Mekanik Türk -Mechanical Turk

Kitle kaynak kullanımı web sitesi için bkz. Amazon Mechanical Turk .

Racknitz'den Türk'ün bir kesiti, rakibiyle oynarken operatörün içeride oturduğunu nasıl düşündüğünü gösteriyor. Racknitz hem operatörün konumu hem de otomatın boyutları konusunda yanılıyordu.

Mekanik Türk veya Otomat Satranç Oyuncusu olarak da bilinen Türk ( Almanca : Schachtürke , lit.  'satranç Türk'; Macarca : A Török ), 18. yüzyılın sonlarında yapılmış hileli bir satranç oynama makinesiydi . 1770'ten 1854'te yangında yok olmasına kadar, çeşitli sahipleri tarafından bir otomat olarak sergilendi , ancak sonunda ayrıntılı bir aldatmaca olduğu ortaya çıktı . Avusturya İmparatoriçesi Maria Theresa'yı etkilemek için Wolfgang von Kempelen (1734-1804) tarafından 1770 yılında inşa edilen ve ortaya çıkarılan mekanizma, bir insan rakibe karşı güçlü bir satranç oyunu oynayabiliyor ve aynı zamanda bir bulmaca olan şövalye turunu gerçekleştirebiliyor gibi görünüyordu. bu, oyuncunun bir atı satranç tahtasının her karesini tam olarak bir kez işgal edecek şekilde hareket ettirmesini gerektirir.

Türk aslında, içinde saklanan bir insan satranç ustasının makineyi çalıştırmasına izin veren mekanik bir illüzyondu . Yetenekli bir operatörle Türk, yaklaşık 84 yıldır Avrupa ve Amerika'daki gösterilerinde oynanan oyunların çoğunu kazandı, Napolyon Bonapart ve Benjamin Franklin gibi devlet adamları da dahil olmak üzere birçok rakibi oynayıp yendi . Cihaz daha sonra 1804 yılında satın alınmış ve Johann Nepomuk Mälzel tarafından sergilenmiştir . Onu gizlice çalıştıran satranç ustaları arasında Johann Allgaier , Boncourt , Aaron Alexandre , William Lewis , Jacques Mouret ve William Schlumberger vardı , ancak Kempelen'in orijinal turu sırasında mekanizma içindeki operatörler hala bilinmiyor.

Yapı

Türk'ü inşa eden Kempelen'in imzalı karakalem otoportresi

Kempelen, François Pelletier'in bir illüzyon eylemi sergilediği Schönbrunn Sarayı'ndaki Avusturya Maria Theresa mahkemesine katılmasının ardından Türk'ü inşa etmek için ilham aldı . Daha sonra yapılan bir değiş tokuş, Kempelen'in illüzyonları alt edecek bir icatla Saray'a dönme sözü vermesiyle sonuçlandı.

Açık dolapları ve çalışan parçaları gösteren Türk'ün bakır bir gravürü. Sağ alttaki bir cetvel ölçek sağlar. Kempelen yetenekli bir oymacıydı ve bu resmi kendisi yapmış olabilir.
Karl Gottlieb von Windisch'in 1784 tarihli Cansız Akıl kitabından bir Türk gravürü

Meydan okumanın sonucu, modern zamanlarda Türk olarak bilinen Otomat Satranç oyuncusu oldu. Gazeteci ve yazar Tom Standage'a göre makine, Osmanlı cübbesi ve türban giymiş, siyah sakallı ve gri gözlü, gerçek boyutlu bir insan kafası ve gövdesi modelinden oluşuyordu - "geleneksel kostüm". doğu büyücüsü ". Sol kolu hareketsizken uzun bir Osmanlı piposunu tutarken, sağ kolu yaklaşık 3,5 fit (110 cm) uzunluğunda, 2 fit (61 cm) genişliğinde ve 2,5 fit (76 cm) ölçülerinde büyük bir dolabın üstünde duruyordu. yüksek. Kabinin üstüne, her iki tarafı 18 inç (460 mm) olan bir satranç tahtası yerleştirildi. Dolabın önü üç kapı, bir açıklık ve kırmızı beyaz fildişi satranç takımını ortaya çıkarmak için açılabilen bir çekmeceden oluşuyordu .

Modelin işleyişinin bir gösterimi. Çeşitli parçalar, bir insan tarafından iç kollar ve makineler aracılığıyla yönlendirildi. Bu, Racknitz'in hesaplamalarına dayanan çarpıtılmış bir ölçümdür ve makinenin gerçek boyutlarına göre imkansız bir tasarımı gösterir.

Makinenin içi oldukça karmaşıktı ve görenleri yanıltmak için tasarlanmıştı. Soldan açıldığında, kabinin ön kapıları saat mekanizmasına benzer bir dizi dişli ve çarkı açığa çıkardı . Bölme, aynı anda kabinin arka kapakları açıkken makinenin içini görebilecek şekilde tasarlanmıştır. Kabinin diğer tarafında makine yoktu; bunun yerine kırmızı bir yastık ve bazı çıkarılabilir parçaların yanı sıra pirinç yapılar içeriyordu. Bu alan aynı zamanda makinenin içinden net bir görüş hattı sağlamak için tasarlanmıştır. Osmanlı maketinin cübbesinin altına iki kapı daha gizlenmişti. Bunlar ayrıca saat mekanizmasını ortaya çıkardı ve makineden benzer şekilde engelsiz bir görüş sağladı. Tasarım, makinenin sunucusunun yanılsamayı sürdürmek için halka mevcut her kapıyı açmasına izin verdi.

Ne makinenin sol tarafında görünen saat mekanizması ne de satranç takımını barındıran çekmece dolabın arkasına tam olarak uzanmıyordu; bunun yerine yolun sadece üçte birine gittiler. İçerideki operatörün bir yerden bir yere kaymasına ve böylece sunum yapan kişi çeşitli kapıları açarken gözlemden kaçmasına olanak tanıyan bir kayar koltuk da yerleştirildi. Koltuğun kayması, kukla makinenin kabinin içindeki kişiyi daha fazla gizlemek için yerine kaymasına neden oldu.

Kabinin tepesindeki satranç tahtası, manyetik bir bağlantıya izin verecek kadar inceydi. Satranç takımındaki her parçanın tabanına bağlı küçük, güçlü bir mıknatıs vardı ve parçalar tahtaya yerleştirildiklerinde tahtadaki belirli yerlerinin altındaki bir ipe bağlı bir mıknatısı çekiyorlardı. Bu, makinenin içindeki operatörün satranç tahtasında hangi taşların nereye hareket ettiğini görmesini sağladı. Satranç tahtasının alt kısmında karşılık gelen 1-64 sayıları vardı ve operatörün tahtadaki hangi yerlerin bir oyuncunun hamlesinden etkilendiğini görmesine izin veriyordu. Dahili mıknatıslar, dış manyetik kuvvetlerin onları etkilemeyeceği şekilde konumlandırılmıştı ve Kempelen, makinenin manyetizmadan etkilenmediğini göstermek için genellikle tahtanın yan tarafına büyük bir mıknatısın oturmasına izin verirdi.

Başka bir yanlış yönlendirme aracı olarak, Türk, sunum yapan kişinin kabinin üstüne yerleştireceği küçük, tahta tabut benzeri bir kutu ile geldi. Makinenin daha sonraki sahibi Johann Nepomuk Mälzel kutuyu kullanmazken , Kempelen oyun sırasında sık sık kutunun içine bakarak kutunun makinenin bazı yönlerini kontrol ettiğini öne sürdü. Bazıları kutunun doğaüstü güce sahip olduğuna inanılıyordu; Karl Gottlieb von Windisch, 1784 tarihli Inanimate Reason adlı kitabında şöyle yazmıştı: "Özellikle gençliğinde kendisine anlatılan masalları unutmamış olan yaşlı bir kadın ... gitti ve pencere kenarındaki bir koltuğa saklandı. makineyi ele geçirdiğine kesin olarak inandığı kötü ruhtan elinden geldiğince ."

İç kısımda ayrıca modelin sol kolunu kontrol eden pantograf tarzı bir dizi kola bağlı bir pegboard satranç tahtası da vardı. Pantograf üzerindeki metal işaretçi iç satranç tahtası üzerinde hareket ediyordu ve aynı anda Türk'ün kolunu dolaptaki satranç tahtası üzerinde hareket ettiriyordu. Hareket aralığı, operatörün Türk'ün kolunu yukarı ve aşağı hareket ettirmesine izin verdi ve kolu çevirmek, Türk'ün elini açıp kapatarak tahtadaki taşları tutmasına izin verdi. Tüm bunlar, model aracılığıyla havalandırma sistemine sahip basit bir mum kullanılarak operatöre görünür hale getirildi. Makinenin diğer parçaları, Türk bir hamle yaptığında saat benzeri bir sesin çalınmasına izin vererek, makine illüzyonunu daha da artırdı ve Türk'ün çeşitli yüz ifadeleri yapmasına izin verdi. Türk'ün Mälzel tarafından satın alınmasının ardından makinenin " Échec !" ( Fransızca " kontrol " anlamına gelir) maçlar sırasında.

Makinenin içindeki bir operatörün, dışarıdaki sunum yapan kişiyle iletişim kurmasına yardımcı olacak araçları da vardı. Numaralarla donatılmış iki pirinç disk, kabinin içinde ve dışında karşılıklı olarak konumlandırıldı. Bir çubuk, diskleri, ikisi arasında bir kod görevi gören istenen sayıya döndürebilir.

Sergi

Türk, Pelletier'in gösterisinden yaklaşık altı ay sonra, 1770 yılında Schönbrunn Sarayı'nda ilk kez sahneye çıktı. Kempelen, ne yaptığını sunarak mahkemeye hitap etti ve makinenin ve parçalarının tanıtımına başladı. Türk'ün her gösterimi ile birlikte Kempelen, kabinin kapılarını ve çekmecelerini açarak seyircilerin makineyi incelemesine olanak tanıdı. Bu gösterinin ardından Kempelen, makinenin bir meydan okuyucuya hazır olduğunu duyururdu.

Kempelen, oyuncuya Türk'ün beyaz taşları kullanacağını ve ilk hamleyi yapacağını söylerdi. Hareketler arasında Türk sol kolunu minderin üzerinde tuttu. Türk, rakibinin vezirini tehdit ederse iki kez ve şahı kontrol altına aldığında üç kez başını sallayabilirdi. Bir rakip kural dışı bir hamle yaparsa, Türk başını sallar, taşı geri hareket ettirir ve kendi hamlesini yapar, böylece rakibinin hamlesini kaybetmeye zorlar. Türk'ün bir gösterisini gözlemleyen bir gezgin olan Louis Dutens , "Kraliçeye bir Şövalye hareketi vererek makineyi kandırmaya çalıştı, ancak tamirci rakibim bu kadar empoze edilmedi; Kraliçemi aldı ve onun yerine koydu. onu taşıdığım kare". Kempelen, maç sırasında odayı dolaşmayı bir noktaya getirdi ve gözlemcileri , makinenin bir tür manyetizma veya ağırlıkla çalıştırılıp çalıştırılmadığını test etmek için kabine mıknatıslar, ütüler ve mıknatıs taşları getirmeye davet etti . Türk'e karşı oynayan ilk kişi, sarayda Avusturyalı bir saray mensubu olan Kont Ludwig von Cobenzl idi. O gün diğer rakiplerle birlikte, maçın gözlemcileri makinenin agresif oynadığını ve tipik olarak rakiplerini otuz dakika içinde yendiğini belirterek, hızla mağlup oldu.

Şövalye turu , Türk tarafından çözüldüğü şekliyle. Oluşturulan kapalı döngü, turun tahtadaki herhangi bir başlangıç ​​noktasından tamamlanmasına olanak tanır.

Makinenin sergisinin bir başka bölümü de, ünlü bir satranç bulmacası olan şövalye turunun tamamlanmasıydı . Bulmaca, oyuncunun yol boyunca her kareye bir kez dokunarak bir atı satranç tahtası etrafında hareket ettirmesini gerektirir. Zamanın en deneyimli satranç oyuncuları hala bulmacayla mücadele ederken, Türk, operatörün kullandığı bir pegboard aracılığıyla bulmacanın bir haritasını ortaya koyan bir pegboard aracılığıyla turu herhangi bir başlangıç ​​noktasından herhangi bir zorluk çekmeden tamamlamayı başardı.

Türk ayrıca bir yazı tahtası kullanarak seyircilerle sohbet etme yeteneğine de sahipti. Kempelen'in makineyi Schönbrunn Sarayı'na sunduğu dönemde kimliği bilinmeyen operatör, bunu İngilizce, Fransızca ve Almanca olarak yapabildi. Bir üniversite matematikçisi olan Carl Friedrich Hindenburg , Türklerin Leipzig'de bulunduğu süre boyunca konuşmaların kaydını tuttu ve 1789'da Über den Schachspieler des Herrn von Kempelen und dessen Nachbildung (veya Bay von Kempelen'in Satranç Oyuncusu ve Kopyası Üzerine ) adıyla yayınladı. . Türk'ün sorduğu ve cevapladığı soruların konuları arasında yaşı, medeni durumu ve gizli çalışmaları yer alıyordu.

Avrupa Turu

Piyasaya sürüldüğü haberinin ardından, makineye olan ilgi tüm Avrupa'da arttı. Ancak Kempelen, diğer projeleriyle daha çok ilgileniyordu ve Türk'ü sergilemekten kaçınıyordu, sık sık olası rakiplere makinenin onarım durumu hakkında yalan söylüyordu. Von Windisch bir noktada Kempelen'in "arkadaşlarının ricalarını ve tüm ülkelerden gelen meraklı bir kalabalık, bu çok ünlü makineyi görmenin memnuniyetini reddettiğini" yazdı. Schönbrunn Sarayı'ndaki ilk çıkışını takip eden on yılda Türk, yalnızca bir rakiple oynadı, İskoç bir soylu olan Sir Robert Murray Keith ve Kempelen, maçın ardından Türk'ü tamamen parçalayacak kadar ileri gitti. Kempelen'in , popülaritesinden memnun olmadığı ve insan konuşmasını kopyalayan buhar motorları ve makineler üzerinde çalışmaya devam etmeyi tercih ettiği için buluştan "sadece bir bagatelle " olarak bahsettiği aktarıldı.

1781'de Kempelen'e İmparator II. Joseph tarafından Türk'ü yeniden inşa etmesi ve Rusya Büyük Dükü Paul ve eşinin resmi ziyareti için Viyana'ya teslim etmesi emredildi. Görünüş o kadar başarılıydı ki, Büyük Dük Paul, Kempelen'in isteksizce kabul ettiği bir istek olan Türk'e bir Avrupa turu önerdi.

François-André Danican Philidor, 1783'te Paris'te Türk'e karşı bir maç kazandı .

Türk, Avrupa turnesine 1783'te, Nisan ayında Fransa'da görünmesiyle başladı . 17 Nisan'da Versailles'da bir durak , Paris'te Türk'ün Duc de Bouillon Charles Godefroy de La Tour d'Auvergne'ye karşı bir maç kaybettiği bir sergiden önce geldi . Mayıs 1783'te Paris'e vardığında, halka gösterildi ve satranç yeteneğinde ikinci sıradaki Bay Bernard adlı bir avukat da dahil olmak üzere çeşitli rakiplerle oynadı. Versailles'daki seansların ardından, zamanının en iyi satranç oyuncusu olarak kabul edilen François-André Danican Philidor ile maç için talepler arttı. Café de la Régence'a taşınan makine, Académie des Sciences'ta Philidor ile bir maç garantileyene kadar en yetenekli oyuncuların çoğunu oynadı ve genellikle kaybetti (örneğin Bernard ve Verdoni'ye karşı ) . Philidor, Türk ile olan maçını kazanırken, Philidor'un oğlu, babasının buna "şimdiye kadarki en yorucu satranç oyunu" dediğini kaydetti. Türk'ün Paris'teki son maçı, Amerika Birleşik Devletleri'nden Fransa büyükelçisi olarak görev yapan Benjamin Franklin ile oynandı. Franklin'in Türk'le oyundan zevk aldığı ve hayatının geri kalanında makineyle ilgilendiği, Philip Thicknesse'nin The Speaking Figure and the Automaton Chess Player, Exposed and Detected adlı kitabının bir kopyasını kişisel kütüphanesinde sakladığı bildirildi.

Kempelen, Paris gezisinin ardından Türk'ü Londra'ya taşıdı ve burada her gün beş şiline sergilendi . Zamanında şüpheci olarak bilinen Thicknesse , makinenin iç işleyişini ortaya çıkarmak için Türk'ü aradı. Kempelen'e "çok zeki bir adam" olarak saygı duymakla birlikte, Türk'ün makinenin içinde küçük bir çocuk bulunan ayrıntılı bir aldatmaca olduğunu iddia ederek, makineyi "karmaşık bir saat mekanizması parçası ... gözlemcileri yanlış yönlendirmek ve yanıltmak için diğer pek çok dahiyane aygıtın".

Londra'da bir yıl geçirdikten sonra Kempelen ve Türk, yol boyunca çeşitli Avrupa şehirlerinde mola vererek Leipzig'e gittiler. Leipzig'den, Joseph Friedrich Freiherr von Racknitz'in Türk'ü gördüğü ve bulgularını makinenin nasıl çalıştığına dair inançlarını gösteren resimlerle birlikte Über den Schachspieler des Herrn von Kempelen und dessen Nachbildung'da yayınladığı Dresden'e gitti . Daha sonra Amsterdam'a taşındı ve ardından Kempelen'in Prusya Kralı Büyük Frederick'in Potsdam'daki Sanssouci sarayına yaptığı daveti kabul ettiği söyleniyor . Hikaye, Frederick'in Türk'ten o kadar zevk aldığını ve Türk'ün sırları karşılığında Kempelen'e büyük miktarda para ödediğini gösteriyor. Frederick sırrı asla açığa vurmadı, ancak bildirildiğine göre makinenin nasıl çalıştığını öğrenince hayal kırıklığına uğradı. Bu hikaye neredeyse kesin olarak uydurmadır; Türk'ün, ilk sözü 19. yüzyılın başlarında gelen ve o sırada Türk'ün yanlış bir şekilde Büyük Britanya Kralı III.George'a karşı oynadığı söylenen Frederick ile karşılaştığına dair hiçbir kanıt yok. Görünüşe göre, Kempelen son yıllarında makineyi satmak için başarısız bir girişimde bulunsa da, makinenin Schönbrunn Sarayı'nda yirmi yılı aşkın bir süredir atıl kalması muhtemel görünüyor. Kempelen, 26 Mart 1804'te 70 yaşında öldü.

Mälzel ve makine

Kempelen'in ölümünün ardından Türk, Kempelen'in oğlunun onu çeşitli makine ve cihazlarla ilgilenen Bavyeralı bir müzisyen olan Johann Nepomuk Mälzel'e satmaya karar verdiği 1805 yılına kadar sergilenmeden kaldı . Başarıları arasında bir tür metronomun patentini almak da bulunan Mälzel, daha önce, Kempelen'in ölümünden önce Türk'ü satın almaya çalışmıştı. İlk girişim, Kempelen'in 20.000 franklık talep etmesi nedeniyle başarısız olmuştu ; Kempelen'in oğlu makineyi bu meblağın yarısına Mälzel'e sattı.

Mälzel, Türk'ü aldıktan sonra sırlarını öğrenmek ve onu tekrar çalışır duruma getirmek için bazı onarımlar yapmak zorunda kaldı. Belirttiği hedef, Türk'ü açıklamayı daha büyük bir zorluk haline getirmekti. Bu hedefin tamamlanması on yıl sürerken Türk, en önemlisi Napolyon Bonapart ile boy göstermeye devam etti.

1809'da Fransa Kralı I. Napolyon Türk'ü oynamak için Schönbrunn Sarayı'na geldi . Bir görgü tanığı raporuna göre Mälzel, oyunu hazırlarken makinenin yapım sorumluluğunu üstlendi ve Türk ( Johann Baptist Allgaier ) maç başlamadan önce Napolyon'u selamladı. Maçın detayları, yıllar içinde çoğu çelişkili olan çok sayıda hesapta yayınlandı. Bradley Ewart'a göre Türk'ün kabinesinde oturduğuna ve Napolyon'un ayrı bir satranç masasına oturduğuna inanılıyor. Napolyon'un masası halatlarla çevrili bir alandaydı ve Mälzel her oyuncunun hareketini yapmak ve seyirciler için net bir görüş sağlamak için ileri geri geçerken, Türk alanına geçmesine izin verilmedi. Napolyon sürpriz bir hamleyle her zamanki gibi Türk'ün ilk hamleyi yapmasına izin vermek yerine ilk sırayı aldı; ancak Mälzel oyunun devam etmesine izin verdi. Kısa bir süre sonra, Napolyon yasadışı bir hamle girişiminde bulundu. Hareketi fark eden Türk, taşı orijinal yerine geri getirdi ve oyuna devam etti. Napolyon, kural dışı hamleyi ikinci kez denedi ve Türk, taşı tahtadan tamamen kaldırarak ve sırasını alarak karşılık verdi. Napolyon daha sonra hamleyi üçüncü kez denedi, Türk kolunu sallayarak karşılık verdi ve tüm taşları tahtadan düşürdü. Napolyon'un eğlendiği ve ardından makineyle gerçek bir oyun oynadığı ve teslim olarak kralını devirmeden önce on dokuz hamleyi tamamladığı bildirildi. Hikayenin alternatif versiyonları arasında Napolyon'un makineye yenilmekten mutsuz olması, daha sonra makineyle oynaması, tahtada bir mıknatısla bir maç oynaması ve Türk'ün kafasına ve vücuduna bir şalla bir maç oynaması yer alıyor . görüşünü karartmaya çalışır.

1811'de Mälzel Türk'ü Venedik Prensi ve İtalya Genel Valisi Eugène de Beauharnais ile bir performans için Milano'ya getirdi. Beauharnais makineden o kadar keyif aldı ki onu Mälzel'den satın almayı teklif etti. Beauharnais, ciddi bir pazarlıktan sonra Türk'ü 30.000 franka - Mälzel'in ödediğinin üç katı - satın aldı ve dört yıl boyunca elinde tuttu. 1815'te Mälzel, Münih'teki Beauharnais'e döndü ve Türk'ü geri satın almak istedi. Sonunda bir anlaşmaya varmak için ne kadar ödemesi gerektiğine dair iki versiyon var. Bir versiyonu Fransız dergisi Le Palamède'de yayınlandı . Mälzel Paris'i tekrar ziyaret ettiğinden ve "Moskova Yangını" nı da ithal edebileceğinden, hikayenin tamamı pek bir anlam ifade etmiyor.

Mälzel'in Londra'da Türk ile birlikte görünmesi için bir reklam

Yeniden satın almanın ardından Mälzel, Türk'ü Paris'e geri getirdi ve burada Café de la Régence'de birçok önde gelen satranç oyuncusuyla tanıştı. Mälzel, Londra'ya taşındığı ve Turk ve diğer birçok makinesiyle bir dizi performans düzenlediği 1818 yılına kadar makineyle birlikte Fransa'da kaldı. Londra'da, Mälzel ve oyunu büyük miktarda basın aldı ve makineyi geliştirmeye devam etti ve sonunda makinenin "Échec!" Diyebilmesi için bir ses kutusu kurdu. bir oyuncuyu kontrol altına alırken.

1819'da Mälzel, Türk'ü Birleşik Krallık turuna çıkardı. Oyunda, rakibe ilk hamleyi yapma izni vermek ve şahın piskoposunun piyonunu Türk'ün taşlarından çıkarmak gibi birkaç yeni gelişme oldu. Bu piyon handikapı , Türk'e olan ilgiyi daha da artırdı ve WJ Hunneman'ın bu handikapla oynanan maçları anlatan bir kitabını doğurdu. Engele rağmen, Türk ( o sırada Mouret tarafından işletiliyordu) kırk beş galibiyet, üç mağlubiyet ve iki çıkmazla sonuçlandı .

Kuzey Amerika'da Mälzel

Türk'ün görünüşü Mälzel için kârlıydı ve onu ve diğer makinelerini Amerika Birleşik Devletleri'ne götürerek devam etti. 1826'da New York'ta popülaritesi yavaş yavaş artan, birçok gazete haberinin ve sırrı ifşa etme tehdidine yol açan bir sergi açtı. Mälzel'in sorunu, Amerika Birleşik Devletleri'ne gelmeden önce Fransa'da bilinmeyen bir kadını eğitmiş olduğundan, makine için uygun bir operatör bulmaktı. Sonunda, Avrupa'daki Alsace'den eski bir operatör olan William Schlumberger'i Amerika'ya gelmesi ve Mälzel Schlumberger'in nakliyesi için parayı sağlayabildiğinde onun için tekrar çalışması için geri çağırdı .

Schlumberger'in gelişi üzerine Türk, Boston'da çıkış yaptı ve Mälzel, New York satranç oyuncularının tam oyunların üstesinden gelemeyeceği ve Boston oyuncularının çok daha iyi rakipler olduğu hakkında bir hikaye anlattı. Bu, haftalarca süren bir başarıydı ve tur, üç aylığına Philadelphia'ya taşındı. Philadelphia'nın ardından Türk, Baltimore'a taşındı ve burada birkaç ay oynadı, burada Bağımsızlık Bildirgesi'nin imzalayıcısı Charles Carroll'a karşı bir maç kaybetmek de dahil . Baltimore'daki sergi, iki kardeşin kendi makineleri olan Walker Chess-player'ı yaptıkları haberini getirdi . Mälzel rakip makineyi inceledi ve onu satın almaya çalıştı, ancak teklif reddedildi ve kopya makine birkaç yıl gezdi, Mälzel'in makinesinin kazandığı şöhreti asla elde edemedi ve sonunda belirsizliğe düştü.

Mälzel, 1828'e kadar Amerika Birleşik Devletleri çevresinde sergilere devam etti, burada biraz ara verip Avrupa'yı ziyaret etti ve 1829'da geri döndü. 1830'lar boyunca, makineyi Mississippi Nehri kadar batıda sergileyerek ve Kanada'yı ziyaret ederek Amerika Birleşik Devletleri'ni gezmeye devam etti . . Richmond , Virginia'da Türk , Southern Literary Messenger için yazan Edgar Allan Poe tarafından gözlemlendi . Poe'nun " Maelzel'in Satranç Oyuncusu " makalesi Nisan 1836'da yayınlandı ve Poe'nun hipotezlerinin çoğu yanlış olsa da (satranç oynayan bir makinenin her zaman kazanması gerektiği gibi) Türk üzerine en ünlü denemedir.

Mälzel sonunda Türk'ü Küba'nın Havana kentine yaptığı ikinci turuna çıkardı . Küba'da Schlumberger sarı hummadan öldü ve Mälzel'i makinesi için bir operatör olmadan bıraktı. Üzgün ​​olan Mälzel, dönüş yolculuğu sırasında 1838'de 66 yaşında denizde öldü ve makinelerini gemi kaptanına bıraktı.

Son yıllar ve sonrası

1980'ler Türk rekonstrüksiyonu

Mälzel'in öldüğü gemi geri döndüğünde Türk dahil çeşitli makineleri Mälzel'in arkadaşı iş adamı John Ohl'un eline geçti. Türk'ü açık artırmaya çıkarmaya çalıştı, ancak düşük teklif nedeniyle sonunda 400 dolara kendisi satın aldı. Ancak Edgar Allan Poe'nun kişisel doktoru ve Türk hayranı Philadelphia'dan John Kearsley Mitchell Ohl'a yaklaştığında Türk yeniden el değiştirdi. Mitchell bir restorasyon kulübü kurdu ve 1840'ta restorasyonu tamamlayarak halkın önüne çıkmak için Türk'ü onarma işine girdi.

Türk'e olan ilgi bulunduğu yeri aşarken, Mitchell ve kulübü makineyi Çin Charles Willson Peale Müzesi'ne bağışlamayı seçti . Türk hala ara sıra performanslar sergilerken, sonunda müzenin köşelerine atıldı ve 5 Temmuz 1854'te Philadelphia'daki Ulusal Tiyatro'da başlayan bir yangının Müzeye ulaşıp Türk'ü yok etmesine kadar unutuldu. Mitchell, "mücadele eden alevlerin arasından ... ayrılan arkadaşımızın son sözlerini, sertçe fısıldanan, sık sık tekrarlanan heceleri, 'echec! ecec! ' " duyduğuna inanıyordu.

Los Angeles merkezli sihirbazlar için Amerikalı bir ekipman üreticisi olan John Gaughan , 1984'ten itibaren beş yıllık bir süre içinde Kempelen'in makinesinin kendi versiyonunu oluşturmak için 120.000 $ harcadı. Makine, orijinal Turk'ten ayrı olarak saklanan ve orijinal satranç tahtasını kullanıyor. yangında yok olmaz. Gaughan'ın Türk'ünün halka açık ilk sergisi Kasım 1989'da bir sihir tarihi konferansındaydı. Makine, rakibin bir satranç programı çalıştıran bir bilgisayarla değiştirilmesi dışında, Kempelen'in orijinalini sunduğu gibi sunuldu .

Sırları ifşa etmek

Türk'ün hayatı boyunca nasıl çalıştığına dair pek çok kitap ve makale yazılmış olsa da, çoğu hatalıydı ve dış gözlemlerden yanlış çıkarımlar yapıyordu.

Mekanizmayla ilgili ilk makaleler 1834'te Le Magasin pittoresque adlı bir Fransız dergisinde yayınlandı. Sır, Silas Mitchell'in The Chess Monthly için yazdığı bir dizi makaleye kadar tam olarak ortaya çıkmadı . Türk'ün son özel sahibinin oğlu Mitchell, "Türklerin olduğu gibi hiçbir sır saklanmadı. Kısmen, birçok kez tahmin edildi, birkaç açıklamadan hiçbiri ... bu eğlenceli bulmacayı asla çözmedi" . Bu yayın sırasında Türk ateş altında kaybolduğundan, Silas Mitchell "artık satranç amatörlerinden bu eski muammanın çözümünü gizlemek için hiçbir neden olmadığını" hissetti.

Satranç oyuncusu ve Mälzel hakkında en önemli biyografik tarih, 1857'de Daniel Willard Fiske tarafından yayınlanan Birinci Amerikan Satranç Kongresi Kitabı'nda sunuldu. "Amerika'daki Otomaton Satranç Oyuncusu" hesabı, Profesör George tarafından yazılmıştır. Allen of Philadelphia, satranç otomatının eski operatörlerinden biri olan William Lewis'e bir mektup şeklinde.

1859'da, John Mitchell altında operatör olarak çalışan William F. Kummer tarafından Philadelphia Sunday Dispatch'te yayınlanan bir mektup , sırrın başka bir parçasını ortaya çıkardı: kabinin içindeki bir mum. Havalandırma için lambadan Türk'ün sarığına kadar uzanan bir dizi tüp. Sarıktan yükselen duman , oyunun oynandığı alandaki diğer şamdandan çıkan dumanla gizlenirdi .

Daha sonra 1859'da, Littell's Living Age'de Fransız sihirbaz Jean Eugène Robert-Houdin'den Türk'ün hikayesi olduğu iddia edilen, adı geçmeyen bir makale çıktı . Bu, olayların tarihlerinden, bacakları kesilen, ancak sonunda Kempelen tarafından kurtarılan ve makinenin içinde Rusya'ya kaçırılan bir Polonyalı subayın hikayesine kadar uzanan hatalarla doluydu.

Türk hakkında yeni bir makale, Amerikan Satranç Dergisi'nin Türk'ün Napolyon Bonapart ile yaptığı maçın bir hesabını yayınladığı 1899 yılına kadar ortaya çıkmadı . Hikaye temelde önceki hesapların bir incelemesiydi ve Chess Review , Kenneth Harkness ve Jack Straley Battell'in Türk'ün kapsamlı bir tarihini ve tanımını içeren, yeni diyagramlarla tamamlanmış makalelerini yayınladığı 1947 yılına kadar önemli bir yayınlanmış hesap ortaya çıkmayacaktı. önceki yayınlardan sentezlenmiş bilgiler. 1960 yılında Ernest Wittenberg tarafından American Heritage için yazılan başka bir makale, operatörün kabinin içinde nasıl oturduğunu açıklayan yeni diyagramlar sağladı.

Henry A. Davidson'un 1945 tarihli A Short History of Chess adlı yayınında, Poe'nun yanlışlıkla oyuncunun kabin içindeki hareketli bir koltuk yerine Türk figürünün içine oturduğunu öne süren makalesine önemli bir ağırlık verilir. Benzer bir hata, Alex G. Bell'in 1978 tarihli The Machine Plays Chess adlı kitabında da meydana gelir ve yanlış bir şekilde "operatörün eğitimli bir çocuk (veya çok küçük bir yetişkin) olduğunu ve sahnede veya başka bir yerde saklanan satranç oyuncusunun talimatlarını izlediğini iddia eder. tiyatro  ..."

20. yüzyılın sonlarına doğru Türkler hakkında daha fazla kitap yayınlandı. Bell'in kitabıyla birlikte, Charles Michael Carroll'ın The Great Chess Automaton (1975) adlı kitabı daha çok Türk çalışmalarına odaklandı. Bradley Ewart'ın Chess: Man vs. Machine (1980), Türk'ü ve diğer sözde satranç oynayan otomatları tartıştı.

IBM'in dünyanın en iyi oyuncularına meydan okuyabilecek bir bilgisayar girişimi olan Deep Blue'nun yaratılmasına kadar ilgi yeniden arttı ve iki kitap daha yayınlandı: Gerald M. Levitt'in The Turk, Chess Automaton ( 2000), ve Tom Standage'ın 2002'de yayınlanan The Turk: The Life and Times of the Famous Eighteenth-Century Chess-Playing Machine adlı kitabı. Türk, 2003 yapımı Game Over: Kasparov and the Machine belgeselinde Deep Blue'nun kişileştirilmesi olarak kullanıldı .

Eski ve popüler kültür

Bir Türk taklidi olan Ajeeb sergisinin reklamı

Türk'ün popülaritesi ve gizemi sayesinde, yapımı, Ajeeb veya "Mısırlı", Charles Hopper tarafından inşa edilen ve Başkan Grover Cleveland'ın 1885'te oynadığı bir Amerikan taklidi ve kendini "" olarak tanımlayan Mephisto dahil olmak üzere bir dizi icat ve taklitlere ilham verdi. hakkında çok az şey bilinen en ünlü makine. İlk taklit, Mälzel Baltimore'dayken yapıldı . Brothers Walker tarafından yaratılan "Amerikan Satranç Oyuncusu" ilk çıkışını Mayıs 1827'de New York'ta yaptı. El Ajedrecista , 1912'de Leonardo Torres y Quevedo tarafından bir satranç oynama otomatı olarak inşa edildi ve ilk kez 1914 Paris Dünya Fuarı'nda halka tanıtıldı. Elektromıknatıslar kullanarak kale ve şaha karşı şah oyunsonları oynayabilen bu, ilk gerçek satranç oyunuydu. otomat ve Deep Blue'nun bir tür öncüsü .

Türk, 1784'te Rahip Edmund Cartwright tarafından Londra'da ziyaret edildi. Türk'ün ilgisini o kadar çekmişti ki, daha sonra "dokuma yapacak bir makine yapmanın, gereken tüm hareketleri yapacak bir makine yapmaktan daha zor olup olmadığını" sorgulayacaktı. bu karmaşık oyunda". Cartwright, bir elektrikli dokuma tezgahı prototipinin patentini yıl içinde alacaktı . Bir mucit olan Sir Charles Wheatstone , Mälzel'e aitken Türk'ün daha sonra ortaya çıktığını gördü. Ayrıca Mälzel'in bazı konuşma makinelerini de gördü ve Mälzel daha sonra araştırmacıya ve genç oğluna konuşma makinelerinin bir tanıtımını yaptı. Alexander Graham Bell, Wheatstone tarafından yapılmış benzer bir makineyi gördükten sonra Wolfgang von Kempelen'in konuşan makineler üzerine yazdığı bir kitabın bir kopyasını aldı ; Bell , telefon için ilk başarılı patenti almaya devam etti .

The Automaton Chess Player adlı bir oyun , 1845'te New York'ta sunuldu. The Illustrated London News'de çıkan bir makalenin yanı sıra reklamda, oyunda Kempelen'in Türk'ünün yer aldığı iddia edildi, ancak aslında bu oyunun bir kopyasıydı. Turk, daha önce Walker Satranç oyuncusunu sunmuş olan J. Walker tarafından yaratılmıştır.

Raymond Bernard'ın sessiz uzun metrajlı filmi The Chess Player (1927), Türk'ün gerçek hikayesinden öğeler örerek 1772'deki Polonya'nın ilk Bölünmesi'nin ardından geçen bir macera hikayesine dönüştürüyor. Aynı zamanda uzman bir satranç oyuncusu olan işgalci Ruslardan kaçan Polonyalı milliyetçi, onu gerçek Kempelen modeline yakından dayanan Türk adlı bir satranç oynama otomatının içine saklayarak. Tam sınırdan kaçmak üzereyken Baron, Türk'ü İmparatoriçe II. Catherine'e takdim etmesi için Saint Petersburg'a çağrılır . Napolyon olayının bir yankısıyla Catherine, karşılık olarak tahtadaki tüm taşları silen Türk'ü kandırmaya çalışır.

Türk, edebi kurgu eserlerine de ilham verdi. 1849'da, Türk yok edilmeden sadece birkaç yıl önce, Edgar Allan Poe "Von Kempelen ve Keşfi" adlı bir hikaye yayınladı. Ambrose Bierce'nin 1909'da yayınlanan kısa öyküsü " Moxon's Master ", Türk'e benzeyen satranç oynayan bir otomat hakkında hastalıklı bir hikayedir. 1938'de John Dickson Carr , Dr. Gideon Fell polisiye romanları serisindeki kilitli oda gizemi The Crooked Hinge'ı yayınladı . Sunulan bulmacalar arasında karakterlere açıklanamayacak şekilde çalışan bir otomat da vardı. Gene Wolfe'un 1977 tarihli bilim kurgu kısa öyküsü "The Marvelous Brass Chessplaying Automaton" da Türk'e çok benzeyen bir cihaza sahiptir. Robert Loehr'in 2007 romanı The Chess Machine (Birleşik Krallık'ta The Secrets of the Chess Machine adıyla yayınlandı ) makinenin içindeki adama odaklanıyor. F. Gwynplaine MacIntyre'nin 2007 tarihli "The Clockwork Horror" öyküsü, Edgar Allan Poe'nun Mälzel'in satranç oyuncusuyla ilk karşılaşmasını yeniden kurar ve ayrıca (bir Richmond gazetesindeki çağdaş reklamlardan) bu karşılaşmanın tam olarak ne zaman ve nerede gerçekleştiğini saptar. Jonathan Sims tarafından hazırlanan bir korku podcast'i olan The Magnus Archives'ın 3. Sezon bölümünde Türk'ün Avrupa turunun kurgusal bir anlatımı yer alıyor .

Walter Benjamin, 1940'ta yazdığı Tarih Felsefesi Üzerine Tezler'in ( Über den Begriff der Geschichte ) ilk tezinde Mekanik Türk'ten söz eder .

notlar

alıntılar

Referanslar

Dış bağlantılar