Senfoni No. 7 (Bruckner) - Symphony No. 7 (Bruckner)

Senfoni No.7
Anton Bruckner tarafından
Anton Bruckner (Kaulbach).jpg
Anton Bruckner'ın Portresi (1885)
Anahtar E majör
Katalog WAB 107
oluşan 1881–1883
özveri Bavyeralı II. Ludwig
Yayınlanan 1885 ( 1885 )
kaydedildi 1924 Oskar Fried , Staatskapelle Berlin ( 1924 )
Hareketler 4
prömiyer
Tarih 30 Aralık 1884 ( 1884-12-30 )
Konum Stadttheater, Leipzig
Orkestra şefi arthur nikisch

Anton Bruckner 'in Senfoni No. 7 yılında E majör , WAB 107, bestecinin en tanınmış senfonilerinden biridir. 1881 ve 1883 yılları arasında yazılmış ve 1885'te revize edilmiştir. Bavyeralı II. Ludwig'e ithaf edilmiştir . 30 Aralık 1884'te Leipzig'deki opera binasında Arthur Nikisch ve Gewandhaus Orkestrası eşliğinde verilen prömiyer, Bruckner'e hayatında tanıdığı en büyük başarıyı getirdi. Senfoni bazen "Lirik" olarak anılır, ancak unvan bestecinin kendisine ait değildir ve nadiren kullanılır.

BBC Music Magazine'in "Tüm Zamanların En Büyük 20 Senfonisi" yazısında bu senfoni 20. sıraya yerleştirilmiştir. Bruckner ayrıca 8 No'lu Senfoni ile 13. sırada yer almaktadır .

Açıklama

Senfoninin dört hareketi vardır :

  1. Allegro moderato ( E majör )
  2. Adagio : Sehr feierlich und sehr langsam ( C minör )
  3. Scherzo: Sehr schnell ( Bir minör ) – Trio: Etwas langsamer ( F majör )
  4. Final: Bewegt, doch nicht schnell (E majör)

İlk hareket

İlk bölüm tremolo yaylıları ve çellolar "tam, ilahi olarak verilmiş bir melodik bütün" sunan çellolarla başlar:


{ \new PianoStaff << % Bu puan birkaç LilyPond uyarısı oluşturur.  \new Staff << \new Voice { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro moderato" 2 = 60 \clef "treble" \key e \major \set Staff.midiInstrument = #"piyano" \relative e \zaman 2/2 |  % 1 s1*8 |  % 9 \stemDown e'2 :32 dis'2 :32 s1*2 } % Uyarı: olayla çakışıyor: `tremolo-event' \new voice { \relative e % Uyarı: bağlam oluşturulamıyor: ses \clef tiz |  % 1 \stemUp <e' gis'>1 \pp :32 |  % 2 <e' gis'>1 :32 |  % 3 <e' gis'>1 :32 |  % 4 <e' gis'>1 :32 |  % 5 <e' gis'>1 :32 |  % 6 <e' gis'>1 :32 |  % 7 <e' g'>1 :32 |  % 8 <e' g'>1 :32 |  % 9 fis'1^ :32 |  \barNumberCheck #10 % Uyarı: belki girdi polifonik sesleri belirtmelidir;  Uyarı: uyumsuz gövdeye not başı ekleme;  Uyarı: olay atılıyor: `tremolo-event' <e' fis'>1^ :32 |  % 11 <dis' fis'>1 :32 } >> \new Staff \relative e { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key e \major \clef bas \time 2/2 R1*2 |  % 3 e2.  \mf ^"lang gezogen" -- b4 -- |  % 4 e4 -- b'4 -- e4 -- gis4 -- |  % 5 b1 ~ -- |  % 6 b2 ais,4 \< ( b4 ) |  % 7 c2.  (e8 d8) |  % 8 c2 \!  \> ( b4 ais4 ) |  % 9 b2.  \!  ( fis4 ) |  \barNumberCheck #10 fis4 (cis'4 b4 ais4) |  % 11 b2 r2 } >> }

"Bruckner onu bir rüyada duyduğunu, bir viyola çaldığını ve uyanış üzerine yazdığını ilan etti, ancak melodi , şu anda revize etmekte olduğu Re minör Ayini'nin (1864) Credo'sundan bir alıntı içeriyor .

ikinci tema grubu ortaya çıkmadan önce tema yeniden ifade edilir, obualar ve klarnetler ilk temayı taşır:


{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative b' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Ruhig" 2 = 54 \clef "treble" \key b \minor \stemUp \set Staff.midiInstrument = #"piyano" \time 2/2 |  % 1 b2.  \p ^( cis4 | % 2 d4. e32 \< d32 cis32 d32 e4 fis4 | % 3 g2. a4 \! | % 4 bes4 ) r8.  a16 \mf ^( bes4.. c16 | % 5 f,2 ) r2 } \yeni ses \göreceli d'' { \clef tiz |  % 1 s1 |  s1 |  % 3 d1 ~ |  % 4 d4 f2 _( d4 | % 5 c1 ) } >> \new Staff \relative b { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key b \minor \clef tiz \time 2/2 <b dis fis> 2~ \pp :8 <b dis fis>2~ :8 |  % 2 <bd fis>2~ :8 <bd fis>2~ :8 |  % 3 <bd b'>2~ \< :8 <bd b'>2 :8 |  % 4 <df be>2~ \!  :8 <df be>2~ :8 |  % 5 <f en iyi c>2 :8 r2 } >> }

Üçüncü tema grubu, Bruckner'de tipik olduğu gibi, oktavlara dayanmaktadır:


{ \new PianoStaff << \new Staff \relative b' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Ruhig" 2 = 48 \set Staff.midiInstrument = #"piyano" \key b \minor \clef tiz \ time 2/2 <b b'>4 \p ( <fis fis'>8 <e e'>8 <d d'>8 <cis cis'>16 <b b'>16 <cis cis'>8 < fis, fis'>8) \noBreak |  % 2 <b' b'>4 ( <fis fis'>8 <e e'>8 <d d'>8 <cis cis'>16 <b b'>16 <cis cis'>8 <fis, fis '>8) \noBreak |  % 3 <b' b'>4 ( <fis fis'>8 <e e'>8 <d d'>8 <cis cis'>16 <b b'>16 <cis cis'>8 <fis, fis '>8) \noBreak |  % 4 <b' b'>4.  ( <fis fis'>16 <b b'>16 <fis fis'>4 <d d'>8 <b b'>8 ) } \new Staff \relative b, { \set Staff.midiInstrument = #"piano " \key b \minor \clef bas \time 2/2 <b b'>8 \pp -!  \downbow <fis' fis'>16 ( <b b'>16 <fis fis'>8 -. <e e'>8 ) -.  <d d'>8 -.  <fis fis'>8 -.  <cis cis'>8 -.  <fis fis'>8 -.  |  % 2 <b, b'>8 -!  \downbow <fis' fis'>16 ( <b b'>16 <fis fis'>8 -. <e e'>8 ) -.  <d d'>8 -.  <fis fis'>8 -.  <cis cis'>8 -.  <fis fis'>8 -.  |  % 3 <b, b'>8 -!  \downbow <fis' fis'>16 ( <b b'>16 <fis fis'>8 -. <e e'>8 ) -.  <d d'>8 -.  <fis fis'>8 -.  <cis cis'>8 -.  <fis fis'>8 -.  |  % 4 <b, b'>8 -!  <b' b'>16 ( <d d'>16 <b b'>8 ) -!  <fis fis'>16 ( <b b'>16 <fis fis'>8 ) -!  <e e'>16 ( <fis fis'>16 <d d'>8 -! <b b'>8 ) -!  } >> }

Geliştirme, inversiyondaki temaların çoğunu içerir . Mekanizmanın sonuna doğru , E üzerinde kontrbas ve timpani ile desteklenen uzun bir pedal noktası var.

İkinci hareket

Bu hareket Ocak ve Nisan 1883 arasında bestelendi. Bruckner , sağlığı kötü olan Richard Wagner'in ölümü beklentisiyle yazmaya başladı . Hareket , bir senfonide ilk kez ortaya çıkan dört Wagner tubası içeriyor :


{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative cis'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Sehr feierlich und sehr langsam" 4 = 38 \clef "tiz" \key cis \ minör \stemUp \set Staff.midiInstrument = #"piyano" \time 4/4 |  % 1 cis4.  \p _\işaretleme{ \italik {kreş.  sempre} } ^( gis8 fisis8. bis16 cis8. dis16 | % 2 gis,2. ) \once \override TupletBracket #'stencil = ##f \times 2/3 { gis8 ^( fis8 e8 } | % 3 cis'4 _\markup{ \italic {dim.} } e,8 cis'8 cis8 bis8 cis8 dis8 | % 4 dis2 ) r2 } \new voice \relative e' { \clef "treble" \key cis \minor \stemDown \time 4/4 |  % 1 e2 _( fisis2 | % 2 dis2 ) e2 _( | % 3 e2 a2 | % 4 gis2 ) s2 } >> \new Staff << \new Voice \relative e' { \clef "bass" \key cis \ minör \stemUp \time 4/4 e1\p ^( ^~ | % 2 e2 d2 ) ^( | % 3 cis2 cis8 bis8 cis8 cis8 | % 4 bis2 ) r2 } \yeni ses \göreceli gis { \clef "bas" \key cis \minor \stemDown\time 4/4 gis2 _( a2 | % 2 gis2 ) b2 _( | % 3 a2 fis2 | % 4 gis2 ) s2 } >> >> }

Bir kontrbas tubası da mevcuttur. F majör ile başlayan hareketin ikinci kısmı, Bruckner uzmanı Georg Tintner'in şöyle tanımladığı bir ezgiye sahiptir : "Bana Bruckner Bruckner'i neyin yaptığını tarif edebilseydim , o melodidir . Sıradan türlerin ötesinde bir şeydir. 'Neşeli mi?' bile diyemiyorsun. 'Üzücü mü?' 'Bu mu?' 'Öyle mi?'. Bunu geç bir Beethoven ezgisiyle de söyleyemezsiniz. Şunların üzerindedir:"


{ \new PianoStaff << \new Staff \relative cis' { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key fis \major \clef tiz \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Moderato " 4 = 54 r8 \p <cis cis'>4 ( <fis fis'>8) <cis cis'>16 ( <bis bis'>16 <cis cis'>16 <dis dis'>16 ) |  % 2 <dis dis'>8 ( <b' b'>8 ) r8 <b b'>16 _\markup{ \italic {cresc.} } ( <cis cis'>16 ) <cis cis'>16 ( <dis dis'>16 ) <dis dis'>16 ( <eis eis'>16 ) |  % 3 <fis fis'>8.  ( <eis eis'>32 <dis'>32 <cis cis'>8 <eis, eis'>8 ) <eis eis'>16 _\markup{ \italic {dim.} } ( <fis fis'> 16 <gis gis'>16 <ais ais'>16 ) |  % 4 <cis, cis'>8 ( <b' b'>8 ) <b b'>8 ( <ais ais'>8 <gis gis'>8 ) r8 } \new Staff \relative fis, { \set Staff.midiInstrument = #"piyano" \key fis \major \clef bass \time 3/4 <fis'>8 \p ( cis'8 gis'8 cis,8 <ais fis'>8 cis8 ) |  % 2 <gis b'>8 ( cis8 ais'8 cis,8 <b gis'>8 cis8 ) |  % 3 <ais cis'>8 ( cis8 <gis' b>8 cis,8 <fis ais>8 cis8) |  % 4 <eis b'>8 ( cis8 <dis fis>8 cis8 <eis gis>8 cis8 ) } >> }

Efsaneye göre Bruckner, Wagner'in öldüğü haberini duyduktan sonra bu hareketin doruk noktasında zil çatışmasını yazdı . Aksine, Williman Mann, "yavaş hareketin zirvesinde Nikisch'in Bruckner'i bir üçgen tarafından desteklenen bir zil sesi eklemeye ikna ettiğini; daha sonra el yazmasına yapılan bu eklemenin 'geçersiz' olarak işaretlendiğini - ancak bestecinin elinde değil, bu nedenle saf kimdi?"

Üçüncü hareket

Scherzo A minördedir ve ritmik bir yaylı figür ve solo bir trompet tarafından çalınan bir oktav sıçramalı bir melodi ile açılır:


{ \new PianoStaff << \new Staff \relative e' { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key a \minor \clef tiz \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Sehr schnell" 4 = 240 e2.  \p ^\işaretleme{ \italik {hervortretend} } -> |  % 6 e'2.  -> |  % 7 a,4.. -> a16 a4 -!  |  % 8 e2.  |  % 9 c'2 \mf ~ c8 d,8 |  \barNumberCheck #10 b'2 ~ b8 c,8 |  % 11 a'2 ~ a8 b,8 |  % 12 e2.  } \new Staff \relative a, { \set Staff.midiInstrument = #"piyano" \key a \minor \clef bas \time 3/4 a8 \pp ( b8 c4) -!  b4 -!  |  % 6 a8 ( e'8 a4 ) -!  g4 -!  |  % 7 f4 -!  e 4 -!  d4 -!  |  % 8 e4 -!  d4 -!  e 4 -!  |  % 9 a,8\mf ( c8 f4 ) -!  a,4 -!  |  \barNumberCheck #10 g4 -!  e 4 -!  g,4 -!  |  % 11 f8 ( a8 d4 ) -!  f,4 -!  |  % 12 e4 r2 } >> }

Trio Fa majörde ve daha yavaş bir tempoda:


{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative a' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Etwas langsamer" 4 = 180 \clef "treble" \key f \major \stemUp \ zaman 3/4 |  % 1 a2.  ^\işaretleme{ \italic {gesangvoll} } \p \< ^( | % 2 g4 f4 g4 ) |  % 3 a2.  \!  \> ^( | % 4 f2. ) |  % 5 d2.  \!  _\işaretleme{ \italik {kreş.  sempre} } ^( | % 6 bes'2 ~ bes8 a8 ) |  % 7 \times 3/2 { a4 ^( g4 } | % 8 d'2. ) |  % 9 \times 3/2 { d4 ^( c4 } | \barNumberCheck #10 a4 g4 f4 ) |  % 11 g2.  _\markup{ \italic {boyut} } ^( | % 12 c,2. ) } \new voice \relative c' { \clef "tiz" \key f \major \stemDown \time 3/4 |  % 1 c2.  _( | % 2 des2 c4 ) |  % 3 c2.  _( | % 4 a2. ) |  % 5 a2.  _( | % 6 f'2. ) |  % 7 d2.  _( | % 8 c4 d4 e4 ) |  %9 f2.  _~ |  \barNumberKontrol #10 f2.  |  % 11 des2.  _( | % 12 bes2. ) } >> \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key f \major \clef bas \time 3/4 c4\p ( d4 c4 | % 2 bes4 g4 e'4 ) |  % 3 f4 ( b,4 c4 | % 4 cis4 d4 e4 ) |  % 5 f4 ( g4 a4 | % 6 d,4 e4 f4 ) |  % 7 g4 ( a4 be4 | % 8 e,4 f4 g4 ) |  % 9 a4 ( bes4 a4 | c4 bes4 a4 ) |  % 11 g,4 ( a4 be4 | % 12 c4 d4 e4 ) } >> }

dördüncü hareket

Finalin tüm senfoniyi özetlediği Beşinci ve Sekizinci senfonilerin aksine, bu Final diğer bölümler kadar kapsamlı değildir. Georg Tintner, bu Finali bir Haydn senfonisinin finaliyle karşılaştırdı. İlk hareket gibi, dördüncü hareket de tremolo dizeleriyle açılıyor:


{ \new PianoStaff << \new Staff \relative e'' { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key e \major \clef tiz \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo " Bewegt, doch nicht zu schnell" 2 = 60 <e gis>2 \pp :32 <e gis>2 :32 \noBreak |  % 2 <e gis>2 :32 <e gis>2 :32 \noBreak |  % 3 <e gis>2 :32 <e gis>2 :32 \noBreak |  % 4 <e fis a>2 :32 <e fis a>2 :32 \noKırılma |  % 5 <dis fis a cis>2 :32 <dis fis a cis>2 :32 |  % 6 <d fis bir d>2 :32 <d fis d'>2 :32 |  % 7 <esas >2 :32 <eskiler>2 :32 |  % 8 <es as es>4 :32 <es as es>8.. :32 <f as des f>32 <es as bes>4 :32 <es es as es>4 :32 |  % 9 <es as c es>2 :32 r2 } \new Staff \relative e' { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key e \major \clef tiz \time 2/2 r4 \p e4 ^" Spitze" \upbow b8.. e32 gis8.. b32 |  % 2 cis4.  (dis8 e4) r4 |  % 3 r4 cis,4 ^"Spitze" \upbow cis,8.. gis'32 cis8.. e32 |  % 4 fis4.  ( gis8 fis8) r16.  fis,32 ^"Spitze" gis8.. a32 |  % 5 b4 ^\markup{ \italic {poco a poco cresc.} } -!  b,4 -!  r8.. gis'32 a8.. b32 |  % 6 c4 -!  d,4 -!  r8.. c'32 b8.. c32 |  % 7 des2.  ^^ c8.. ( -- bes32 ) -- |  % 8 as4 f8.. ( -- des32 ) -.  es4 -!  es4 -!  |  % 9 as,4 r4 r2 } >> }

İkinci tema grubu, A majörünün uzak anahtarındadır :


{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative as' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 50 \clef "treble" \key aes \major \stemUp \set Staff.midiInstrument = #"piyano" \zaman 2/2 |  % 1 as2 \p _\markup{ \italic {poco bir poco cresc.} } ^( bes2 ) |  % 2 c2 ^( ces2 ) |  % 3 be2 ^( a2 ) |  % 4 bes2 r2 } \new voice \relative es' { \clef "tiz" \key as \major \stemDown \time 2/2 |  % 1 es1 _~ |  % 2 es2 es2 |  % 3 d2 _( c2 ) |  % 4 d2 s2 } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef "bass" \key as \major \stemUp \time 2/2 c2 \p ^( bes4 g4 ) |  % 2 as2 ^( ges'2 ) |  % 3 f1 ^~ |  % 4 f2 r2 } \new voice \relative as { \clef "bass" \key as \major \stemDown \time 2/2 r4 as4 g4 es4 |  % 2 as4 as,4 es'4 d8 es8 |  % 3 f4 es4 f4 f,4 |  % 4 bes4 f'4 d'4 c4 } >> >> }

Üçüncü tema grubu, tüm orkestra tarafından A minörde verilen karakteristik bir "oktav teması" dır:


{ \new PianoStaff << \new Staff \relative a { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key a \minor \clef tiz \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 50 r4 \ff _\markup{ \italic {immer markig gestrichen} } <a a'>4 <e e'>8.. <a a'>32 <c c'>8.. <e e'>32 |  % 2 <a, a'>8.. <c c'>32 <e e'>8.. <gis gis'>32 <a a'>8.. <b b'>32 <c c'> 4 ^\işaretleme{ \italic {schwer} } ~ ^^ ~ |  % 3 <c c'>8.. <d d'>32 <es es'>2 ^^ <fis,, fis'>8.  ( \trill <e e'>32 <fis fis'>32 ) |  % 4 <g g'>4 -!  <g g'>4 -!  r2 } \new Staff \relative a, { \key a \minor \clef bass \time 2/2 r4 \ff _\markup{ \italic {marc.  sempre} } <a a'>4 <e e'>4 <c c'>8.. <e e'>32 |  % 2 <a, a'>4 ~ ~ <a a'>8.. <gis gis'>32 <a a'>8.. <b b'>32 <c c'>4 ^\markup{ \ italik {schwer} } ~ _^ ~ |  % 3 <c c'>8.. <d d'>32 <es es'>2 _^ <fis, fis'>8.  \trill ( <e e'>32 <fis fis'>32 ) |  % 4 <g g'>4 -!  <g g'>4 -!  r2 } >> }

Özetlemede, konu grupları sırayla tersine çevrilir - "trajik sonat formu" veya "kemer formu" olarak adlandırılan bir form.

Sürümler

1883 versiyonu

Bu, eserin galasında gerçekleştirilen versiyondu . Bruckner ve diğerleri tarafından daha sonra yapılan değişiklikleri içeren tek bir imza kopyasında hayatta kalır, bu nedenle bu versiyonun tam içeriği kaybolur ve yayınlanamaz.

1885 versiyonu

Gutmann baskısı (1885'te yayınlandı)

1884 prömiyerinden sonra, ancak Gutmann tarafından 1885'te yayınlanan ilk yayından önce bazı değişiklikler yapıldı. Nikisch, Franz Schalk ve Ferdinand Löwe'nin bu baskı üzerinde önemli etkileri olduğu yaygın olarak kabul ediliyor , ancak bu değişikliklerin ne ölçüde olduğu konusunda bazı tartışmalar var. Bruckner tarafından yetkilendirilmiştir. Bu değişiklikler çoğunlukla tempoyu ve orkestrasyonu etkiler.

Haas baskısı (1944'te yayınlandı)

Robert Haas , Bruckner'in orijinal senfoni anlayışını geri getirmek için Nikisch, Schalk ve Löwe'nin etkisini ortadan kaldırmaya çalıştı. Haas, 1883 imzasından bazı materyaller kullandı, ancak bu imza daha sonraki değişiklikleri de içerdiğinden, çalışmalarının çoğu varsayımın ürünüydü. Haas'ın baskısının en belirgin özelliği , yavaş harekette ziller , üçgen ve timpani olmamasıdır : Haas, Bruckner'in perküsyonu atlamaya karar verdiğini iddia etti, bir iddia uzmanı Benjamin Korstvedt "mantıksız" olarak nitelendirdi.

Nowak baskısı (1954'te yayınlandı)

Leopold Nowak , perküsyon da dahil olmak üzere 1885 Gutmann baskısındaki değişikliklerin çoğunu korudu. Gutmann'dan tempo modifikasyonlarını yeniden bastı, ancak bunları parantez içine yerleştirdi. Bu baskının bazı performansları, yavaş hareketin doruk noktasındaki zil sesini atlar, ancak basılı notaya dahil edilir.

1921 oda düzenlemesi

Bu senfoninin oda orkestrası için bir aranjmanı (2 keman , viyola , çello , bas , klarnet , korno , piyano 4 el ve armonyumdan oluşur ) 1921'de Arnold Schoenberg'in öğrencileri ve ortakları tarafından Viyana "Eğitim Derneği " için hazırlanmıştır. Özel Müzik Performansları ": Hanns Eisler (1. ve 3. hareketler), Erwin Stein (2. mvt.) ve Karl Rankl (4. mvt.). Topluluk, düzenleme gerçekleştirilemeden kapandı ve 60 yıldan fazla bir süre sonraya kadar prömiyeri yapılmadı.

Enstrümantasyon

Senfoni aşağıdaki orkestrayı gerektirir:

1 Sadece 2. ve 4. hareketlerde kullanılır.

2 Timpaninin öne çıktığı üçüncü bölüm dışında, senfonide perküsyon kullanımı son derece sınırlıdır. İlk hareketin kodasında bir timpani rulosu girer. Bazı performans sürümlerinde, timpani, ikinci bölümün (zil ve üçgen kullanan tek hareket) doruk noktasında birlikte ziller ve üçgen ile birlikte yeniden girer. Birçok orkestra şefi ikinci hareketi perküsyon olmadan gerçekleştirir (Haas baskısında olduğu gibi), ancak; karar genellikle sanatçıların tercihlerine göre belirlenir. Son bölümde, timpani, son çubuklarda orkestra tutti ile kreşendo yapmadan önce kısa doruklarda yuvarlanır.

Diskografi

İlk ticari kayıt tarafından yapıldı Oskar Fried ile Berlin Devlet Operası Orkestrası için 1924 yılında Polydor . 4 No'lu Senfoni ile birlikte Yedinci, hem konser salonunda hem de kayıtlarda en popüler Bruckner senfonisidir.

Herbert von Karajan'ın Viyana Filarmoni Orkestrası ile ölümünden üç ay önce, ölümünden üç ay önce , Haas'ın 1885 tarihli Haas baskısının Deutsche Grammophon etiketiyle yaptığı son kaydı, Norman Lebrecht tarafından listesine 80. olarak seçildi. En iyi 100 kayıttan biri ve daha önceki Berlin kaydından "daha insani ve savunmasız" olarak tanımlandı. Eleştirmen David Hurwitz, Kurt Sanderling'in 1999 kaydını incelerken, Bruckner'ın Yedinci kayıtlarını 1976'da Eugen Jochum , 1978'de Bernard Haitink , 1989'da Karajan ve 1999'da Günter Wand kayıtlarını referans (kıyaslama) olarak listeledi . Stephen Johnson, Karl Böhm'ü tercih ediyor. Viyana Filarmoni Orkestrası ile yaptığı kayıtta , Böhm'ün "açık görüşlü biçimsel anlayışı daha akıcı, esnek bir ifade yaklaşımıyla" dengelediğini söylüyor. Modern kayıtların büyük çoğunluğu teller için vibrato kullanır , Roger Norrington'un Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR ile kaydettiği kayda değer bir istisnadır.

On BBC Radyo 3 Aralık 2014'te, John Deathridge içinde 'ilk seçim' serisi 'Kütüphane Oluşturma' olarak 1966 den Bernard Haitink en Concertgebouw kayıt seçildi. (Wilhelm Furtwangler'in Berlin Filarmoni Orkestrası ile yaptığı 1949 kaydı, 'Tarihi' en önemli tavsiye olarak seçilmiştir.)

Oda düzenlemesi, diğerleri arasında, Thomas Christian Ensemble tarafından kaydedildi ve bir eleştirmene "şüphenin ötesinde, bir Bruckner senfonisi çalmak için ne kadar iyi olurlarsa olsunlar, 10'dan fazla müzisyenin gerekli olduğunu" kanıtladı.

Referanslar

Kaynaklar

  • Anton Bruckner, Sämtliche Werke, Kritische Gesamtausgabe – Grup 7: VII. Symphonie E-Dur (Originalfassung) , Bruckner-Verlag, Robert Haas (editör), Leipzig, 1944
  • Anton Bruckner: Sämtliche Werke: Grup VII: VII. Symphonie E-Dur 1883 , Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft, Leopold Nowak (editör), Viyana, 1954/2003

Dış bağlantılar