yi Puteaux'ya gönderdiğini bildirdi. Birkaç gün içinde Théatre-İtalyan'dan Carlo Severini'ye dört notla rapor verdi, ilkinde (20 Eylül'de) "kayda değer bir gelişme yok" ifadesi yer aldı. Ertesi gün Montallegri hafif bir iyileşme bildirdi ve 22'sinde doktor "yarın onu tehlikeden çıkardığını ilan etmeyi umduğunu" belirtti. Ancak, 22 Eylül tarihli dördüncü not çok daha karamsar; hastalığın on üçüncü günü olduğunu ve Bellini'nin "çok huzursuz bir gece geçirdiğini" bildirdi. Ve sonra, 23'ü gündüz vakti Montallegri, Weinstock'un "korkunç bir sarsıntı" olarak tanımladığı şeyin olduğunu ve ölümün yakın olduğunu belirtti. Bellini'nin 23 Eylül 1835'te akşam 5 sularında öldüğü anlaşılıyor.

Hemen düzenlemelerin sorumluluğunu üstlenen Rossini, Bellini'nin cenazesini ve mezarını planlamaya ve aynı zamanda mülküne bakmaya başladı. Doğrudan Kral'dan gelen bir emri takiben bir otopsi yapılmasını emretti. Mahkemenin atadığı seçkin Doktor Dalmas, otopsiyi yaptı ve ölüm nedenine ilişkin bulgularını bildirdi:

Bellini'nin, karaciğerde bir apse ile birleşen akut kolon iltihabına yenik düştüğü açıktır. Bağırsak iltihabı, yaşam boyunca şiddetli dizanteri semptomları üretmişti.

Rossini daha sonra ölen besteciye bir anıt inşa etmek için bir abonelik için destek bulmak ve 2 Ekim'de Hôtel des Invalides kilisesinde kutlanacak bir cenaze törenini desteklemek için Parisli müzisyenlerden oluşan bir komite kurdu.

27 Eylül ve 3 Ekim'de Rossini, Palermo'daki Santocanale'ye, Bellini'nin ölümünün hemen ardından yaptığı her şeyin yanı sıra 2 Ekim'de neler olduğu hakkında çok ayrıntılı bilgiler verdi. Başlangıçta Rossini, Père Lachaise Mezarlığı'na gömülmeyi kısa vadeli bir düzenleme olarak gördü, nihai dinlenme yerinin nerede olacağını bilmeden. Bellini'nin kalıntılarının Katanya'ya nakledilmesi için uzun yıllar süren çabalara rağmen, bu, 1876'da, kalıntılarını içeren tabutun Katanya'daki katedrale götürülüp yeniden gömüldüğü zamana kadar gerçekleşmedi.

Bellini'nin ölümünün ardından dökülen birçok haraçtan biri öne çıkıyor. Felice Romani tarafından yazılmış ve 1 Ekim 1835'te Torino'da yayınlanmıştır. İçinde şöyle diyordu:

... Müziğin şiirle, dramatik gerçekle, duyguların diliyle, ifadenin ispatıyla sıkı bir birlikteliğinin gerekliliğini belki de bizimkilerden başka hiçbir besteci Bellini kadar bilemez. ... Bir Bellini bulmak için on beş yıl ter döktüm! Bir gün onu benden aldı!

Bugün, Belliniano'nun doğum yeri olan Katanya'daki Palazzo Gravina-Cruyllas'ta bulunan Museo Belliniano, hatıraları ve el yazmalarını koruyor. 1980'lerde ve 90'larda (İtalya Euro'ya geçmeden önce) 5.000 lirelik banknot Banca d'Italia'nın ön yüzünde, arkada Norma operasından bir sahnenin gösterildiği bir şekilde anıldı .

Bellini, romantizm ve melodram

Bellini, La Scala'nın Il pirata'sından sonra bir sonraki operasının konusunu planlarken, Parma'nın 1829 başlarında yeni Teatro Ducale'nin açılışı için bir opera yazmaya davet edilmişti. İlk sözleşmede Bellini'ye librettoyu kimin yazacağı konusunda yetki verilmişti. ve besteci ve prima donna ile tanıştıktan sonra Parman libretto yazarı Luigi Torrigiani'nin eseri reddedildi. Kalkınan libretto yazarı, Aralık 1828'de Parma'nın Grand Chamberlain'e sunduğu bir raporda Bellini'ye karşı bir şikayette bulundu (bu göz ardı edildi). İçinde, mağdur libretto yazarı, Bellini'nin Romantik drama zevklerini şöyle özetliyor: "[o] Romantizmden ve abartıdan hoşlanıyor. Klasisizmin soğuk ve sıkıcı olduğunu ilan ediyor. ... Ormanlarda, mezarlar, mezarlar ve mezarlar arasında doğal olmayan toplantılardan etkileniyor. beğenmek ..."

Romani, Zaira için libretto yazarken, Voltaire'in trajedisi ile ilgili konumunu librettonun önsözünde belirterek ifade etti: " Bu nedenle Zaira , Tragedya'nın bol peleriniyle değil, Melodram'ın sıkı formuyla sarılmıştır."

Kişisel yaşam ve ilişkiler

Bellini, Francesco Florimo'ya yazdığı mektuplarda da görüldüğü gibi, kötü şöhretli bir çapkındı. Ancak hayatında üç kişinin önemli bir yeri vardı: Francesco Florimo, Maddelena Fumaroli ve Giuditta Turina.

Francesco Florimo

Bellini'nin hayatındaki en yakın insanlardan biri , Napoli Konservatuarı'nda öğrenciyken tanıştığı Francesco Florimo'ydu . Bellini'nin hayatı boyunca, ikisi yakın bir yazışma paylaştı. 1820 devrimi sırasında Bellini ve Florimo, Carboneria adlı gizli bir topluluğa katıldılar. Yakınlıkları mektuplarından bellidir. Örneğin, 12 Ocak 1828'de Bellini, onların "yalnızca son nefese kadar arkadaş olmak için yapılmış kalpler" olduğunu yazdı. Bellini 1825'te "Senin varlığın benim için gerekli" diye yazdı. Ayrıca, 11 Şubat 1835'te Bellini şöyle yazdı: "Benim mükemmel, dürüst, meleksi arkadaşım! Dünyayı ne kadar çok bilirsek, dostluğumuzun ne kadar nadir olduğunu daha fazla göreceğiz." Bu mektuplara dayanarak, bazıları Bellini'nin cinselliği hakkında spekülasyonlar yaptı , ancak Weinstock (1971) bu tür yorumların çağdışı olduğuna inanıyor. Rosselli (1996) bu noktayı genişletir: Modern okuyuculara göründüklerinin aksine, bu mektuplardaki yakın dostluk ifadeleri, cinsel bağlılığın bir yansımasından ziyade Akdeniz toplumlarında ve 1800'lerin başlarındaki İtalyan opera dünyasında yaygındı. Bellini Milano'ya gitmek için Napoli'den ayrıldıktan sonra, iki adam birbirini nadiren gördü; son görüşmeleri 1832'nin sonlarında, çift Floransa üzerinden Milano'ya gitmeden önce Bellini'nin Giuditta Turina ile birlikte olduğu Napoli'deydi. Florimo'nun yayımlanmış hatıraları -hatırladıkları olaylardan elli yıl sonra yazılmış- kusurlu olabilir. Daha sonraki yıllarda Bellini, Florimo'nun "[I]'nin teselli bulabileceği tek arkadaş olduğunu" ilan etti. Florimo'nun mektup koleksiyonunun yorumlanması karmaşıktır, ancak bestecinin idealize edilmiş bir imajını yaratmak için Bellini ile yazışmalarından bazılarını sık sık değiştirdiğini veya tamamen ürettiğini gösteren kanıtlar nedeniyle karmaşıktır. Florimo'nun ayrıca, Bellini'nin evli kadınlarla olan ilişkilerini içeren bazı uzlaşmacı mektupları yok ettiği de biliniyordu. Bellini'nin ölümünden sonra Florimo onun edebi vasisi oldu.

Maddalena Fumaroli

Maddalena Fumaroli ile, yukarıda belirtildiği gibi, bu ilk yıllarda boşa çıkmamış olan sinir bozucu ilişkiye rağmen, Bianca e Gernado'nun elde ettiği başarı , Bellini'ye ailesinin sonunda pes edeceğine dair yeni bir umut verdi ve bir arkadaşı aracılığıyla yeni bir çağrıda bulunuldu. Bu, Maddalena'nın babası tarafından alınan tüm mektupları ve ondan "kızım asla fakir bir piyanistle ( suonatore di cembalo ) evlenmeyecek" yazan bir mektupla birlikte geri dönen babası tarafından tamamen reddedildi. Ancak Florimo ona haberi verdiğinde, tekrar deneyip kazanacağını ancak bir sonraki hamlenin daha sonra Fumaroli ailesinden geleceğini söyledi.

Mart 1828'den bir süre önce, Il pirata'nın büyük başarısından sonra ve Tam Bellini, Cenova'daki Bianca e Ferdinando'nun yapımı için Milano'dan ayrılmak üzereyken, Fumaroli ailesiyle olan aracısından, ailelerinin geri çekildiklerine dair bir bildirim aldı. teklifini reddetmeleri. Ancak o zamana kadar -kariyerini inşa etme çabalarıyla ve Maddalena ile arasındaki zaman ve mesafeyle- duyguları değişmişti ve Florimo'yu aileyle iletişim kurmak için kullanarak, destekleyemeyeceği hissini ifade ederek teklifi reddetti. onu maddi olarak. Maddalena'nın takip eden üç mektuptaki savunması bile fikrini değiştirmedi.

Giuditta Turina

Bellini'nin 1828'den sonra sahip olduğu önemli bir ilişki, her ikisi de Nisan 1828'de Bianca e Fernando'nun yapımı için Cenova'dayken tutkulu bir ilişkiye başladığı genç evli bir kadın olan Giuditta Turina ile beş yıllık ilişkisiydi . İlişkileri Bellini Paris'e gidene kadar sürdü. Bellini'nin arkadaşı Florimo'ya yazdığı mektuplar, özellikle onu evlenmek zorunda kalmaktan ve dolayısıyla işinden uzaklaştırmaktan alıkoyduğu için, irtibatın doğasından duyduğu memnuniyeti gösterir.

Ancak, Mayıs 1833'te Londra'dayken, Bellini'nin Giuditta ile olan ilişkisinde önemli bir değişiklik, kocasının Bellini'den uzlaşmacı bir mektubu keşfetmesini takiben gerçekleşti. Sonuç olarak, yasal bir ayrılık aramaya ve onu evinden uzaklaştırmaya karar verdi. Bellini için bu, onun sorumluluğunu üstlenme olasılığı anlamına geliyordu ve ona karşı hisleri soğuduğu için bunu yapmaya hiç niyeti yoktu. Ertesi yıl Paris'ten Florimo'ya yazdığında açıkça "Milan'dan sürekli Giuditta'nın Paris'e gelmesiyle tehdit ediliyorum" dedi ve bu durumda o şehri terk edeceğini söyledi. Sonra devam ediyor: "Artık bana büyük sıkıntılar yaşatan bir ilişkiyi yenileme konumuna getirilmek istemiyorum". Turina kocasından ayrıldığını açıkladığında Bellini, "Bu kadar çok bağlılıkla, böyle bir ilişki benim için ölümcül olur" diyerek, müzikal kariyerinin önüne romantik bağların girmesinden korktuğunu ifade ederek onu terk etti. Sonunda, uzun vadeli herhangi bir duygusal bağlılığa direndi ve hiç evlenmedi.

Bununla birlikte, Turina, Florimo'nun ölümünden sonra Florimo'ya üzücü ama dostça bir mektup yazana kadar [hiçbir şey] duyulmamasına rağmen, yaşamı boyunca Florimo ile temasını sürdürdü. Florimo sonunda arkadaşlığa geri döndü ve Galatopoulos'un belirttiği gibi, "Bellini'nin ölümü karşılıklı bir kayıptı ve Florimo'nun Giuditta'ya ihtiyacı olduğu kadar ihtiyacı vardı", böylece ikisi yıllarca mektuplaştı ve Florimo onu Milano'da "en az bir kez ziyaret etti. 1858". 1 Aralık 1871'de öldü.

Bellini'nin tüm eserleri

Operalar

1999 yılında, İtalyan müzik yayıncısı Casa Ricordi , Catania'daki Teatro Massimo Bellini ile işbirliği içinde, Bellini'nin tüm eserlerinin kritik baskılarını yayınlamak için bir projeye başladı.

Vincenzo Bellini'nin Operaları

Başlık	Tür	Elçilerin İşleri	Libretto	prömiyer
				Tarih	mekan
Adelson ve Salvini	opera yarı dizisi	3 hareket	Andrea Leone Tottola	12 (?) Şubat 1825	Napoli, Teatro del Conservatorio di San Sebastiano
Bianca ve Gernando	melodram	2 hareket	Domenico Gilardoni	30 Mayıs 1826	Napoli, Teatro San Carlo
il pirata	melodram	2 hareket	Felice Romanca	27 Ekim 1827	Milano, Teatro alla Scala
Bianca e Fernando ( Bianca e Gernando'nun revizyonu )	melodram	2 hareket	Felice Romanca	7 Nisan 1828	Cenova, Teatro Carlo Felice
straniera	melodram	2 hareket	Felice Romanca	14 Şubat 1829	Milano, Teatro alla Scala
Zaira	trajedi lirica	2 hareket	Felice Romanca	16 Mayıs 1829	Parma, Teatro Ducale
Ben Capuleti ve Montecchi	trajedi lirica	2 hareket	Felice Romanca	11 Mart 1830	Venedik, Teatro La Fenice
La sonnambula	opera yarı dizisi	2 hareket	Felice Romanca	6 Mart 1831	Milano, Teatro Carcano
norm	trajedi lirica	2 hareket	Felice Romanca	26 Aralık 1831	Milano, Teatro alla Scala
Beatrice di Tenda	trajedi lirica	2 hareket	Felice Romanca	16 Mart 1833	Venedik, Teatro La Fenice
ben saf	melodram dizisi	3 hareket	carlo pepoli	24 Ocak 1835	Paris, Théâtre-İtalyan

şarkılar

Aşağıdaki on beş şarkı, 1935'te Bellini'nin ölümünün yüzüncü yılında Casa Ricordi tarafından Composizioni da Camera adlı bir koleksiyon olarak yayınlandı.

Diğer işler

• bir Capriccio dahil sekiz senfoni, stüdyo başına ossia Sinfonia (Capriccio veya Study Symphony)
• E-bemol majör Obua Konçertosu
• yedi piyano eseri, üçü dört el için
• Sol majör bir Organ Sonatı
• 40 kutsal eser, dahil:
  • ("Catania" No. 1) D majör kütle (1818)
  • ("Catania" No. 2) Sol majör kütle (1818)
  • Solist , koro ve orkestra için A minör Messa di Gloria (1821)
  • E minör kütle (Napoli, c. 1823)
  • Sol minörde kütle (Napoli, c. 1823)
  • Salve Regina koro ve orkestra için bir majörde (c. 1820)
  • Salve Regina soprano ve piyano için Fa minör (c. 1820)

Ayrıca bakınız

Diğer önemli bel canto opera bestecileri:

• Gioachino Rossini
• Gaetano Donizetti
• Saverio Mercadante

Referanslar

notlar

Alıntılanan kaynaklar

• Cambi, Luisa, ed. (1943). Vincenzo Bellini: Epistolario . Milano: Mondadori.
• Cicconetti, Filippo (1859). Vita di Vincenzo Bellini . Prato.Nabu Press tarafından yeniden yayınlandı, ABD, 2013 (Talep üzerine kitap) ISBN  1289392072 , 9781289392079
• Eaton, Quaintance (1974). Opera Prodüksiyon 1: Bir El Kitabı . Da Capo Basın. ISBN'si 0-306-70635-0.
• Eisenbeiss, Philip (2013). Bel Canto Bully: Efsanevi Opera Impresario Domenico Barbaja'nın Hayatı . Londra: Haus Yayıncılık. ISBN'si 978-1-908323-25-5.
• Galatopoulos, Stelios (2002). Bellini: Yaşam, Times, Müzik: 1801–1835 . Londra: Sanctuary Yayıncılık. ISBN'si 9781860744051.
• Kimbell, David (2001). "Vincenzo Bellini". Holden , Amanda'da (ed.). Yeni Penguen Opera Rehberi . New York: Penguen Putnam. s. 46–55. ISBN'si 0-140-29312-4.
• Libby, Dennis (1998). "Florimo, Francesco". Stanley Sadie'de ( ed.). Opera'nın Yeni Grove Sözlüğü . 2 . Londra: Macmillan. ISBN'si 0-333-73432-7.
• Lippmann, Friedrich; McGuire, Simon (1998). "Bellini, Vincenzo". Stanley Sadie'de ( ed.). Opera'nın Yeni Grove Sözlüğü . 1 . Londra: Macmillan. ISBN'si 0-333-73432-7.
• Akıllı, Mary Ann (Yaz 2010). "Salon Oyunları: Paris Salonunda İtalyan Müziği ve İtalyan Siyaseti". 19. Yüzyıl Müziği . Kaliforniya Üniversitesi. 34 (1): 39–60. doi : 10.1525/ncm.2010.34.1.039 . JSTOR  10.1525/ncm.2010.34.1.039 . (abonelik gereklidir)
• Walker, Frank (Ocak 1959). "Giuditta Turina ve Bellini". Müzik ve Mektuplar . 40 (1): 19–34. doi : 10.1093/ml/XL.1.19 . JSTOR  730397 . (abonelik gereklidir)
• Weinstock, Herbert (1971). Bellini: Hayatı ve Operaları . New York: Knopf. ISBN'si 0394416562.

daha fazla okuma

• Ashbrook, William , "Donizetti ve Romani", Amerikan İtalyanca Öğretmenleri Derneği , Cilt. 64, No. 4, Winter, 1987, s. 606-631. JSTOR  479240 (abonelikle)
• Orrey, Leslie (1973), Bellini (Usta Müzisyenler Serisi), Londra: JM Dent. ISBN  0-460-02137-0
• Osborne, Charles (1994), Rossini, Donizetti ve Bellini'nin Bel Canto Operaları , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0931340713
• Rosselli, John (1996), The Life of Bellini , New York: Cambridge University Press. ISBN  0-521-46781-0
• Smart, Mary Ann (Bahar 2000), "Konvansiyona Övgü: Bellini'nin Kendi Kendine Ödünç Almalarında Formül ve Deney", Journal of the American Musicological Society , cilt. 53, hayır. 1. s. 25–68 JSTOR  831869 (abonelik gereklidir)
• Thiella, Jean; Jean-Philippe Thiellay, (2013), Bellini , Paris: Actes Sud, ISBN  978-2-330-02377-5 (Fransızca)
• Willier, Stephen Ace (2002), Vincenzo Bellini: Araştırma Rehberi . New York: Routledge. ISBN  0-8153-3805-8

Dış bağlantılar

• Vincenzo Bellini silindir kayıtları , California Üniversitesi , Santa Barbara Kütüphanesi'ndeki UCSB Silindir Ses Arşivinden .
• Vincenzo Bellini , Amerikan Tarihi Kayıtlarının Diskografisindeki kayıtları .
• Uluslararası Müzik Puanı Kütüphane Projesi'nde ( IMSLP) Vincenzo Bellini'nin ücretsiz puanları
• Choral Public Domain Library'de Vincenzo Bellini tarafından ücretsiz puanlar ( ChoralWiki)
• "Vincenzo Bellini": Hayatının ana hatları (İngilizce) ve Ricordi , Casa Ricordi tarafından yayınlanan eserlerinin kritik basımlarının listesi . Erişim tarihi: 13 Aralık 2013. 5 Haziran 2016'da Wayback Machine sitesinde arşivlendi
• Teatro Massimo Bellini, Katanya'nın web sitesi