Olduğumuz Gibi -The Way We Were

Olduğumuz Gibi
Olduğumuz Gibi.jpg
Bill Gold tarafından tiyatro açıklaması afişi
Yöneten Sidney Pollack
Senaryo Arthur Laurents
Dayalı Yol We Were
1972 romanını
tarafından Arthur Laurents
tarafından üretilen Ray Stark
başrol Barbra Streisand
Robert Redford
Bradford Dillman
Viveca Lindfors
Herb Edelman
Murray Hamilton
Patrick O'Neal
Lois Chiles
sinematografi Harry Stradling Jr.
Tarafından düzenlendi John F. Burnett
Margaret Booth (denetim)
Bu şarkı ... tarafından Marvin Hamlisch
prodüksiyon
şirketi
Tarafından dağıtıldı Kolombiya Resimleri
Yayın tarihi
çalışma süresi
118 dakika
Ülke Amerika Birleşik Devletleri
Dilim İngilizce
Bütçe 15 milyon dolar
Gişe 50 milyon dolar

The Way We Were , Sydney Pollack tarafından yönetilenve Barbra Streisand ve Robert Redford'un başrol oynadığı1973 Amerikan romantik drama filmi . Arthur Laurents , hem romanı hem de senaryoyu Cornell Üniversitesi'ndeki üniversite günlerineve House Un-Amerikan Faaliyetleri Komitesi'ndeki deneyimlerinedayanarak yazdı.

Bir gişe başarısı olan film, birçok ödüle aday gösterildi ve " The Way We Were " adlı tema şarkısıyla En İyi Orijinal Dramatik Puan için Akademi Ödülleri ve En İyi Orijinal Şarkı kazandı . AFI'nin Amerikan sinemasındaki en büyük 100 aşk hikayesini incelediği 100 Years...100 Passions anketinde altıncı sırada yer aldı. The Way We Were , harika romantik filmlerden biri olarak kabul edilir.

Film müziği albümü altın bir rekor haline geldi ve Billboard 200'de İlk 20'ye girerken, başlık şarkısı altın bir single oldu, Billboard Hot 100'de bir numara oldu ve iki milyondan fazla kopya sattı. Billboard "The Way We mıydı" 1998 yılında 1974 sayısı 1 pop isabet olarak, şarkı içine müzeye edilmiştir adında Fame Grammy Hall ve üzerinde sekiz numarada tamamladı Amerikan Film Enstitüsü 'ın 100 Yıl ... 100 Şarkı listesi 2004'te Amerikan sinemasının en iyi şarkılarından biridir. Ayrıca Recording Industry Association of America ve National Endowment for the Arts tarafından Yüzyılın Şarkıları listesine dahil edilmiştir .

Komplo

Kısmen geri dönüşlerle anlatılan bu, Katie Morosky ( Barbra Streisand ) ve Hubbell Gardiner'ın ( Robert Redford ) hikayesidir . Aralarındaki fark çok büyüktür; o, güçlü savaş karşıtı fikirleri olan, sesi keskin bir şekilde konuşan Marksist bir Yahudi ve belirli bir siyasi eğilimi olmayan kaygısız bir Beyaz Anglo-Sakson Protestan . Aynı üniversiteye devam ederken, çocuksu güzelliği ve çok çalışmasa da büyüleyici bulduğu doğal yazma becerisi nedeniyle ona çekilir. Onun inancı ve başkalarını sosyal davaları üstlenmeye ikna etme kararlılığı ilgisini çekiyor. Çekicilikleri aşikardır, ancak ikisi de buna etki etmez ve mezun olduktan sonra temaslarını kaybederler.

Katie, bir radyo istasyonunda çalışıyor ve Hubbell, bir deniz subayı olarak görev aldıktan ederken Dünya Savaşı sonlarına doğru tekrar iki karşılamak Güney Pasifik , sivil hayata döndürmeye çalışıyor. Geçmişleri ve mizaçlarındaki farklılıklara rağmen aşık olurlar. Ancak kısa süre sonra Katie, Hubbell'in arkadaşlarının Başkan Franklin D. Roosevelt'in ölümü üzerine yaptıkları alaycı şakalara kızıyor ve onların duyarsızlığına ve siyasi katılımı yüzeysel olarak reddetmelerine karşı onun kayıtsızlığını anlayamıyor. Aynı zamanda, sosyal zarafetten yoksun olması ve kutuplaştırıcı duruşları onun dinginliğini bozar. Hubbell, Katie ile aralarını bozar, ancak kısa süre sonra, en azından bir süreliğine, işleri yoluna koymayı kabul eder.

Hubbell'e romanını senaryoya uyarlama fırsatı sunulduğunda, Katie yeteneğini boşa harcadığına inanır ve onu ciddi bir meydan okuma olarak yazmayı sürdürmeye teşvik eder. Büyüyen hayal kırıklığına rağmen, Kaliforniya'ya taşınırlar, burada fazla çaba harcamadan başarılı bir senarist olur ve çift zengin bir yaşam tarzının tadını çıkarır. As Hollywood'un kara büyür ve McCarthycilik Hubbell konumunu ve itibarını tehlikeye hayatları, Katie'nin siyasi aktivizm yeniden gündeme gelir, tecavüz başlar.

Katie'nin ısrarcı aşındırıcılığı tarafından yabancılaşan ve hamile olmasına rağmen, Hubbell'in kolej kız arkadaşı Carol Ann ve en iyi arkadaşı olan JJ'den boşanmış bir ilişkisi var. Ancak, çocuklarının doğumundan sonra, Katie ve Hubbell ayrılmaya karar verirler, çünkü sonunda ona aşık olduğunda idealleştirdiği adam olmadığını anlar ve her zaman en kolay yolu seçecektir, bu ister aldatma olsun, ister evlilik veya sitcom'lar için öngörülebilir hikayeler yazmak. Ancak Hubbell bitkindir, Katie'nin kendisi için diktiği kaide üzerinde yaşayamaz ve potansiyelinden ödün verme kararında hayal kırıklığıyla yüzleşir.

Katie ve Hubbell boşandıktan birkaç yıl sonra tesadüfen New York City'deki Plaza Hotel'in önünde tanışırlar . Hubbell, şık ve güzel bir kadınla birlikte ve görünüşe göre memnun, şimdi canlı yayınlanan isimsiz bir televizyon programı için yazıyor. Şimdi yeniden evlenen Katie, Hubbell'i bayan arkadaşıyla bir şeyler içmeye davet eder, ancak daveti geri çevirir. Hubbell, kızları Rachel'ı ve Katie'nin yeni kocasının ona iyi bir baba olup olmadığını sorar. Onunla tanışmak niyetinde değil, geçmişte Rachel'ın hayatının bir parçası olmadığını ve gelecekte Katie'nin istifa ettiği, ancak memnun göründüğü hayatında olmayı planlamadığını ima ediyor.

Katie kim olduğuna sadık kaldı; Elinde broşürler, şimdi yeni siyasi dava olan "Bombayı yasakla" için ajitasyon yapıyor. Geçmişleri arkalarında kaldı ve şimdi her ikisi de (kızları dışında) bir zamanlar birlikte oldukları şeyleri, nasıl olduklarının hatırasını özlüyor.

Döküm

Üretme

1937 yılında, Cornell'de bir lisans ederken, Arthur Laurents Katie Morosky, bir üye için bir model haline gelen bir öğrenci tarafından siyasi aktivizm tanıtıldı Genç Komünistler Birliği ve açık sözlü rakibi Francisco Franco ve üzeri İspanya'nın kontrol altına almak çabası İspanya İç Savaşı . Ateşli kampüs radikali mitingler ve bir barış grevi düzenledi ve tutkusunun hatırası, ikisi arasındaki bağlantıyı kaybettikten çok sonra Laurents ile kaldı.

Laurents, merkezinde benzer bir karakter olan bir hikaye geliştirmeye karar verdi, ancak başka hangi unsurları ekleyeceğinden emin değildi. O, diyalog için iyi bir kulağı olduğunu hisseden ve onu oyun yazmaya teşvik eden Robert E. Short adlı yaratıcı bir yazarlık eğitmenini hatırladı. İlk içgüdüsü, başrol oyuncusu ve kolej profesörü arasında bir kriz yaratmaktı, ancak tutkusunun yazmak değil siyaset olması gerektiğine karar verdi. Evrimleşen şey, kelimelerle bir yolu olan, ancak kendisini onları kullanarak bir kariyere adayacak güçlü bir eğilimi olmayan bir erkek karakterdi.

Kendi geçmişi nedeniyle Laurents, kahramanının Yahudi olmasının ve adaletsizliğe duyduğu öfkeyi paylaşmanın önemli olduğunu hissetti. Ayrıca ana akım bir Hollywood filminin bir Yahudi kahramanı olmasının zamanının geldiğini düşündü ve Barbra Streisand endüstrinin en dikkate değer Yahudi yıldızı olduğu için Katie Morosky rolünü onun için yazdı. Laurents, Streisand'ı bir süredir tanıyordu ve onu 1962 Broadway müzikali I Can Get It for You Toptan'da oynamıştı . Başlangıçta ikincil bir karakter olan Hubbell Gardiner, Laurents'in tanıdığı birkaç kişiden çizildi. İlk isim, Laurents'i ABC Stage 67'nin bir bölümünü yazması için tutan şehirli televizyon yapımcısı Hubbell Robinson'dan ödünç alındı . Görünüm ve kişilik iki ana kaynaktan geldi - yazar Peter Viertel ve Laurents'in yalnızca "Tony Blue Eyes" olarak andığı bir adam, yaratıcı yazarlık eğitmeninin Hubbell'in kısa öyküsünü sınıfına okuduğu sahneye ilham veren bir tanıdık.

Laurents , kıtalararası bir uçuşta okuyan ve Los Angeles'a vardığı anda senaristi projeye yeşil ışık yakmak için arayan Ray Stark için uzun bir tedavi yazdı . Laurents, Atları Vururlar'dan etkilenmişti , değil mi? ve Sydney Pollack'in yönetmesini önerdi . Streisand o ile ders çalıştığı etkilendim Sanford Meisner de Neighborhood Playhouse Manhattan ve seçim seconded. Stark daha az hevesliydi, ancak Pollack, Laurents'in Ryan O'Neal'ı düşünerek yazdığı Hubbell rolü için Robert Redford'u teslim edebileceğine dair güvence verdiği için kabul etti . O'Neal'ın Streisand ile ilişkisi sona ermişti ve Stark, liderler arasındaki çatışmalardan kaçınmak istedi.

Laurents, sonunda Pollack'i tavsiye ettiğine pişman oldu. Yönetmen, Hubbell rolünün Katie'ninkine eşit olmasını istedi ve çekimler boyunca açıklanamayan nedenlerle Laurents'i Redford'dan uzak tuttu. Senaryonun son taslağı olması amaçlanan, Laurents ve Pollack tarafından Stark'ın Idaho'daki Sun Valley'deki apartman dairesinde yazılmıştır. Tamamlandığında çalışmalarının çok azının kaldığını keşfetmekten korkan Laurents, projeden ayrıldı. Zaman içinde Dalton Trumbo , Alvin Sargent , Paddy Chayefsky ve Herb Gardner dahil 11 yazar senaryoya katkıda bulundu. Sonuç, ne Streisand ne de Redford'un sevmediği deliklerle dolu, bozuk bir hikayeydi. Laurents'in geri dönmesi istendi ve bunu ancak fahiş miktarda para talep edip aldıktan sonra yaptı.

Sayısız yeniden yazar uğradığı halde filmin başlangıç tarihi ertelendi Çünkü Cornell bir çekim yeri olarak kaybedildi [kaynak?], Williams College olduğu gibi , roman "Graduate" 10 yıl önce yazılmıştır. Bunun yerine New York, Schenectady'deki Union College kullanıldı. Diğer yerler arasında New York'un yukarısındaki Ballston Spa köyü ; Merkez Parkı ; Malibu, California'daki plaj; ve Los Angeles'taki Union Station , Laurents'in saçma bulduğu ve silmek için savaştığı bir sahne için ikincisi başarılı olamadı.

Laurents, filmin ilk kaba kesimini gördüğünde dehşete düştü. Birkaç iyi sahne ve kötü sahnelerde bazı iyi anlar olduğunu düşündü, ancak genel olarak, bunun kötü fotoğraflanmış, tutarlılıktan yoksun, karmakarışık bir karmaşa olduğunu düşündü. Her iki yıldız da karakterlerinden daha sık kendilerini oynuyor gibiydi ve Streisand genellikle Laurents'in performansına zarar verdiğini hissettiği büyük bir aksan kullandı. Pollack, filmin iyi olmadığını kabul etti, sorunlarının tüm sorumluluğunu üstlendi ve davranışı için özür diledi. Ertesi gün, mümkün olduğu kadar geliştirmek için kurgu odasına çekildi. Laurents, değişikliklerin onu daha iyi hale getirdiğini, ancak asla olabileceği kadar iyi olmadığını hissetti.

Film vizyona girdikten on yıl sonra, Laurents ile barışan Redford, yeni bir proje üzerinde işbirliği yapma olasılığını görüşmek için onunla temasa geçti ve sonunda ikisi, The Way We Were'ın devamı için karar verdi . İçinde, Hubbell ve kızı, Katie gibi bir radikal buluşacak, ancak ilişkilerinden habersiz olacaklar ve komplikasyonlar ortaya çıkacaktı. Her ikisi de Pollack'in denklemin bir parçası olmasını istemedikleri konusunda hemfikirdi. Laurents, tamamlanmış senaryoyu Redford'a gönderdi, ancak oyuncunun senaryoyu aldığını ve okumayı dört gözle beklediğini bildiren kısa bir not almanın yanı sıra, ondan bir daha haber alamadı. 1982'de Pollack, Laurents'e Stark'ın önerdiği bir devam filmi hakkında yaklaştı, ancak ilk tartışmalarından sonra hiçbir şey ortaya çıkmadı. 1996'da Streisand, Laurents'in yazdığı devam filmiyle karşılaştı ve yapımcılığını ve yönetmenliğini yapmak ve Redford'la birlikte rol almak istediğine karar verdi, ancak Stark ile çalışmak istemedi. Laurents, senaryonun hatırladığı kadar iyi olmadığını düşündü ve Stark, karakterlerin ve hikayelerinin haklarını Streisand'a satmayı kabul ettiğinde yeniden yazmayı kabul etti. Yine, hiçbir şey olmadı. Ertesi yıl, Stark Laurents'e orijinal filmi Kathie Lee Gifford'un oynadığı bir sahne müzikaline uyarlamakla ilgilenip ilgilenmediğini sordu . Laurents reddetti ve filmle ilgili yeni projeler belirsizlik içinde.

Film müziği

The Way We Were'ın müzikleri Marvin Hamlisch tarafından bestelendi . Ocak 1974'te çok başarılı bir film müziği albümü yayınlandı. İlk yayınlandığı sırada albüm, Billboard 200'de 20 numaraya kadar yükseldi . 19 Ekim 1993'te Sony tarafından CD'de yeniden yayınlandı . Bu, Streisand'ın, filmin yayınlandığı tarihte ticari bir başarı olan ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilk bir numaralı single'ı olan "The Way We Were" yorumunu içeriyor. Girilen Billboard sonunda bir milyonu aşan bir satışa ve Açık Şubat 1974 yılında üç ardışık olmayan haftadır bir numara kalan, Kasım 1973 yılında Hot 100 ve 23 hafta boyunca manyak Yetişkin Çağdaş grafik, bu "Aşağıdaki, Streisand'ın ikinci üst çarptı İnsanlar " on yıl önce. Bir numaraya ulaşan bir Streisand albümünün başlık parçasıydı .

Resepsiyon

Kuzey Amerika'da, film 49.919.870 $ hasılat elde ederek büyük bir ticari başarı elde etti. Yılın en yüksek hasılat yapan filmleri arasında beşinci sırada yer aldı ve 1973'te Kuzey Amerika kiralamalarında tahmini 10 milyon dolar ve sinemada toplam 22.457.000 dolar kazandı.

kritik yanıt

The Way We Were , National Board of Review tarafından 1973'ün En İyi On Filmi arasında gösterildi . Chicago Sun-Times'tan Roger Ebert , filme dört üzerinden üç yıldız verdi ve filmi "esas olarak sadece bir aşk hikayesi ve hem radikal siyasetin yükünü hem de acı tatlı bir sonun yükünü taşıyacak kadar sağlam değil" olarak nitelendirdi. "Streisand yüzünden filmi affetmek çok kolay. O harika. Bugün filmlerdeki en parlak, en hızlı kadın, karakterlerini şiddetli bir enerjiyle yaşıyor ve yine de dokunaklı bir şekilde savunmasız olabiliyor... Redford karakteri belki de filmde. Kaçınılmaz Streisand performansına tepki, pasif ve sınırsız. Karakterin birincil amacı, Streisand'ın hayatına girip çıkabileceği birini sağlamak. Bu nankör bir şey ama Redford bunu iyi idare ediyor." Ebert, "Bunun yerine, açıklanamaz bir şekilde, film aniden ve akıl almaz bir şekilde aşklarını yitirdiler ve hiçbir şeyi, özellikle de arsayı çözmeden ayrıldılar" diye ekledi. Chicago Tribune'den Gene Siskel filme dört üzerinden iki buçuk yıldız verdi ve şöyle yazdı: "Streisand, filmin entelektüel sözcülüğünü yapıyor - ve bir şarkıcı olarak dinleyin, Tanrı onu korusun - filmin böyle olmasının hiçbir yolu yok. fikirler, tepeden tırnağa ve komedi ile renklendirilmiş olmaktan başka bir şey olarak ortaya çıkacak."

İncelediğinde, Pauline Kael , "hikayesi menteşeleri yer aniden alır ve pek mantıklı karakterlerin yaşamlarında belirleyici değişim" kaydetti. Arsadaki boşluğu sorgulayan tek eleştirmen o değildi. Molly Haskell , Katie'nin doğum yapmasından kısa bir süre sonra hastanede yaşanan ve süresiz olarak ayrıldıkları sahne hakkında, "Her şeyi biliyor gibi görünüyor, ama bu benim için tam bir şok oldu" diye yazdı. Özensiz düzenleme başka şekillerde de ortaya çıktı. Eleştirmen John Simon incelemesinde şöyle yazdı: "Sanırım bazı şeyler asla değişmez, tıpkı Redford'un yıllar sonra geçen iki sahnede taktığı kravat gibi."

Variety filmi "şaşırtıcı, konuşkan, gereksiz ve karamsar bir melodram" olarak nitelendirdi ve ekliyor, "ama Robert Redford'un senaryoda üzerinde çalışılacak çok az şeyi var" ve "Streisand'a aşırı vurgu yapılması, filmi Streisand araçlarından biri haline getiriyor. başka hiçbir elementin şansı olmaz." Time Out London , "(Komünist 1930'lardan McCarthy cadı avlarına kadar) tüm çatışma alanlarını örten senaryoyla birlikte, çoğu zaman nostaljik bir moda geçit töreninin pusuna geçer. Redford'un Fitzgerald tipi karakteri...sonraki Great Gatsby'nin ilgi çekici bir fragmanı... Filme hak ettiğinden daha fazla ağırlık getiren, genellikle sonunda ortaya çıkan derinliklere işaret eden bir performans. patenle geçti."

Buna karşılık, TV Rehberi filme dört üzerinden üç yıldız vererek, filmi "ara sıra gülünç olsa da sürükleyici bir göz yaşartıcı" ve "harika bir kamp romantizmi" olarak nitelendirdi.

Aralık 2020 itibarıyla film , 28 incelemeye göre Rotten Tomatoes'da %64'lük bir reytinge sahip .

Ödüller ve adaylıklar

Ödül Kategori Aday(lar) Sonuç
Akademi Ödülleri En iyi kadın oyuncu Barbra Streisand aday
En İyi Sanat Yönetimi Stephen B. Grimes ve William Kiernan aday
En İyi Sinematografi Harry Stradling Jr. aday
En İyi Kostüm Tasarımı Dorothy Jeakins ve Moss Mabry aday
En İyi Orijinal Dramatik Puan Marvin Hamlisch Kazanmak
En iyi şarkı " The Way We Were "
Marvin Hamlisch Müzik
tarafından Lyrics Alan ve Marilyn Bergman
Kazanmak
ASCAP Film ve Televizyon Müzik Ödülleri TV'de En Çok Gösterilen Uzun Metraj Film Standartları Kazanmak
İngiliz Akademisi Film Ödülleri Başrolde En İyi Kadın Oyuncu Barbra Streisand aday
David di Donatello Ödülleri En İyi Yabancı Kadın Oyuncu Kazanmak
Altın Küre Ödülleri Sinema Filminde En İyi Kadın Oyuncu - Dram aday
En İyi Orijinal Şarkı – Sinema Filmi "The Way We Were"
Müzik - Marvin Hamlisch
Şarkı Sözleri Alan ve Marilyn Bergman
Kazanmak
Grammy Ödülleri Bir Sinema Filmi veya Televizyon Özel Bölümü için Yazılmış En İyi Orijinal Müzik Albümü Olduğumuz Gibi: Orijinal Film Müziği Kaydı Kazanmak
Hindistan Uluslararası Film Festivali En iyi kadın oyuncu Barbra Streisand Kazanmak
Ulusal İnceleme Kurulu Ödülleri En İyi On Film 9. Sıra
Türk Film Eleştirmenleri Derneği Ödülleri En İyi Yabancı Film 10. Sıra
Amerika Yazarlar Birliği Ödülleri Doğrudan Ekran İçin Yazılmış En İyi Drama Arthur Laurents aday

popüler kültürde

In Gilda Radner 'ın konser filmi Gilda Live'da , onun karakteri Lisa Loopner gerçekleştirdiği piyanoda 'Yolu We Were'. Loopner, film hakkında "Koca burunlu bir Yahudi kadın ve Hollywood'a taşınan sarışın erkek arkadaşı hakkında, kara liste sırasında ve bu onların ilişkilerini zorluyor" diyor.

Simpsonlar'ın iki bölümü vardı, biri " The Way We Was " (ilk olarak 1991'de yayınlandı) ve diğeri " The Way We Weren't " (ilk olarak 2004'te yayınlandı) olarak adlandırıldı, ancak konuları filmle ilgisizdi.

Gilmore Girls'ün birinci sezonunda Lorelei, Dean'in en karanlık sırrını, Robert Redford'un karısını ve çocuklarını Barbra Streisand için terk etmesini istemesi olduğunu tahmin etmeye çalışır. Dean, "The Way We Were" filmini izlemediğini itiraf ediyor. Gilmore Girls'ün başka bir bölümünde Lorelei, Sookie'ye, Christopher'la öğle yemeği yediği gerçeğini Luke'dan sakladığı için The Way We Were'ı hatırlattığını söyler . Gilmore Girls'ün beşinci sezonunda , Lorelei ayrıldıktan sonra Luke'u arar ve ona The Way We Were'ı düşündüğünü söyler ve ona Katie'nin ayrıldıktan sonra Hubbell'i nasıl aradığını ve onunla oturmasını istediğini hatırlattığını söyler. onun en iyi arkadaşıydı ve en iyi arkadaşına ihtiyacı vardı.

Friends dizisinde Rachel Green, The Way We Were'ı tüm zamanların en romantik filmi olarak listeliyor .

In That '70s Show , Kitty Forman söylüyor Way We Were Eric bir sahneyi anlatıyor sonra güzel bir film oldu Star Wars .

In Sex and the City Carrie kullanır We Were Way Big ile olan ilişkisi için bir benzetme olarak. Kızlar filmin tema şarkısını söylemeye devam ederler ve daha sonra Carrie nişan partisinin dışında Big ile karşılaştığında, filmden bir replik alıntılar.

The Jerk filminde , sarhoş bir Navin Johnson (Steve Martin) 1,09 dolarlık çekler yazarken, Marie (Bernadette Peters) ilişkisinin sona ermesinden dolayı hıçkıra hıçkıra ağlıyor. Onu rahatsız ediyor ve neden ağladığını ve neden ilk toplantılarından birinden eski bir elbise giydiğini soruyor. "Çünkü radyoda bana nasıl olduğumuzu hatırlatan bir şarkı duydum" diye cevap veriyor. "Bu neydi?" O sorar. O, "cevapta hıçkırıklar Way We Were. "

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar

Dış bağlantılar