Urtext baskısı - Urtext edition

Terimin müzik yayınlarıyla ilgili olmayan kullanımları için Urtext'e bakın .

Bir klasik müzik eserinin urtext baskısı , herhangi bir malzeme eklenmeden veya değiştirilmeden, bestecinin orijinal niyetini olabildiğince tam olarak yeniden üretmeyi amaçlayan basılı bir versiyondur. Urtext'ten farklı olan diğer basım türleri , aşağıda tartışılan tıpkıbasım ve yorumlayıcı basımlardır.

Urtext sürümlerinin hazırlanması

Bir urtext baskısının kaynakları arasında imza (yani, bestecinin elinde üretilen el yazması), bestecinin öğrencileri ve yardımcıları tarafından yapılan el kopyaları, ilk yayınlanan baskı ve diğer erken baskılar bulunur. İlk basımlar genellikle yanlış baskılar içerdiğinden, urtext basımları için özellikle değerli bir kaynak, besteci tarafından elle düzeltilen ilk baskının bir kopyasıdır.

Tipik olarak, bir urtext basımı, editörün hangi kaynaklara başvurduğunu gösteren bir önsöz içerecektir. Nadir hale gelen el yazmaları veya ilk baskılar söz konusu olduğunda, editör bunların tutulduğu bilimsel kütüphaneyi veya diğer arşivi belirtecektir.

Kaynakların az olduğu veya yanlış basıldığı veya çelişkili olduğu durumlarda, urtext editörünün görevi zorlaşır. Bestecinin hattatlığının kötü olduğu (örneğin, Beethoven ) veya eseri yayınlandıktan sonra revize ettiği durumlar da aynı şekilde zorluklar yaratır.

Urtext düzenlemede temel bir sorun, değişken okumaların nasıl sunulacağıdır. Editör çok az değişken içeriyorsa, bu, icracının seçme özgürlüğünü kısıtlar. Yine de, açıkça güvenilmez kaynaklardan gelen olası olmayan varyantları dahil etmek, aynı şekilde icracıya da kötü hizmet eder. Editörün en ileri gitmesi gereken nokta, baskı hatalarını veya karalama hatalarını belirlemektir. Büyük tehlike -hiç de varsayımsal değil- bestecinin eksantrik ve hatta ilham verici bir seçiminin aşırı hevesli bir editör tarafından silinmesidir.

Diğer bir zorluk kaynağı, müzik eserlerinin genellikle birden fazla yerde (aynı veya benzer şekilde) tekrarlanan pasajları içermesinden kaynaklanmaktadır; bu, örneğin sonat biçimindeki bir eserin özet bölümünde veya bir rondo'nun ana temasında ortaya çıkar . Çoğu zaman, kaynak materyalin bir yerinde bulunan dinamik işaretler veya diğer ifade işaretleri, benzer yerlerde eksiktir. Mümkün olan en katı uygulama, tüm işaretlemeleri harfi harfine yapmaktır, ancak bir urtext editörü, paralel pasajlarda bulunan işaretleri de belirtmek isteyebilir.

Editörlerin tüm bu zorluklara ortak bir yanıtı, alınan kararların yazılı belgelerini dipnotlarda veya ayrı bir yorum bölümünde sunmaktır.

Sürüm türleri

Faks sürümleri

Urtext basımları , bir müzik eserinin orijinal kaynaklarından birinin fotoğrafik bir kopyasını sunan tıpkıbasım baskılarından farklıdır . Urtext baskısı, icracının birden fazla kaynaktan gelen kanıtları bir araya getirerek ve bilgili bilimsel yargıyı uygulayarak bir tıpkıbasımdan elde edebileceklerine değer katar. Urtext basımlarının okunması da tıpkıbasımlardan daha kolaydır. Bu nedenle, faks basımları çoğunlukla akademisyenler ve hazırlıklarının bir parçası olarak burs peşinde koşan sanatçılar tarafından kullanılmak üzere tasarlanmıştır.

Müzikolog James Webster , sözlerini Haydn'ın E bemol Piyano Sonatı, H. XVI:49'un önde gelen iki urtext baskısındaki çalışmasına dayanarak, tarihsel olarak bilgilendirilmiş performansla ilgilenen oyuncuların tıpkıbasımdan çalmaları gerektiğini öne sürüyor . Bunun nedeni, besteci tarafından yapılan bazı işaretlerin basılı bir baskıda aslına uygun olarak işlenememesidir. Haydn için bunlar, nokta ile çizgi arasında orta uzunlukta olan (bu besteci için farklı anlamlara sahip olan) işaretleri veya notaların yukarısında biten ve bir cümlenin nerede başlayıp nerede bittiğini belirsiz bırakan cümle yaylarını içerir. Bu gibi durumlarda, basılı yayınlar bir seçim yapmak zorunda kalır; sadece bir tıpkıbasım, bestecinin niyetinin değiştirilmemiş bir ifadesini sağlayabilir.

yorumlayıcı baskılar

Urtext basımları ayrıca , editörün işin nasıl yapılacağına dair kişisel görüşünü sunan yorumlayıcı baskılardan farklıdır . Bu, bestecininkileri tamamlayan veya yerini alan dinamikler ve diğer müzikal ifade biçimleri için işaretler sağlayarak belirtilir. Aşırı durumlarda, yorumlayıcı basımlar bestecinin notlarını kasıtlı olarak değiştirmiş ve hatta tüm pasajları silmiştir. 19. ve 20. yüzyılın başlarında, Harold Bauer , Artur Schnabel ve Ignacy Paderewski de dahil olmak üzere birçok ünlü performans müzisyeni yorumlayıcı baskılar sağladı . Kayıtlı müzikten önceki günlerde, öğrencilerin önde gelen sanatçıların performans uygulamalarından ilham almalarının tek yolu bu tür basımlardı ve bugün bile bu amaç için değerlerini koruyorlar.

Urtext ve yorumlayıcı düzenleme arasında bir uzlaşma, editörün eklemelerinin tipografik olarak (genellikle parantez, boyut, gri tonlamalı veya eşlik eden düzyazıda ayrıntılı olarak) bestecinin kendi işaretlerinden ayırt edildiği bir baskıdır . Bu tür uzlaşma sürümleri, uzun zaman öncesinin müzik notalarının yorumlanmasının genellikle zorluklar yarattığı erken müzik için özellikle yararlıdır .

özgünlük

Webster, "Urtext" olarak etiketlenen birçok basımın gerçekten uygun olmadığını öne sürdü:

'Urtext' etiketli baskıların büyük çoğunluğu, editörlerinin kabul ettiğinden çok daha fazla değişiklik yapıyor. Yayıncılar kısmen suçlu; tanıdık olmayan veya herhangi bir potansiyel pazara itici gelen herhangi bir şey yapmaktan korkarlar. Aslında her iki dünyanın da en iyisine sahip olmak istiyorlar; örneğin, Neue Mozart Ausgabe , 'bilimsel bakış açısından, aynı zamanda müzik pratiğinin ihtiyaçlarını da hesaba katan, istisnasız bir metin' sunduğunu iddia ediyor. Bu ister dindar bir umut olsun, ister açıkçası kişisel çıkara dayalı olsun, gerçek şu ki kişi iki efendiye hizmet edemez.

Şu anda kullanılan sürümler

William S. Newman, çağdaş müzik öğretiminde urtext basımlarının giderek daha fazla tercih edildiğini öne sürse de, bu gelişme hakkında bir miktar kararsızlık ifade ediyor:

Urtext sürümlerine doğru belirgin bir dönüş ... sağlıklı bir işaret. Ancak, bu salınım öğrencinin bakış açısından çok uzağa gitmiş olabilir. Örneğin, öğrencilerimi neredeyse Beethoven'ın [piyano] sonatlarının eski Bülow- Lebert baskısına emanet etmeyi tercih ederim , ki Beethoven'ın tutarsızlıkları, özellikle staccatos, bulamaçlar ve dinamik işaretler konusundaki tutarsızlıkların sonu gelmez. daha doğrusu, çünkü Bülow-Lebert baskısı ... sadece çok sayıda tanımlanamayan değişiklik eklemekle kalmayıp, aynı zamanda asla olması gerekmeyen çeşitli ayrıntıları tutarlı hale getirerek çok ileri gitti.

Newman'ın atıfta bulunduğu Bülow-Lebert baskısı, sonatların iyi bilinen bir yorumlayıcı baskısıdır.

Ayrıca bakınız

Ayrıca bakınız: Kategori:Klasik bestecilerin derlenmiş sürümleri

Referanslar

Kaynaklar

  • Grier, James (1996) Müziğin Eleştirel Düzenlemesi: Tarih, Yöntem ve Uygulama . Cambridge: Cambridge University Press, 1996. ISBN  0-521-55863-8 .
  • Newman, William S. (1986) Piyanistin sorunları: verimli uygulama ve müzisyen performansına modern bir yaklaşım . Da Capo Basın.
  • Webster, James (1997) Sieghard Brandenburg , ed., Haydn, Mozart, & Beethoven: Studies in the Music of the Classical Dönemde "Değişkenliğin zaferi: Haydn'ın Sonata No. 49 in E bemol imzasındaki artikülasyon işaretleri", içinde . Alan Tyson'ın Onuruna Denemeler . Oxford: Clarendon Basın.
  • New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü (2001, New York: Grove). "Urtext" ve "Düzenleme" girişlerine bakın.

Dış bağlantılar

Urtext sürümleri yayınlayan yayıncıların web siteleri: