Hobbit -The Hobbit

Bu makale çocuk kitabı hakkındadır. Başlığın diğer anlamları için bkz Hobbit (anlam ayrım) .
"Orada ve Tekrar Geri" burada yönlendirir. Diğer kullanımlar için, bkz. Orada ve Tekrar (anlam ayrım) .

Hobbit veya
Orada ve Tekrar
TheHobbit FirstEdition.jpg
Tolkien'in bir çiziminden 1937 ilk baskısının kapağı
Yazar JRR Tolkien
illüstratör JRR Tolkien
Kapak sanatçısı JRR Tolkien
Ülke Birleşik Krallık
Dil ingilizce
Tür
Yerleştir Orta Dünya
Yayımcı George Allen ve Unwin (İngiltere)
Yayın tarihi
 21 Eylül 1937
Sayfalar 310 ( ilk baskı )
OCLC 1827184
LC Sınıfı PR6039.O32 H63
Bunu takiben Yüzüklerin Efendisi 

Hobbit, or There and Back Again , İngiliz yazar J. R. R. Tolkien'in bir çocuk fantastik romanıdır . 1937'de yayımlandı, Carnegie Madalyası'na aday gösterildi ve New York Herald Tribune'den en iyi çocuk romanıödülüne layık görüldüKitap popülerliğini koruyor ve çocuk edebiyatında bir klasik olarak kabul ediliyor.

Hobbit , Tolkien'in kurgusal evreninde yer alır ve Smaug adlı bir ejderha tarafından korunan hazineden bir pay kazanmak için , başlı hobbit olan evi seven Bilbo Baggins'in arayışını takip eder . Bilbo'nun yolculuğu onu tasasız, kırsal çevresinden daha uğursuz bölgelere götürür.

Hikaye, epizodik bir arayış şeklinde anlatılıyor ve çoğu bölüm, Tolkien'in coğrafyasındaki belirli bir yaratık veya yaratık türünü tanıtıyor. Bilbo, doğasının itibarsız, romantik, fey ve maceracı yanlarını kabul ederek ve zekasını ve sağduyusunu uygulayarak yeni bir olgunluk, yetkinlik ve bilgelik düzeyi kazanır. Hikaye, önceki bölümlerdeki karakterlerin ve yaratıkların çoğunun yeniden ortaya çıkıp çatışmaya girdiği Beş Ordunun Savaşı'nda doruk noktasına ulaşır.

Kişisel gelişim ve kahramanlık biçimleri, savaş motifleriyle birlikte hikayenin ana temalarıdır. Bu temalar eleştirmenleri Tolkien'in I. Yazarın bilimsel Cermen filolojisi bilgisi ve mitolojiye ve peri masallarına olan ilgisi genellikle etki olarak belirtilmektedir.

Yayıncı, kitabın eleştirel ve finansal başarısından cesaret aldı ve bu nedenle bir devam filmi istedi. Tolkien'in halefi olan Yüzüklerin Efendisi üzerinde çalışmaları ilerledikçe, Hobbit'te onun için geriye dönük düzenlemeler yaptı . Bu birkaç ama önemli değişiklik ikinci baskıya entegre edildi. Daha sonraki baskılar, Tolkien'in Bilbo'nun içine düştüğü değişen dünya kavramını yansıtanlar da dahil olmak üzere küçük düzeltmelerle takip edildi.

Eserin baskısı hiç tükenmemiştir. Devam eden mirası, sahne, ekran, radyo, masa oyunları ve video oyunları için birçok uyarlamayı kapsar. Bu uyarlamaların birçoğu, kendi değerlerine göre eleştirel olarak kabul gördü.

Karakterler

Ana madde: Hobbit karakterlerinin listesi

Kahramanı Bilbo Baggins , saygın, içine kapanık bir hobbittir —yeraltı evlerinde yaşayan ve çoğunlukla pastoral çiftçiler ve bahçıvanlar olan, tüylü, kösele ayaklı kısa insanlara benzeyen bir ırktır. Bilbo, macerası sırasında sık sık evdeki kilerinin içindekilerden bahseder ve daha fazla yiyeceğe sahip olmasını diler. Sihirli bir yüzük bulana kadar yardımdan çok yüktür. Gezici bir büyücü olan Gandalf , Bilbo'yu on üç cüceden oluşan bir şirketle tanıştırır . Yolculuk sırasında sihirbaz, belli belirsiz ima edilen yan işlerde ortadan kaybolur, ancak hikayenin önemli anlarında tekrar ortaya çıkar. Cüceler topluluğunun gururlu, şatafatlı başkanı ve Yalnız Dağ'ın altındaki yıkılan cüce krallığının varisi Thorin Oakenshield , liderliğinde birçok hata yapar, onu beladan kurtarmak için Gandalf ve Bilbo'ya güvenir, ancak güçlü bir savaşçı olduğunu kanıtlar. . Smaug , Thorin'in büyükbabasının cüce krallığını uzun zaman önce yağmalamış ve büyük hazinenin üzerinde uyuyan bir ejderhadır .

Olay örgüsü, şirketin diğer on iki cücesi gibi, değişen öneme sahip bir dizi başka karakteri içerir ; iki tür elf : hem puck hem de daha ciddi savaşçı türleri ; Erkekler ; insan yiyen troller ; kaya fırlatan devler; kötü mağarada yaşayan goblinler ; konuşabilen ormanda yaşayan dev örümcekler; aynı zamanda konuşan devasa ve kahraman kartallar ; goblinlerle müttefik olan kötü kurtlar veya Warglar ; Bilge Elrond ; Gollum , bir yeraltı gölünde yaşayan garip bir yaratık; Ayı biçimini alabilen bir adam olan Beorn ; ve Göl Kasabası'nın acımasız ama onurlu bir okçusu olan Okçu Bard .

Komplo

Gandalf , Bilbo Baggins'i , Thorin Oakenshield ve on iki cüceden oluşan grubu (Dwalin, Balin, Kili, Fili, Dori, Nori, Ori, Oin, Gloin, Bifur, Bofur ve Bombur) için bir partiye ev sahipliği yapması için kandırır . ev, Yalnız Dağ ve ejderha Smaug'dan gelen engin hazinesi . Müzik bittiğinde, Gandalf Thrór'un Dağ'a açılan gizli bir kapıyı gösteren haritasını açar ve şaşkına dönen Bilbo'nun keşif gezisinin "hırsızı" olarak hizmet etmesini önerir. Cüceler bu fikirle alay eder, ancak öfkeli Bilbo, kendisine rağmen katılır.

Grup vahşi doğaya gider. Gandalf, şirketi trollerden kurtarır ve onları Elrond'un haritadan daha fazla sır açıkladığı Ayrıkvadi'ye götürür . Dumanlı Dağlar'ı geçmeye çalıştıklarında, goblinler tarafından yakalanırlar ve yeraltına sürülürler . Gandalf onları kurtarsa ​​da, onlar goblinlerden kaçarken Bilbo diğerlerinden ayrılır. Goblin tünellerinde kaybolduğunda, gizemli bir yüzüğü tökezleyerek bulur ve ardından Gollum ile karşılaşır ve Gollum onu ​​bir oyuna dahil eder ve her biri bir bilmeceyi çözene kadar her biri birer bilmece oluşturur. Bilbo kazanırsa, Gollum ona tünellerden çıkış yolunu gösterecek, ancak başarısız olursa hayatı sona erecek. Bilbo, görünmezlik sağlayan yüzüğün yardımıyla kaçar ve cücelere yeniden katılır, onlarla olan itibarını artırır. Goblinler ve Warglar kovalıyor, ancak şirket kartallar tarafından kurtarılıyor. Beorn'un evinde dinlenirler.

Kuzeydoğu Mirkwood'un Elvenking Salonlarını, Erebor'un Yalnız Dağı'nı ve Uzun Göl üzerindeki Esgaroth'u gösteren eskiz haritası

Şirket, Mirkwood'un kara ormanına başka sorumlulukları olan Gandalf olmadan girer. Mirkwood'da Bilbo, cüceleri önce dev örümceklerden, sonra da Orman Elflerinin zindanlarından kurtarır. Yalnız Dağ'ın yakınında, gezginler, cücelerin Smaug'un ölümüyle ilgili kehanetleri yerine getireceğini umut eden Göl Kasabası'nın insan sakinleri tarafından karşılanır. Sefer dağa ulaşır ve gizli kapıyı bulur. Cüceler isteksiz bir Bilbo'yu ejderhanın inini keşfetmesi için içeri gönderir. Büyük bir kupa çalar ve Smaug ile konuşurken eski ejderhanın zırhında bir boşluk görür. Öfkeli ejderha, Göl Kasabasının davetsiz misafirlere yardım ettiğini anlayarak, kasabayı yok etmek için uçar. Bir ardıç kuşu, Bilbo'nun Smaug'un savunmasızlığına ilişkin raporuna kulak misafiri olur ve bunu Göl Kasabası'nda yaşayan Bard'a söyler. Bard, Smaug'un oyuk noktasına bir ok atıp ejderhayı öldürene kadar Smaug kasabayı alt üst eder.

Cüceler dağı ele geçirdiğinde, Bilbo Thorin'in ailesinin en değerli yadigarı olan Arkenstone'u bulur ve onu gizler. Orman Elfleri ve Göl Adamları, Göl Kasabası'nın yıkımı ve hazine üzerindeki eski iddiaların çözümü için tazminat talep eder. Thorin onlara bir şey vermeyi reddedince dağı kuşatırlar. Ancak Thorin, Demir Tepeler'deki akrabalarına bir mesaj göndermeyi başarır ve konumunu pekiştirir. Bilbo kaçar ve Arkenstone'u bir savaş başlatmayı umarak kuşatmacılara verir. Hazine karşılığında mücevheri Thorin'e sunduklarında Bilbo, onu nasıl elde ettiklerini açıklar. İhanet olarak gördüğü şeye öfkelenen Thorin, Bilbo'yu sürgüne gönderir ve Thorin'in ikinci kuzeni Dáin Demirayak bir cüce savaşçı ordusuyla geldiğinde savaş kaçınılmaz görünür.

Gandalf, yaklaşan bir goblin ve Warg ordusunu uyarmak için yeniden ortaya çıkıyor. Cüceler, insanlar ve elfler bir araya gelirler, ancak ancak kartalların ve Beorn'un zamanında gelişiyle doruk noktasına ulaşan Beş Ordunun Savaşı'nı kazanırlar. Thorin ölümcül şekilde yaralanır ve ölmeden önce Bilbo ile barışır.

Bilbo hazinedeki payının yalnızca küçük bir kısmını kabul eder, daha fazlasını istemez veya buna ihtiyaç duymaz, ancak yine de, ilk ayrıldıktan yaklaşık bir yıl ve bir ay sonra çok zengin bir hobbit eve geri döner. Yıllar sonra maceralarının hikayesini yazar .

Konsept ve oluşturma

Arka fon

Daha fazla bilgi: Hobbit (kelime)

1930'ların başlarında Tolkien, Oxford'da Rawlinson ve Bosworth Anglo-Sakson Profesörü olarak Pembroke Koleji'nde bir bursla akademik bir kariyer peşindeydi . Şiirlerinden bazıları, Goblin Feet ve The Cat and the Fiddle: A Nursery Rhyme Undone ve Its Scandalous Secret Unlocked , çocuk tekerleme Hey Diddle Diddle'ın yeniden işlenmesi dahil olmak üzere dergilerde ve küçük koleksiyonlarda yayınlanmıştı . Bu dönemdeki yaratıcı çabaları arasında Noel Baba'dan çocuklarına yazdığı mektuplar - savaşan cüceler ve goblinler ve yardımcı bir kutup ayısı içeren resimli el yazmaları - elf dillerinin yaratılması ve Kayıp Öyküler Kitabı da dahil olmak üzere yardımcı bir mitolojinin yaratılması da vardı . 1917'den beri yaratıyordu. Bu çalışmaların hepsi ölümünden sonra yayınlandı.

1955 yılında WH Auden'e yazdığı bir mektupta Tolkien, Hobbit üzerinde çalışmaya 1930'ların başlarında, Okul Sertifikası kağıtlarını işaretlerken başladığını hatırlıyor. Boş bir sayfa buldu. Aniden ilham alarak, "Yerdeki bir delikte bir hobbit yaşadı" sözlerini yazdı. 1932'nin sonlarında hikayeyi bitirmişti ve daha sonra el yazmasını C. S. Lewis ve Tolkien'in Elaine Griffiths adlı bir öğrencisi de dahil olmak üzere birkaç arkadaşına ödünç verdi. 1936'da, Griffiths, yayımcı George Allen & Unwin'in bir çalışanı olan Susan Dagnall tarafından Oxford'da ziyaret edildiğinde, Griffiths'in kitabı ya Dagnall'a ödünç verdiği ya da Tolkien'den ödünç almasını önerdiği bildirildi. Her halükarda, Dagnall bundan etkilendi ve kitabı Stanley Unwin'e gösterdi ve daha sonra 10 yaşındaki oğlu Rayner'dan incelemesini istedi. Rayner'ın olumlu yorumları Allen & Unwin'in Tolkien'in kitabını yayınlama kararını kararlaştırdı.

Ayar

Orijinal toz ceketinde anlatıldığı gibi Hobbit'in ayarı, isimsiz bir fantezi dünyasında "Periler yaşı ile erkeklerin egemenliği arasındaki eski zaman" dır . Dünya, uç kağıt haritasında batıya doğru "Western Lands" ve doğu olarak " Widerland " olarak gösterilir. Başlangıçta bu dünya bağımsızdı, ancak Tolkien Yüzüklerin Efendisi üzerinde çalışmaya başladığında, bu hikayelerin on yıllardır özel olarak üzerinde çalıştığı efsaneye uyabileceğine karar verdi . Hobbit ve Yüzüklerin Efendisi , Arda'da Orta Dünya'nın " Üçüncü Çağı " nın sonu oldu . Sonunda daha önceki dönemlerin bu hikayeleri Silmarillion ve diğer ölümünden sonra yapılan eserler olarak yayınlandı.

etkiler

Tolkien üzerindeki en büyük etkilerden biri , 19. yüzyılın Sanat ve El Sanatları bilgini William Morris idi . Tolkien, eserin genel tarzını ve yaklaşımını izleyerek Morris'in düzyazı ve şiir romantizmlerini taklit etmek istedi. Ejderhaları manzaraya zararlı olarak betimleyen Smaug'un Çorak Toprakları, Morris'ten ödünç alınan açık bir motif olarak not edilmiştir. Tolkien ayrıca, çocukken Samuel Rutherford Crockett'in tarihi romanı The Black Douglas'tan etkilendiğini ve Necromancer - Sauron'u kötü adamı Gilles de Retz'e dayandırdığını da yazdı . Hem Hobbit hem de Yüzüklerin Efendisi'ndeki olaylar anlatı ve üslup bakımından romana benzer ve genel üslubu ve tasvirinin Tolkien'i etkilediği öne sürülmüştür.

Tolkien'in Hobbit'teki goblinleri tasviri özellikle George MacDonald'ın Prenses ve Goblin'inden etkilenmiştir . Ancak, MacDonald'ın Tolkien üzerindeki etkisi, bireysel karakterlerin ve bölümlerin şekillenmesinden daha derindi; çalışmaları ayrıca Tolkien'in Hıristiyan inancında fantazinin rolü üzerine tüm düşüncesini oluşturmasına yardımcı oldu.

Dünyanın Merkezine Yolculuk'tan Verne'in runik kriptogramı

Tolkien bilgini Mark T. Hooker, Hobbit ile Jules Verne'in 1864 tarihli Dünyanın Merkezine Yolculuğu arasında uzun bir paralellikler dizisi katalogladı . Bunlar, diğer şeylerin yanı sıra, gizli bir runik mesaj ve maceracıları görevlerinin hedeflerine yönlendiren göksel bir hizalamayı içerir.

Tolkien'in eserleri, İskandinav mitolojisinden pek çok etki gösterir , bu hikayeler için ömür boyu süren tutkusunu ve Cermen filolojisine olan akademik ilgisini yansıtır . Hobbit bunun bir istisnası değildir; eser, Kuzey Avrupa edebiyatından, mitlerinden ve dillerinden, özellikle Poetic Edda ve Prose Edda'dan etkiler gösterir . Örnekler arasında Fili, Kili, Oin, Gloin, Bifur, Bofur, Bombur , Dori, Nori, Dwalin, Balin , Dain, Nain, Thorin Oakenshield ve Gandalf ( Eski İskandinav isimlerinden Fíli , Kíli , Oin , Glói , Bivör , Bávörr , Bömburr , Dori , Nóri , Dvalinn , Bláin , Dain , Nain , Þorin Eikinskialdi ve Gandálfr ). Ancak isimleri Eski İskandinav'dan olsa da, cücelerin karakterleri daha doğrudan Grimm Kardeşler tarafından derlenen Pamuk Prenses ve Pamuk Prenses ve Gül Kırmızısı gibi peri masallarından alınmıştır . İkinci hikaye, Beorn'un karakterini de etkilemiş olabilir.

Tolkien'in Misty Mountains ve Bag End gibi tanımlayıcı isimler kullanması , Eski İskandinav destanlarında kullanılan isimleri tekrarlar . Roäc gibi cüce dostu kuzgunların isimleri, Eski İskandinavca "kuzgun" ve "kale" kelimelerinden türetilmiştir, ancak barışçıl karakterleri, Eski İskandinav ve Eski İngiliz edebiyatındaki tipik leş kuşlarına benzemez. Tolkien, etki için sadece tarihsel kaynakları gözden geçirmiyor: Eski ve yeni ifade tarzlarının yan yana getirilmesi, Shippey tarafından Hobbit'te keşfedilen ana temalardan biri olarak görülüyor . Haritalar hem destan edebiyatında hem de Hobbit'te yer alır . Yazarın resimlerinin birçoğu , Cermen runik alfabelerinin İngilizce uyarlaması olan Anglo-Sakson rünlerini içermektedir .

Eski İngiliz edebiyatından ve özellikle Beowulf'tan gelen temalar, Bilbo'nun adım attığı antik dünyayı şekillendirir. Bir Beowulf bilgini olan Tolkien, destanı Hobbit için "en değerli kaynakları" arasında saydı . Tolkien, 1936'da verdiği Beowulf: Canavarlar ve Eleştirmenler dersiyle, Beowulf'u yalnızca tarihsel olanın ötesinde değeri olan bir edebi eser olarak ele alan ilk eleştirmenlerden biriydi . Tolkien , canavarca, zeki bir ejderha da dahil olmak üzere Beowulf'tan çeşitli unsurlar ödünç aldı . Hobbit'teki bazı betimlemeler , örneğin ejderha davetsiz misafirleri koklamak için boynunu uzattığında olduğu gibi, bazı küçük yeniden kelimelerle doğrudan Beowulf'tan kaldırılmış gibi görünüyor . Aynı şekilde, Tolkien'in gizli bir geçitten erişilen sığınağa ilişkin açıklamaları, Beowulf'takileri yansıtır . Hobbit'teki Beowulf ile benzerlikler gösteren diğer özel olay örgüsü unsurları ve özellikleri arasında , Bilbo'nun Gollum ve daha sonra Smaug tarafından çağrıldığı gibi hırsız unvanı ve Göl-kasabasının yok olmasına yol açan Smaug'un kişiliği yer alır. Tolkien, Beowulf'un olay örgüsünün, fincan hırsızı ve ejderhanın zekası ve kişiliğiyle ilgili ayrıntılar gibi, tatmin edici bir şekilde tanımladığından daha az bulduğunu ortaya koyuyor.

Eski İngilizce kaynaklarından bir başka etki, rünlerle süslenmiş, adlandırılmış ünlü bıçakların görünümüdür. Elf kılıcını kullanan Bilbo, sonunda ilk bağımsız kahramanca eylemini gerçekleştirir. Bıçağı " Sting " olarak adlandırmasıyla, Bilbo'nun Beowulf'ta bulunan kültürel ve dilsel uygulama türlerini kabul ettiğini ve kendisini içinde bulduğu antik dünyaya girişini işaret ettiğini görüyoruz. Bu ilerleme, Bilbo'nun ejderhanın hazinesinden bir fincan çalarak onu gazaba sürüklemesiyle sonuçlanır - doğrudan Beowulf'u yansıtan bir olay ve tamamen geleneksel anlatı kalıpları tarafından belirlenen bir eylem. Tolkien'in yazdığı gibi, "Hırsızlık olayı doğal olarak (ve neredeyse kaçınılmaz olarak) koşullardan kaynaklandı. Bu noktada hikayeyi başka bir şekilde yürütmek zor. Beowulf'un yazarının da aşağı yukarı aynı şeyi söyleyeceğini düşünüyorum. " Sihirbaz Radagast'ın adı, Slav tanrısı Rodegast'ın adından alınmıştır .

Cücelerin Hobbit'teki temsili, Yahudi halkı ve tarihleriyle ilgili ortaçağ metinlerini kendi seçici okumasından etkilenmiştir . Cücelerin Yalnız Dağ'daki eski anavatanlarından mahrum bırakılma ve kendi kültürlerini korurken diğer gruplar arasında yaşama özelliklerinin tümü, Yahudilerin ortaçağ imajından türetilirken, savaşçı doğaları İbranice İncil'deki hesaplardan kaynaklanmaktadır . Hobbit için icat edilen Cüce takvimi , sonbaharın sonlarında başlayan Yahudi takvimini yansıtır . Tolkien alegori kullandığını inkar etse de , Bilbo'yu kendi halinden memnun varlığından çıkaran cüceler, "Yahudiler olmadan Batı toplumunun yoksullaşması" için belagatli bir metafor olarak görülmüştür.

yayın

Ayrıca bakınız: Hobbit'in İngilizce basımları
Kapak, tepelerinde kar ve altlarında ağaçlar olan dağ zirvelerinin stilize çizimlerine sahiptir.
Yazarın tasarımından alınan Hobbit'in ilk baskısının toz kapağı

Londra'dan George Allen & Unwin Ltd., The Hobbit'in ilk baskısını 21 Eylül 1937'de 1.500 adetlik bir baskıyla yayınladı ve bu baskı, coşkulu eleştiriler nedeniyle Aralık ayına kadar tükendi. Bu ilk baskı, toz ceketini de tasarlayan Tolkien tarafından siyah beyaz olarak resmedilmiştir . Boston ve New York'tan Houghton Mifflin , çizimlerin dördünün renkli plakalar olacağı 1938'in başlarında piyasaya sürülecek olan bir Amerikan baskısı için sıfırlama tipi . Allen & Unwin, 1937'nin sonunda çıkan ikinci baskılarına renkli çizimleri dahil etmeye karar verdi. Kitabın popülaritesine rağmen, II . bu süre zarfında kullanılamaz.

İngilizce müteakip baskılar 1951, 1966, 1978 ve 1995'te yayınlandı. Hobbit'in çok sayıda İngilizce baskısı birkaç yayıncı tarafından yapıldı. Buna ek olarak, Hobbit altmıştan fazla dile çevrildi ve bazı diller için birden fazla yayınlanmış versiyonu var.

Revizyonlar

Aralık 1937'de Hobbit'in yayıncısı Stanley Unwin , Tolkien'den bir devam filmi istedi. Buna karşılık Tolkien, Silmarillion için taslaklar sağladı , ancak editörler, halkın "hobbitler hakkında daha fazla şey" istediğine inanarak onları reddetti. Tolkien sonradan Yüzüklerin Efendisi olacak olan Yeni Hobbit üzerinde çalışmaya başladı .

Hobbit'in ilk baskısında Gollum, sihirli yüzüğünü bilmece oyununun sonucuna isteyerek bahse girer ve o ve Bilbo dostane bir şekilde ayrılır. İkinci baskı düzenlemelerinde, Tek Yüzük'ün yeni konseptini ve onun yozlaştırıcı yeteneklerini yansıtmak için Tolkien, Gollum'u Bilbo'ya karşı daha agresif hale getirdi ve yüzüğü kaybetme konusunda çılgına döndü. Karşılaşma Gollum'un laneti ile sona erer, "Hırsız! Hırsız, Hırsız, Baggins! Ondan nefret ediyoruz, ondan nefret ediyoruz, sonsuza kadar nefret ediyoruz!" Bu, Gollum'un Yüzüklerin Efendisi'ndeki tasvirinin habercisidir .

Tolkien, "Karanlıktaki Bilmeceler" bölümünün gözden geçirilmiş bu versiyonunu, kitabı Yüzüklerin Efendisi'ne uygun hale getirmek için gereken değişikliklerin bir örneği olarak Unwin'e gönderdi , ancak yıllar boyunca hiçbir şey duymadı. Tolkien, kendisine yeni bir baskının provaları gönderildiğinde , örnek metnin dahil edildiğini görünce şaşırdı. Yüzüklerin Efendisi'nde bilmece oyununun orijinal versiyonu , Bilbo'nun Yüzüğün zararlı etkisi altında uydurduğu bir yalan olarak açıklanırken, revize edilmiş versiyonu "doğru" hesabı içermektedir. Gözden geçirilmiş metin, 1951'de hem Birleşik Krallık'ta hem de ABD'de yayınlanan ikinci baskı oldu.

Tolkien, 1960 yılında Hobbit'in tonunu devamına uyarlamaya çalışan yeni bir versiyona başladı . Üçüncü bölümdeki yeni revizyonu, " Hobbit " olmadığı yönündeki eleştirilerin ardından, tasasız tonunu ve hızlı temposunu büyük ölçüde kaybettiğini ima ettikten sonra terk etti.

Yüzüklerin Efendisi'nin ciltsiz baskısı 1965'te Ace Books'tan çıktıktan sonra, Houghton Mifflin ve Ballantine Tolkien'den ABD telif hakkını yenilemek için Hobbit metnini yenilemesini istedi . Bu metin 1966 üçüncü baskısı oldu. Tolkien, anlatıyı Yüzüklerin Efendisi'ne ve henüz yayımlanmamış Quenta Silmarillion'daki kozmolojik gelişmelere o sıradaki haliyle daha da yakınlaştırma fırsatını yakaladı. Bu küçük düzenlemeler, örneğin, birinci ve ikinci basımdaki 63. sayfadaki "şimdi Cüceler olarak adlandırılan elfler" ifadesinin üçüncü baskıdaki "Batı'nın Yüce Elfleri, benim akrabam" olarak değiştirilmesini içeriyordu. Tolkien , daha önceki yazılarında, Yüce Elflerin ikinci türü olan Noldor'a ( veya "Derin Elfler") atıfta bulunmak için " gnome " kullanmıştı - Yunanca gnosis'ten (bilgi) türetilen "gnome"un iyi bir isim olduğunu düşünüyordu. elflerin en bilgesi için. Bununla birlikte, 16. yüzyıl Paracelsus'undan türetilen bir bahçe cücesinin ortak anlamı nedeniyle , Tolkien terimi terk etti. Ayrıca "domatesleri" "turşu" olarak değiştirdi, ancak saatler ve tütün gibi diğer anakronizmleri korudu. Yüzüklerin Efendisi'nde Merry'ye tütünün Batı'dan Númenórlular tarafından getirildiğini açıklar .

Ölümünden sonra kritik sürümleri

Yazarın ölümünden bu yana, Hobbit'in metnin yaratılması, düzeltilmesi ve geliştirilmesi hakkında yorumlar sağlayan iki kritik baskısı yayınlandı. Açıklamalı Hobbit'te , Douglas Anderson, yorum ve illüstrasyonların yanı sıra yayınlanan kitabın metnini sağlar. Daha sonraki baskılar, " Erebor Görevi " metnini ekledi . Anderson'ın yorumu, Tolkien'in metni hazırlarken bir araya getirdiği kaynakları not eder ve Tolkien'in yayınlanan baskılarda yaptığı değişiklikleri kaydeder. Metne ayrıca, aralarında Tove Jansson'un çalışmalarının da bulunduğu yabancı dillerdeki baskılardan resimler eşlik ediyor .

2007'de iki bölüm halinde yayınlanan Hobbit Tarihi ile John D. Rateliff , Tolkien'in hem çağdaş hem de sonraki bilimsel ve yaratıcı çalışmalarıyla ilişkileri gösteren yorumların yanı sıra kitabın en eski ve ara taslaklarının tam metnini sağlar. Rateliff, terk edilmiş 1960'ların yeniden anlatımını ve Tolkien'in daha önce yayınlanmamış illüstrasyonlarını sunuyor. Kitap, yorumları Tolkien'in metninden ayırarak okuyucunun orijinal taslakları bağımsız hikayeler olarak okumasına izin veriyor.

İllüstrasyon ve tasarım

Daha fazla bilgi: JRR Tolkien'in sanat eseri

Tolkien'in yazışmaları ve yayıncının kayıtları, kitabın tamamının tasarımında ve illüstrasyonunda yer aldığını gösteriyor. Tüm unsurlar, Tolkien tarafından hatırı sayılır bir yazışmaya ve telaşa konu oldu. Rayner Unwin, yayıncılık anılarında şöyle diyor: "Yalnızca Tolkien, George Allen & Unwin'e 26 mektup yazdı... ayrıntılı, akıcı, genellikle keskin, ama son derece kibar ve çileden çıkaracak kadar kesin... Bugün ne kadar ünlü olursa olsun, herhangi bir yazardan şüpheliyim. , çok titiz bir dikkat çekecekti."

Başlığa bakın.
Cirth rünleri ve Tolkien tarafından onlara atanan, Hobbit için orijinal illüstrasyonlarının ve tasarımlarının birçoğunda kullanılan İngilizce harf değerleri

Tolkien'in başlangıçta beş tane önerdiği haritalar bile düşünüldü ve tartışıldı. Metinde ilk bahsedildiği anda Thror'un Haritası'nın içine sokulmasını (yani, kitap ciltlendikten sonra yapıştırılmasını) ve ışığa tutulduğunda görülebilmesi için arka yüzünde ay harfi Cirth ile olmasını diledi . Sonunda, yeniden üretilmesi zor olacak olan haritaların gölgelenmesinin yanı sıra maliyet, her ikisi de siyah olarak basılmış olan Thror'un haritası ve Wilderland Haritası (bkz . ve kağıdın krem ​​zemin üzerine kırmızı.

Başlangıçta Allen & Unwin, kitabı yalnızca son kağıt haritalarıyla göstermeyi planladı, ancak Tolkien'in ilk ihale edilen eskizleri, yayıncının çalışanlarını o kadar etkiledi ki, ekstra maliyete rağmen kitabın fiyatını yükseltmeden bunları dahil etmeyi seçtiler. Böylece cesaretlenen Tolkien, ikinci bir grup illüstrasyon sağladı. Yayıncı tüm bunları da kabul etti ve ilk baskıya on siyah-beyaz resim ve iki kağıt sonu haritası verdi. Gösterilen sahneler şunlardı: Tepe: Su Ötesi Hobbiton , Troller , Dağ Yolu , Kartal Yuvası'ndan Goblin Kapısı'na doğru Batıya bakan Dumanlı Dağlar , Beorn'un Salonu , Kuyutorman , Elvenking Kapısı , Göl Kasabası , Ön Kapı ve Bag-End'deki Salon . Resimlerden biri hariç tümü tam sayfaydı ve Mirkwood illüstrasyonu için ayrı bir levha gerekiyordu.

Yeteneklerinden memnun olan yayıncılar, Tolkien'den bir toz ceketi tasarlamasını istedi. Bu proje de Tolkien'in her zaman kendi çizim yeteneğini küçümseyen bir şekilde yazdığı birçok yinelemenin ve yazışmaların konusu oldu. Resmin kenarlarındaki runik yazı , kitabın başlığını ve yazarın ve yayıncının ayrıntılarını veren İngilizce'nin fonetik bir çevirisidir . Orijinal ceket tasarımı çeşitli renklerin birkaç tonunu içeriyordu, ancak Tolkien her seferinde daha az renk kullanarak birkaç kez yeniden çizdi. Son tasarımı dört renkten oluşuyordu. Maliyeti göz önünde bulunduran yayıncılar, güneşten kırmızıyı çıkararak beyaz kağıt üzerinde yalnızca siyah, mavi ve yeşil mürekkep elde ettiler.

Yayıncının yapım ekibi bir cilt tasarladı, ancak Tolkien birkaç unsura itiraz etti. Birkaç yinelemeyle, nihai tasarım çoğunlukla yazara ait oldu. Sırt rünleri gösterir: iki " þ " ( Thráin ve Thrór) rünleri ve bir " d " (kapı). Ön ve arka kapaklar birbirinin ayna görüntüleriydi, alt kenar boyunca damgalanmış Tolkien'in stiline özgü uzun bir ejderha ve üst kenar boyunca Dumanlı Dağlar'ın bir taslağı damgalanmıştı.

Kitap için çizimler onaylandıktan sonra, Tolkien de renkli plakalar önerdi. Yayıncı buna boyun eğmeyecekti, bu yüzden Tolkien umutlarını Amerikan baskısının yaklaşık altı ay sonra yayınlanmasına bağladı. Houghton Mifflin, bu umutları, ön yüzün ( The Hill: Hobbiton-cross-the Water ) renkli olarak değiştirilmesi ve yeni renk plakalarının eklenmesiyle ödüllendirdi: Ayrıkvadi , Bilbo Uyandı ve Gözlerinde Erken Güneş , Bilbo Kulübelere geliyor of the Raft-elfs and Conversation with Smaug , Tolkien'in icat ettiği Tengwar senaryosunda yazılmış ve iki "þ" ("Th") runesi ile imzalanmış bir cüce laneti içeriyor. Ek çizimler o kadar çekiciydi ki, George Allen & Unwin, Bilbo Wake Up with the Early Sun in Hiss in Hiss'in dışında, ikinci baskıları için de renkli plakaları benimsediler .

Farklı baskılar çeşitli şekillerde gösterilmiştir. Birçoğu orijinal şemayı en azından gevşek bir şekilde takip eder, ancak diğerleri diğer sanatçılar tarafından, özellikle de birçok tercüme edilmiş baskılar tarafından resmedilmiştir. Bazı ucuz baskılar, özellikle ciltsiz, haritalar dışında gösterilmemiştir. 1942 tarihli "Çocuk Kitapları Kulübü" baskısında siyah beyaz resimler var ama harita yok, bir anormallik.

Tolkien'in rünleri hem dekoratif araçlar hem de hikaye içinde büyülü işaretler olarak kullanması, rünlerin " New Age " ve ezoterik literatürde popülerleşmesinin önemli bir nedeni olarak gösterildi . 1970'ler.

Tür

Hobbit , her şeyi bilen anlatıcısının ve küçük, yemek takıntılı ve ahlaki açıdan belirsiz Bilbo gibi küçük çocukların ilişki kurabileceği karakterlerin gösterdiği gibi , çocuk edebiyatının anlatı modellerinden ipuçları alır . Metin, zaman ve anlatısal ilerleme arasındaki ilişkiyi vurgular ve kendi coğrafyasında “güvenli” ile “tehlikeli”yi açıkça ayırt eder. Her ikisi de, Bildungsroman'a özgü "ev-uzak" (ya da orada ve orada tekrar ) olay örgüsü yapısı gibi, çocuklara yönelik işlerin temel unsurlarıdır . Tolkien daha sonra anlatı sesinin doğrudan okuyucuya hitap eden yönünden hoşlanmadığını iddia ederken, anlatı sesi romanın başarısına önemli ölçüde katkıda bulunur. Emer O'Sullivan, Karşılaştırmalı Çocuk Edebiyatı'nda , Hobbit'i Jostein Gaarder'ın Sophie 's World (1991) ve JK Rowling'in Harry Potter serisi (1997 ) ile birlikte ana akım literatüre kabul edilen bir avuç çocuk kitabından biri olarak not eder . –2007).

Tolkien , Hobbit'i bir "peri-hikaye" olarak tasarladı ve çocuklara hitap eden bir tonda yazdı, ancak daha sonra kitabın özellikle çocuklar için yazılmadığını, daha çok mitoloji ve efsaneye olan ilgisinden yaratıldığını söyledi. İlk incelemelerin çoğu, çalışmaya bir peri hikayesi olarak atıfta bulunur. Ancak, The Oxford Companion to Fairy Tales'de yazan Jack Zipes'e göre Bilbo, bir peri masalı için alışılmadık bir karakterdir. Eser, Tolkien'in Peri Öyküleri Üzerine adlı denemesinde öne sürdüğü idealinden çok daha uzundur . Cücelerin Bilbo'nun ve Beorn'un evlerine gelişinde görülen benzer olayların tekrarı gibi birçok peri masalı motifi ve taşa dönüşen troller gibi folklor temaları hikayede bulunabilir.

Kitap popüler olarak bir fantezi romanı olarak adlandırılır (ve genellikle böyle pazarlanır) , ancak her ikisi de Tolkien'i etkileyen ve fantezi unsurları içeren JM Barrie'nin Peter Pan ve Wendy ve George MacDonald'ın The Princess and the Goblin gibi , öncelikle kitap olarak tanımlanır. çocuk edebiyatı. İki tür birbirini dışlamaz, bu nedenle yüksek fantazinin bazı tanımları, L. Frank Baum ve Lloyd Alexander gibi yazarların çocuklara yönelik eserlerinin yanı sıra, daha sıklıkla yetişkin edebiyatı olarak kabul edilen Gene Wolfe ve Jonathan Swift'in eserlerini içerir. Hobbit , "çocuklar için yazılmış tüm yirminci yüzyıl fantezilerinin en popüleri" olarak anılmıştır. Ancak Jane Chance , kitabı yalnızca yetişkin bir okuyucudaki çocuğa hitap etmesi anlamında bir çocuk romanı olarak görüyor. Sullivan, Hobbit'in ilk yayınını yüksek fantazinin gelişiminde önemli bir adım olarak kabul eder ve ayrıca Hobbit ve Yüzüklerin Efendisi'nin 1960'larda ciltsiz çıkışlarının bu tür kurgu için kitlesel bir pazarın yaratılması için gerekli olduğuna inanır. yanı sıra fantezi türünün mevcut durumu.

stil

Daha fazla bilgi: Tolkien'in tarzı

Tolkien'in düzyazısı, hayali dünyasının varlığını verili olarak kabul ederek ve ayrıntılarını gerçekçi bir şekilde açıklarken, genellikle yeni ve fantastik olanı neredeyse sıradan bir şekilde tanıttığı için iddiasız ve basittir. Richard Adams'ın Watership Down ve Peter Beagle'ın The Last Unicorn gibi daha sonraki fantezilerinde de bulunan bu gerçekçi stil, okuyucuları kandırmak veya gerçekliğine ikna etmeye çalışmak yerine kurgusal dünyaya kabul eder . The Hobbit basit, samimi bir dille yazılmış olsa da, karakterlerinin her birinin benzersiz bir sesi var. Ara sıra (hem çocuk hem de Anglo-Sakson edebiyatında ortak bir araç olan) anlatı akışını kesintiye uğratan anlatıcı, ana karakterlerden ayrı bir dilsel üsluba sahiptir.

Hikayenin temel biçimi, bölümlerde anlatılan bir arayıştır . Kitabın büyük bir bölümünde, her bölüm Wilderland'in farklı bir sakinini tanıtıyor, bazıları kahramanlara karşı yardımsever ve arkadaş canlısı, bazıları ise tehditkar veya tehlikeli. Ancak genel ton, şarkılar ve mizahla serpiştirilmiş, hafif yürekli tutulur. Tonu korumak için şarkının kullanılmasına bir örnek, Thorin ve Company'nin goblinler tarafından kaçırılması ve onları yeraltına doğru yürütürken şarkı söylemesidir:

Alkışla! Patlatmak! siyah çatlak!
Tut, tut! Tut!
Ve aşağı Goblin-kasabasına
   Sen git evlat!

Bu onomatopoeic şarkı, tehlikeli sahnenin altını bir mizah anlayışıyla keser. Tolkien, trollerin aptallık ve Cockney lehçesinde ve elf esirlerinin sarhoşluğunda görüldüğü gibi, mizah ve tehlike dengesini başka yollarla da sağlıyor . Genel biçim -tuhaf bir ruh hali içinde anlatılan ve serpiştirilmiş şarkılarla garip diyarlara yapılan bir yolculuk- Tolkien üzerinde önemli bir edebi etki olan William Morris'in İzlanda Günlükleri modelini izliyor olabilir.

Kritik Analiz

Temalar

Ana karakter Bilbo Baggins'in evrimi ve olgunlaşması hikayenin merkezinde yer alır. Bilbo'nun dış dünyada net bir kimlik duygusu ve güven kazandığı bu olgunlaşma yolculuğu, geleneksel bir arayıştan ziyade bir Bildungsroman olarak görülebilir. Jungçu bireyleşme kavramı , yazarın Bilbo'nun kişisel gelişimini cücelerin durağan gelişimiyle karşılaştırdığı bu artan olgunluk ve yetenek teması aracılığıyla da yansıtılır. Bu nedenle, Gandalf, Bilbo üzerinde erken bir ebeveyn etkisi uygularken, yavaş yavaş parti liderliğini devralan Bilbo'dur, cücelerin kabul etmeye dayanamayacağı bir gerçektir. " Yeraltı dünyası " ve ondan topluma fayda sağlayan bir nimetle (yüzük veya Elf bıçakları gibi) dönen kahramanın analoğunun, Joseph'in tanımladığı erginlenme ve erkek reşit olma ile ilgili mitsel arketiplere uyduğu görülmektedir. Campbell . Chance, Bilbo'nun diğer karakterlere karşı gelişimini ve büyümesini, Ancrene Wisse'den (Tolkien'in 1929'da yazdığı) türetilen günahkar krallığa karşı adil krallık kavramlarına ve Tolkien'in yazılarını etkileyen bir metin olan Beowulf'un Hıristiyan anlayışına karşılaştırır .

Açgözlülük ve bencilliğin üstesinden gelmek, hikayenin merkezi ahlakı olarak görülmüştür. Açgözlülük romanda tekrar eden bir tema olsa da, bölümlerin çoğu bir veya daha fazla karakterin basit yemek arzusundan (cüceleri yiyen troller veya Wood-elf yemeği yiyen cüceler) veya güzel nesneler için bir arzudan kaynaklanır. altın ve mücevherler olarak, yalnızca Arkenstone'un Thorin üzerindeki etkisiyle açgözlülük ve ona eşlik eden "imrenme" ve "kötü huyluluk", hikayede tam olarak öne çıkar ve hikayenin ahlaki püf noktasını sağlar. Bilbo, cücelerin en eski kalıntısı olan Arkenstone'u çalar ve barış için Thorin'e fidye vermeye çalışır. Ancak Thorin, Hobbit'e daha önce verdiği tüm vaatleri ve "hizmetinizde" bir hain olarak açar. Sonunda Bilbo, daha fazla ihtiyacı olanlara yardım etmek için değerli taştan ve hazinedeki payının çoğundan vazgeçer. Tolkien ayrıca Silmarillion'da onlara imrenenleri yozlaştıran yoğun açgözlülüğe ilham veren mücevher motifini de araştırıyor ve Tolkien'in icat ettiği etimolojilerdeki "Arkenstone" ve " Silmaril " kelimeleri arasında bağlantılar var.

Hobbit , animizm temalarını kullanır . Antropoloji ve çocuk gelişiminde önemli bir kavram olan animizm, cansız nesneler ve fırtınalar veya keseler gibi doğal olaylar ile hayvanlar ve bitkiler gibi canlılar dahil olmak üzere her şeyin insan benzeri bir zekaya sahip olduğu fikridir. John D. Rateliff bunu Hobbit Tarihi'nde " Doktor Dolittle Teması" olarak adlandırıyor ve konuşan hayvanların çokluğunu bu temanın göstergesi olarak gösteriyor. Bu konuşan yaratıklar arasında antropomorfik goblinler ve elflerin yanı sıra kuzgunlar, bir ardıç kuşu, örümcekler ve ejderha Smaug bulunur. Patrick Curry , Tolkien'in diğer eserlerinde de animizm bulunduğunu belirtiyor ve Hobbit'teki "dağların kökleri" ve "ağaçların ayakları" ndan, dilsel düzeyde cansızdan canlıya geçiş olarak söz ediyor. Tolkien, animizm fikrini insan dilinin ve mitin ortaya çıkışıyla yakından bağlantılı olarak gördü: "...'Ağaçlar ve yıldızlardan' bahseden ilk insanlar her şeyi çok farklı gördüler. Onlara göre dünya mitolojik varlıklarla canlıydı.. Onlara göre yaratılışın tamamı 'mit dokulu ve elf desenli' idi."

Tercüme

Olay örgüsü ve kurguda olduğu gibi, Tolkien edebi teorilerini karakterlerin ve onların etkileşimlerinin oluşumuna katar. Bilbo'yu esasen antik bir dünyayı keşfeden modern bir anakronizm olarak tasvir ediyor. Dil ve gelenek iki dünya arasında bağlantılar kurduğu için Bilbo bu antik dünya içinde müzakere ve etkileşimde bulunabilir. Örneğin, Gollum'un bilmeceleri eski tarihi kaynaklardan alınırken, Bilbo'nun bilmeceleri modern kreş kitaplarından alınmıştır. Gollum ve Bilbo'nun birbirleriyle etkileşim kurmasını sağlayan şey, bilmecelerin içeriğinden çok, her ikisine de aşina olan bilmece oyununun biçimidir. Karakterlerin bireysel dilsel tarzı, tonu ve ilgi alanı arasındaki bu yüzeysel karşıtlık fikri, antik ve modern arasındaki daha derin bir birliğin anlaşılmasına yol açar, Hobbit'te tekrar eden bir temadır .

Smaug ana düşmandır. Smaug bölümü birçok yönden Beowulf'un ejderhasını yansıtır ve ona atıfta bulunur ve Tolkien, bölümü, ejderhayı hayvani bir zekaya sahip olarak tasvir eden Eski İngiliz şiiri hakkında geliştirdiği çığır açan edebi teorilerden bazılarını uygulamaya koymak için kullanır. Tolkien, bu motifi, ejderhayı St. George efsanesinde olduğu gibi sembolik veya alegorik bir figür olarak kullanan sonraki ortaçağ eğilimine tercih ediyor . Altın hazinesiyle ejderha Smaug, John Milton'ın Paradise Lost'taki Pandæmonium'un " Göğüren ateş ve yuvarlanan duman" tasvirinde derlendiği gibi, kötülük ve metalurji arasındaki geleneksel ilişkinin bir örneği olarak görülebilir . Tüm karakterler arasında Smaug'un konuşması en modern olanı, "Hayal gücünüzün sizden kaçmasına izin vermeyin!" gibi deyimler kullanıyor.

Tolkien'in edebi teorilerinin hikayeyi etkilediği görüldüğü gibi, Tolkien'in deneyimleri de öyle. Hobbit , Tolkien'in, kahramanın kırsaldaki evinden koparılıp, geleneksel kahramanlık türlerinin beyhude olduğunun gösterildiği uzak bir savaşa atıldığı I. Dünya Savaşı benzetmesi olarak okunabilir. Masal bu haliyle kahramanlık temasını araştırıyor. Janet Brennan Croft'un belirttiği gibi, Tolkien'in bu dönemde savaşa verdiği edebi tepki, olayları uzaklaştırmak için bir yöntem olarak ironiden kaçınarak ve onun yerine deneyimlerine aracılık etmek için mitolojiyi kullanarak savaş sonrası yazarların çoğundan farklıydı. Büyük Savaş'la karşı karşıya kalan diğer yazarların eserlerine benzerlikler Hobbit'te görülür , buna savaşın pastoral karşıtı olarak betimlenmesi de dahildir : "Smaug'un Çorak Toprakları"nda, hem Smaug'un ölümünden önce etkisi altındaki alan hem de savaşın geçtiği yer. Beş Ordunun Savaşı daha sonra çorak, hasarlı manzaralar olarak tanımlanır. Hobbit , I. Dünya Savaşı'nın trajedilerinin tekrarlanmasına karşı bir uyarıda bulunur ve Tolkien'in bir gazi olarak tavrı, Bilbo'nun yorumuyla pekala özetlenebilir: "Sonuçta zafer, sanırım! Pekala, bu çok kasvetli bir iş gibi görünüyor."

Resepsiyon

Ekim 1937'de ilk yayınlandığında Hobbit , The Times , Catholic World ve New York Post dahil olmak üzere hem Birleşik Krallık hem de ABD'deki yayınlardan neredeyse oybirliğiyle olumlu eleştirilerle karşılandı . Tolkien'in arkadaşı (ve daha sonra The Chronicles of Narnia'nın 1949 ile 1954 yılları arasındaki yazarı) CS Lewis , The Times'da şunları yazıyor :

Gerçek şu ki, bu kitapta daha önce hiç bir araya gelmemiş bir dizi güzel şey bir araya geldi: bir mizah kaynağı, bir çocuk anlayışı ve bilim adamlarının şairin mitoloji kavrayışıyla mutlu bir birleşimi... Profesör, hiçbir şey icat etmeme havası. Trolleri ve ejderhaları ilk elden inceledi ve onları, okyanuslar dolusu "özgünlük" değerindeki sadakatle tanımladı.

Lewis kitabı Alice Harikalar Diyarında ile karşılaştırır, çünkü hem çocuklar hem de yetişkinler içinde zevk alacak farklı şeyler bulabilirler ve onu Flatland , Phantastes ve The Wind in the Willows'un yanına yerleştirir . WH Auden , Yüzük Kardeşliği'nin devamı hakkındaki incelemesinde, Hobbit'i "bu yüzyılın en iyi çocuk hikayelerinden biri" olarak adlandırıyor . Auden daha sonra Tolkien ile yazışacaktı ve arkadaş oldular.

Hobbit , Carnegie Madalyası'na aday gösterildi ve New York Herald Tribune'den yılın en iyi çocuk romanı (1938) ödülünü aldı. Daha yakın zamanlarda, kitap Books for Keeps'te Yüzyılın Çocuk Kitapları anketinde "En Önemli 20. Yüzyıl Romanı (Yaşlı Okurlar için)" olarak kabul edildi . 2012 yılında School Library Journal tarafından yayınlanan en iyi 100 çocuk romanı listesinde 14. sırada yer aldı .

Devam filminin yayınlanması Yüzüklerin Efendisi, birçok eleştirmenin esere bakışını değiştirdi. Hobbit'e başlı başına bir çocuk kitabı olarak yaklaşmak yerine, Randel Helms gibi eleştirmenler Hobbit fikrini bir "prelüd" olarak benimsediler ve hikayeyi daha sonraki çalışmalar için kuru bir çalışmaya havale ettiler. Şimdici bir yoruma karşı çıkanlar, bu yaklaşımın orijinalin bir çocuk kitabı ve başlı başına bir yüksek fantezi eseri olarak değerinin çoğunu kaçırdığını ve kitabın bu türler üzerindeki etkisini göz ardı ettiğini söyleyenlerdir . Paul Kocher , John D. Rateliff ve CW Sullivan gibi yorumcular, hem Hobbit daha sonraki çalışmalardan bağımsız olarak tasarlandığı, yayınlandığı ve alındığı için hem de okuyucuların ton ve üslup beklentilerinden kaçınmak için okuyucuları çalışmaları ayrı ayrı ele almaya teşvik ediyor.

Miras

Yüzüklerin Efendisi

Daha fazla bilgi: Yüzüklerin Efendisi

Hobbit birçok yönden uyarlanmış ve detaylandırılmış olsa da, devamı olan Yüzüklerin Efendisi'nin genellikle en büyük mirası olduğu iddia edilir. Olay örgüleri, aynı sırayla ilerleyen aynı temel yapıyı paylaşır: hikayeler Bilbo Baggins'in evi olan Bag End'de başlar; Bilbo, romanın ana olay örgüsünü harekete geçiren bir parti düzenler; Gandalf, kahramanı doğuya doğru bir arayışa gönderir; Elrond bir sığınak ve tavsiye sunar; maceracılar yeraltındaki tehlikeli yaratıklardan kaçarlar ( Goblin Kasabası / Moria ); başka bir elf grubuyla ( Mirkwood / Lothlórien ) uğraşırlar ; ıssız bir bölgeden geçerler (Smaug'un Çorak Toprakları/ Ölü Bataklıklar ); küçük bir insan yerleşimi ( Esgaroth / Ithilien ) tarafından alınır ve beslenirler; büyük bir savaşta savaşırlar (Beş Ordunun Savaşı/ Pelennor Çayırları Savaşı ); yolculukları kötü şöhretli bir dağ zirvesinde doruğa ulaşır ( Yalnız Dağ / Hüküm Dağı ); kralların soyundan gelen bir kişi, atalarının tahtına geri döndürülür ( Bard / Aragorn ); ve arayan taraf eve döner ve onu kötü bir durumda bulur (malların açık artırmaya çıkarılması / Shire'ın Yıkılması ).

Yüzüklerin Efendisi birkaç destekleyici sahne daha içerir ve birden fazla karakterin yollarını izleyen daha karmaşık bir arsa yapısına sahiptir. Tolkien sonraki hikayeyi çok daha az mizahi tonlarda yazdı ve daha karmaşık ahlaki ve felsefi temalarla aşıladı. İki hikaye arasındaki farklılıklar, benzer olmalarını bekleyen okuyucular, benzer olmadıklarını anladıklarında zorluklara neden olabilir. Tematik ve üslup farklılıklarının çoğu, Tolkien'in Hobbit'i çocuklar için bir hikaye olarak ve Yüzüklerin Efendisi'ni yayınlanmasından bu yana büyüyen aynı izleyici kitlesi için yazmasından kaynaklandı. Ayrıca, Tolkien'in Orta Dünya kavramı , yaşamı ve yazıları boyunca sürekli değişmeli ve yavaş yavaş gelişmeliydi.

Eğitimde

Kitabın stili ve temalarının, genç okuyucuların okuryazarlık becerilerini geliştirmeye yardımcı olduğu ve onları Dickens ve Shakespeare'in eserlerine yaklaşmaya hazırladığı görülmüştür . Buna karşılık, ileri düzey genç okuyuculara modern genç odaklı kurgu sunmak, okuma becerilerini kullanmayabilirken, materyal ergenlere daha uygun temalar içerebilir. Bu demografide okuryazarlığı teşvik etmek için 11 ila 14 yaşındaki erkek çocuklara tavsiye edilen birkaç kitaptan biri olan Hobbit , "orijinal ve hala şimdiye kadar yazılmış en iyi fantezi" olarak tanıtılıyor.

Öğretmenlerin ve öğrencilerin kitaptan en iyi şekilde yararlanmalarına yardımcı olmak için çeşitli öğretim kılavuzları ve çalışma notları kitapları yayınlanmıştır. Hobbit , eserin yazarın hayatını ve zamanlarını yansıtan alegorik yönleri olduğu görüldüğünden, genç okuyuculara edebi kavramları, özellikle alegoriyi tanıtıyor. Bu arada, yazarın kendisi, eserinin alegorik bir okumasını reddetti. Bu gerilim, edebi eserlere yaklaşırken okuyuculara okuyucuya ve yazara özgü yorumlara, Yeni Eleştiri ilkelerine ve Freudcu analizin yüceltme gibi eleştirel araçlarına yardımcı olabilir .

Sınıfta yapılan eleştiriye bir başka yaklaşım da hikayedeki kadın karakterlerin önemsizliğini cinsiyetçi olarak önermek olmuştur. Bilbo, herhangi bir cinsiyetten küçük halkın edebi bir sembolü olarak görülebilse de , cinsiyet bilincine sahip bir yaklaşım, öğrencilerin anlamın belirli bir çalışmanın taraflı okumalarıyla üretildiği "toplumsal olarak sembolik metin" kavramları oluşturmasına yardımcı olabilir. Bu yoruma göre, ilk izin verilen uyarlamanın bir kız okulunda sahne yapımı olması ironiktir.

Uyarlamalar

Ana madde: Hobbit'in Uyarlamaları

Hobbit , St. Margaret's School, Edinburgh tarafından Mart 1953'te sahnelenen bir prodüksiyonla başlayarak çeşitli medya türleri için birçok kez uyarlanmıştır . Hobbit'in ilk sinema uyarlaması , Gene Deitch'in 1966 yılında çektiği çizgi film karelerinden oluşan kısa filmiydi . 1968'de BBC Radio 4 , Michael Kilgarriff'in 8 bölümlük bir radyo drama versiyonunu yayınladı . 1977'de Rankin/Bass , kitaptan uyarlanan bir animasyon filmi yaptı. 1978'de, Romeo Muller , "çılgın" ve "kafa karıştırıcı" televizyon oyunuyla Peabody Ödülü kazandı . Dean Burry tarafından bestelenen bir çocuk operası 2004 yılında Toronto'da yayınlandı . 2012 ve 2014 yılları arasında Peter Jackson'ın üç bölümlük live-action film versiyonu sinema ekranlarında yer aldı. Beam Software'in 1982 oyunu da dahil olmak üzere birçok bilgisayar ve video oyunu hikayeye dayanmaktadır . COVID-19 karantinası sırasında Andy Serkis , hayır işleri için para toplamak için Hobbit'in tamamını okudu . Daha sonra, çalışmayı Alan Lee'nin kapak resmiyle bir sesli kitap olarak tekrar kaydetti .

koleksiyoncu pazarı

Daha fazla bilgi: Hobbit'in İngilizce sürümleri

Güvenilir rakamlar elde etmek zor olsa da, Hobbit'in tahmini küresel satışları 1937'den bu yana 35 ila 100 milyon kopya arasında değişiyor. İngiltere'de Hobbit , endeksin başladığı 1998'den bu yana Nielsen BookScan tarafından ölçülen en çok satan 5.000 kitaptan geri adım atmadı. 33.084'ten (2000) 142.541'e (2001), 126.771'e (2002) ve 61.229'a (2003) yükselen üç yıllık bir satış zirvesine ulaşarak, Nielsen'in "Evergreen" kitap listesinde 3. sırada yer aldı. Hobbit'in kalıcı popülaritesi , kitabın erken basımlarını çekici koleksiyoncu öğeleri haline getiriyor. İlk İngilizce baskısının ilk baskısı, açık artırmada 6.000 ila 20.000 £ arasında satılabilir, ancak imzalı bir ilk baskının fiyatı 60.000 £ 'a ulaştı.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Kaynaklar

Öncelik
––– (1951). Hobbit (2. baskı). Londra: George Allen & Unwin .
––– (1966). Hobbit (3. baskı). Boston: Houghton Mifflin . ISBN'si 978-0-395-07122-9.
İkincil

Dış bağlantılar