Sardalyanın Mezarı -The Burial of the Sardine

Sardalyanın Mezarı
İspanyolca : El entierro de la sardina
Sanatçı	francisco goya
Yıl	c. 1812–1819
Tür	Ahşap üzerine yağ
Boyutlar	82,5 cm × 62 cm (32,5 inç × 24 inç)
yer	Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid

Sardalyanın Mezarı (İspanyolca: El entierro de la sardina ), İspanyol sanatçı Francisco Goya'nın , genellikle 1810'lara tarihlenen , yağlı boya tablosudur. Başlık ölümünden sonra,Madrid'de Ash Çarşamba günü sona erenüç günlük bir karnavalın doruk noktasına atıfta bulunuyor. Maskeli ve kılık değiştirmiş eğlence düşkünleri , törensel bir sardalyanın gömüleceği Manzanares kıyılarına doğru dans ederken görülüyor. Goya, resimdeki balığı ya da pelele denilen samandan yapılmış büyük bebeği resmetmiyor ; merkez parça karanlık sırıtış "Karnaval Kralı" dır.

Tablo 1793 ve 1819 arasına tarihlendirilmiştir, ancak çoğu hesap, resmin stili ve Goya'nın yaşlandıkça sanatının değişen temaları içindeki yeri nedeniyle bu aralığın sonuna doğru yerleştirmektedir. Defin , sanatçının popüler eğlenceler ve renkli karikatür duvar halılarından oluşan komisyonları çizdiği parlak, genç çalışmalarıyla ve çok daha sonraları, psikolojik olarak daha karanlık olan Siyah Tabloları ile başlayan bir ilerlemeye uyuyor gibi görünüyor . Tablo kesinlikle sıradan insanlara bir övgüdür ve diğer İspanyol Katolikleri kilisede ibadet ederken , Lent'in ilk gününde coşkulu bir kalabalığı tasvir ediyor . Yine de, beyazlar içinde neşeli dans eden kadınları çevreleyen maskeli ve boş yüzler ("Galeri"deki ayrıntıya bakınız) nedeniyle kutlama uğursuz bir görünüm kazanır; gri, çarpık ağaçlar ve saran koyu renkler; ve rahatsız edici bir maskotun önünden geçen göz alıcı siyah pankart. "Sardalya'nın Gömülmesi" gibi festivaller ölümlülük temalarıyla ortaya çıktı: suçluların ve şiddetle ölenlerin ruhlarını kovmak için maskeler giyildi. "Mortus" ("ölüm") kelimesi, Goya'nın hazırlayıcı bir mürekkep taslağında (aşağıdaki galeride) afişte zar zor görülse de, sardalyanın kendisinin bir temsili olabilecek belirsiz bir şeklin üzerinde belirgin bir şekilde yer almaktadır. Boyama şekilleri Goya olan arasında aynı zamanda, etrafında üretilen dini tören diğer resimleriyle gevşek bir tematik seti kırbaçlı A Alayı ( Procesión de disciplinantes ) ve Engizisyon Sahne ( Otomatik de fe de la Inquisición ).

Goya bilgini Fred Licht şöyle yazıyor:

[ Sardalyanın Mezarı ] da Goya'nın fırçasından bize ulaşan en şaşırtıcı virtüöz performanslarından biridir. Goya nadiren tekrar böyle bir dokunma kararlılığına ulaştı. Her fırça darbesi, aynı zamanda yüzlerin ifadesini ve her duruşun veya hareketin duygusal yükünü eksiksiz bir hassasiyetle tanımladığı bir kaligrafi harikasıdır. İlk goblen karikatürleri ile sonraki Kara Tablolar arasındaki mükemmel denge noktasına geldik. İlkinin tüm cüretkar neşesi, resmin yüzeyinden göze hitap ediyor. Ama renklerin kararmasında, yüzlerin maske gibi belirsizliğinde... ve özellikle aşırıya kaçmış jest ve ifadelerde, fiesta'nın altında yatan kitlesel histerinin belli belirsiz rahatsız edici alt tonlarını hissetmeye başlar.

Galeri

• 

  Detay

• 

  Goya'nın sepya çizimi

Notlar

Referanslar

• Connell, Evan S. Francisco Goya: Bir Hayat . New York: Kontrpuan, 2004. ISBN  1-58243-307-0
• Hagen, Rose-Marie ve Hagen, Rainer. Francisco Goya, 1746-1828 . Taschen, 2003. ISBN  3-8228-1823-2