Senfoni No. 1 (Elgar) - Symphony No. 1 (Elgar)

Edward Elgar

Sir Edward Elgar 'ın bir Senfoni No 1 majör , Op. 55, tamamlanmış iki senfonisinden biridir. İlk performans tarafından verildi Hallé Orkestrası tarafından yürütülen Hans Richter nihayet o uyandırdı tamamlanmış olduğunu yaygın Elgar on yıldan fazla bir senfoni düzenlediğini bilinmektedir ve duyuru Aralık 1908 on 3, İngiltere'nin Manchester büyük ilgi. Eleştirel karşılama coşkuluydu ve halkın tepkisi benzeri görülmemişti. Senfoni, The Musical Times'ın "acil ve olağanüstü başarı" olarak tanımladığı şeyi , ilk gösteriminden bir yıldan biraz fazla bir süre içinde Britanya, kıta Avrupası ve Amerika'da yüzlerce performansla elde etti.

Senfoni düzenli olarak İngiliz orkestraları tarafından programlanır ve ara sıra Kuzey Amerika ve Avrupa kıtasındaki konser programlarında yer alır. Bestecinin Londra Senfoni Orkestrası ile yaptığı 1931 versiyonundan 1980'lerin ortalarından bu yana 20'den fazla yayınlanmış modern dijital kayıtlara kadar kayıtlarda iyi temsil edilmektedir .

Kompozisyon ve prömiyer

Neredeyse on yıl ilk senfonisini beste önce, Elgar Genel anısına bir senfoni yazmaya fikir ilgisini olmuştu Charles George Gordon ziyade olarak Beethoven 'ın Eroica aslen kutlamak için tasarlanmıştı Napolyon Bonaparte . 1899'da arkadaşı August Jaeger'e ( Enigma Varyasyonlarının Nemrut'u ), "Şimdi Gordon'a gelince: şey bana sahip, ama henüz yazamıyorum." 1906'da The Kingdom oratoryosunu tamamladıktan sonra Elgar kısa bir nadas dönemi geçirdi. 50. yaşını doldururken, 1907 yazında The Wand of Youth süitlerinde yeniden şekillendirdiği çocukluk bestelerine yöneldi . Bir senfoni üzerinde çalışmaya başladı ve kış için Roma'ya gittiğinde, üzerinde çalışmaya devam etti ve çalışmalarını bitirdi. ilk hareket. İngiltere'ye döndükten sonra 1908 yazında senfoninin geri kalanında çalıştı.

Elgar, "Gordon" senfonisi fikrini tamamen programsız bir çalışma lehine terk etmişti. Soyut müziği orkestra kompozisyonunun zirvesi olarak görmeye başlamıştı . 1905 yılında bir konferans verdi Brahms 'ın Senfoni No.3 o müzik basitçe başka bir şeyin açıklaması iken biraz daha ileri o bakım daha geniş bir sanat taşıdığını söyledi ki. Basit bir sanat olarak müziğin, Brahms senfonisinde olduğu gibi, betimlemesiz, basit olduğunda en iyi durumda olduğunu düşündü. El yazmasının ilk sayfası "Senfoni için Tam Orkestra, Op. 55" başlığını taşır. Müzik eleştirmeni Ernest Newman'a yeni senfoninin Gordon'la hiçbir ilgisi olmadığını ve besteci Walford Davies'e şöyle yazdı: gelecekte umut."

büyük siyah sakallı gözlüklü bir adamın baş ve omuzlarının siyah beyaz Viktorya dönemi fotoğrafı
Senfoninin galasını adanmış kişi Hans Richter yönetti.

Senfoni, "Hans Richter'e, Mus. Doc. True Artist ve gerçek Friend'e" ithaf edilmiştir. 3 Aralık 1908'de Manchester'daki Serbest Ticaret Salonunda , Richter'in Hallé Orkestrası'nı yönetmesiyle ilk kez yapıldı . Londra prömiyeri dört gün sonra, Queen's Hall'da , Richter tarafından yönetilen Londra Senfoni Orkestrası ile izledi . Londra konserinin ilk provasında Richter orkestraya seslendi, "Beyler, şimdi en büyük modern besteci tarafından yazılmış modern zamanların en büyük senfonisini prova edelim - ve sadece bu ülkede değil ." O konserde LSO'da çalan William Henry Reed , "Adagio'ya vardığında , [Richter] neredeyse gözyaşları içinde konuştu ve şöyle dedi: 'Ah! bu gerçek bir Adagio - böyle bir Adagio. Beethove' 'yazılı' olurdu."

Musical Times 1909'da, "Elgar'ın Senfonisinin ani ve olağanüstü bir başarı elde ettiğini söylemek, çıplak gerçektir" dedi. Senfoni prömiyerden birkaç hafta sonra New York'ta Walter Damrosch yönetiminde , Viyana'da Ferdinand Löwe yönetiminde , St. Petersburg'da Alexander Siloti yönetiminde ve Leipzig'de Artur Nikisch yönetiminde sahnelendi . Chicago, Boston , Toronto ve 15 İngiliz kasaba ve şehrinde gösteriler yapıldı. Şubat 1909 By New York Filarmoni Orkestrası iki daha performanslar vermişti Carnegie Hall'da herhangi senfonik eser o kadar büyük çünkü bir ilgi uyandırdı olup olmadığını ve büyük iç şehirlerin bazı" için çalışmalara almıştı ... O şüphelidir Tchaikowsky 'ın Pathetique " Aynı dönemde eser Londra'da besteci Richter ve Henry Wood yönetiminde altı kez çalınmıştır. Bir yıldan biraz fazla bir süre içinde dünya çapında yüz performans vardı.

Musical Times , senfoni hakkındaki basın yorumlarının bir özetini yayınladı. Daily Telegraph , "Hematik güzellik bol miktarda bulunur. Adagio'da enfes ve birinci ve ikinci allegrolarda, ikincisi bir tür scherzo'da; ritmik dürtü, güç ve tutku olduğunda aşırı yüksekliklerinde, müzik muhteşem enerjisiyle neredeyse çılgına döndüğünde, saf güzellik duygusu hala güçlüdür." Morning Post , "Bu, gelecek için bir çalışmadır ve gelecek nesiller için bir miras olarak duracaktır; içinde bir başyapıtı gösteren yücelik ve asalet vardır, ancak tam takdiri yalnızca en ciddi fikirlilerden olacaktır. ; bugün onu gurur duyulacak bir sahiplik olarak kabul ediyoruz." Evening Standard , " İşte gerçek Elgar'ımız var - güçlü, hassas, basit, kaçınılmaz ifadeden doğan bir sadelikle" dedi . ... Besteci, nadir bulunan bir güzellik, duyarlılık ve insanlık eseri, herkesin anlayabileceği bir eser yazmıştır."

The Musical Times , ana gazeteler arasında tek muhalif ses olan The Observer'dan alıntı yapmaktan kaçındı . Çalışmanın Mendelssohn , Brahms ve Wagner'in türevi olduğundan şikayet etti ve yavaş hareketin temasını "ucuz hazır malzeme" olarak düşündü. Bununla birlikte, "Elgar'ın orkestrasyonu o kadar muhteşem ki, elbise iskeleti gizler." Bu olumsuz görüş, The Times'daki övgüyle çelişiyordu : "[A] anlayışta yüce ve ifadede samimi olan ve genç İngiliz müziği okulunun gelişiminde bir dönüm noktası olması gereken büyük bir sanat eseri. " In Manchester Guardian , Samuel Langford "... iş hiç bir İngiliz besteci tarafından enstrümanlar için kaleme soylu olan bütünleşme." Olarak iş anlatılan

The Times , Wagner ve Brahms'ın etkisine dikkat çekti: " Parsifal'in karakteristik hatıraları var ... en önemlisi son müzik stoğuna eklendi." The New York Times da etkisini tespit Parsifal'inin finali de ve, Verdi 'nin Aida senfoni denilen, 'iletkenler hafifçe o damla izin vermez böyle önemli bir eser.'

müzikal analiz

Eserin ana anahtarı, bir senfoni için nadir görülen A bemol majördür. Üç flüt (bir duble piccolo ), iki obua ve cor anglais , iki klarnet ve bas klarnet , iki fagot ve kontrfagot , dört korno , üç trompet , üç trombon , tuba , timpani , perküsyon ( trampet , bas davul dahil) için puanlanır. ve ziller ), iki arp ve teller . Dört hareket halindedir:

  1. Andante. Nobilmente e semplice — Allegro
  2. allegro molto
  3. Adagio
  4. Lento - Allegro
Açılış ve yinelenen tema

Senfoni döngüsel bir biçimdedir : İlk bölümdeki tamamlanmamış "nobilmente" teması , eser boyunca çeşitli dönüşümlerden sonra tam bir görkemli ifade için finalde geri döner . Elgar, "Açılış temasının basit olması amaçlanmıştır ve niyetiyle, asil ve yüceltici ... ideal çağrı türü - zorlama veya emir değil, ikna anlamında - ve her günün ve sefil şeylerin üzerinde bir şey." Müzikolog Michael Kennedy şöyle yazıyor: "Buna bir slogan-tema denilemez , ancak bu bir fikir düzeltmesidir ve ilk sessiz ifadesinden sonra, tüm orkestra bunu fortissimo olarak tekrar eder . Yavaşça nefesli çalgılara ve viyolalara geri döner ve aniden D minöre geçer. , A dairedeki bir Senfoninin ilk alegrosu için olağanüstü bir anahtar seçimi ." Reed, Elgar'ın Re minör seçiminin akademik kurallara aykırı bir jest olduğunu düşünüyor. Şef Sir Adrian Boult'a göre, çakışan tuşlar, birinin Elgar ile aynı anda iki tuşta bir senfoni besteleyemeyeceğine dair bahse girmesinden kaynaklandı. Ayrıca, karşıtlığın Elgar'ın kendi kişiliğinin iki yanını temsil etmeyi amaçladığı da iddia edildi - başarılı ve popüler 'İmparatorluğun Ozanı', onu sürekli rahatsız eden içsel endişelere karşı duran asil A düz motifinde duyuluyor. Hareket , bir gelişme ve bir özetleme olmak üzere iki ana tema ile geleneksel sonat biçimindedir . Sessizce bitiyor, "büyülü durgunluğun bir etkisi".

Üçüncü harekette (altta) dönüşen ikinci hareketin (üstte) teması

İkinci hareket tempolu bir allegrodur. Elgar buna scherzo demedi ve Reed onu "canlı" olarak adlandırsa da, Kennedy de dahil olmak üzere diğerleri onu huzursuz ve hatta kısmen uğursuz buldular. B ♭ 'deki bir orta bölüm, Elgar'ın Gençlik Asası damarındadır. Orkestralardan "nehrin aşağısında duyduğunuz bir şey gibi" çalmasını istedi. Hareket sona yaklaştıkça yavaşlar ve ilk teması, zıt tempi ve farklı tuşlara rağmen yavaş hareketin ana temasına dönüşür. Reed göre, "Bir zamanlar biri, sürüm Elgar sormaya cüret allegro veya adagio , ilk yazılmıştır; ama soru çok iyi alınmadı ve konu araştırılmadı."

Kennedy, adagio için "Elgar'ın yavaş hareketleri arasında benzersiz olduğunu ve genellikle daha sessiz pasajlarında bulunan o ıstıraplı özlemin yokluğunda olduğunu söylüyor. Burada Angst yok, bunun yerine hayırsever bir huzur var ..." Hareketin ikinci konusu sakin damarda kalır ve hareket Reed'in "son beş ölçüdeki sessiz trombonların şaşırtıcı etkisi... başka bir dünyadan gelen bir ses gibi" dediği şeyle sona erer.

Final, Elgar'ı "en rüya gibi ve gizemli ruh hallerinden birinde" gösteren, ilk bölümün yan temalarından birinin yavaş bir tekrarıyla Re minör ile başlar. Girişten sonra, "dürtüsel marş ritmi" de dahil olmak üzere ardışık temalar içeren huzursuz bir allegro var. İkinci ve üçüncü bölüm arasındaki motifsel dönüşümü hatırlatacak şekilde, bu malzeme daha sonra arp arpejleri ve lirik bir yaylı melodi eşliğinde yarım hızda duyulur. Hareket bir doruğa ulaşır ve eseri "zaferli ve kendinden emin" bir sonuca ulaştırmak için "parlak bir ihtişamla düzenlenmiş" geri dönen senfoninin nobilmente açılış temasıyla sona erer .

Süre

Bestecinin Birinci Senfoni'nin 1931 EMI kaydı 46 dakika 30 saniye boyunca çalıyor. BBC'nin 'ın arşivleri 1930 yayın performansında Elgar 46 dakika sürdü göstermektedir. Elgar, kendi müziğindeki tempolu temposu ile dikkat çekti ve sonraki performansları daha yavaştı. Elgar'ın çağdaşları Sir Henry Wood ve Sir Hamilton Harty 1940'ta sırasıyla 50:15 (1930) ve 59:45 aldı. 1972'de Georg Solti , yeni bir kayıt hazırlarken Elgar'ın 1931 performansını inceledi. Solti'nin bestecinin kendi temposuna dayanan hızlı temposu, 20. yüzyılın ortalarında Harty, Sir John Barbirolli ve diğerleri tarafından alınan daha geniş tempoya alışmış Elgaryalılar için bir şok oldu . Barbirolli'nin 1963 tarihli kaydı 53:53; Solti 48:48 alır. Daha sonraki yavaş tempo örnekleri arasında Giuseppe Sinopoli tarafından yürütülen bir 1992 kaydı (55:18) ve Sir Colin Davis tarafından yürütülen bir 2001 canlı kaydı (54:47) bulunmaktadır.

Kayıtlar

Senfoninin ilk kaydı 1931'de Londra Senfoni Orkestrası tarafından, besteci tarafından His Master's Voice için yapıldı . Kayıt, 1970'de uzun süreli kayıtta ( LP ) ve 1992'de EMI'nin eserlerinin tüm elektrik kayıtlarının EMI'nin "Elgar Sürümü" nün bir parçası olarak kompakt diskte yeniden yayınlandı .

1931'den sonra eser, Sir Adrian Boult'un 1950 kaydına kadar başka gramofon kaydı almadı . 1950'lerde senfoninin sadece bir yeni kaydı vardı ve 1960'larda sadece iki tane vardı. 1970'lerde dört yeni kayıt vardı. 1980'lerde altı tane vardı ve 1990'larda on iki tane vardı. 21. yüzyılın ilk on yılında on yeni kayıt yayınlandı. Kayıtların çoğu İngiliz orkestraları ve şefleriyle tarafından olmuştur, ama istisnalar şunlardır Baltimore Senfoni Orkestrası , Stuttgart Radyo Senfoni Orkestrası , Dresden Staatskapelle ve Sidney Senfoni Orkestrası ve iletkenleri Vladimir Ashkenazy , Daniel Barenboim , Bernard Haitink'in , Tadaaki Otaka , André Previn , Constantin Silvestri , Giuseppe Sinopoli ve Leonard Slatkin .

BBC Radio 3'ün mevcut tüm kayıtların karşılaştırmalı bir incelemesi olan "Kütüphane Oluşturma" özelliği, senfoniyi 1982'den beri üç kez değerlendirdi. Penguin Guide to Recorded Classical Music , 2008 baskısı, eserin iki sayfa incelemesini içeriyor. Hem BBC hem de The Penguin Guide tarafından önerilen iki kayıt , Boult ve Londra Filarmoni Orkestrası (1977) ve aynı orkestra ile Vernon Handley (1979) tarafından yapılmıştır.

Notlar

Referanslar

  • Cox, David. "Edward Elgar", Senfoni'de , ed. Robert Simpson. Penguin Books Ltd, Middlesex, İngiltere, 1967. Cilt. 1 ISBN  0-14-020772-4 Cilt 2. ISBN  0-14-020773-2
  • Kennedy, Michael. Elgar Orkestra Müziği . BBC Yayınları, Londra, 1970
  • McVeagh, Diana . "Edward Elgar", New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü'nde , ed. Stanley Sadie. 20 cilt Londra, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • McVeagh, Diana."Edward Elgar", Grove Music Online ed. L. Macy. Erişim tarihi: 8 Mayıs 2005, (abonelik erişimi)
  • Mart, Ivan (ed). Kaydedilmiş Klasik Müzik için Penguen Kılavuzu , Penguin Books, Londra, 2007. ISBN  978-0-14-103336-5
  • Reed, WH Elgar , JM Dent and Sons Ltd, Londra, 1943

Dış bağlantılar