Sualtı fotoğrafçılığı - Underwater photography

Sualtı fotoğrafçılığı eğitimi veren bir Birleşik Devletler Donanması Kitle İletişim Uzmanı
Neon kayabalığı ( Elacatinus oceanops ) büyük bir yıldız mercanının ( Montastraea cavernosa ) üzerinde yüzüyor.
Doğu Timor'da mercan resifinin geniş açılı görüntüsü

Sualtı fotoğrafçılığı , su altındayken fotoğraf çekme işlemidir . Genellikle iken yapılır tüplü dalış , ancak halindeyken dalış yapılabilir yüzey temini , şnorkel , yüzme bir mesafede, dalgıç veya uzaktan araca sualtı çalıştırılan yüzeyden indirdi, ya dan otomatik kameralar.

Sualtı fotoğrafçılığı da bir sanat formu ve veri kaydetme yöntemi olarak kategorize edilebilir. Başarılı sualtı görüntüleme genellikle özel ekipman ve tekniklerle yapılır. Ancak, heyecan verici ve nadir fotoğraf fırsatları sunuyor. Gibi hayvanlar balık ve deniz memelileri ortak konular vardır, ama fotoğrafçıların da takip batıkları , batık mağara "manzara", sualtı sistemleri, omurgasızlar , deniz yosunu , jeolojik özellikleri ve portreler adam dalgıç.

Teçhizat

Bir Nikonos V amfibi kamera
Kubbe bağlantı noktası, kollar ve ışıklar ile SLR için sualtı muhafazası

Modern su geçirmez dijital kameralar da dahil olmak üzere bazı kameralar su altında kullanılmak üzere yapılmıştır . İlk amfibi kamera, 1963'te Nikonos olarak yeniden tanıtılan Calypso'ydu . Nikonos serisi, özellikle su altında kullanım için tasarlandı. Nikon , Nikonos serisini 2001 yılında sonlandırdı ve diğer 35 mm film sistemlerinde olduğu gibi kullanımı azaldı . Sea and Sea USA , 35 mm film için amfibi bir telemetre kamerası olan Motor Marine III'ü yaptı.

SLR için port uzatmalı, düz portlu ve halka ışıklı su altı muhafazası
Profesyonel su altı fotoğrafçılığı için su geçirmez kamera ve su geçirmez ışık kaynağı kurulumu
Su altı muhafazasında GoPro Hero5 aksiyon kamerası
Tüm yuvarlak görünüm için üç kubbe bağlantı noktası kullanan Seaview SVII Kamera

Kuru çalışma için üretilmiş kameralar , bas- çek kameralar , tam pozlama kontrollü kompakt kameralar ve tek lensli refleks kameralar (SLR'ler) için yapılmış ek muhafazalarla korunan su altında da çalışabilir . Bu tür muhafazaların çoğu kameraya özeldir. Malzemeler nispeten ucuz plastikten yüksek fiyatlı alüminyuma kadar değişir. Muhafazalar birçok seçeneğe izin verir: kullanıcılar günlük "kara" kameralarına özgü muhafazaları seçebilir ve herhangi bir lensi kullanabilir. Sualtı fotoğrafçıları genellikle geniş açılı lensler veya makro lensler kullanırlar , bunların her ikisi de yakın odaklanmaya ve dolayısıyla konuya daha kısa bir mesafeye izin verir , bu da saçılma nedeniyle netlik kaybını azaltır. Dijital ortam, standart filmden (rulo başına nadiren 36 kareden fazla olan) çok daha fazla çekim yapabilir. Bu, dijital kameralara bir avantaj sağlar, çünkü su altında film değiştirmek pratik değildir. Dijital ve film fotoğrafçılığı arasındaki diğer karşılaştırmalar da geçerlidir ve karada olduğu gibi su altında film kullanımı azalmıştır.

Sualtı muhafazaları, normal işlevlerinin çoğunun kullanılmasına izin veren, içerideki kameraya ulaşan kontrol düğmeleri ve düğmelere sahiptir. Bu muhafazalar ayrıca harici flaş ünitelerini takmak için konektörlere sahip olabilir . Bazı temel muhafazalar, kamerada flaş kullanımına izin verir, ancak yerleşik flaş yeterince güçlü olmayabilir veya su altı kullanımı için uygun şekilde yerleştirilmemiş olabilir. Daha gelişmiş muhafazalar, ya yerleşik flaşı bir fiber optik kablo aracılığıyla bir bağımlı flaşı ateşlemek için yönlendirir ya da yerleşik flaşın kullanımını fiziksel olarak engeller. Muhafazalar , kapaklarda ve kontrol millerinin ve butonların muhafazanın içinden geçtiği yerlerde silikon veya diğer elastomer O-ringler ile su geçirmez hale getirilmiştir . Üst düzey muhafazalar, kameralardaki elektronik aksamlara zarar verebilecek sızıntı riskini azaltmak için birçok kritik buton ve mil üzerinde çift O-ring kullanabilir. Bazı kameralar doğal olarak su geçirmezdir veya sığ derinliklere kadar suya daldırılabilir; bunlar dalgıç muhafazalarda olduğunda, küçük bir sızıntının sonuçları genellikle ciddi değildir.

Su geçirmez bir muhafaza içinde kamera kullanmanın optik sorunları vardır. Kırılma nedeniyle , özellikle geniş açılı lenslerde cam porttan gelen görüntü bozulacaktır. Kubbe şeklindeki veya balık gözü bağlantı noktası bu bozulmayı düzeltir. Çoğu üretici, bu kubbe bağlantı noktalarını mahfazaları için yapar ve genellikle etkinliklerini en üst düzeye çıkarmak için belirli lenslerle kullanılmak üzere tasarlar. Nikonos serisi, suda kullanıldığında doğru odaklama yeteneği olmadan su altında kullanılmak üzere tasarlanmış lensler olan suyla temas eden optiklerin kullanımına izin verdi. Ayrıca, yerleşik olarak yeterince geniş lenslere sahip olmayan bazı dijital kameralarda da bir sorun vardır ; Bunu çözmek için kubbe portuna ek olarak ek optiklerle yapılmış , görünen görüş açısını genişleten muhafazalar vardır . Bazı muhafazalar, lens portunun dışına vidalanan ve görüş alanını artıran ıslak bağlantılı lenslerle çalışır; bu lensler su altında eklenebilir veya çıkarılabilir, bu da aynı dalışta hem makro hem de geniş açı fotoğrafçılığına izin verir.

İle makro lensler , kırılma neden olduğu bozulma için genellikle basit bir düz cam bağlantı noktası kullanılır, bir sorun değildir. Düz bir bağlantı noktasından kırılma , bir makro merceğin büyütmesini artırır ; bu, çok küçük konuları yakalamaya çalışan fotoğrafçılar için bir avantaj olarak kabul edilir. Dijital kameralar, özellikle su altı kullanımı için modlar içerebilen, kullanıcı tarafından seçilebilir veya programlanabilir birkaç mod içerebilir.

Kamera formatları

Daha fazla bilgi: Dijital kamera § dijital kamera türleri

Çoğu dijital kamera türü, bazı su altı uygulamalarına sahiptir. Kullanımda yaygın olarak görülenler, stok sualtı muhafazalarının mevcut olduğu veya doğası gereği su geçirmez olan, örneğin sağlam kompakt kameralar gibi sığ derinliklerde muhafazasız olarak kullanılabilen, ancak daha büyük derinlikler için muhafazaları olan modellerdir.

  • Kompaktlar, sağlam kompaktlar ve köprü kameralar odak uzaklığı ile ilgili çok yönlülüğe sahiptirler, geniş açı telefoto lense sahip olma eğilimindedirler ve bu işlevleri, bir dalış sırasında yapılamayan lensleri değiştirmeye gerek kalmadan bu işlevleri kullanılabilir hale getirir. Odak uzaklığını artırmak veya azaltmak ve daha fazla büyütme için ıslak değiştirme aksesuarları mevcut olsa da, 2020 nesli sağlam kompaktlar zaten çok yakın odaklama yeteneğine ve odak uzunluğunun oldukça geniş açılı alt ucuna sahiptir. Sağlam kompakt kameralardan bazıları, genellikle harici bir flaş veya video ışığı ile olmasa da, su altı muhafazalarındaki büyük bir kuru elbiseye veya BC cebine sığacak ve bir dalgıcın, yararlı olması durumunda kamerayı çalışma dalışında rahatlıkla taşımasına olanak tanıyacaktır. veya daha geniş formatlı bir fotoğrafçının bunu yedek olarak taşıması veya ana kameranın uygun olmayan bir lensin takılı olduğu fırsatlar için.
  • Aksiyon kameraları , dalışın kaydını isteyen ancak kamera kontrollerini çalıştırma görevini yüklemeyen dalgıçlar arasında popülerdir. Kamera, çok yönlülük için elde tutulabilir veya birinci şahıs görüşü için başa takılabilir veya dalgıç tahrikli araç gibi başka bir ekipmana monte edilebilir .
  • Aynasız değiştirilebilir lensli kameralar ve Dijital tek lensli refleks kameralar , fotoğrafçının mümkün olan en iyi görüntü kalitesini istediği ve gerekli çabayı gösterme becerisine ve arzusuna sahip olduğu ve kabul ettiği üst düzey işler için çok benzer uygulama yelpazesine sahiptir. dalış boyunca aynı lense takılıp kalmanın ve hantal ekipmanın yönetilmesinin sınırlamaları. Bu formatlar neredeyse her zaman en iyi sonuçları elde etmek için çoğu durumda ihtiyaç duyulan büyük harici aydınlatma sistemleriyle birlikte kullanılır. Ekipmana nispeten büyük bir sermaye yatırımı formatla ilişkilidir.

Aydınlatma

Saf suyun ışık emme katsayısı grafiği
Ayrıca bakınız: Sualtı görüşü

Sualtı fotoğrafçılığı için aydınlatmanın çeşitli yönleri vardır. Fotoğraf çekmek için yeterli doğal ışık olmayabilir, çoğu durumda doğal ışık tayfın önemli bir bölümünü kaybetmiş olabilir veya fotoğrafçı ön plan ile arka plan arasındaki kontrastı vurgulamak istiyor. Gerçek fotoğraf için flaş kullanıldığında, düşük ışık koşullarında kompozisyonu ve odaklanmayı kolaylaştırmak için yardımcı ışık gerekli veya istenebilir. Birçok dijital kamera, sabit bir ışık kaynağı gerektiren video seçeneklerine sahiptir ve bazı durumlarda tek bir video ışığı tüm bu işlevleri sağlayabilir ve aynı zamanda fotoğrafik olmayan uygulamalar için yeterli bir dalış ışığı işlevi görebilir.

Sualtı fotoğrafçılarının karşılaştığı birincil engel , herhangi bir önemli derinliğe daldırıldığında renk ve kontrast kaybıdır . Uzun dalga boyları arasında güneş ışığına (örneğin kırmızı veya turuncu gibi) bu yüzden bile çıplak göz her şeyi, çevredeki su ile hızla emilir mavi-yeşil görünür. Renk kaybı sadece su sütunu boyunca dikey olarak değil , aynı zamanda yatay olarak da artar , bu nedenle fotoğraf makinesinden uzaktaki nesneler de renksiz ve belirsiz görünür. Bu etki, tropik mercan resiflerinin çevresinde bulunanlar gibi, görünüşte berrak sularda meydana gelir .

Sualtı fotoğrafçıları bu sorunu iki tekniği birleştirerek çözüyor. Birincisi, yatay renk kaybını en aza indirerek kamerayı fotoğraf konusuna mümkün olduğunca yaklaştırmaktır. Birçok ciddi sualtı fotoğrafçısı, bir yarda veya metreden fazlasını kabul edilemez olarak değerlendirir. İkinci teknik, derinlikte kaybolan rengi geri yüklemek için bir flaş veya video ışıklarının kullanılmasıdır. Etkili bir şekilde kullanılan dolgu flaşı , genel pozlamaya tam spektrumlu görünür ışık sağlayarak eksik renklerde "boyalar" .

Bir başka çevresel etki de görüş mesafesidir. Su nadiren optimal olarak berraktır ve çözünmüş ve askıda kalan madde ışığın hem emilmesi hem de saçılması yoluyla görünürlüğü azaltabilir.

sualtı flaş

Flaş ve güneş ışığı arasında uygun dengeye sahip Fransız melek balıklarının geniş açılı görüntüsü

Bir kullanımı flaş veya strobe genelde sualtı fotoğrafçılığı en zor yönü olarak kabul edilmektedir. Özellikle geniş açılı fotoğrafçılıkla ilgili olduğu için, su altında flaşın doğru kullanımı hakkında bazı yanlış anlamalar var . Genel olarak, flaş, birincil ışık kaynağı olarak değil, genel pozlamayı tamamlamak ve kaybolan rengi geri yüklemek için kullanılmalıdır. Böyle iç olarak durumlarda mağaralar veya gemi enkazları , geniş açılı görüntüleri% 100 flaş ışığı olabilir, ama bu tür durumlar oldukça nadirdir. Genellikle fotoğrafçı, mevcut güneş ışığı ve flaş arasında estetik bir denge kurmaya çalışır . Derin, karanlık veya düşük görüş ortamları bu dengeyi daha da zorlaştırabilir, ancak konsept aynı kalır. Birçok modern kamera, çeşitli otomatik pozlama modları ve objektiften (TTL) ölçüm kullanarak bu süreci basitleştirdi . Dijital kameraların artan kullanımı , kullanıcı fotoğrafları anında gözden geçirip ayarlamalar yapabileceğinden, su altı flaşının öğrenme eğrisini önemli ölçüde azalttı .

Renk suda ilerlerken emilir, böylece gözlemci ne kadar derin olursa, o kadar az kırmızı, turuncu ve sarı renk kalır. Strobe bu rengin yerini alıyor. Ayrıca gölge ve doku sağlamaya yardımcı olur ve yaratıcılık için değerli bir araçtır.

Geri saçılımı gösteren dahili flaş kullanan sualtı fotoğrafı

Ek bir komplikasyon, flaşın sudaki parçacıkları yansıttığı geri saçılma olgusudur . Görünüşte berrak su bile, çıplak gözle kolayca görülmeseler bile, bu partiküllerden çok büyük miktarlarda içerir. Geri saçılmayı önlemenin en iyi tekniği flaşı kamera merceğinin ekseninden uzağa yerleştirmektir. İdeal olarak bu, flaşın sudaki partikülleri doğrudan merceğin önünde yakmayacağı, ancak nesneyi yine de aydınlatacağı anlamına gelir. Kamera dışı flaşların manipüle edilmesini kolaylaştırmak için çeşitli eklemli kollar ve ataşman sistemleri kullanılır.

Geri saçılmayı azaltmak için yerleştirilmiş çakarlar

Makro lensler kullanırken , fotoğrafçıların pozlama için %100 flaş ışığı kullanma olasılığı çok daha yüksektir. Konu normalde merceğe çok yakındır ve mevcut ortam ışığı genellikle yeterli değildir.

Yapay ışık kullanımından tamamen kaçınmak için bazı girişimlerde bulunuldu, ancak bunlar çoğunlukla başarısız oldu. Sığ suda, özel beyaz dengesi kullanımı, flaş kullanmadan mükemmel renk sağlar. Teoride , mavi-yeşil kaymanın üstesinden gelmek için renk filtreleri kullanılabilir , ancak bu sorunlu olabilir. Kayma miktarı derinliğe ve bulanıklığa göre değişir ve yine de önemli bir kontrast kaybı olacaktır. Birçok dijital kamerada renk dengesini sağlayacak ayarlar bulunur ancak bu başka sorunlara neden olabilir. Örneğin, spektrumun "sıcak" kısmına kaydırılan bir görüntü, gri, mor veya pembe görünen ve doğal olmayan arka plan suyu oluşturabilir. Bazı üst düzey dijital kameralarda ham görüntü formatı işleviyle birleştirilmiş filtreler kullanılarak dijital karanlık odada daha ayrıntılı manipülasyona izin veren bazı başarılı deneyler yapılmıştır . Bu yaklaşım muhtemelen her zaman renk kaybının daha az aşırı olduğu daha sığ derinliklerle sınırlı olacaktır. Buna rağmen gemi enkazları gibi flaşlarla etkili bir şekilde aydınlatılamayan büyük nesneler için etkili olabilir.

Pozlama için %100 flaş kullanan Whitemouth Moray Yılanbalığı'nın makro görüntüsü

Sualtındaki doğal ışık fotoğrafçılığı, yukarı doğru silüetler, ışık huzmeleri ve balinalar ve yunuslar gibi büyük konular gibi konularla düzgün bir şekilde yapıldığında güzel olabilir.

Dijital kameralar sualtı görüntülemenin birçok alanında devrim yaratmış olsa da, flaşın tamamen ortadan kaldırılması pek olası değildir. Estetik bir bakış açısından, flaş konuyu vurgular ve özellikle daha derin sularda onu mavi arka plandan ayırmaya yardımcı olur. Sonuçta renk ve kontrast kaybı, Photoshop gibi yazılımlarda her zaman ayarlanamayan yaygın bir optik sorundur .

snoot

Snoot, aydınlatmayı flaştan çok sınırlı bir alana yönlendirmek, odak alanını güçlü bir şekilde aydınlatmak ve çevreyi nispeten karanlık bırakmak için kullanılan bir tüptür. Koyu arka planlar ve parlak bir şekilde aydınlatılmış bir nesne vermek için konuyu seçici olarak aydınlatmak için kullanılır. Flaşın entegre bir modelleme ışığı varsa kullanımı daha kolaydır, böylece fotoğrafçı pozlama sırasında aydınlatmanın nasıl dağılacağını görebilir. Açıklığı özneye açılı olarak yerleştirilmiş bir snoot, geri saçılmayı neredeyse tamamen ortadan kaldırabilir.

Modelleme ışıkları

Modelleme ışığı, flaşın aydınlatma amaçlı olduğu durumlarda resmi oluşturmak için kullanılan düşük yoğunluklu bir ışıktır. Çekimi odaklamak ve çerçevelemek için konunun daha iyi bir şekilde görülmesini sağlarım. ancak flaş aydınlatmasına müdahale etmek için yeterli ışık sağlamaz. Bazı flaş ünitelerinde entegre modelleme ışıkları bulunur, aksi takdirde dağınık düşük güçlü dalış ışığı yakın plan çalışmaları için iyi çalışabilir.

Video ışıkları

Video ışığı, öncelikle yetersiz doğal ışığın olduğu ortamlarda video çekmek için kullanılan güçlü bir ışık kaynağıdır, ancak aynı zamanda fotoğraf için birincil ışık kaynağı olarak da kullanılabilir. Video ışığının yerleştirilmesi, aydınlatmanın net bir şekilde görülebilmesi ve pozlamadan önce değerlendirilebilmesi avantajıyla, flaşlı fotoğrafçılıkla aynı önerileri takip eder. Sürekli aydınlatma için flaşa kıyasla çok daha fazla enerji gerekir ve bu yöntem, yeterince hassas CCD'lere sahip kameralar ve yakın plan çalışmaları için en uygun yöntemdir. Diğer bir avantajı ise video ışığının genel dalış amaçları için iyi bir aydınlatma sağlamasıdır. Ayarlanabilir yoğunluğa sahip video ışıkları daha da çok yönlü olabilir. Video ışıkları, flaşa benzer şekilde monte edilme eğilimindedir. Yoğun ışık, ışığa duyarlı hayvanları rahatsız edebilir ve kaynaktan uzaklaşarak tepki verebilirler. Dijital kameraların büyük bir kısmı yüksek tanımlı video işlevine sahiptir ve video ışıkları, aynı ekipmanı kullanarak hareketsiz ve video arasında geçiş yapma seçeneği sunar.

Bölünmüş görüntüler

Korkuluklara tutunan bir sualtı platformunda hafif kasklar takan yüzeyden sağlanan dalgıçları gösteren bölünmüş bir görüntü. Fotoğraf ayrıca arka planda yüzeyin üzerindeki destek teknesini de göstermektedir.
Yüzeyden tedarik edilen dalgıçları bir dalış destek gemisinden su altı çalışma alanına giden bir sahneyi gösteren bölünmüş görüntü

Sualtı fotoğrafçılığının bir parçası olarak kabul edilen başka bir format, her ikisi de odakta olmak üzere, kabaca yarısı yüzeyin üzerinde ve yarısı su altında olan bir kompozisyon olan üst/alt veya bölünmüş görüntüdür. Geleneksel tekniğin öncülerinden biri, onu yüzeyin üstünde ve altında aynı anda sahneleri yakalamak için kullanan National Geographic fotoğrafçısı David Doubilet'ti . Bölünmüş görüntüler , genellikle bir teknenin altında yüzen dalgıçları veya arka planda kıyı şeridi görülen sığ mercan resiflerini gösteren, eğlence amaçlı tüplü dergilerde popülerdir .

Üst/alt çekimler, çoğu sualtı kamera sisteminin kapsamının ötesinde bazı teknik zorluklar sunar. Normalde , günlük sualtı fotoğrafçılığında kullanılmasına benzer şekilde, ultra geniş açılı bir lens kullanılır. Bununla birlikte, görüntünün su üstündeki kısmındaki pozlama değeri , genellikle su altındaki kısımdan daha yüksektir (daha parlaktır). Ayrıca sualtı segmentinde kırılma sorunu ve bunun hava segmenti ile ilgili olarak genel odağı nasıl etkilediği de var . Bu sorunların her ikisini de telafi etmek için tasarlanmış özel bölünmüş filtrelerin yanı sıra tüm görüntü boyunca eşit pozlama oluşturma teknikleri vardır.

Bununla birlikte, profesyonel fotoğrafçılar genellikle geniş alan derinliği sağlayan aşırı geniş veya balıkgözü lensler ve daha da kapsamlı alan derinliği için çok küçük bir diyafram kullanırlar; bu, hem yakındaki sualtı öznesine hem de suyun üzerindeki daha uzaktaki öğelere kabul edilebilir keskinlikte odaklanma için tasarlanmıştır. Harici bir flaş, ışığı dengelemek için düşük bir ayarda su altında çok yararlı olabilir: suyun üstündeki ve altındaki öğelerin parlaklık farkını aşmak için.

Üst/alt fotoğraflar, merceğin veya bağlantı noktasının yüzeyin kısmen altında ve kısmen üzerinde olmasını gerektirir. Dış optik yüzeyi sudan çıkarırken yüzeyde görüntüyü bozabilecek damlacıklar kalabilir. Bu, damlacıkları suyun üzerinde güderi bir bezle silerek ve kamerayı çalışma konumuna indirerek bir dereceye kadar önlenebilir . Portu tamamen ıslak tutmak, çekimin lens yüzeyinin üst kısmındaki su damlacıklara ayrılmadan önce yapılmasını gerektiren alternatif bir seçenektir. Hangi yaklaşımın daha iyi sonuç verdiği, lens yüzeyindeki suyun yüzey gerilimine bağlı olacaktır.

David Doubilet, Nikon Corporation'a verdiği bir röportajda bölünmüş alan görüntüleri tekniğini açıkladı. "Bir D-SLR ve süper geniş açılı veya balıkgözü lens ve düz bir bağlantı noktası değil, kubbesi olan sofistike bir muhafaza kullanmanız gerekiyor. Sualtı görüntüleri yüzde 25 büyütülüyor ve kubbe bunun için düzeltiyor. Teknik büyük alan derinliği için küçük bir f/durağı (f/16 veya daha küçük) ve ayrıca yakın netleme yapabilen bir lens gerektirir; her zaman su hattının altındaki nesneye odaklanırsınız. Ayrıca ışığı dengelemeniz gerekir. hafif bir alt -beyaz kum en iyisidir- ya da hafif bir sualtı nesnesi.Flaşları aşağıya koyacağım ve altını yakacağım ve sonra üst için pozlayacağım.Örneğin, ISO 400'de çekim yaparsanız, bol miktarda elde edersiniz. üst kısım için pozlama ve flaşlar alt kısımla ilgilenecek. Tabii ki, tekniğe uygun konulara ihtiyacınız var."

Dijital karanlık oda teknikleri, iki görüntüyü bir araya getirmek ve bir üst/alt çekim görünümü yaratmak için de kullanılabilir.

Uygulamalar

  • İzleyici üzerindeki duygusal etkinin birincil kaygı olduğu sanatsal fotoğrafçılık .
  • Amaç, deneğin durumuna ilişkin görünür kanıtları doğru bir şekilde sunmak olduğunda, ticari dalgıçlar tarafından ekipman ve yapıların durumuna ilişkin kayıtlar.
  • Kişisel ve bilimsel amaçlar için çevre kayıtları
    • iNaturalist , Resif Yaşamı Araştırması , iSpot vb. gibi sualtı fotoğraflarını kayıt olarak kullanan Biyoçeşitliliği kaydetmek için yurttaş bilim web siteleri , gözlemcinin konunun tanımlanmasında uzman olarak tanınmasının gerekmediği durumlarda fotoğrafı güvenilir bir nesnel veri kaynağı olarak kullanır. , ancak zaman, konum ve benzer meta verilerle ilgili olarak yeterince doğru bilgi sağlama konusunda güvenilirdir. Sualtı ortamının rekreasyonel dalgıç fotoğraf çekimi, popüler dalış bölgeleri için bilimsel araştırma kapasitesinden çok daha sıktır.

Beceriler ve eğitim

Sualtı fotoğrafçılığı genellikle tüplü dalış sırasında yapıldığından, dalgıç-fotoğrafçının yeterince yetenekli olması ve bunun oldukça güvenli bir aktivite olarak kalması önemlidir. İyi bir tüplü dalış tekniği aynı zamanda görüntülerin kalitesini de artırır, çünkü deniz yaşamının sakin bir dalgıç tarafından korkutulması daha az olasıdır ve yüzdürme, trim ve manevra becerilerinde yetkin bir dalgıç tarafından çevrenin zarar görmesi veya rahatsız edilmesi daha az olasıdır. Şiddetli akıntılar, gelgit akışı veya zayıf görüş gibi kötü koşullarla karşılaşma olasılığı vardır . Sualtı fotoğrafçıları, makul bir şekilde uygulanabilirse genellikle bu durumlardan kaçınmaya çalışırlar, ancak çoğu durumda istenen konuya ancak ideal koşullardan daha az koşullarda erişilebilir ve fotoğrafçı gerçeklikle ilgilenmek zorundadır. Sualtı dalış eğitimi sağlayıcıları , dalgıçların dalış becerilerini ve sualtı fotoğrafçılığı becerilerini geliştirmeye yardımcı olacak kurslar sunar. Resiflerde bentik cisimlere yakın manevra yaparken çevreye zarar vermemek için iyi dalış becerileri gereklidir. Bazı sualtı fotoğrafçıları resif hasarına karıştı.

Bilimsel potansiyel

Sualtı fotoğrafçılığı 2000'li yılların başından itibaren giderek daha popüler hale geldi ve her yıl çeşitli web sitelerinde ve sosyal medyada milyonlarca fotoğrafın yayınlanmasıyla sonuçlandı. Bu belge yığını muazzam bir bilimsel potansiyele sahiptir, çünkü milyonlarca turist, sahada çok fazla zaman geçiremeyen profesyonel bilim adamlarından çok daha üstün bir kapsama gücüne sahiptir. Sonuç olarak , biyoçeşitlilik ile ilgilenen şnorkelle yüzücülere yönelik oto-organizasyon ve kendi kendine öğretme protokollerinin yanı sıra coğrafi yerelleştirme ve tanımlama web siteleri ( iNaturalist gibi ) tarafından desteklenen çeşitli katılımcı bilim programları geliştirilmiştir . gözlemlerini araştırmaya uygun sağlam bilimsel verilere dönüştürün. Bu tür bir yaklaşım, Réunion adasında başarılı bir şekilde kullanılmış ve onlarca yeni kayıt ve hatta yeni türlere izin vermiştir.

Zaman çizelgesi

Paul Bartsch , su altı kameralı (1926)
Jacques-Yves Cousteau , tüplü dalış ve su altı fotoğrafçılığının ve film yapımının öncüsü.
Norveçli dalış öncüsü Odd Henrik Johnsen, su altı kameralı (1960'lar)
Agnes Milowka.

Önemli sualtı fotoğrafçıları

  • Tamara Benitez - Filipinli görüntü yönetmeni
  • Georges Beuchat - Fransız mucit, dalgıç ve iş adamı
  • Adrian Biddle – İngiliz görüntü yönetmeni
  • Jonathan Bird - Amerikalı fotoğrafçı, görüntü yönetmeni, yönetmen ve televizyon sunucusu.
  • Eric Cheng - Tayvanlı Amerikalı girişimci ve profesyonel fotoğrafçı
  • Neville Coleman - Avustralyalı doğa bilimci, sualtı fotoğrafçısı, yazar, yayıncı ve eğitimci
  • Jacques Cousteau - Fransız açık devre tüplü mucit, öncü dalgıç, yazar, film yapımcısı ve deniz araştırmacısı
  • John D. Craig - Amerikalı işadamı, yazar, asker ve dalgıç
  • Ben Cropp - Avustralyalı belgesel yapımcısı, çevreci ve zıpkın avcısı
  • Bernard Delemotte - Fransız dalgıç ve fotoğrafçı
  • David Doubilet - Fransız dalgıç ve fotoğrafçı
  • John Christopher Fine - Amerikan deniz biyoloğu, batık dalgıç ve yazar
  • Dermot FitzGerald - İrlandalı işadamı
  • Rodney Fox - Avustralyalı dalgıç, film yapımcısı ve çevreci
  • Ric Frazier - Amerikalı fotoğrafçı
  • Stephen Frink - Sualtı fotoğrafçısı ve yayıncısı
  • Peter Gimbel - Amerikalı film yapımcısı ve sualtı foto muhabiri
  • Monty Halls - İngiliz TV yayıncısı, dalgıç ve doğa bilimci
  • Hans Hass - Avusturyalı biyolog, film yapımcısı ve su altı dalış öncüsü
  • Henry Way Kendall - Nobel Fizik Ödülü'nü kazanan Amerikalı parçacık fizikçisi
  • Rudie Kuiter - Hollanda doğumlu Avustralyalı sualtı fotoğrafçısı, taksonomisti ve deniz biyoloğu
  • Joseph B. MacInnis - Kanadalı doktor, yazar, şair ve su bilimci
  • Luis Marden - Amerikalı fotoğrafçı, kaşif, yazar, film yapımcısı, dalgıç, denizci ve dilbilimci
  • Agnes Milowka - Avustralya mağara dalgıç
  • Noel Monkman - Yeni Zelanda doğumlu, sualtı fotoğrafçılığında uzmanlaşmış Avustralyalı film yapımcısı
  • Steve Parish - İngiliz doğumlu Avustralyalı fotoğrafçı ve yayıncı
  • Zale Parry - Amerikalı öncü tüplü dalgıç, sualtı fotoğrafçısı ve aktris
  • Pierre Petit - Erken Fransız fotoğrafçı. Sualtı fotoğrafçılığını ilk deneyen
  • Ronald C. Phillips - Amerikalı deniz botanikçisi ve profesör. 1960'lardan itibaren uluslararası bilimsel yayınlar ve üniversite eğitimi için üretilen mercan ve deniz otu kaydırakları
  • Leni Riefenstahl - Alman film yönetmeni, yapımcı, senarist, editör, fotoğrafçı, oyuncu ve dansçı
  • Peter Scoones - Sualtı kameramanı
  • Brian Skerry - Amerikalı foto muhabiri
  • Wesley C. Skiles - Amerikan mağara dalgıç ve sualtı görüntü yönetmeni
  • E. Lee Spence – sualtı arkeoloğu
  • Philippe Tailliez - Tüplü dalış ve su altı fotoğrafçısının Fransız öncüsü
  • Ron ve Valerie Taylor - Avustralyalı dalgıçlar ve köpek balığı görüntü yönetmenleri
  • Albert Tillman - Amerikan eğitimci ve sualtı dalgıç.
  • John Veltri - Amerikalı film yapımcısı ve sualtı fotoğrafçısı
  • Stan Waterman - Görüntü yönetmeni ve sualtı film yapımcısı
  • J. Lamar Worzel – Amerikalı jeofizikçi ve sualtı fotoğrafçısı

  • Tamara Benitez

  • Peter Scoones

  • Brian Skerry

Ayrıca bakınız

Referanslar

bibliyografya

Dış bağlantılar