Dünyalar Savaşı (1938 radyo draması) - The War of the Worlds (1938 radio drama)

1968 radyo versiyonu için bkz Dünyalar Savaşı (1968 radyo draması) .
Başlığın diğer anlamları için bkz Dünyalar Savaşı (anlam ayrım) .

Dünyalar Savaşı
Orson Welles Dünyalar Savaşı 1938.jpg
Orson Welles gazetecilere, yayınla bağlantısı olan hiç kimsenin bunun paniğe yol açacağını düşünmediğini söyledi (31 Ekim 1938).
Tür Radyo drama, bilim kurgu
çalışma süresi 60 dakika
Ana istasyon CBS Radyo
Tarafından barındırılan Yayında Mercury Tiyatrosu
başrol
Spiker Dan Seymour
Tarafından yazılmıştır
Yöneten Orson Welles
tarafından üretilen
İdari yapımcı(lar) Davidson Taylor (CBS için)
Anlatan Orson Welles
Kayıt stüdyosu Columbia Yayın Binası, 485 Madison Avenue, New York
Orijinal sürüm 30 Ekim 1938 , 8 – 9 ET ( 1938-10-30 )
Açılış teması Piyano Konçertosu No 1 ile Peter İlyiç Tchaikovsky

" Dünyalar Savaşı ", HG Wells'in Dünyalar Savaşı (1898) adlı romanının bir uyarlaması olarak aktör ve geleceğin film yapımcısı Orson Welles tarafından yönetilen ve anlatılan Amerikan radyo drama antolojisi dizisi The Mercury Theatre on the Air'in bir bölümüdür. . 30 Ekim 1938 Pazar günü saat 20.00'de Columbia Broadcasting System radyo ağı üzerinden bir Cadılar Bayramı bölümü olarak canlı olarak yayınlandı ve yayınlandı . Programın nispeten az dinleyicisi olduğu için panik ölçeği tartışmalı olsa da, bölüm dinleyicileri arasında paniğe neden olmasıyla ünlendi.

Bir saatlik program, Mercury Theatre on the Air'in tema müziği ve akşamki gösterinin The War of the Worlds'ün bir uyarlaması olduğunun duyurulmasıyla başladı . Orson Welles daha sonra, hikayenin ayarını 1939'a taşımak için hafifçe değiştirilen HG Wells'in romanının açılışına yakından dayanan bir önsöz okudu. Sonraki yirmi dakika boyunca, yayın tipik bir radyo programı akşamı olarak sunuldu. haber bültenleri dizisi. İlk birkaç haber flaşı, "canlı" müziğin bir sunumu sırasında meydana gelir ve Mars'ta gözlemlenen bir dizi tuhaf patlamayı, ardından New Jersey'deki Grover's Mill'deki bir çiftliğe düşen olağandışı bir nesnenin görünüşte alakasız bir raporunu anlatır . Müzik programı, polis memurlarının ve meraklı bir kalabalığın gökten düşen garip silindirik nesneyi çevrelediği Grover's Mill'den canlı bir raporla kesintiye uğramadan kısa bir süre önce geri dönüyor. Durum, Marslılar silindirden çıkıp bir ısı ışını kullanarak saldırdığında, olay yerindeki panik içindeki muhabirin ses akışı aniden kesilene kadar anlattığı gibi durum tırmanıyor. Bunu, ülke çapında gerçekleşen yıkıcı bir uzaylı istilasını ve ABD ordusunun bunu durdurmak için beyhude çabalarını detaylandıran, giderek daha endişe verici bir dizi hızlı haber güncellemesi takip ediyor. Gösterinin ilk bölümü, dev Marslı savaş makineleri New York'ta zehirli duman bulutları salarken Manhattan'daki bir çatıdan başka bir canlı raporla doruğa çıkıyor. Muhabir geçerken, Marslı silindirlerin ülkenin dört bir yanına indiğini ve çaresiz New Yorkluların kaçan ve "sinek gibi düşen", dumanın amansız bir şekilde bulunduğu yere yaklaştığını anlatıyor. Sonunda öksürür ve susar ve yalnız bir amatör radyo operatörünün kederli bir şekilde "Yayında kimse var mı? Yok mu... kimse yok mu?" diye seslendiği duyulur. cevap vermeden. Program, Welles'in tanıtımından tam otuz sekiz dakika sonra, ancak o zaman ilk ara verdi.

Gösterinin ikinci yarısı , istilanın ardından ve Dünya'nın devam eden Mars işgali ile uğraşan bir kurtulan (Welles tarafından oynanan) izleyen geleneksel bir radyo drama formatına geçiyor . Son bölüm yaklaşık on altı dakika sürer ve orijinal romanda olduğu gibi, Marslıların insanlardan ziyade mikroplar tarafından yenildiklerinin ortaya çıkmasıyla sona erer. Yayın, Welles'in gösteriyi neşeyle "bir çarşafa bürünmek, bir çalılıktan atlamak ve 'Boo!' demekle" karşılaştırdığı kısa bir "karakter dışı" duyurusu ile sona erer.

Welles'in "Dünyalar Savaşı" yayını, sözde dinleyicilerinden bazılarını, gösterinin ilk yarısında kullanılan "son dakika haberi" hikaye anlatımı tarzı nedeniyle bir Mars istilasının gerçekten gerçekleştiğine inandırmasıyla ünlü oldu. Gerçekçilik yanılsaması daha da ileri gitti, çünkü Mercury Theatre on the Air , ticari kesintiler olmadan devam eden bir programdı; dramadaki ilk mola, Mars savaş makinelerinin yıkıcı New York City olarak tanımlanmasından sonra geldi. Popüler efsaneye göre radyo dinleyicilerinden bazıları Edgar Bergen ile The Chase ve Sanborn Hour'u dinliyor ve bir müzik arası sırasında "The War of the Worlds" ü dinliyorlar , bu nedenle gösterinin bir eser olduğunu gösteren net girişi kaçırıyorlar. bilim kurgu. Bununla birlikte, çağdaş araştırmalar bunun yalnızca nadir durumlarda gerçekleştiğini öne sürüyor.

Adaptasyondan sonraki günlerde medyada yaygın bir öfke dile getirildi. Programın haber bülteni formatı bazı gazeteler ve kamuoyundaki kişiler tarafından aldatıcı olarak tanımlandı ve yayıncılara karşı bir tepkiye yol açtı ve FCC tarafından düzenleme yapılması çağrısında bulundu. Yine de, bölüm Welles'in bir oyun yazarı olarak ününü güvence altına aldı.

Üretme

"Dünyalar Savaşı" CBS Radio serisinin 17. bölümüydü on Air Merkür Tiyatrosu , Pazar, 30 Ekim 8 pm ET yayınlandı, 1938. HG Wells'in orijinal roman işgal eden Marslılar anlatıyor Dünya'nın. Roman ile radyo için uyarlanmıştır Howard Koch kırsal değiştirildi ilk Mars uzay aracının iniş noktası ile, çağdaş ABD'ye 19. yüzyıl İngiltere'den birincil ayarı değişti, Grover'ın Mill , bir unincorporated köye West Windsor Township, Yeni Jersey .

Programın formatı, gelişen olayların simüle edilmiş bir canlı haber yayınıydı. Bir saat süren oyunun ilk üçte ikisi, dans müziği programlarını kesintiye uğratan haber bültenleri olarak sunulan romandaki olayların çağdaş bir yeniden anlatımıdır. Welles daha sonra, "Bir radyo yayını yapma fikrini, bir krizin gerçekten yaşanıyormuş gibi görüneceği ve gerçek bir olay gibi görünecek şekilde dramatize edilmiş bir biçimde yayınlanacak şekilde tasarlamıştım" dedi. o zaman, sadece bir radyo oyunundan ziyade." Bu yaklaşım benziyordu Ronald Knox 'ın radyo aldatmaca Barikatlar Yayın tarafından yayınlandı Londra sollama isyan, yaklaşık, BBC Welles sonra ona 'Dünyalar Savaşı' için fikir verdi söyleyen 1926 yılında,. Adelaide istasyonu 5CL tarafından yayınlanan bir 1927 draması, aynı tekniklerle Avustralya'nın işgalini tasvir etti ve Welles yayınına benzer tepkilere ilham verdi.

Ayrıca Columbia Atölyesi sunumlarından , Welles'in her şeyi bilen bir spiker rolünü oynadığı 1937 tarihli bir radyo oyunu olan " The Fall of the City " ve Ray Collins'in oynadığı canlı bir dram olan "Air Raid"den etkilendi . 27 Ekim 1938'de yayınlandı. Welles daha önce "Julius Caesar" (11 Eylül 1938) için bir haber yayını formatı kullanmıştı ve HV Kaltenborn hikaye boyunca tarihsel yorumlar sağlıyordu.

Benzer yayın kullanılan teknikler "Dünyalar Savaşı" Zamanın Mart , CBS haber belgesel ve dramatizasyon radyo serisi. Welles, programın düzenli kadrosunun bir üyesiydi ve ilk kez Mart 1935'te The March of Time'da sahne aldı . Yayındaki Mercury Tiyatrosu ve The March of Time , ses efektleri şefi Ora D. Nichols'ın yanı sıra birçok oyuncuyu paylaştı.

Welles, sahte haber programı fikrini yapımcı John Houseman ve yardımcı yapımcı Paul Stewart ile tartıştı ; birlikte bir bilim kurgu eserini uyarlamaya karar verdiler. Onlar adapte kabul MP Shiel 'ın The Purple Cloud ve Arthur Conan Doyle ' nin Kayıp Dünya Radyo haklarını satın almadan önce Dünyalar Savaşı . Houseman daha sonra Welles'in onu hiç okumadığından şüphelendiğini yazdı.

Howard Koch, Mercury Tiyatrosu'nun "Buzda Cehennem" (9 Ekim), "Onyedi" (16 Ekim) ve "80 Günde Devriye" (23 Ekim) yayınları için ilk taslakları yazmıştı. 24 Ekim Pazartesi günü, The War of the Worlds'ü bir sonraki Pazar gecesi yayınlanacak şekilde uyarlamakla görevlendirildi .

Salı gecesi, provaların başlamasından 36 saat önce, Koch, yapımcının "derin sıkıntı" olarak nitelendirdiği şeyle Houseman'ı aradı. Koch , Houseman'ın kendisine yardım etmesi için tuttuğu daktilo ve hevesli bir yazar olan sekreteri Anne Froelick tarafından yinelenen bir mahkumiyet olan Dünyalar Savaşı'nı bir radyo oyunu olarak ilginç veya inandırıcı yapamayacağını söyledi. Lorna Doone'un geri çekilmesi için yalnızca kendi terk edilmiş senaryosu ile Houseman, Koch'a Wells fantezisini uyarlamaya devam etmesini söyledi. Koch ve Froelick'e katıldı ve gece boyunca senaryo üzerinde çalıştılar. Çarşamba gecesi, ilk taslak programa göre tamamlandı.

Perşembe günü, yardımcı yapımcı Paul Stewart, Koch ve Houseman'ın gerekli değişiklikleri yaptığı senaryonun oyuncu kadrosunu okudu. O öğleden sonra, Stewart hiçbir müzik veya ses efekti içermeyen bir asetat kaydı yaptı. Danton's Death'in önümüzdeki hafta gösterime girmesi planlanan Mercury sahne prodüksiyonunun provasına dalmış olan Welles, o gece St. Regis Otel'deki süitinde bir editoryal toplantıda plak çaldı . Aynı akşam Columbia Atölyesi'nde "Hava Baskını"nı duyduktan sonra Welles, senaryoyu sıkıcı buldu. Aciliyet ve heyecan duygusu yaratmak için senaryoya flaş haberlerin ve görgü tanıklarının ifadelerinin eklenmesinin önemini vurguladı.

Houseman, Koch ve Stewart o gece senaryoyu elden geçirdi, haber bültenlerinin sayısını artırdı ve mümkün olduğunda gerçek yerlerin ve insanların adlarını kullandı. Cuma öğleden sonra senaryo, CBS'nin baş yapımcısı Davidson Taylor'a ve ağ hukuk departmanına gönderildi. Yanıtları, senaryonun "fazla" inandırıcı olduğu ve gerçekçiliğinin yumuşatılması gerektiğiydi. Gerçek kurumların adlarını kullanmak eyleme geçirilebilir olabileceğinden , CBS ifadelerde 28 değişiklik yapılması konusunda ısrar etti.

"Biz değiştirdi protesto Altında ve şikayet derin bir duygusu ile Otel Biltmore'a varolmayan için Park Plaza , Transamerica Radyo News için Inter-Continental Radyo News , Columbia Broadcasting Bina için Yayıncılık Building ," Housemann yazdı. " Washington, DC'deki Amerika Birleşik Devletleri Hava Bürosu ", "Hükümet Hava Bürosu", " Princeton Üniversitesi Gözlemevi", "Princeton Gözlemevi ", Montreal'deki " McGill Üniversitesi", Toronto'daki "Macmillan Üniversitesi", " New Jersey Ulusal Muhafız "den "Eyalet Milislerine", " Birleşik Devletler Sinyal Birlikleri " nden " Sinyal Kolordusu "na, " Langley Field "dan "Langham Field"a ve " St. Patrick Katedrali "nden "katedral"e.

Cumartesi günü, Stewart ses efektleri ekibiyle gösterinin provasını yaptı ve kalabalık sahnelere, top ateşinin yankısına ve New York Limanı'ndaki tekne kornalarının sesine özel önem verdi.

Pazar öğleden sonra erken saatlerde Bernard Herrmann ve orkestrası, o akşamki programın prodüksiyonunu Welles'in devraldığı stüdyoya geldi.

Muhabir Carl Phillips rolünü yaratmak için, aktör Frank Readick plak kütüphanesine gitti ve Herbert Morrison'ın Hindenburg felaketiyle ilgili radyo raporunun kaydını tekrar tekrar çaldı . Bernard Herrmann ve bir dans grubu gibi ses çıkarmak zorunda olan orkestra ile çalışmak Paul Stewart'a düştü, Welles'in daha sonra "Dünyalar Savaşı" yayınının kalitesinden büyük ölçüde sorumlu olarak kabul edeceği kişi.

Welles, müziğin dayanılmayacak kadar uzun süreler boyunca çalmasını istedi. Stüdyonun acil durum doldurması, Debussy ve Chopin'i çalan solo bir piyano , birkaç kez duyuldu. Houseman, "Devam ettikçe," diye yazdı, "etkisi giderek daha uğursuz hale geldi - ince bir gerilim bandı neredeyse dayanılmaz bir şekilde gerildi. Bu piyano gösterinin en zarif numarasıydı."

Kostümlü prova saat 18.00'de planlandı.

Houseman, "Göktaşlarının ilk sözünden New York şehrinin düşüşüne kadar gerçek yayın süremiz kırk dakikadan azdı," diye yazdı. "Bu süre zarfında, insanlar uzun mesafeler kat etti, büyük birlikler seferber edildi, kabine toplantıları yapıldı, karada ve havada vahşi savaşlar yapıldı. Ve milyonlarca insan bunu duygusal olarak kabul etti - mantıksal olarak değil."

Döküm

"Dünyalar Savaşı" karakterlerinin kadrosu, yayında ilk duyulduğu sırada görünür.

  • Spiker … Dan Seymour
  • Anlatıcı … Orson Welles
  • İlk stüdyo spikeri … Paul Stewart
  • Meridian Room spikeri … William Alland
  • Muhabir Carl Phillips … Frank Readick
  • Profesör Richard Pierson… Orson Welles
  • İkinci stüdyo spikeri … Carl Frank
  • Bay Wilmuth ... Ray Collins
  • Wilmuth çiftliğinde polis memuru … Kenny Delmar
  • Tuğgeneral Montgomery Smith … Richard Wilson
  • Bay Harry McDonald, radyo operasyonlarından sorumlu başkan yardımcısı… Ray Collins
  • Sinyal Birliklerinden Kaptan Lansing … Kenny Delmar
  • Üçüncü stüdyo spikeri … Paul Stewart
  • İçişleri Bakanı … Kenny Delmar
  • 22. Topçu Subayı … Richard Wilson
  • Topçu topçusu ... William Alland
  • Saha topçu gözlemcisi … Stefan Schnabel
  • Teğmen Voght, bombalama komutanı... Howard Smith
  • Bayonne telsiz operatörü … Kenny Delmar
  • Langham Field radyo operatörü… Richard Wilson
  • Newark radyo operatörü … William Herz
  • 2X2L telsiz operatörü … Frank Readick
  • 8X3R telsiz operatörü … William Herz
  • Dördüncü stüdyo spikeri, Yayın Binasının çatısından… Ray Collins
  • Faşist yabancı… Carl Frank
  • Kendisi… Orson Welles

Yayın

Konu Özeti

"Dünyalar Savaşı" , romanın başlangıcının çağdaş zamanlara göre güncellenen bir yorumuyla başlar . Spiker Orson Welles'i takdim ediyor:

Artık biliyoruz ki, 20. yüzyılın ilk yıllarında bu dünya, insanınkinden daha büyük ama kendi kadar ölümlü zekalar tarafından yakından izleniyordu. Artık biliyoruz ki, insanlar çeşitli kaygıları ile meşgul oldukları için dikkatle incelendiler ve incelendiler, belki de neredeyse mikroskopla bir adamın bir damla suda kaynaşan ve çoğalan geçici yaratıkları inceleyebileceği kadar dar bir şekilde. Sonsuz bir gönül rahatlığıyla, insanlar, tesadüfen ya da tasarımla insanın Zaman ve Uzay'ın karanlık gizeminden miras aldığı bu küçük, dönen güneş ışınlarının karaya attığı odun parçası üzerindeki egemenliklerinin güvencesi içinde, küçük meseleleri hakkında dünyayı dolaşıp durdular. Yine de uçsuz bucaksız bir eterik uçurumun karşısında, bizim zihnimiz, ormandaki hayvanlar için bizimki gibi olan akıllar, engin, soğuk ve anlayışsız akıllar, bu dünyaya kıskanç gözlerle baktılar ve planlarını yavaşça ve kesinlikle bize karşı çizdiler. 20. yüzyılın 39. yılında büyük bir hayal kırıklığı yaşandı. Ekim ayının sonlarına yakındı. İş daha iyiydi. Savaş korkusu bitmişti. Daha fazla adam işe geri döndü. Satışlar yükseliyordu. 30 Ekim akşamı, Crossley servisi 32 milyon insanın radyoları dinlediğini tahmin ediyordu…

Radyo programı, yerel bir otelin balo salonundan canlı olarak "Ramon Raquello ve Orkestrası"nın hava durumu raporu ve müziğini içeren normal bir akşam radyo yayınının simülasyonu olarak başlar. Birkaç dakika sonra müzik , Mars'taki garip gaz patlamalarıyla ilgili birkaç haber flaşıyla kesilmeye başlar . Muhabir Carl Phillips ve Mars'ta yaşam hakkındaki spekülasyonları reddeden Princeton merkezli Astronomi Profesörü Richard Pierson ile bir röportaj ayarlandı . Müzik programı geçici olarak geri döner, ancak Grover's Mill, New Jersey'e garip bir göktaşı iniş haberiyle tekrar kesintiye uğrar . Phillips ve Pierson, büyük bir kalabalığın toplandığı bölgeye gönderilir. Philips, garip silindirik nesnenin etrafındaki kaotik atmosferi anlatıyor ve Pierson, bunun tam olarak ne olduğunu bilmediğini, ancak dünya dışı bir metalden yapılmış gibi göründüğünü itiraf ediyor. Silindir gevşer ve Phillips içeriden çıkan dokunaçlı, korkunç "canavar"ı tanımlar. Polis memurları yaklaşım Mars bir sallama ateşkes bayrağını ancak işgalciler bir ateşleyerek yanıt ısı ışını heyeti yakıp kül ve kalabalık çığlıklar gibi yakın ahşap ve arabalar tutuşturan. Gelen alevler hakkında Phillips'in sesleri orta cümlenin kesilir ve bir süre sonra ölü hava , bir spiker uzak yayın nedeniyle kesildi açıklar "saha şanzıman ile bazı zorluk."

Kısa bir "piyano arası"ndan sonra, stüdyo kaza ve yangınla mücadele güncellemeleriyle uğraşırken düzenli programlama bozulur. Sarsılmış bir Pierson, Mars teknolojisi hakkında spekülasyon yapar. New Jersey eyalet milisleri sıkıyönetim ilan eder ve silindire saldırır; saha karargahlarından bir kaptan, uygun şekilde donatılmış piyadelerin ezici gücü ve çukurdan bir tripod yükselene kadar Marslıların çaresizliği hakkında konferanslar veriyor . Tripod milisleri yok eder ve stüdyo geri döner ve şimdi Marslıları istilacı bir ordu olarak tanımlar. Acil müdahale bültenleri, binlerce mülteci otoyolları tıkarken, hasar ve tahliye raporlarına yol açıyor. Silindirden çıkan üç Marslı tripod, gaz patlamaları devam ederken, Morristown yakınlarındaki Büyük Bataklık'a inen ikinci bir silindirden diğer üçü tarafından güçlendirilen elektrik santrallerini ve köprüleri ve demiryollarını kökünden söküyor . İçişleri Bakanı ulusa hitap eder.

Watchung Dağları'ndaki bir saha topçu bataryasıyla canlı bağlantı kuruldu . Silah mürettebatı bir makineye zarar verir ve öksürük sesine dönüşmeden önce zehirli siyah dumanın çıkmasına neden olur . Langham Field'dan gelen bir bombardıman uçağı kanadının öncü uçağı , yaklaşımını yayınlar ve motorları ısı ışını tarafından yakılırken ve uçak son bir intihar saldırısında işgalcilerin üzerine dalarken havada kalır . Telsiz operatörleri harekete geçer ve sessizleşir: bombardıman uçakları bir makineyi imha etmeyi başarsa da, geri kalan beş kişi Jersey Bataklıkları boyunca Newark'a kara duman yayar .

Sonunda, Broadcasting Building'in tepesinden yayın yapan bir haber muhabiri, New York City'nin Mars işgalini anlatıyor - Hudson'da yürüyen "beş büyük makine", "bir dereden geçen [adamlar] gibi", şehrin üzerinde siyah dumanlar dolaşıyor, insanlar dalış yapıyor. içine East River içinde "fareler gibi", diğerleri Times Meydanı "sinek gibi düşen". Ülkenin dört bir yanına Mars silindirlerinin düştüğünü belirten son bir bülten okur, ardından konumuna yaklaşan dumanı, boğulana ve çökene kadar anlatır, arka planda sadece saldırıya uğrayan şehrin seslerini bırakır. Sonunda, umutsuz bir amatör telsiz operatörünün, "2X2L'nin CQ, New York'u aradığı duyulur. Yayında kimse yok mu? Yayında kimse yok mu? Yok mu... kimse yok mu?"

Bir süre sessizlikten sonra spiker Dan Seymour'un sesi gelir:

Orson Welles ve Canlı Yayındaki Mercury Tiyatrosu'nun CBS sunumunu, HG Wells'in The War of the Worlds'ün orijinal dramatizasyonunu dinliyorsunuz . Gösteri kısa bir aradan sonra devam edecek. Bu Columbia Yayın Sistemi.

Programın son üçte biri bir monolog ve diyalogdur. Grover's Mill'e yapılan saldırıdan sağ kurtulan Profesör Pierson, diğer insanlarla temas kurmaya çalışır. Newark'ta, insanın Marslılarla ilişkisi konusunda faşist ideallere sahip olan ve her iki türün kontrolünü ele geçirmek için Mars silahlarını kullanmayı amaçlayan fırsatçı bir milisle karşılaşır. Pierson, "kendi dünyasının" bir parçası olmak istemediğini açıklayarak yabancıyı kuruntularıyla baş başa bırakır. Yolculuğu onu New York'un harabelerine götürür ve burada Marslıların öldüğünü keşfeder - romanda olduğu gibi, bağışıklıkları olmayan dünyevi patojenik mikropların kurbanı oldular . Hayat sonunda normale döner ve Pierson istila ve sonrasındaki anılarını yazmayı bitirir.

Oyunun bitiminden sonra, Welles ev sahibi rolünü yeniden üstlendi ve dinleyicilere yayının bir Cadılar Bayramı uydurması olduğunu söyledi: kendi ifadesiyle, "bir çarşafa bürünmek, bir çalılıktan atlamak ve 'Böö' demekle eşdeğerdir. !'" Popüler mitoloji, CBS yöneticilerinin programdan esinlenen paniğin farkına vardıkları için, sorumluluk reddinin aceleyle yayına eklendiğini söylüyor; Aslında, istasyon molasında, ağ yöneticisi Davidson Taylor, konuşmayı son dakikada ekleyen Welles'in, ağı yasal sorumluluğa maruz bırakma korkusuyla canlı yayında okumasını engellemeye çalışmıştı, ancak Welles yine de teslim etti.

Duyurular

Pazar gazetelerindeki radyo program listeleri, CBS draması "Dünyaların Savaşı"nı listeledi. 30 Ekim 1938 tarihli New York Times , gösteriyi "Haftanın Önde Gelen Olayları" ("Tonight – Play: HG Wells'in 'War of the Worlds'") bölümüne de dahil etti ve bazılarıyla birlikte Welles'in bir fotoğrafını yayınladı. Mercury oyuncuları, "Bu geceki şov HG Wells'in 'War of the Worlds'' başlığını attı.

"Dünyalar Savaşı"nın bir kurgu eserinin dramatizasyonu olduğu duyuruları, tüm CBS ağında 30 Ekim 1938 yayını sırasında dört noktada yapıldı: başlangıçta, orta aradan önce, orta aradan sonra ve sonunda. Orta mola, dramatik içeriğe uyum sağlamak için 10 dakika ertelendi.

Başka duyuru 10:30, 11:30 ve gece yarısı aynı akşam tam CBS televizyonunda tekrarlandı: "Orson Welles'in en aranmakta olan dinleyiciler için Hava üzerinde Merkür Tiyatrosu 8'den 9 pm Doğu Standart Saati için yayın Bu gece ve programın sadece HG Wells'in ünlü Dünyalar Savaşı romanının modernize edilmiş bir uyarlaması olduğunun farkında değildik, programda dört kez açıkça ifade edilen gerçeği tekrarlıyoruz, bazı Amerikan şehirlerinin isimleri kullanılırken , tüm romanlarda ve dramatizasyonlarda olduğu gibi, hikayenin tamamı ve tüm olayları hayaliydi."

Yarışma

İlk etapta, çoğu insan gösteriyi duymadı.
—  Frank Stanton , araştırma direktörü, CBS Radyo Ağı ve Radyo Araştırma Projesi

Halkın tepkisi

31 Ekim 1938 tarihli New York Times manşeti

Yapımcı John Houseman, saat 20:32 ET'de CBS süpervizörü Davidson Taylor'ın kontrol odasında bir telefon aldığını fark etti. Taylor stüdyodan ayrıldı ve dört dakika sonra "ölüm gibi solgun" olarak geri döndü, çünkü kendisine "Dünyalar Savaşı" yayınını derhal kesmesi ve programın kurgusal içeriğinin duyurusunu yapması emredildi. Bununla birlikte, emir verildiğinde, program ilk planlanan molasına bir dakikadan daha az bir süre kaldı ve aktör Ray Collins'in oynadığı kurgusal haber muhabiri , Marslılar New York'u ezerken zehirli gazla boğuluyordu.

Aktör Stefan Schnabel , canlı yayındaki performansını bitirdikten sonra antrede oturduğunu hatırladı. "Birkaç polis içeri girdi, sonra birkaç tane daha. Kısa süre sonra oda polislerle doldu ve polislerin içeri girip durmasını engellemeye çalışan polis, uşaklar ve CBS yöneticileri arasında büyük bir mücadele başladı. gösteri. Tanık olunacak bir gösteriydi."

İmza teması sırasında telefon çalmaya başladı. Houseman telefonu aldı ve öfkeli arayan, çetelerin sokaklarda olduğu bir Ortabatı kasabasının belediye başkanı olduğunu duyurdu. Houseman çabucak telefonu kapattı: "Çünkü şu anda yayında değildik ve stüdyo kapısı patlayarak açılmıştı."

Sonraki saatler kabus gibiydi. Bina birdenbire insanlarla ve lacivert üniformalarla doldu. Stüdyodan aceleyle çıktık, başka bir kattaki küçük bir arka ofise kilitlendik. Ağ çalışanları yayının tüm senaryolarını ve kayıtlarını toplamakla, yok etmekle veya kilitlemekle meşgulken biz burada iletişimsiz oturduk. Sonunda, Basın dehşete kapılarak üzerimize salıverildi. Kaç ölüm vardı biz duydun mu? (Onlar binlerce biliyorlardı ima.) Ne mi biz bir Jersey salonda ölümcül izdiham biliyor? (Birçoğundan biri olduğunu ima ederek.) Ne trafik ölümleri? (Hendekler cesetlerle dolu olmalı.) İntiharlar mı? (Riverside Drive'dakini duymadın mı?) Hafızamda her şey oldukça belirsiz ve oldukça korkunç.

CBS News başkanı Paul White çabucak ofise çağrıldı, "ve orada kargaşa hüküm sürdü", şunları yazdı:

Uçsuz bucaksız bir ışık denizi olan telefon santrali, gelen aramaların yalnızca küçük bir kısmını karşılayabilirdi. Bitkin Welles yalnız ve umutsuz oturdu. "Bittim," diye yakındı, "yıkandım." Bu son derece hatalı öz değerlendirmeye cevap verme zahmetine girmedim. Açıklamaları yayınlamak için çok meşguldüm ve izleyicilere güvenli olduğuna dair güvence verdim. Ayrıca, çoğu Pasifik Kıyısı kadar uzaklardan gelen sürekli telefon görüşmelerime de cevap verdim.

"Dünyalar Savaşı" yayından sonra fotoğrafçılar için her gece provada Welles'in bekliyordu Danton'un Ölümü de Merkür Tiyatrosu (31 Ekim 1938)

Gazete muhabirleri, fotoğrafçılar ve polis kalabalığı nedeniyle, oyuncular CBS binasını arka girişten terk etti. Yayının yarattığı sansasyonun farkında olan, ancak kapsamının farkında olmayan Welles, Danton'un Ölümü'nün tüm gece süren provasının devam ettiği Mercury Tiyatrosu'na gitti . Gece yarısından kısa bir süre sonra, kadrodan biri, geç gelen bir kişi, Welles'e Times Meydanı'nda "Dünyalar Savaşı" ile ilgili haberlerin yanıp söndüğünü söyledi . Hemen tiyatrodan ayrıldılar ve Broadway ile 42. Cadde'nin köşesinde durup New York Times binasını çevreleyen ışıklı bülteni okudular : ORSON WELLES PANİK ETMEKTEDİR.

Bazı dinleyiciler yayının sadece bir kısmını duymuş ve II . Binlerce insan, yalan haberleri başkalarıyla paylaşmak için koşturdu veya yayının gerçek olup olmadığını sormak için CBS, gazeteler veya polisi aradı. Pek çok gazete, çok sayıda telefon görüşmesinin ve evlerini koşuşturan hatta evlerinden kaçan dinleyicilerin haberlerinin dağınık bir şekilde kitlesel bir paniğin varlığını kanıtladığını varsayıyordu, ancak bu tür davranışlar hiçbir zaman yaygın değildi.

Future Tonight Show sunucusu Jack Paar , o gece Cleveland CBS üyesi WGAR için görevlerini açıkladı . Paniğe kapılmış dinleyiciler stüdyoyu ararken, Paar telefonda ve yayında onları sakinleştirmeye çalıştı: "Dünyanın sonu gelmiyor. İnan bana. Sana ne zaman yalan söyledim?" Dinleyiciler Paar'ı "gerçeği örtbas etmekle" suçlamaya başladığında, yardım için WGAR'ın istasyon müdürünü aradı. Durumdan habersiz olan yönetici, Paar'a sakinleşmesini tavsiye etti ve "hepsi bir çaydanlıkta fırtına " olduğunu söyledi .

Radyo tarihçisi Chuck Schaden ile 1975'te yapılan bir röportajda , radyo oyuncusu Alan Reed , CBS'nin New York merkezindeki telefon görüşmelerini cevaplamak için işe alınan birkaç aktörden biri olduğunu hatırladı.

In Beton, Washington , telefon hatları ve elektrik Üstün Portland Çimento Şirketin bir kısa devre yaşadı trafo . Sakinler, korkularını yatıştırmak için komşularını, ailelerini veya arkadaşlarını arayamadı. Tesadüfi elektrik kesintisini duyan muhabirler haberi haber kanalına gönderdi ve kısa süre sonra Beton dünya çapında tanındı.

Welles, yayından bir gün sonra, 31 Ekim 1938'de düzenlediği basın toplantısında gazetecilerin sorularını alıyor.

Welles , 31 Ekim şafaktan kısa bir süre sonra ayrılan Danton'un Ölümü'nün (2 Kasım'da açılması planlanan) provasına devam etti . CBS onu bir basın toplantısına çağırdığında üç saatlik uykuyla ameliyat ediyordu. Daha sonra ülke çapında gazetelerde basılan bir bildiriyi okudu ve gazetecilerin sorularını yanıtladı:

Soru: Böyle bir yayının yaratacağı dehşetin farkında mıydınız?
Welles: Kesinlikle hayır. Kullandığım teknik bana özgün değildi. Yeni bile değildi. Olağandışı bir şey beklemiyordum.
Soru: Dramanın dilini yumuşatmalı mıydınız?
Welles: Hayır, yumuşak sözlerle cinayeti oynamazsın.
Soru: Hikaye neden Amerikan şehirlerinin ve devlet memurlarının adlarını içerecek şekilde değiştirildi?
Welles: HG Wells Avrupa'daki gerçek şehirleri kullandı ve oyunu Amerikalı dinleyiciler için daha kabul edilebilir kılmak için Amerika'daki gerçek şehirleri kullandık. Tabii ki, şimdi çok üzgünüm.

31 Ekim 1938 de sürümlerde Tucson Citizen (CBS üç Arizona bağlı kuruluşları bildirdi Köy içinde Phoenix , KTUC içinde Tucson ve KSUN Bisbee aslen "Dünyalar Savaşı" gecikmeli yayın planlanan gecenin o vardı); CBS, The Mercury Theatre on the Air'i Pazartesi gecelerinden 11 Eylül'deki Pazar gecelerine kaydırmıştı , ancak üç ortak, NBC'nin en yüksek puanlı Chase ve Sanborn Hour ile rekabet etmemesi için diziyi orijinal Pazartesi yuvasında tutmayı tercih etti . Ancak, o Pazar gecesi geç saatlerde, CBS, KOY ve KTUC sahibi Burridge Butler ile temasa geçti ve ertesi gece programı yayınlamamasını söyledi.

Üç hafta içinde gazeteler yayın ve etkisi hakkında en az 12.500 makale yayınladı, ancak hikaye birkaç gün sonra ön sayfalardan düştü. Adolf Hitler 8 Kasım 1938'de Münih'te yaptığı bir konuşmada yayına atıfta bulundu. Welles daha sonra Hitler'in yayının Amerikan halkı üzerindeki etkisini "demokrasideki yozlaşmış durum ve çökmekte olan durumun" kanıtı olarak gösterdiğini belirtti.

Bob Sanders, pencereden dışarı baktığını ve Cranbury ve Clarksville Yollarının bir kavşak noktası olan New Jersey'deki normalde sessiz Grover's Mill'de bir trafik sıkışıklığı gördüğünü hatırladı .

nedenler

Radio Digest , "Dünyalar Savaşı"nın senaryosunu " Münih Paktı'ndan sonra ulusumuzun gergin durumu üzerine bir yorum olarak" yeniden bastı - Les Callan'ın Toronto Star'dan (Şubat 1939) bir editoryal karikatürünün önsözünde

Daha sonraki araştırmalar, kısmen , nispeten küçük bir izleyici kitlesine sahip, sponsorsuz bir CBS kültürel programı olan The Mercury Theatre on the Air'in , NBC Red Network'ün popüler Chase programıyla aynı anda yayınlanması nedeniyle, birçok kişinin yayının kurgusal olduğuna dair tekrarlanan uyarıları gözden kaçırdığını gösteriyor. ve vantrilok Edgar Bergen'in yer aldığı Sanborn Hour . O zamanlar birçok Amerikalı , ilk çizgi roman skeci sona erdiğinde ve Nelson Eddy'nin bir müzikal numarası başladığında önemli sayıda Chase ve Sanborn dinleyicisinin istasyon değiştirdiğini ve açılış duyurularından sonra "Dünyalar Savaşı" nı ayarladığını varsayıyordu , ancak tarihçi A. Brad Schwartz, "Dünyalar Savaşı"nı duyan insanlardan gelen yüzlerce mektubu ve çağdaş izleyici anketlerini inceledikten sonra, Welles'in yayınından korkan çok az kişinin Bergen'in programını dinlemediği sonucuna vardı. "Bütün somut kanıtlar, The Chase & Sanborn Hour'un Mars histerisine yalnızca küçük bir katkıda bulunan faktör olduğunu gösteriyor" diye yazdı. "... aslında o gece Charlie McCarthy'den Orson Welles'e toplu bir göç olmadı ." Yayın sponsorsuz olduğu için, Welles ve şirket araları reklamlar etrafında düzenlemek yerine istedikleri zaman planlayabilirdi. Sonuç olarak, yayının kurgusal olduğuna dair tek bildirim, yayının başlangıcında ve yaklaşık 40 ve 55 dakika sonra geldi.  

Radyo Projesi tarafından yapılan bir araştırma , korkmuş dinleyicilerin üçte birinden daha azının işgalcilerin uzaylı olduğunu anladığını keşfetti; çoğu, bir Alman işgali veya doğal bir felaket haberlerini dinlediklerini düşündü. Welles biyografi yazarı Frank Brady , "İnsanlar gergindi" diye yazdı . "Dünyalar Savaşı'ndan önceki tüm ay boyunca radyo, Amerikan kamuoyunu dünyadaki uğursuz olaylara karşı tetikte tuttu. Münih krizi zirvedeydi... Tarihte ilk kez, halk her gece telsizlerini ayarlayabilir ve önyüklemeden çizmeye, suçlamaya suçlama, tehdite tehdit, kaçınılmaz olarak bir dünya savaşına yol açacak gibi görünen gürlemeleri duyabilirdi."

CBS Haber şefi Paul White, yayının neden olduğu paniğin, Münih Paktı'ndan önce kamuoyunda oluşan gerilimin bir sonucu olduğuna ikna olduğunu yazdı. "Radyo dinleyicileri günlerce duyguları üzerinde oynamışlardı... Böylece, her şeyin kurgu olduğu özellikle belirtilmiş olmasına rağmen, Welles prodüksiyonuna inandılar".

"Sözde panik o kadar küçüktü ki, yayın gecesi pratikte ölçülemeyecek kadar küçüktü. ... Radyo, Buhran sırasında basından gelen reklam gelirlerini sömürdü, gazete endüstrisine büyük zarar verdi. Böylece gazeteler Welles'in sunduğu fırsatı değerlendirdi. radyoyu haber kaynağı olarak itibarsızlaştıran program.Gazete endüstrisi, radyo yönetiminin sorumsuz olduğunu ve güvenilmemesi gerektiğini reklamcılara ve düzenleyicilere kanıtlamak için paniği sansasyonel hale getirdi."

Kapsam

Tarihsel araştırmalar, paniğin o sırada gazetelerin belirttiğinden çok daha az yaygın olduğunu gösteriyor. Amerikan Üniversitesi medya tarihçisi W. Joseph Campbell 2003'te şöyle yazmıştı: "'Dünyalar Savaşı' ile kolayca ilişkilendirilen panik ve kitlesel histeri, ülke çapında bir boyuta yaklaşan hiçbir şeyde ortaya çıkmadı" . Robert E. Bartholomew'den alıntı yapıyor, Kitlesel panik salgınları konusunda bir otorite, "sosyologlar arasında paniğin boyutunun büyük ölçüde abartıldığı konusunda giderek artan bir fikir birliği var" demişti.

Bu pozisyon çağdaş hesaplar tarafından desteklenmektedir. Daha sonra CBS başkanı Frank Stanton , "İlk başta, çoğu insan [şovu] duymadı" dedi . Şu anda Michigan Üniversitesi ve Ulusal Arşivler ve Kayıtlar İdaresi tarafından tutulan "Dünyalar Savaşı" sonrasında Welles'e ve Federal İletişim Komisyonu'na gönderilen yaklaşık 2.000 mektubun yaklaşık %27'si korkmuş dinleyicilerden veya herhangi bir paniğe tanık olan kişilerden geldi. . Bu mektupları analiz ettikten sonra, A. Brad Schwartz yayının izleyicilerinin önemli bir bölümünü kısa bir süreliğine yanıltmasına rağmen, bu dinleyicilerin çok azının evlerini terk ettiği veya başka bir şekilde paniğe kapıldığı sonucuna vardı. Welles'e ve FCC'ye gönderilen protesto mektuplarının toplam sayısı da dönemin diğer tartışmalı radyo yayınlarıyla karşılaştırıldığında düşük, bu da izleyicilerin küçük olduğunu ve korkunun ciddi şekilde sınırlı olduğunu gösteriyor.

O gece , zamanın ana radyo derecelendirme servisi olan CE Hooper şirketi tarafından yürütülen bir ankette beş bin haneye telefon edildi . Ankete katılanların sadece %2'si radyo oyunu dinlediklerini söyledi ve hiç kimse bir haber yayınını dinlediğini söylemedi. Ankete katılanların yaklaşık %98'i diğer radyo programlarını dinlediklerini ( Chase ve Sanborn Hour o zaman diliminde açık ara en popüler programdı) veya hiç radyo dinlemediklerini söyledi. Ayrıca potansiyel kitleyi küçülen gibi büyük pazarlarda bazı dahil olmak üzere bazı CBS ağ bağlı, Boston 'ın WEEI , önceden empted etmişti on Air Merkür Tiyatrosu yerel ticari programlama lehine.

New York Daily News'in radyo editörü Ben Gross, 1954 tarihli anılarında, programın sonu için stüdyoya giderken sokakların neredeyse ıssız olduğunu yazmıştı. Yapımcı John Houseman, Mercury Tiyatrosu çalışanlarının, New York sokaklarında hayatın her zamanki gibi devam ettiğini görmek için nihayet CBS stüdyolarından serbest bırakıldıklarında şaşırdıklarını bildirdi. Washington Post'un daha sonra yayınladığı bir mektubun yazarı, aynı şekilde, o sırada başkentin şehir merkezindeki sokaklarda paniklemiş çetelerin olmadığını hatırladı. Medya tarihçiler Jefferson Pooley ve "sözde panik yayını gecesi pratikte ölçülemez olacak şekilde küçücük" Michael J. Socolow yazdığı Slate 2013 yılında 75. yılında; "Neredeyse kimse kandırılmadı".

Campbell'a göre, bir paniğe işaret eden en yaygın yanıt, yerel gazeteyi ya da polisi arayıp hikayeyi doğrulamak ya da ek bilgi istemek oldu. Bu, insanların genel olarak panik veya histerik olmadığının bir göstergesi olduğunu yazıyor . "Çağrı hacmi belki de en iyi şekilde tamamen rasyonel bir yanıt olarak anlaşılır ..." Bazı New Jersey medyası ve kolluk kuvvetleri yayın sırasında normalden %40'a kadar daha fazla telefon çağrısı aldı.

Gazete kapsamı ve yanıt

Welles'in radyo korkusundan sonra dağıtılan tanıtım fotoğrafı (1938)

Ne gece ama. Yayından sonra, yaşadığımız St. Regis'e geri dönmeye çalışırken, kan arayan coşkulu bir haber kalabalığı ve kanama olmadığımı anlayınca hayal kırıklığı beni engelledi. İlk şoktan çok sonra, oradaki halk paniği ve öfkesi ne olursa olsun ortadan kayboldu. Ancak gazeteler günlerce öfkeli numarası yapmaya devam etti.

-  Orson Welles, arkadaşı ve akıl hocası Roger Hill'e, 22 Şubat 1983

Yayının başladığı Doğu Saat Dilimi'nde bir Pazar gecesi geç saat olduğu için, haber odalarında çok az muhabir ve diğer personel vardı. Bu nedenle çoğu gazete haberi Associated Press'in çeşitli bürolarından gelen haberlerin büyük ölçüde anekdot niteliğindeki toplamları olan ve paniğin gerçekten yaygın olduğu izlenimini veren Associated Press hikayeleri şeklini aldı . Ertesi gün birçok gazete Associated Press'in hikayesine öncülük etti.

İkiz İl Sentinel ait Winston-Salem, Kuzey Karolina çoğu insan Edgar Bergen'in gösteriye dinleme olmasaydı durum daha da kötü olabilirdi dikkat çekti: "Charlie McCarthy dün gece histeri tarafından ani ve panik ölümden ABD'yi kurtardı "

2 Kasım 1938'de Avustralya gazetesi The Age , olayı "kitlesel histeri" olarak nitelendirdi ve "Amerika Birleşik Devletleri tarihinde hiçbir zaman kıtayı böylesine bir terör ve panik dalgası silip süpürmedi" dedi. The Age tarafından alıntılanan isimsiz gözlemciler , "panik ancak Amerika'da olmuş olabilir" yorumunu yaptı.

Editörler, bunun olmasına izin verdiği için radyo endüstrisini azarladı. Tepki, gazete yayıncılarının Büyük Buhran sırasında yeterince kıt olan reklam gelirlerinin bir kısmını kaybettikleri radyonun onları modası geçmiş kılacağı korkusunu yansıtmış olabilir . "Dünyalar Savaşı"nda, yeni ortama iftira atmak için bir fırsat gördüler: "Bir bütün olarak ulus, henüz yetkin olduğunu kanıtlamamış bir ortam üzerinden eksik, yanlış anlaşılan haberlerin tehlikesiyle karşı karşıya kalmaya devam ediyor. haber işini yap," diye yazdı gazete endüstrisinin ticaret dergisi Editor & Publisher .

William Randolph Hearst'ün makaleleri, Iowa Senatörü Clyde L. Herring , tüm programların yayından önce FCC tarafından gözden geçirilmesini gerektiren bir yasa tasarısı önerdiği için , hükümet müdahale etmesin diye yayıncıları kendi kendilerini denetlemeye çağırdı (aslında hiçbir zaman tanıtmadı). ). Diğerleri, radyo izleyicisini saflığı için suçladı. Chicago Tribune , akıllı herhangi bir dinleyicinin yayının kurgusal olduğunu anlayabileceğini belirterek , "radyo dinleyicilerinin bazılarının zihinsel olarak biraz geri zekalı olduğunu ve pek çok programın onların tüketimi için hazırlandığını söylemek daha incelikli olur. " Diğer gazeteler, endişeli dinleyicilerin Marslıların gerçekten saldırıp saldırmadığını öğrenmek için ofislerini aradıklarını not etmeye özen gösterdi .

Yayının neden olduğu varsayılan kitlesel panik ve histerinin gazete kapsamı dışında çok az çağdaş hesap var. Los Angeles'taki KFI'da bir yapımcı olan Justin Levine, FCC'nin sahte yayınlara verdiği yanıtın 2000 tarihli bir tarihinde şöyle yazdı: "Bu tür haberciliğin anekdot niteliğindeki doğası, paniğin gerçek kapsamını ve yoğunluğunu nesnel olarak değerlendirmeyi zorlaştırıyor. Bartholomew bunu şu şekilde görüyor: paniğin ağırlıklı olarak gazete endüstrisinin bir ürünü olduğuna dair daha fazla kanıt.

Araştırma

The Invasion from Mars (1940) olarak kitap halinde yayınlanan bir çalışmada , Princeton profesörü Hadley Cantril , yaklaşık altı milyon insanın "Dünyalar Savaşı" yayınını duyduğunu hesapladı. 1,7 milyon dinleyicinin yayının gerçek bir haber bülteni olduğuna inandığını ve bunlardan 1,2 milyon kişinin korkmuş veya rahatsız olduğunu tahmin etti. Medya tarihçileri Jefferson Pooley ve Michael Socolow o zamandan beri Cantril'in çalışmasının ciddi kusurları olduğu sonucuna vardılar. Programın izleyici kitlesine ilişkin tahmini, o zamanki diğer tüm programların iki katından fazla. Cantril'in kendisi bunu kabul etti, ancak Hooper'dan farklı olarak , tahmininin o sırada ev telefonu olmayan izleyicilerin önemli bir bölümünü yakalamaya çalıştığını savundu . Bu katılımcılarla ancak medya çılgınlığından sonra iletişime geçildiği için Cantril, hatıralarının gazetelerde okuduklarından etkilenmiş olabileceğini kabul etti. O programda bir reklam arası veya müzik performansı sırasında CBS'ye döndüklerinde başlangıçta sorumluluk reddini kaçıran ve bu nedenle "The War of the Worlds"ü gerçek bir yayın zannettikleri Chase ve Sanborn dinleyicilerinin şovun izleyicisini ve ardından gelenleri şişirdiği iddiaları panik, kanıtlamak imkansız.

Pooley ve Socolow, seyirciyi tahmin etmeye ve tepkilerinin gerçekliğini değerlendirmeye yönelik kusurlu olduğu kabul edilen yöntemlerinin yanı sıra, Cantril'in seyirci tepkisini yazarken başka bir hata yaptığını buldu. Katılımcılar programa "heyecanlı", "rahatsız" ve "korkmuş" olmak üzere çeşitli tepkiler göstermişlerdir. Ancak hepsini "paniğe kapılmış" olarak dahil etti ve tepkilerine rağmen yayının sahnelendiğinin hala farkında olma ihtimalini hesaba katmadı. Araştırmacı Frank Stanton, "[T] hortumu duyan, şaka olarak baktı ve bu şekilde kabul etti" dedi.

Bartholomew yüz binlerce kişinin korktuğunu kabul ediyor, ancak insanların korkularına dayanarak harekete geçtiğine dair kanıtları "yetersiz" ve "anekdot" olarak nitelendiriyor. Gerçekten de, çağdaş haber makaleleri, polisin sayısız yerde yüzlerce aramayla boğulduğunu, ancak yetkilileri aramaktan daha fazlasını yapan insanların hikayelerinin çoğunlukla sadece küçük grupları içerdiğini gösteriyor. Bu tür hikayeler genellikle kendilerini panikleyen insanlar tarafından bildirildi.

Daha sonraki araştırmalar, panik halindeki tepkilerin çoğunun abartılı veya yanlış olduğunu buldu. Cantril'in araştırmacıları, iddia edilenin aksine, yayın sırasında bir Newark hastanesinde şok için herhangi bir kabul yapılmadığını; New York City'deki hastaneler de benzer şekilde o gece başvurularda bir artış olmadığını bildirdi. Arkadaşlar veya aile araya girdiğinde birkaç intihar girişimi önlenmiş gibi görünüyor, ancak başarılı bir kayıt yok. Bir Washington Post , bir adamın programı dinlemekten kaynaklanan kalp krizinden öldüğünü iddiası doğrulanamadı. Bir kadın CBS'ye dava açtı, ancak kısa süre sonra dava reddedildi.

FCC ayrıca halktan misilleme yapılmamasını tavsiye eden mektuplar aldı. Şarkıcı Eddie Cantor , komisyonu "sansür radyoyu ölçülemeyecek kadar geciktireceğinden" aşırı tepki vermemeye çağırdı. FCC sadece Welles veya CBS'yi cezalandırmamayı tercih etmekle kalmadı, aynı zamanda lisans yenilemeleri sırasında "Dünyalar Savaşı" ile ilgili şikayetlerin gündeme getirilmesini de yasakladı. Medya tarihçileri Jefferson Pooley ve Michael Socolow, " Janet Jackson'ın 2004'teki ' gardırop arızası ' yayın düzenlemeleri tarihinde Orson Welles'in hilesinden çok daha önemli olmaya devam ediyor," diye yazdı.

Welles ve Wells'in Buluşması

HG Wells ve Orson Welles ilk ve tek kez Ekim 1940'ın sonlarında, Mercury Tiyatrosu yayınının ikinci yıldönümünden kısa bir süre önce, ikisi de San Antonio , Teksas'ta ders verirken bir araya geldi . 28 Ekim 1940'ta iki adam , Charles C. Shaw tarafından yapılan bir röportaj için KTSA radyosunun stüdyolarını ziyaret etti ve Charles C. Shaw, onları "Dünyalar Savaşı"nın yarattığı paniği karakterize ederek tanıttı: "Ülke neredeyse tamamen korkmuştu. zekasından".

HG Wells, "bu sansasyonel Cadılar Bayramı çılgınlığının" neden olduğu paniğin gerçek boyutu hakkında iyi niyetli şüphelerini dile getirerek, "Amerika'da böyle bir panik olduğundan emin misiniz yoksa Cadılar Bayramı eğlenceniz değil miydi?" Orson Welles yorumu takdir etti: "Bence İngiltere'den bir adamın Mars'tan gelen adamlar hakkında söyleyebileceği en güzel şey bu. Bay Hitler bununla epey dalga geçti, bilirsiniz... Bunun yozlaşmışlığı göstermesi gerekiyor. "Dünyalar Savaşı"nın olduğu kadar iyi geçtiği, demokraside durum ve işlerin yozlaşmış hali.Bence Bay Wells'in sadece bunu kastetmediğimi değil, aynı zamanda Amerikan halkını da söylemesi çok hoş. demek istemedim."

Shaw, küçümsemek istemediği "biraz heyecan" olduğunu söylediğinde, Welles ona, "Nasıl bir heyecan? Bay HG Wells, heyecanın, bizim çıkardığımız türden bir heyecan olup olmadığını bilmek istiyor. birinin kafasına bir çarşaf koyup 'Boo!' dediği pratik bir şaka. Kimsenin o kişinin bir hayalet olduğuna inandığını sanmıyorum ama çığlık atıyor, bağırıyor ve koridordan aşağı koşuyoruz. Ve olan da bu."

Shaw, "Bu çok mükemmel bir açıklama" dedi.

Wells, "Henüz Amerika'da pek ciddi değilsin," dedi. "Savaşı çenenizin altında tutmadınız. Sonuç olarak hala terör ve çatışma fikirleriyle oynayabilirsiniz.

Welles, "Oyun olmaktan çıkana kadar," dedi, Wells'in aynı fikirde tekrarladığı bir cümle.

İngiltere ve Fransa daha sonra bir yıldan fazla bir süredir Nazi Almanyası ile savaş halindeydi.

Yazarlık

As Merkür 'ın ikinci tiyatro sezonu 1938 yılında başladı, Orson Welles ve John Houseman yazamadık Hava üzerinde Merkür Tiyatrosu'nu kendi başlarına yayınları. Chicago'daki Federal Tiyatro Projesi tarafından sahnelenen bir oyuna sahip olma deneyimi , avukatlığını bırakıp yazar olmak için New York'a taşınmasına neden olan Howard Koch'u işe aldılar . Haftada 50 dolardan işe alınan Koch, kendini kanıtladıktan sonra 60 dolara yükseltildi. Canlı Yayındaki Mercury Tiyatrosu sürdürülebilir bir gösteriydi, bu yüzden daha önemli bir maaş yerine Houseman Koch'a üzerinde çalıştığı herhangi bir senaryonun haklarını verdi.

"Dünyalar Savaşı" senaryosunun kısaltılmış bir versiyonu, Radio Digest dergisinin ilk sayısında (Şubat 1939), yayında "Orson Welles ve Mercury Tiyatro oyuncuları"na atıfta bulunan bir makalede yer aldı. Senaryonun tamamı , psikolog Hadley Cantril tarafından yönetilen bir Princeton Üniversitesi çalışmasının kitap yayını olan The Invasion from Mars: A Study in the Psychology of Panic'te (1940) yer aldı . Welles, Koch'un tek yazar olarak listelenmesini şiddetle protesto etti, çünkü birçok kişi senaryoya katkıda bulundu, ancak kitap yayınlandığında anlaşmazlığı bitirmeye karar vermişti.

Welles, CBS TV dizisi Studio One'ın 9 Eylül 1957'de en çok izlenen yayını " The Night America Trembled "ı sunmasından sonra yasal tazminat istedi . Nelson S. Bond'un belgeselinin canlı sunumu Edward R. Murrow tarafından yapıldı. play, senaryoyu radyo dinleyicilerinin bir kesitiyle ilgili bir dizi olgusal anlatı için bir çerçeve olarak kullanarak CBS stüdyosunda "Dünyalar Savaşı"nın 1938 performansını yeniden yarattı. Mercury Tiyatrosu'nun hiçbir üyesinin adı yok. Mahkemeler, Cantril'in kitabında yayınlandıktan sonra senaryonun tüm haklarından vazgeçtiği tespit edilen Welles aleyhine karar verdi. Koch, CBS'ye senaryoyu programında kullanma hakkı vermişti.

Biyografi yazarı Frank Brady, "Yıllar içinde geliştikçe, Koch biraz nakit ve biraz kredi aldı" diye yazdı. "Senaryosunun bir kopyasının, büyük baskıları olan bir ciltsiz kitap haline getirilmesi ve 500.000'den fazla kopya satan yayının bir albümü ile uyarlamayı nasıl yarattığının hikayesini yazdı, gelirin bir kısmı da telif hakkı sahibi olarak kendisine gidiyor. " 1995'teki ölümünden bu yana, Koch'un ailesi uyarlamalardan veya yayınlardan telif hakkı aldı .

The Panic Broadcast adlı kitap ilk olarak 1970 yılında yayınlandı. En çok satan albüm, Orson Welles'in War of the Worlds adlı yayınının "Manheim Fox Enterprises, Inc. ile anlaşmayla yayınlanan" bir ses kaydıydı . Kayıt için kaynak diskler bilinmiyor. Welles, Peter Bogdanovich'e bunun yayın sırasında yayından kaldırılan düşük kaliteli bir kayıt olduğunu söyledi - "insanların servet kazandığı ve çalma hakkı olmayan korsan bir kayıt." Welles tazminat almadı.

Miras

West Windsor İlçesinde radyo yayınını anan plaket
Welles, Who's Out There'in sunucusu olarak sık sık "Dünyalar Savaşı"nı çağırır. (1975), Robert Drew tarafından diğer gezegenlerde yaşam olasılığı hakkında ödüllü bir NASA belgesel kısa filmi

Başlangıçta, yayınının neden olduğu varsayılan panik için özür dileyen (ve özel olarak, davalarla ilgili gazete haberlerinin ya büyük ölçüde abartılı ya da tamamen uydurulmuş olduğunu söyleyen), Welles daha sonra hikayeyi kişisel efsanesinin bir parçası olarak benimsedi. "Evler, kiliseler dolduruyor boşaltma edildi; dan Nashville için Minneapolis sokaklarında orada feryat ediyordu ve giysi paralayan" diye anlattı Peter Bogdanovich yıllar sonra.

CBS de, etkisinin gücünü artırmada nihai olarak yararlı raporları buldu. Studio One adlı televizyon dizisinin 1957 tarihli bir bölümü olan " The Night America Trembled " daki paniğin kurgusal bir anlatımını sundu ve 2003 yılında CBS'nin bir televizyon yayıncısı olarak 75. yıl dönümü kutlamalarına belirgin bir şekilde dahil etti. Jefferson ve Socolow'a göre "Panik efsanesi", "sonraki yıllarda katlanarak büyüdü ... [Bu] devam ediyor çünkü medyanın hayatlarımız üzerindeki gücüyle ilgili rahatsızlığımızı mükemmel bir şekilde yakalıyor."

1975'te ABC , radyo dramasının halk üzerindeki etkisini zamanın kurgusal, ancak tipik Amerikan ailelerini kullanarak tasvir eden The Night That Panik America adlı televizyon filmini yayınladı .

Grover's Mill'in bulunduğu West Windsor'un New Jersey İlçesi, 1988'de yayının 50. yıldönümünü sanat ve planetaryum gösterileri, bir panel tartışması, bir geçit töreni, bir zaman kapsülünün gömülmesi, bir akşam yemeği dansı gibi dört günlük şenliklerle kutladı. , HG Wells ve Orson Welles'e adanan film festivalleri ve kurgusal Mars inişlerine bronz bir anıtın adanması. Orijinal radyo senaryosunun yazarı Howard Koch, 49. yıl dönümü kutlamalarına onur konuğu olarak katıldı.

"Dünyalar Savaşı"nın 75. yıldönümü, PBS belgesel dizisi American Experience'ın bir bölümüyle kutlandı .

Ödüller

Orson Welles ve Mercury Theatre on the Air, 1988'de, "Dünyalar Savaşı" yayınından elli yıl sonra, Radyo Onur Listesi'ne alındı. 27 Ocak 2003 tarihinde "Dünyalar Savaşı" bir parçası haline ilk 50 kayıtları biriydi Milli Kayıt Sicil ait Kongre Kütüphanesi . Ağustos 2014'teki 72. Dünya Bilim Kurgu Konvansiyonu'nda “En İyi Dramatik Sunum, Kısa Biçim – 1938” Retrospektif Hugo Ödülü yayına verildi.

Önemli yeniden havalandırma ve uyarlamalar

Ayrıca bakınız: Dünyalar Savaşı'na dayanan eserlerin listesi

"The War of the Worlds" ün orijinal Mercury Theatre on the Air yayınından bu yana birçok yeniden yayın, yeniden yapım, yeniden canlandırma, parodi ve yeni dramatizasyon gerçekleşti. Birçok Amerikan radyo istasyonu, özellikle eski zamanların radyo programlarını düzenli olarak yayınlayanlar , orijinal programı bir Cadılar Bayramı geleneği olarak yeniden yayınlamaktadır. Bazı dikkate değer örnekler şunlardır:

parodiler

  • Animasyonlu Disney dizisi 'Goof Troop'un bir bölümünde, Max ve PJ'nin bir okul projesinin parçası olarak uzaylı gibi giyindikleri, ancak bir aksilik nedeniyle mesajlarını kaydetmek yerine yayınladıkları bir bölüm yer aldı. Bu, erkeklere benzer giyinen Goofy'nin, uzaylı olduğunu düşündüklerinden habersiz bilim adamları tarafından mutlulukla yakalanmasına yol açar.
  • 1966'da "The Flintstones" bölüm # 151 "The Masquerade Party" Fred Çakmaktaş bir uzaylı gibi giyinir-Bedrock Vatandaşları Bedrock'un uzaylılar tarafından işgal edildiği sahte bir Radyo programı yüzünden panik içindedir.
  • 1982'de Minneapolis'teki KFAI'den SHOCKWAVE tarafından Dünyaların Çarpıtılması. Kate Worley ve Jerry Stearns tarafından yazıldı. Minicon'da canlı performans sergiledi.
  • Madison, WI'dan The Radio Pirates tarafından The Candy için Geldiler . Scott Dikkers tarafından üretilen ve Jay Rath tarafından yazılan yarım saat.
  • Animaniacs'ın 1993 tarihli bir bölümü , özellikle " Gezegen Savaşı" başlıklı bir " Pinky and the Brain " bölümü (Welles'e birkaç selamdan biri), Brain'in 1938 yayınının paniğine bakmasını ve daha büyük medyayı kullanabileceğini düşünmesini sağladı. televizyon dünyayı ele geçirmek için toplu tahliyelere neden oluyor. Plan, seyirci ilk başta paniklemiş gibi göründüğünde başarısız olur, sonra sevimsiz bir bilim kurgu komedisine tebeşirlenirken mizah yapar.
  • 1997 Hey Arnold! "Arnold'un Cadılar Bayramı" bölümü, Arnold ve Gerald'ın uzaylı istilasına dair sahte bir rapor yayınladığı ve okuldaki çocukların birçoğunun uzaylı gibi giyindiği radyo dramasının parodisini yapıyor. Maurice LaMarche, Welles'e dayanan bir karakter oynuyor.
  • 2006 yılında yayınlanan The Simpsons " Treehouse of Horror XVII " bölümü "The Day the Earth Looked Stupid" 2006'da yayınlanmış, sahte olmasına rağmen kitlesel panik fikrini ele alıyor. Uzaylılar Kang ve Kodos Dünya'yı işgal ederken, halk bir daha kanmayacağını söyleyerek uyarıları görmezden gelir. Bölüm, Springfield'ın harap olması ve Kang'ın ırkının silahlı milislerle çatışmalara girmesiyle sona erer; burada Kodos ve Kang, Dünya'nın kurtarıcıları olarak selamlanacaklarını ve bunun neden gerçekleşmediğini düşünürler.

Alternatif versiyonlar

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar