Bekarları Tarafından Çıplak Soyulan Gelin, Bile -The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even

Gelin, Bekarları Tarafından Çıplak Olarak Soyuldu, Bile (Büyük Cam)
Fransızca: La mariée mise à nu par ses célibataires, même
(Le Grand Verre)
Duchamp LargeGlass.jpg
Sanatçı Marcel Duchamp
Yıl 1915–1923
Tip İki cam panelde yağ, vernik, kurşun folyo, kurşun tel ve toz
Boyutlar 277,5 cm × 175,9 cm (109,25 inç × 69,25 inç)
Konum Philadelphia Sanat Müzesi , Philadelphia

Bekarları Tarafından Çıplak Soyulan Gelin, Bile ( La mariée mise à nu par ses célibataires, même ), çoğunlukla Büyük Cam ( Le Grand Verre ) olarak adlandırılır, Marcel Duchamp'ın 2,7 m'den uzunbir sanat eseridirve bağımsız. Duchamp, 1915'ten 1923'e kadar New York'ta parça üzerinde çalıştı ve kurşun folyo, sigorta teli ve toz gibi malzemelerle iki cam bölme yarattı. Şans prosedürlerini, planlanmış perspektif çalışmalarını ve zahmetli işçiliği birleştirir. Duchamp'ın Glass için fikirleri1913'te başladı ve parça için çok sayıda not ve çalışmanın yanı sıra ön çalışmalar yaptı. Notlar, benzersiz fizik kurallarının yaratılmasını ve işi anlatan efsaneyi yansıtıyor.

Bekarları Tarafından Çıplak Soyulmuş Gelin , Duchamp'ın Büyük Cam'a yalnızca görsel tepkileri önlemek için bir kitapla eşlik etmesini amaçladığı için Yeşil Kutu notlarına (1934) verilen başlıktır . Notlar, onun "komik resminin" üst paneldeki "Gelin" ile alt paneldeki çok sayıda gizemli mekanik aygıtta çekinerek aşağıda toplanan dokuz "Lisans" arasındaki erotik karşılaşmayı tasvir etmeyi amaçladığını açıklar. Büyük Cam , nakliye sırasında kırılmadan ve Duchamp tarafından dikkatlice onarılmadan önce 1926'da Brooklyn Müzesi'nde sergilendi . Şimdi Philadelphia Sanat Müzesi'ndeki kalıcı koleksiyonun bir parçası . Duchamp , 1961'de Stockholm'deki Moderna Museet'teki bir sergi için ilki ve 1966'da Londra'daki Tate Gallery için bir diğeri olan Büyük Cam'ın kopyalarını onayladı . Üçüncü kopya, Tokyo Üniversitesi, Komaba Müzesi'ndedir .

Görsel analiz

Büyük Cam , dikey olarak asılı duran ve 109,25 inç × 69,25 inç (277,5 cm × 175,9 cm) ölçülerinde iki cam panelden oluşur. Kompozisyonun tamamı parçalanmış, ancak ahşap tabanlı metal bir çerçeveye yerleştirilmiş iki cam parçası arasına sıkıştırılmış halde duruyor. Camın üst dikdörtgeni Gelinin Alanı olarak bilinir; alt parça Lisans Aparatıdır. Neredeyse camdan ve sürekli değişen arka plandan fırlıyormuş gibi görünen büyük mekanik nesneler oluşturmak için bir araya gelen birçok geometrik şekilden oluşur.

Cam üzerindeki tüm formlar kurşun tel ile çevrelenmiş ve toprak tonlarında yağlı boya ile doldurulmuştur. Renkler soluk griden altın rengine, koyu kahverengi ve siyaha kadar değişir. Bazı rakamlar inişli çıkışlı ve bulutludur ve bitmemiş işin uykuda kaldığı süre boyunca üzerlerinde kalan tozu içerir; bu, sakin bir çalışmada zamanın dinamik geçişini yakalama girişimi gibi görünüyor.

Gelin, camın sol tarafında yer alan mekanik, neredeyse böcek öldürücü, tek renkli gölgeli geometrik formlar grubudur. Tepesinde uzanan bulutlu bir form olan halesine bağlı. Eğrisel dış hatları ve gri gölgesi, kompozisyonun orta kısmı üzerinde eşit aralıklarla yerleştirilmiş üç dalgalı boyasız cam karesi ile keskin bir şekilde dengelenmiştir. Gelinin sağlam, ana dikdörtgen formu, ince, dokunaç benzeri çıkıntılara ayrılır. Bunlar arasında yarım ay şeklinde bir ters çevrilmiş huni, iki kulağı olan bir kafatasına benzeyen bir dizi şekil ve neredeyse onun alanı ile bekarlarınki arasındaki ufuk çizgisine kadar uzanan uzun, hortum benzeri bir uzantı yer alıyor. . En üstte yer alan etki alanı, bulutlu bir gökyüzünün soğuk renkleriyle karşılaştırılabilir bir bej rengi ile neredeyse tamamen tek renklidir.

Duchamp tarafından "La Machine Célibataire" (Bachelor Machine) olarak anılan, Bachelors'un dünyevi, alt alanı, kahverengi ve altın tonlarının çok daha sıcak, daha dünyevi renklerinden oluşan bir koleksiyondur. Bachelors' Domain, dokuz "Malic Mouls" üzerine odaklanıyor. Bu koyu kahverengi şekillerin merkezi bir dikey çizgisi vardır ve bazılarının üzerinde yatay olanlar vardır. Gerçek erkeklerden çok, bir çamaşır ipinden sarkan boş giysi leşlerine benziyorlar. İnce çizgilerden oluşan bir örümcek ağıyla birbirine bağlanırlar ve onları yedi konik silindire bağlarlar. Silindirler farklı renklerdedir ve kademeli olarak sol tarafta neredeyse şeffaftan ortada yarı saydama, en sağda neredeyse opak olana kadar hareket eder. Opak olanlar dönen koyu kahverengi ve altın renklere sahiptir ve neredeyse katı üç boyutlu formlardır, oysa yarı saydam olanlar daha hayalet anahatlardır. Uçtan tabana bir hat halinde bağlanırlar ve yarım daire oluştururlar. Gökkuşağı benzeri bu şekil, onları camın alt kısmındaki "çikolata öğütücüye" ve Bachelors' Domain'in üst merkezine hakim olan X şeklindeki çubuklara bağlayan bir direk tarafından merkeze oturtulmuştur.

Dairesel bir platform etrafında eşit aralıklarla düzenlenmiş üç tambur benzeri yapıdan oluşan bir çikolata öğütücü vardır. Uygun şekilde çikolata kahve rengindedirler ve dış kısımlarında dolaşan ve merkezden dışarı doğru spiral şeklinde uzanan bir dizi çıkıntı ile çok dokusaldırlar. Tüm yapıyı zar zor destekleyen üç küçük bacak var.

Çubuklar, büyük bir X oluşturmak için birbirine bağlanır ve uzaya geri çekilmiş gibi görünürler. Bir ucu düz ve silindirik, diğer ucu ise sivrilen ve bir küre ile kapatılmış. Küresel uçlar, bir başka makineye dikey olarak inen iki çubuğa daha bağlıdır. Bir bisiklet tekerleğinin parmaklarına sahip bir su çarkına benzer bir mekanizmadır. Bu, izleyiciden neredeyse ayırt edilemeyecek kadar uzağa eğilir. Bu da, neredeyse koşuculara benzeyen iki uzun oval üzerine yerleştirilir. Bunlar, tekerleği çevreleyen ve Bekarların "ayakları" ile kesişen metal bir kutu çerçevesi ile birlikte tekerleği destekler.

Lisans Alanının sağ tarafında dört soluk, dairesel görüntü vardır. En üstteki mükemmel bir daire. Bunun biraz altında, izleyiciden uzağa eğik üç dairesel görüntü var. İlki on iki konuşmacıya sahiptir, her biri üç satırdan oluşur. Orta altı eş merkezli daireden yapılmıştır. Alt kısım, dışa doğru spiral hatlardan oluşan, ortasında küçük bir delik bulunan dikenli görünümlü bir dairedir.

Kompozisyonun en baskın özelliği, Gelin Alanının sağ üst köşesinden sol alt köşeye çapraz olarak uzanan ve Bekarlar Alanının sol üst köşesinden sağ alta doğru neredeyse sekiz rakamıyla çiçekli, akıcı tasarımlar oluşturan örümcek ağı çatlakları dizisidir. . Ne çatlaklar ne de boya, dekorasyondan yoksun olan ve sanatın eyleminin etrafında oynadığı sağ orta düzlemi bozmaz. Bunlar, parça ilk sergisinden taşınırken meydana geldi ve onarımı gerçekleştirdikten sonra, Duchamp çatlaklara hayran olduğuna karar verdi: işin kompozisyonundaki enerji akışını izleyerek kasıtlı olarak yaptığı şeyi artıran bir şans unsuru.

Eser, Philadelphia Sanat Müzesi galerisinde , Duchamp'ın Büyük Cam üzerine kendi notlarından oluşan Yeşil Kutu'nun yanında yer alıyor . Doğal ışığın günün saatine, hava durumuna ve mevsime bağlı olarak değişen bir atmosfer yarattığı bir pencerenin önünde duruyor. Aynı zamanda, yapıtın aksi halde eksik olduğu bir arka plan oluşturan diğer çalışmaları - hem resimler hem de "hazır ürünler" ile çevrilidir. Bu anlamda, donmuş bir makinenin bu görüntüsü son derece dinamik ve izleyiciye çekici geliyor.

Duchamp'ın yöntemleri

İki düz cam levha aldım ve Gelinle birlikte en tepeden başladım. Bunun için en az bir yıl çalıştım. Daha sonra 1916 veya 1917'de alt kısım olan Lisanslar üzerinde çalıştım. Çok uzun sürdü çünkü asla günde iki saatten fazla çalışamazdım. Görüyorsun, beni ilgilendirdi ama bitirmeye hevesli olacak kadar değil. Ben tembelim, bunu unutma. Ayrıca o zaman onu göstermek ya da satmak gibi bir niyetim yoktu. Sadece yapıyordum, bu benim hayatımdı. Ve üzerinde çalışmak istediğimde yaptım ve diğer zamanlarda dışarı çıkıp Amerika'nın tadını çıkardım.

Büyük Cam ... tedricen hiç kimse gördüğü bir sanat ünlü eserin gizemli aura üstlendiğini. Duchamp'ın bitirme çabaları gitgide daha seyrek hale geldi. Altı ay boyunca Glass stüdyoda el değmeden kaldı, Duchamp'ın daha sonra bir pigment olarak kullanmaya başladığı kalın bir toz tabakası topladı, tozu vernikle "bekarlık makinesinin" ("elekler") bir kısmına yapıştırdı ve sildi. geri kalanı uzakta. Bu ona tüpten gelmeyen bir renk verdi... Gelinin "Samanyolu"ndaki (Duchamp'ın kendi notlarından tabirle) "çekilen pistonlar"ın şekillerine ulaşmak için rüzgardan yararlandı: açık bir pencerede bir kare gazlı bez, üç kez fotoğrafladı ve Camın tepesindeki rüzgarla savrulan şekilleri yeniden üretti. Bekarların dokuz "atışının" (bekleyen Geline asla ulaşmaz) yerleştirilmesi, kibritleri ıslak boyaya batırarak ve onları Cam'daki bir oyuncak toptan ateşleyerek gerçekleştirildi . Böylece yerçekimi, rüzgar ve "kişiselleştirilmiş şans" güçleri, kendi bilinçli elinin işleyişinin yerine ikame edildi, her zaman Duchamp'ın bir zamanlar "gerekli ve yeterli göz kırpması" olarak ifade ettiği neşe ruhu içinde ve her zaman Bir bilim adamının kontrollü bir nükleer deneye uygulayabileceği aynı titiz, özenli dikkat.

Tercüme

Duchamp'ın sanatı basit yorumlara açık değildir ve Büyük Cam da bir istisna değildir; projeyle bağlantılı olarak ürettiği notlar ve diyagramlar - görünüşte bir tür rehber kitap olarak - parçayı karmaşıklaştırıyor, örneğin, son versiyonda yer almayan unsurları yine de varlarmış gibi tanımlayarak ve tüm montajı "açıklayarak". bilinç akışında kelime oyunları ve şakalarla dolu düzyazı. Yeşil Kutu olarak adlandırılan bu 'açıklayıcı çalışma', "[ Büyük Cam ]'ın kendisinden daha az belirsiz veya özgürce yorumlanabilir ..." olarak tanımlandı.

Linda Dalrymple Henderson , Duchamp'ın "eğlenceli bir fizik" icat etme fikrini alır ve notlardan ve The Large Glass'ın kendisinden ilginç bir Viktorya fiziğinin izini sürer ; sayısız matematiksel ve felsefi sistem, yapılarından (veya belki de içine) okunmuştur.

Bununla birlikte, çoğu eleştirmen, eseri, birbirlerini karmaşıklaştırdıkları için erkek ve kadın arzusunun bir keşfi olarak okur. Örneğin bir eleştirmen, temel düzeni şöyle tanımlıyor: " Büyük Cam bir aşk makinesi olarak adlandırıldı, ama aslında bir ıstırap makinesi. 'gelin kıyafetleri'. Gelin, belki bir ipe asılmış, izole bir kafeste ya da çarmıha gerilmiş. Bekarlar aşağıda kalıyor, sadece çalkalama, ıstıraplı mastürbasyon olasılığı ile bırakılıyor."

Gilles Deleuze 1972'de yazdığı Anti-Oedipus kitabında bunun Daniel Paul Schreber'in bekarlık makinesi olarak son evresi olduğunu iddia eder . Bekarlık makinesi, oto-erotik tüketimden oluşur ve yalnızca yoğun nitelikler üretir. Arzulama makinesi bu süreçte organsız bedenle ittifak kurar .

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar