Çorak Toprak -The Waste Land

Başlığın diğer anlamları için bkz Wasteland .
"Sudan Ölüm" buraya yönlendirir. Kenzaburo OE roman için bkz su (yeni) ile ölürler .

çorak arazi
çorak arazi(1922)Eliot Boni.djvu
Baş sayfa
Yazar TS Eliot
Ülke Amerika Birleşik Devletleri
Dilim İngilizce
Yayımcı Boni ve Yaşam Hakkı
Yayın tarihi
 1922
Ortam türü Yazdır
Sayfalar 64 sayfa
Metin Atık Kara atVikiKaynak

The Waste Land ,20. yüzyılın en önemli şiirlerinden biri ve modernist şiirin merkezi bir eseri olarak kabuledilen TS Eliot'un bir şiiridir. 1922 yılında yayınlanmış, 434 satırlık şiir ilk Eliot'un Ekim sayısında Birleşik Krallık'ta çıktı Ölçüt Kasım sayısında ve ABD'de Dial . Onun meşhur ifadeler arasında Aralık 1922'de kitap biçimindedir yayımlandı, "Sana bir avuç tozda korkuyu göstereceğim" ve "Nisan zalim aydır" mantra içinde Sanskritçe dilinde " Shantih shantih shantih ".

Eliot'un şiiri, Kutsal Kâse ve Balıkçı Kral efsanesini çağdaş İngiliz toplumunun vinyetleriyle birleştirir. Eliot birçok edebi ve kültürel imalar istihdam Batı kanon gibi Dante 'nin İlahi Komedya ve Shakespeare , Budizm ve Hindu Upanishads . Şiir , ani ve habersiz konuşmacı , yer ve zaman değişikliklerini içeren ve çok geniş ve uyumsuz bir kültür ve edebiyat yelpazesini çağrıştıran hiciv ve kehanet sesleri arasında geçiş yapar .

Şiir beş bölüme ayrılmıştır. İlki, "Ölülerin Mezarı", hayal kırıklığı ve umutsuzluğun çeşitli temalarını tanıtıyor. İkincisi, "Bir Satranç Oyunu", birkaç karakterden oluşan vinyetlerin bu temaları deneyimsel olarak ele aldığı alternatif anlatımlar kullanır. Üçüncü bölüm olan "Ateş Vaazı", Hippo'lu Augustinus ve Doğu dinlerinden etkilenen ölüm imgeleri ve kendini inkar görüşleriyle ilgili felsefi bir meditasyon sunuyor . Kısa bir lirik dilekçe içeren dördüncü bir bölüm olan "Sudan Ölüm"den sonra, doruk noktasına ulaşan beşinci bölüm olan "Gök Gürültüsü Ne Dedi", bir yargı imgesiyle sona erer.

Kompozisyon geçmişi

yazı

1923 yılında Eliot

Eliot muhtemelen The Waste Land (Çorak Ülke) haline gelen metin üzerinde 1922'deki ilk yayınından önce birkaç yıl çalıştı. Mayıs 1921'de New York'lu avukat ve modernizmin hamisi John Quinn'e yazdığı bir mektupta Eliot, "aklında uzun bir şiir ve kısmen Bitirmek istediğim kağıt üzerinde".

Richard Aldington , anılarında, Eliot'un Londra'daki The Waste Land'in müsvedde taslağını okumasından "bir yıl kadar" önce Eliot'ın onu ülkede ziyaret ettiğini anlatır . Mezarlıkta yürürken, onlar tartışılan Thomas Gray 'in bir ülke Churchyard içinde Elegy Written . Aldington şöyle yazıyor: "Eliot'un bu kadar popüler bir şeye hayran olduğunu görünce şaşırdım ve sonra, Gray gibi sınırlarının bilincinde olan çağdaş bir şair, tüm yeteneklerini böyle bir şiir üzerinde yoğunlaştırırsa, büyük bir başarı elde edebileceğini söylemeye devam etti. benzer başarı."

Bir tür sinir bozukluğu teşhisi konan Eliot'a dinlenmesi önerilmiş ve çalıştığı bankadan üç aylık izin için başvurmuştu; personel kartında belirtilen sebep " sinir krizi " idi. O ve ilk karısı Vivienne Haigh-Wood Eliot , bir nekahet dönemi için Margate, Kent sahil beldesine gittiler . Oradayken, Eliot şiir üzerinde çalıştı ve muhtemelen Eliotlar Kasım 1921'de Paris'e gidip onunla kaldığında Ezra Pound'a erken bir versiyonunu gösterdi . Eliot giderken yolda olan Lozan , İsviçre tarafından kendisine önerilen olmuştu Doktor Roger Vittoz tarafından tedavi için, Ottoline Morrell ; Vivienne, Paris'in hemen dışındaki bir sanatoryumda kalacaktı . Otel Ste. Luce (1938'den beri Hotel Elite'in bulunduğu yer) Lozan'da Eliot, şiirin 19 sayfalık bir versiyonunu üretti. Ocak 1922'nin başlarında Lozan'dan döndü. Pound daha sonra ayrıntılı editoryal yorumlar yaptı ve el yazmasında önemli kesintiler yaptı. Eliot daha sonra şiiri Pound'a adadı.

el yazması taslakları

Eliot, şiirin müsvedde taslaklarını Ekim 1922'de John Quinn'e gönderdi; Ocak 1923'te New York'ta Quinn'e ulaştılar. Quinn'in 1924'te ölümü üzerine kız kardeşi Julia Anderson tarafından miras alındı. Yıllar sonra, 1950'lerin başında, Bayan Anderson'ın kızı Mary Conroy belgeleri depoda buldu. 1958'de onları özel olarak New York Halk Kütüphanesine sattı .

Şairin ikinci eşi ve dul eşi Valerie Eliot , el yazması taslakların varlığı ve nerede olduğu, Eliot'ın ölümünden üç yıl sonra, Nisan 1968'e kadar öğrenilemedi. 1971'de Faber ve Faber , Valerie Eliot tarafından düzenlenmiş ve açıklamalı orijinal taslakların bir "faks ve transkriptini" yayınladı. Pound'un editoryal değişikliklerinden önceki şiirin tamamı faksta yer almaktadır.

düzenleme

Ezra Pound, çalışmanın önemli bir editörü

Şiirin taslakları, orijinal olarak, yayınlanan son versiyondan neredeyse iki kat daha fazla materyal içerdiğini ortaya koymaktadır. Önemli kesintiler kısmen Ezra Pound'un önerdiği değişikliklerden kaynaklanıyor, ancak Eliot'un kendisi de büyük bölümleri kaldırmış.

Şiirin şimdilerde ünlü olan açılış dizeleri -"Nisan en acımasız aydır, üreyen / Ölü topraklardan Leylaklar" - başlangıçta daktilo yazısının ikinci sayfasının başına kadar ortaya çıkmamıştı. Daktilo yazısının ilk sayfası, ikinci bölümün, A Game of Chess'in sonunda tekrar duyduğumuz sokak sesi türünde 54 satır içeriyordu . Bu sayfa, Eliot'un kendisi tarafından kurşun kalemle hafifçe çizilmiş gibi görünüyor.

Eliot tarafından yapılan benzer düzenlemelerin birkaç işareti ve Vivienne'in bir dizi önemli yorumu olmasına rağmen, en önemli editoryal girdi açıkça şiire birçok kesme öneren Pound'unkidir.

'Daktilo ev çay saati de' bölümünün tamamen normal ölçülü kıta aslen Vezin ölçüsü bir kafiye düzeni ile, abab Gray'in olarak -the aynı formda Elegy bu sefer Eliot'un düşünceler oldu. Pound'un taslağın bu bölümüne karşı notu, "ayet, bu kadarını garanti edecek kadar ilginç değil". Sonunda, dört satırlık stanzaların düzenliliği terk edildi.

Bir versiyonunda 'Ateş Hutbesi' başında, bir uzun bölüm oldu kahramanca beyitlerin taklidi olarak Alexander Pope 's Lock Tecavüz . Bir bayan Fresca'yı ("Gerontion" daha önceki şiirinde görünen) tanımladı. Richard Ellmann , "Tuvaletini Papa'nın Belinda'sı gibi yapmak yerine, Fresca ona Joyce'un Bloom'u gibi gidiyor " dedi. Satırlarda şunlar yazıyor:

Köpüren içeceği soğumaya bırakan
Fresca usulca ihtiyaç duyulan tabureye kayar
, Richardson'ın acıklı hikayesinin
iş bitene kadar işini kolaylaştırdığı yer...

Ellmann şunları söylüyor: "Pound, Eliot'ı, Pope beyitleri daha iyi yaptığı ve Joyce da dışkılama yaptığı için, başka bir raundun anlamı olmadığı konusunda uyardı."

Pound ayrıca Eliot'ın beş bölüm arasına eklemek istediği bazı kısa şiirleri de kesip çıkardı. Eliot'un 'Dirge' adını verdiği bunlardan biri başlar:

Tam beş kulaç Bleistein'ınız
yassı balıkların ve kalamarların altında yatıyor . Ölü bir Yahudi'nin gözündeki

Graves hastalığı !
Yengeçlerin kapakları yediği yer
...

Eliot'un eşi Vivienne'in isteği üzerine, A Game of Ches (Satranç Oyunu) bölümündeki üç satır şiirden çıkarılmıştır: "Ve biz de bir satranç oynayacağız / Fildişi adamlar aramızda arkadaşlık ediyor / Kapaksız gözlere basıp bir tıklamayı bekliyorlar. kapı". Bu bölüm görünüşe göre evlilik hayatlarına dayanıyor ve o bu satırları fazla açıklayıcı hissetmiş olabilir. Bununla birlikte, "fildişi adamlar" satırı Eliot için bir anlam ifade etmiş olabilir: 1960'da, Vivienne'in ölümünden on üç yıl sonra, satırı, o sırada başkanı olduğu Londra Kütüphanesi'ne yardım etmek için satışa sunulan bir kopyaya ekledi ; 2.800 £ getirdi. Rupert Hart-Davis müzayede için orijinal taslağı talep etmişti, ancak Eliot onu uzun zaman önce kaybetmişti (yıllar sonra Amerika'da bulunmasına rağmen).

Aralık 1921'de Eliot'a şiirin "doğuşunu" kutlamak için yazdığı bir mektupta Pound, "Sage Homme" başlıklı 48 satırlık müstehcen bir şiir yazdı ve burada Eliot'u şiirin annesi olarak tanımladı, ancak kendisini ebeyle karşılaştırdı. İlk satırlar:

Bu Eliot şiir olmayan
tarafından Uranüssel Muse begot;
Anneleri
Bir Adamdı, Efendileri Bir İlham Perisi.
Basılı Bebekler, Nuptials'dan nasıl
iki kat daha zor oldu?
Gerekirse , Ezra'nın Sezaryen Ameliyatını Her Fırsatta Yaptığını
Bilin Özenli Okuyucu'yu sorgulayın .

Yayımlama geçmişi

Düzenleme başlamadan önce Eliot bir yayıncı buldu. Boni ve Liveright'ın New York yayın firmasından Horace Liveright , Ezra Pound ile bir dizi görüşme için Paris'teydi. 3 Ocak 1922'de bir akşam yemeğinde (bkz . şiirde 1922 ), Pound, James Joyce ( Ulysses ) ve Eliot'un eserleri için tekliflerde bulundu . Eliot, sonbaharda yayınlanması planlanan şiirin kitap versiyonu için %15 telif hakkı alacaktı.

Eliot, gelirini en üst düzeye çıkarmak ve daha geniş bir kitleye ulaşmak için dergilerle de anlaşma aradı. Londra muhabiri olmak Çevirme dergisi ve onun ortak sahibi ve eş-editörü, bir üniversite arkadaşı Scofield Thayer , Dial ideal bir seçim oldu. The Dial şiir için 150 $ (34 £) teklif etse de (standart ücretten %25 daha fazla) Eliot, özellikle bir başka katılımcıya kısa bir süre için istisnai bir tazminat verildiğinden, bir yıllık çalışmanın bu kadar düşük değere sahip olmasına gücendi. Öykü. İle anlaşma Dial neredeyse (idi düşünülen diğer dergiler düştü Küçük İnceleme ve Vanity Fair ,) ama 150 $ ek olarak, Eliot layık olacağını, sonunda bir anlaşma ortaya çıkıyordu Pound'un çabalarıyla Dial ' ın ikinci yıllık ödül mektuplara üstün hizmet için. Ödül, 2.000 $ (450 £) değerinde bir ödül aldı.

Yaz sonunda New York'ta (Eliot'un çıkarlarını temsil eden bir avukat ve edebi patron olan John Quinn ile birlikte) Boni ve Liveright, The Dial ile bir anlaşma yaparak derginin, satın almayı kabul etmeleri halinde ABD'de şiiri ilk yayınlayan dergi olmasına izin verdi. Boni ve Liveright'tan indirimli 350 adet kitap. Boni ve Liveright , ilk satışlarını artırmak için The Dial'ın Eliot'a verdiği ödülün reklamını kullanacaklardı .

Şiir ilk olarak İngiltere'de, yazarın notları olmadan, Eliot tarafından başlatılan ve düzenlenen bir edebiyat dergisi olan The Criterion'un ilk sayısında (Ekim 1922) yayınlandı. Şiirin ABD'de ilk görünümü The Dial dergisinin Kasım 1922 sayısında (aslında Ekim ayı sonlarında yayınlandı) oldu. Aralık 1922'de şiir, notları basan ilk yayın olan Boni ve Liveright tarafından kitap şeklinde ABD'de yayınlandı. Eylül 1923'te, Eliot'un arkadaşları Leonard ve Virginia Woolf tarafından yönetilen özel bir matbaa olan Hogarth Press , The Waste Land'in ilk Birleşik Krallık kitap baskısını, Virginia Woolf'un yazdığı tipte yaklaşık 450 nüsha olarak yayınladı.

The Waste Land'in (Eliot'un şiir ve düzyazısının diğer parçalarının yanı sıra) yayın tarihi Donald Gallup tarafından belgelenmiştir.

1922'de Lloyds Bank'taki yıllık maaşı 500 £ (2.215 $) olan Eliot, The Dial , Boni ve Liveright ve Hogarth Press yayınlarından yaklaşık 630 £ (2.800 $) kazandı.

Başlık

Eliot, ilk başta , Polisi Farklı Seslerde Yapıyor şiirine bir ad vermeyi düşündü . Eliot'un İsviçre'den getirdiği şiirin versiyonunda, şiirin ilk iki bölümü olan 'Ölülerin Mezarı' ve 'Bir Satranç Oyunu' bu başlık altında yer aldı. Bu garip ifade, Charles Dickens'ın dul eşi Betty Higden'ın evlat edindiği kurucu oğlu Sloppy hakkında söylediği Our Mutual Friend adlı romanından alınmıştır: "Bunu düşünmeyebilirsiniz ama Sloppy güzel bir gazete okuyucusudur. farklı seslerde." Bazı eleştirmenler bu çalışma başlığını, şiirde birçok farklı ses (konuşmacı) varken, yalnızca tek bir merkezi bilinç olduğu teorisini desteklemek için kullanırlar. Eliot, bu başlığın reddedilmesiyle kaybedileni, Tiresias hakkındaki notunda karakterlerinin ortak noktaları hakkında yorum yaparak, 'Tiresias'ın gördüğü şey, aslında şiirin özüdür' diyerek, onarmak zorunda hissetmiş olabilir .

Sonunda Eliot'ın seçtiği başlık The Waste Land oldu . Şiire yazdığı ilk notta, başlığı Jessie Weston'ın Kâse efsanesi üzerine kitabına atfediyor, Ritüelden Romantizme . Buradaki ima, Fisher King'in yaralanmasına ve ardından topraklarının kısırlaşmasına yöneliktir; Kral'ı eski haline getirmek ve topraklarını tekrar verimli kılmak için Kâse araştırmacısı, "Seni ne rahatsız ediyor?" diye sormalıdır. 1913'te Madison Cawein , "Waste Land" adlı bir şiir yayınladı; bilim adamları şiiri Eliot'a bir ilham kaynağı olarak tanımladılar.

Şiirin başlığı genellikle yanlışlıkla "Çorak Ülke" (Weston tarafından kullanıldığı gibi) veya "Çorak Ülke" olarak verilir ve kesin makale atlanır . Ancak, Ezra Pound'a yazdığı bir mektupta Eliot, başlığın "The" ile başlayan üç kelime olması konusunda kibarca ısrar etti.

Yapı

Eliot'un şiirde kullandığı dillerden bazılarını gösteren The Waste Land'e ithaf ve kitabe : Latince, Yunanca, İngilizce ve İtalyanca.

Şiirden önce The Satyricon of Petronius'tan Latince ve Yunanca bir epigraf gelir :

Nam Sibyllam quidem Cumis ego ipse oculis meis vidi in ampulla pendere, et cum illi pueri dicerent: "Σίβυλλα τί ϴέλεις"; answerebat illa: "άποϴανεΐν ϴέλω." Kendimi gözümle gördüm Bir kez Sibyl ait Cumae bir kafes içinde asılı ve erkek deyince, "Sibyl, ne istiyorsun?" "Ölmek istiyorum" diye cevap verdi.

Epigrafın ardından, " Ezra Pound için: il miglior fabbro " yazan bir ithaf (1925 yayınında eklenmiştir) . İşte Eliot hem Canto XXVI çizgisini 117 alıntılar yapıyor Dante 'nin Purgatorio , ikinci cantica İlahi Komedya Dante Troubadour tanımlar, Arnaut Daniel 'ana dilin iyi smith' olarak ve bölüm 2'nin de Pound'un başlık The Spirit of Romance (1910) adlı eserinde bu ifadeyi "daha iyi zanaatkar" olarak tercüme etmiştir. Bu ithaf ilk olarak Eliot tarafından Pound'a sunulan şiirin 1922 Boni & Liveright baskısında mürekkeple yazılmıştır; daha sonra gelecekteki baskılara dahil edildi.

The Waste Land'in beş bölümü şu şekildedir:

  1. Ölülerin Mezarı
  2. Satranç Oyunu
  3. Ateş Vaazı
  4. Su Ölümü
  5. Thunder Ne Dedi

Şiirin metnini, onun metaforlarını, referanslarını ve imalarını açıklamayı amaçlayan birkaç sayfa not takip eder. Bu notlardan bazıları şiiri yorumlamada yardımcı olur, ancak bazıları tartışmasız daha da kafa karıştırıcıdır ve en opak pasajların çoğu açıklamasız bırakılmıştır. Notlar, Eliot'un yayıncısının The Waste Land'i ayrı bir kitapta basmayı haklı çıkarmak için daha uzun bir şey talep etmesinden sonra eklendi . Şiiri bu notlarla yayınladıktan otuz yıl sonra, Eliot "bu kadar çok araştırmacıyı Tarot kartları ve Kutsal Kase'nin peşinden vahşi bir kaz kovalamacasına yollamaktan" duyduğu pişmanlığı dile getirdi.

Eliot'ın aslında The Waste Land'i tek tek şiirlerden oluşan bir koleksiyon mu (bunları dahil etme konusundaki yorumları için Pound'a ek şiirler sağlandı) mı yoksa beş bölümden oluşan bir şiir olarak mı kabul ettiği konusunda bazı sorular var .

Şiirin yapısı, Jessie Weston'ın From Ritual to Romance (1920) adlı kitabında ana hatlarıyla belirtildiği gibi , Fisher King hikayesini çevreleyen bitki örtüsü mitini ve Kutsal Kase folklorunu gevşek bir şekilde takip etmek içindir . Weston'ın kitabı şiirin yapısı için o kadar merkeziydi ki, Eliot'ın "Çorak Topraklar Üzerine Notlar"da alıntıladığı ilk metindi.

stil

Şiirin üslubu, Eliot'ın şiir boyunca serpiştirdiği diğer metinlerden (klasik ve belirsiz; " akıllı " ve " alçakgönüllü ") birçok ima ve alıntıyla kendini gösterir . Gibi şairlerin birçok "entelektüel" referansları ve tırnak yanı sıra Baudelaire , Dante Alighieri , Shakespeare , Ovid ve Homer , hem de Wagner 'ın libretti Eliot aynı zamanda 'lowbrow' türler için çeşitli referanslar dahil. Buna güzel bir örnek, Eliot'un söz yazarları Herman Ruby ve Gene Buck tarafından 1912'de çıkan popüler şarkı "The Shakespearian Rag" dan yaptığı alıntıdır . Eliot'ın orijinal elyazmasının açılış bölümünde de (şiirin başlığı "Farklı Seslerde Polis Yapıyor" olduğu zaman) bir dizi alçakgönüllü referans vardı, ancak Eliot bu orijinal açılış bölümünü kestikten sonra son taslaktan çıkarıldı.

Eserin tarzı kısmen Eliot'ın dramatik monolog olanaklarını keşfetmeye duyduğu ilgiden doğar . Bu ilgi en azından " J. Alfred Prufrock'un Aşk Şarkısı "na kadar uzanır . Waste Land , "Prufrock" gibi tek bir monolog değil. Bunun yerine, çok çeşitli seslerden oluşur (bazen monolog, diyalog veya ikiden fazla karakterin konuşması).

Atık Kara göstergesidir, onun görünüşte birbirinden kopuk yapı için dikkate değer bir modernist tarzı James Joyce 'ın Ulysses (Eliot bir etki ve hangi o yazıyordu Aynı yıl okundu olarak gösterdi Waste Land ). Modernist üslupta Eliot, okuyucu için bu kaymaları açıkça tasvir etmeden bir ses veya görüntüden diğerine atlar. Ayrıca, Pound'un etkisinin göstergesi olan birçok yabancı dilden (Latin, Yunanca, İtalyanca, Almanca, Fransızca ve Sanskritçe) ifadeler içerir.

1936'da EM Forster , The Waste Land hakkında şunları yazdı :

Hemen meselenin özüne gideyim, zavallı küçük elimi masaya vurup The Waste Land hakkında ne düşündüğümü söyleyeyim . Çok geç gelen gübreleme suları ile ilgili. Bir korku şiiridir. Toprak çorak, deniz tuzu, bereketli fırtına çok geç patladı. Ve dehşet o kadar yoğundur ki şairin bir çekingenliği vardır ve bunu açıkça ifade edemez.

Hangi kökler sarılır, hangi dallar büyür
bu taşlı çöpten? İnsanoğlu,
Ne söyleyebilirsin, ne de tahmin edebilirsin, çünkü yalnızca
bir yığın kırık imgeyi bilirsin .

' Avaunt! ' dehşete, yoksa toza dönüşecekti. Sonuç olarak, şiirin her yerinde çıkışlar ve çıkmaz sokaklar vardır - merkezi duygunun doğasından kaynaklanan ve okuyucuya yüklenmemesi gereken engeller. Waste Land , Bay Eliot'un en büyük başarısıdır. Daha önceki şiirlerin oturma odası önsezilerini yoğunlaştırır ve düzyazıda kafa karıştıran şeyin anahtarıdır. Ama, eğer benim aslım varsa, bunun edebiyattaki İngiliz geleneğiyle, hukukla ya da düzenle hiçbir ilgisi yoktur ve tesadüfi olmadıkça, eserinin geri kalanının da bunlarla hiçbir ilgisi yoktur. Bireysel olarak, evren sadece kişisel bir yorumdur ve olduğunca izole Shelley 'in Prometheus .

... Gerard Manly Hopkins buna bir örnektir - Bay Eliot kadar zor ve dinsel açıdan çok daha uzmanlaşmış bir şair, ancak yine de diksiyonunu çarpıtmış ve duyguları ne kadar dindar olsa da, her zaman bir meslekten olmayan kişinin içeri girmesi için bir ipucu vardır. yapabilir ve katılabilir. Bay Eliot içeri girmemizi istemiyor. Kısırlığı artıracağımızı düşünüyor. Hatalı olduğunu söylemek acelecilik olur ve ona acımak küstahlığın zirvesi olur, ancak işinin görünürdeki zorluğuna karşı gerçeği vurgulamak uygun görünüyor. Zor biri çünkü korkunç bir şey gördü ve (sanırım dinleyicilerinin genel nezaketini hafife alarak) bunu açıkça söylemeyi reddetti.

Kaynaklar

Eliot'un alıntı yaptığı veya ima ettiği kaynaklar arasında Homer , Sophocles , Petronius , Virgil , Ovid , Saint Augustine of Hippo , Dante Alighieri , William Shakespeare , Edmund Spenser , Gérard de Nerval , Thomas Kyd , Geoffrey Chaucer , Thomas Middleton , John Webster , Joseph Conrad , John Milton , Andrew Marvell , Charles Baudelaire , Richard Wagner , Oliver Goldsmith , Hermann Hesse , Aldous Huxley , Paul Verlaine , Walt Whitman ve Bram Stoker .

Eliot da İncil de dahil olmak üzere Kutsal yazıları geniş kullanımı yapar Kitap Common Prayer Hindu Brihadaranyaka'da Upanişada ve Buda 'nın Yangın Vaaz ve kültürel ve, antropolojik böyle Sir olarak çalışmalarda James Frazer s' The Golden Bough ve Jessie Weston 'ın Romance için Ayini itibaren (özellikle onun çalışma Wasteland içinde motif Kelt mitolojisinde ).

Eliot, orijinal baş notta "Şiirin sadece başlığı değil, planı ve tesadüfi sembolizminin büyük bir kısmı Bayan Jessie L Weston tarafından önerildi" diye yazdı. Eliot'un Çorak Topraklara ek olarak kullandığı semboller arasında Balıkçı Kral , Tarot Güvertesi, Tehlikeli Şapel ve Kâse Görevi yer alır.

Valerie Eliot'a göre, "Ölülerin Mezarı"ndaki Marie karakteri , Eliot'ın belirsiz bir zaman ve yerde tanıştığı Marie Larisch'e dayanmaktadır .

parodiler

Bu şiirin parodileri de, Eliot'un çağdaş HP Lovecraft'ından biri de dahil olmak üzere , kışkırtıcı bir şekilde "Atık Kağıt: Derin Bir Önemsizlik Şiiri" başlıklı bir şiir ortaya çıktı. 1923'te yazılan eser, ST Joshi gibi bilim adamları tarafından en iyi hicivlerinden biri olarak kabul edilir . Wendy Cope , 1986 tarihli Making Cocoa for Kingsley Amis adlı koleksiyonunda , The Waste Land'in bir parodisini yayınladı ve şiiri Waste Land Limericks adlı beş lirikte yoğunlaştırdı .

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar

alıntılar

atıf yapılan eserler

Birincil kaynaklar

İkincil kaynaklar

Dış bağlantılar

şiirin kendisi

Açıklamalı sürümler

Kayıtlar