Sturm ve Drang -Sturm und Drang

Çağa adını veren oyun için bkz Sturm und Drang (çal) .
"Fırtına ve Stres" burada yönlendirir. Diğer kullanımlar için bkz Fırtına ve Stres (anlam ayrım) .

Sturm drang und ( / ˌ ʃ t ʊər m ʊ n t d r æ ŋ , - d r ɑː ŋ / , Alman: [ʃtʊʁm ʔʊnt dʁaŋ] ; kelimenin tam anlamıyla "fırtına ve arzu", her ne kadar genellikle fırtına ve stres" olarak tercüme ") Alman edebiyatında ve müziğinde 1760'ların sonu ile 1780'lerin başları arasında meydana gelenproto- Romantik bir hareketti. Hareket içinde, bireysel öznellik ve özellikle aşırı duygu, Aydınlanma ve ilişkili estetik hareketlertarafından dayatılan rasyonalizmin algılanan kısıtlamalarına tepki olarak özgür ifade verildi. Dönem almıştır Friedrich Maximilian Klinger 'in aynı adlı oyunun ilk tarafından gerçekleştirildi, Abel Seyler s' ünlü tiyatro şirket 1777'de.

Filozof Johann Georg Hamann , Sturm und Drang'ın ideologu olarak kabul edilir ; diğer önemli isimler Johann Anton Leisewitz , Jakob Michael Reinhold Lenz , HL Wagner ve Friedrich Maximilian Klinger idi . Johann Wolfgang von Goethe ve Friedrich Schiller , Weimar Klasisizmi haline gelecek olanı başlatarak hareketle olan ilişki dönemlerini sona erdirmelerine rağmen, yaşamlarının başlarında hareketin kayda değer savunucularıydı .

Tarih

Karşı Aydınlanma

Ana madde: Karşı Aydınlanma

Fransız neoklasizmi ( Fransız neoklasik tiyatrosu dahil ), erken Barok'ta başlayan ve rasyonel olana vurgu yapan bir hareket , Sturm und Drang hareketinin taraftarları için isyanın başlıca hedefiydi . Onlara göre, duygusallık ve nesnel bir yaşam görüşü, yerini duygusal çalkantılara ve bireyselliğe bıraktı ve rasyonalizm , ampirizm ve evrenselcilik gibi aydınlanma idealleri artık insanlık durumunu ele geçirmedi ; duygusal aşırılıklar ve öznellik 18. yüzyılın sonlarında moda oldu.

etimoloji

Tiyatro yönetmeni Abel Seyler

Terimi Sturm Drang olduk, ilk başlığı olarak ortaya bir oyun ile Friedrich Maximilian Klinger için yazılmış, Abel Seyler 'ın Seylersche Schauspiel-Gesellschaft ve 1776 yılında yayınlanan oyunun ayarı açılımı olan Amerikan Devrimi yazar şiddet verir ki, Zor duyguları ifade etmek ve egemen rasyonalizm düzeni üzerinde bireysellik ve öznelliği yüceltir. Sturm und Drang ile ilişkilendirilen edebiyat ve müziğin bu ufuk açıcı eserden önce geldiği iddia edilse de, bu noktadan itibaren Alman sanatçılar yeni bir estetik konusunda belirgin bir biçimde bilinçli hale geldiler. Bu görünüşte kendiliğinden hareket, orta-geç Klasik dönemin çok çeşitli Alman yazarları ve bestecileri ile ilişkilendirildi .

Sturm und Drang , seyirciyi şoke etmeyi veya onlara aşırı duygular aşılamayı amaçlayan edebiyat veya müzikle ilişkilendirildi. Hareket kısa sürede yerini Weimar Klasisizmi ve erken Romantizme bıraktı , bunun üzerine insanların despotizmden daha fazla özgürleşmesine yönelik sosyo-politik bir endişe, doğal olan her şeye dini bir muamele ile birleştirildi.

Sturm und Drang kanonuna kimin eserinin dahil edilip edilmemesi gerektiği konusunda çok fazla tartışma var . Bir bakış açısı, hareketi Goethe , Johann Gottfried Herder , Jakob Michael Reinhold Lenz ve 1770 ile 1780'lerin başları arasında kurgu ve/veya felsefe eserleri yazan doğrudan Alman ortaklarıyla sınırlayabilir . Alternatif bakış açısı, düzyazı, şiir ve dramadaki eşzamanlı gelişmelere ayrılmaz bir şekilde bağlı olan ve doğrudan etkisini 18. yüzyılın sonuna kadar Almanca konuşulan ülkelerde genişleten bir edebi hareketin bakış açısıdır. Bununla birlikte, hareketin yaratıcıları onu, daha sonra sıklıkla çatışan sanatsal arayışlar lehine terk edilen, erken bir coşkunluk zamanı olarak görmeye başladılar.

İlgili estetik ve felsefi hareketler

Ayrıca bakınız: Duygusallık (edebiyat) , İlkelcilik ve Ossian
Johann Georg Hamann

"Kraftmensch"in edebi konuları, FM Klinger ile başlayan oyun yazarları arasında Sturm und Drang'ın bir öncüsü olarak var oldu; bunun ifadesi, bireyselliğin kendisinden başka hiçbir dış otoriteye başvurmaya ya da rasyonalizm tarafından yumuşatılmaya ihtiyaç duymadığı radikal derecede görülüyor. . Bu idealler Sturm und Drang'ınkilerle aynıdır ve daha sonraki adın, Alman oyun yazarlarının şiddet içeren savaşta elde ettiklerinden önemli ölçüde farklı bir şey ifade etmekten ziyade , Alman edebiyatındaki bir dizi paralel, ortak etkili hareketi kataloglamak için var olduğu iddia edilebilir. Kraftmensch hareketine atfedilen oyunlar.

Edebi Sturm und Drang hareketi üzerindeki başlıca felsefi/teorik etkiler , her ikisi de Königsberg'den ve her ikisi de önceden Immanuel Kant ile temas halinde olan Johann Georg Hamann (özellikle 1762 metni Aesthetica in nuce. Eine Rhapsodie in kabbalistischer Prose ) ve Johann Gottfried Herder idi . Hareketin merkezi oyun yazarlarının kendileri tarafından Sturm und Drang estetiğinin önemli teorik açıklamaları arasında Lenz'in Anmerkungen übers Tiyatrosu ve Goethe'nin Von deutscher Baukunst ve Zum Schäkespears Tag ( sic ) bulunmaktadır. En önemli çağdaş belge, 1773 tarihli Von deutscher Art und Kunst idi. Einige fliegende Blätter , Herder'in Ossian ve Shakespeare üzerine yorumlarını ve Goethe, Paolo Frisi (İtalyancadan çevrilmiş) ve Justus Möser'in katkılarını içeren bir deneme koleksiyonu .

Literatürde

özellikleri

Kahramanı tipik içinde Sturm Drang olduk, sahne çalışmaları, şiir veya roman aksiyon genellikle aksiyon değil asil yollarla peşinde ne de gerçek nedenleri ile şiddetli, fakat tarafından tahrik edilmektedir intikam ve hırs. Goethe'nin bitmemiş Prometheus'u , hümanist basmakalıpları mantıksızlık patlamalarıyla yan yana getirmenin sağladığı yaygın belirsizlikle birlikte buna örnek teşkil eder. Sturm und Drang'ın edebiyatı, mütevazi, doğal ya da son derece gerçek olan her şeyi (özellikle de acı veren, ıstırap veren ya da ürkütücü olan her şeyi) yüceltmeye çalışırken anti- aristokrat bir eğilime sahiptir .

Sunulan umutsuz sevgi ve nihai intihar hikayesi Goethe'nin 'in duygusal roman Die Leiden des jungen Werthers (1774) sevgisi ve eziyet ilgili yazarın temperli içgözlem bir örnektir. Friedrich Schiller'in draması Die Räuber (1781), melodramın tanınan bir dramatik biçim haline gelmesi için zemin hazırladı . Arsa, iki aristokrat kardeş Franz ve Karl Moor arasındaki bir çatışmayı canlandırıyor. Franz, Karl'ı mirasından mahrum etmeye çalışan bir kötü adam olarak rol alır, ancak eyleminin nedenleri karmaşıktır ve iyi ve kötü hakkında kapsamlı bir soruşturma başlatır. Bu eserlerin her ikisi seminal örnekleridir Sturm Drang und içinde Alman edebiyatının .

Önemli edebi eserler

  • Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832):
    • Zum Shakespeare Etiketi (1771)
    • Sesenheimer Lieder (1770-1771)
    • Prometheus (1772-1774)
    • Götz von Berlichingen (1773)
    • Clavigo (1774)
    • Die Leiden des jungen Werthers (1774)
    • Mahomets Gesang (1774)
    • Adler ve Taube (1774)
    • Bir Schwager Kronos (1774)
    • Gedichte der Straßburger ve Frankfurter Zeit (1775)
    • Stella. Ein Schauspiel für Liebende (1776)
    • Die Geschwister (1776)
  • Friedrich Schiller (1759-1805):
  • Jakob Michael Reinhold Lenz (1751-1792)
    • Anmerkung über das Tiyatro nebst angehängtem übersetzten Stück Shakespeares (1774)
    • Der Hofmeister veya Vorteile der Privaterziehung (1774)
    • Lustspiele nach dem Plautus fürs deutsche Tiyatrosu (1774)
    • Soldaten Die (1776)
  • Friedrich Maximilian Klinger (1752-1831):
    • Das Leidende Weib (1775)
    • Sturm ve Drang (1776)
    • Zwillinge Die (1776)
    • Simsone Grisaldo (1776)
  • Gottfried August Bürger (1747-1794):
    • Lenore (1773)
    • Gedichte (1778)
    • Wunderbare Reisen zu Wasser ve zu Lande, Feldzüge ve lustige Abenteuer des Freiherren von Münchhausen (1786)
  • Heinrich Wilhelm von Gerstenberg (1737-1823):
    • Gedichte eines Skalden (1766)
    • Özet über Merkwürdigkeiten der Literatur (1766–67)
    • Ugolino (1768)
  • Johann Georg Hamann (1730-1788):
    • Sokratische Denkwürdigkeiten für die lange Weile des Publikums zusammengetragen von einem Liebhaber der langen Weile (1759)
    • Kreuzzüge des Philologen (1762)
  • Johann Jakob Wilhelm Heinse (1746-1803):
    • Ardinghello und die glückseligen Inseln (1787)
  • Johann Gottfried Herder (1744-1803):
    • Fragmente über die neuere deutsche Literatur (1767-1768)
    • Kritische Wälder oder Betrachtungen, die Wissenschaft und Kunst des Schönen betreffend, nach Maßgabe neuerer Schriften (1769)
    • Günlük meiner Reise im Jahre (1769)
    • Abhandlung über den Ursprung der Sprache (1770)
    • Von deutscher Art und Kunst, einige fliegende Blätter (1773)
    • Volkslieder (1778–79)
    • Vom Geist der Hebräischen Poesie (1782-1783)
    • Ideen zur Philosophie der Geschichte der Menschheit ( 1784-1791 )

Müziğin içinde

Tarihi
Batı klasik müzik
Erken müzik
Ortaçağa ait C.  500–1400
 • Ars antika C.  1170-1310
 • Ars nova C.  1310-1377
 • Ars subtilior C.  1360–1420
Rönesans C.  1400–1600
 • Barok'a Geçiş
Barok C.  1580–1750
Ortak uygulama dönemi
Barok C.  1580–1750
galant müziği C.  1720–1770
 • Empfindsamkeit C.  1740'lar–1780
Klasik C.  1750–1820
 • Mannheim okulu C.  1740'lar–1780
 • Sturm ve Drang C.  1770'ler
 • Romantikliğe Geçiş
Romantik C.  1800–1910
19., 20. ve 21. yüzyılların sonu
modernizm C.  1890–1975
 • İzlenimcilik C.  1890–1930
 • Ekspresyonizm C.  1900–1930
 • Neoklasizm C.  1920–1950
 • Sericilik C.  1920–1975
Modern dan c.  1950
 • Minimalizm dan c.  1960
 • Postmodernizm dan c.  1960'lar
 • Postminimalizm dan c.  1980

Klasik dönem müziği ile ilişkili (1750-1800) Sturm Drang und ağırlıklı bir yazılır minör tuşu zor veya karartıcı duyguları iletmek için. Ana temalar , büyük sıçramalar ve öngörülemeyen melodik konturlarla köşeli olma eğilimindedir . Tempolar ve dinamikler , güçlü duygu değişimlerini yansıtmak için hızlı ve öngörülemez bir şekilde değişir. Soprano veya alto kayıtlarındaki yarış hatlarında olduğu gibi, nabız atışları ve senkoplar yaygındır . Yaylı çalgılar için yazı, tremolo ve ani, dramatik dinamik değişiklikler ve vurgular içerir.

Tarih

Müzikal tiyatro , operada duygusal ifadeyi artırmak amacıyla Sturm und Drang'ın edebi ve müzikal kollarının buluşma yeri oldu . Zorunlu resitatif en iyi örnektir. Burada orkestra eşliği, solo resitatife canlı tonlu boyamanın yoğun bir alt tabakasını sağlar . Christoph Willibald Gluck'un 1761 tarihli balesi Don Juan , müzikte Sturm und Drang'ın ortaya çıkışının habercisiydi ; program notları, D minör finalinin dinleyicide korku uyandırmak olduğunu açıkça belirtti. Jean Jacques Rousseau'nun 1762 tarihli oyunu Pygmalion (ilk olarak 1770'de sahnelendi), konuşulan dramanın ruh halini iletmek için temel enstrümantal müziğin kullanımında benzer şekilde önemli bir köprüdür . Melodramın ilk örneği olan Pygmalion , Goethe'yi ve diğer önemli Alman edebi şahsiyetlerini etkilemiştir .

Bununla birlikte, Sturm und Drang'ın edebiyat üzerindeki etkisine göre, müzik kompozisyonu üzerindeki etkisi sınırlıydı ve müziği bu eğilime uygun olarak etiketlemeye yönelik birçok çaba en iyi ihtimalle zayıf kalıyor. Alman/Avusturya müziğinin merkezi olan Viyana , uluslararası bir kültüre sahip kozmopolit bir şehirdi; bu nedenle, Haydn veya Mozart'ın bu döneme ait minör anahtarlardaki melodik olarak yenilikçi ve etkileyici eserleri, genellikle Avrupa'da meydana gelen daha geniş müzikal gelişmeler bağlamında ilk olarak düşünülmelidir. Kendine özgü Sturm und Drang hareketiyle en net müzikal bağlantılar operada ve Haydn'ın Veda Senfonisi gibi program müziğinin ilk öncüllerinde bulunabilir . Beethoven , Weber ve hatta Schubert bile Sturm und Drang unsurlarına sahiptir .

Haydn

Bir Sturm und Drang dönemi genellikle Avusturyalı besteci Joseph Haydn'ın 1760'ların sonundan 1770'lerin başlarına kadar olan eserlerine atfedilir . Bu dönemdeki eserler genellikle yeni heyecanlanan veya heyecanlanan bir unsur içerir; bununla birlikte Haydn , yeni kompozisyon stili için bir motivasyon olarak Sturm und Drang'den asla bahsetmez ve klasik biçime ve motif birliğine kapsayıcı bir bağlılık kalır. Haydn, Sturm und Drang'ın akılcı-karşıtı ideallerini bilinçli olarak onaylamamış olsa da , müzikal tiyatrodaki çağdaş eğilimlerin onun bu dönemdeki enstrümantal eserleri üzerindeki etkisi kesinlikle algılanabilir .

Mozart

Mozart sitesindeki Symphony No 25 ( 'küçük', G-minör senfoni, 1773) besteci sadece iki küçük anahtar senfonilerinin biridir. Atipik anahtarın ötesinde, senfoni, Sturm und Drang ile ilişkili pürüzlü temalarla birlikte ritmik senkop içerir. Daha da ilginç olanı, bu parçadaki nefesli çalgıların , obua ve flütten renkli patlamalara yol açan kemanlarla özgürleşmesidir . Bununla birlikte, muhtemelen, armonik ve armoniden sorumlu olan bir Alman edebi akımına bilinçli bir bağlılıktan ziyade , Çek besteci Johann Baptist Wanhal'ın (Viyanalı bir çağdaş ve Mozart'ın tanıdığı) sayısız minör anahtar eserinin etkisidir. Senfoni no'lu melodik deneyler. 25.

Önemli besteciler ve eserler

görsel sanatta

Görsel sanatlardaki paralel hareket, doğanın yarattığı dehşeti ve irrasyonel yıkımı gösteren fırtına ve batık resimlerinde görülebilir. Bu romantik öncesi eserler, 1760'lardan 1780'lere kadar Almanya'da modaydı ve duygusal açıdan kışkırtıcı sanat eserleri için halka açık bir izleyici kitlesini resmetti. Ayrıca, Goethe'nin Fuseli'nin "izleyiciyi korkutmaya yetecek " resimlerine sahip olması ve hayranlığının da kanıtladığı gibi , rahatsız edici görüntüler ve kabus tasvirleri Almanya'da izleyici kazanıyordu . Önemli sanatçılar arasında Joseph Vernet , Caspar Wolf , Philip James de Loutherbourg ve Henry Fuseli vardı .

tiyatroda

Sturm und Drang hareketi uzun sürmedi; Betty Waterhouse'a göre 1771'de başladı ve 1778'de sona erdi (Waterhouse v). 18. yüzyılda orta sınıfın yükselişi, topluma ve sosyal konumlara bakma biçiminde bir değişikliğe yol açtı. Oyun yazarları ve yazarlar sahneyi toplumsal meselelerin eleştirisi ve tartışılması için bir mekan olarak gördüler. Fransız yazar Louis-Sébastien Mercier , dramanın, yıllar sonra gelişecek bir kavram olan siyasi fikirleri desteklemek için kullanılmasını önerdi. 1763'te sona eren Yedi Yıl Savaşı'ndan sonra , Alman ruhu son derece yüksekti ve Almanlar daha büyük bir sahnede önem duygusu hissettiler. Aristokrasi, egemen sınıf olarak güç kazandı ve sınıflar arasındaki bölünmeyi ve artan gerilimleri artırdı (Liedner viii). Bu yeni ideallerle birlikte, son derece popüler Fransız neoklasizmini tahttan indirebilecek yeni bir sanat biçimine ihtiyaç duyulduğu duygusu geldi. Johann Georg Hamann , tanınmış Alman filozof ve Sturm önemli destekleyicisi “, Drang hareketi olduk, yerli kültürünü savunan Volk 'öncesinde görüntülerde daha zengin ve daha güçlü olduğunu ve bu dili, bütün deneyimimizin kök muhafaza soyut ' on sekizinci yüzyıl” (Liedner viii). Almanya'nın ortak bir milliyeti yoktu ve ulus yüzlerce küçük devlete bölündü. Sturm und Drang hareketi, bu milliyet eksikliğine bir tepkiydi ve genellikle hayatı daha küçük ölçekte yaşama fikri ve daha büyük bir şeyin parçası olma arzusuyla ilgilendi.

Sturm und Drang hareketi aynı zamanda bir edebiyat parçasının diline de büyük önem verdi. Shakespeare'in parlak dil kullanımı, karmaşık olay örgüleri ve alt olay örgüleri ile özgünlüğü ve tüm sosyal sınıflardan çok yönlü karakterleri ile Alman yazarlar için bir model olarak görülmesi şaşırtıcı değildir (Wilson ve Goldfarb 287). Sturm und Drang hareketinin birçok yazarı kendilerini Aydınlanma'nın meydan okuyucuları olarak görüyordu. Ancak hareket aslında Aydınlanma'nın bir devamı niteliğindedir . Birçok Sturm und Drang oyunu, toplumun bireyi nasıl etkilediğine ilgi gösterdi; bu, birçok Aydınlanma oyununda da ortak bir temadır. Bununla birlikte, Sturm und Drang “18. yüzyıl kültürüne kendine özgü bir katkı yaparak, toplumun her kesiminde mevcut olan çelişkili ve kendi kendini yenilgiye uğratan tutumların yanı sıra çevrenin gücüne de dikkat çekiyor” (Liedner ix). Zamanından çok önce, farklı Sturm und Drang tarzı, açık bir olay örgüsü ile depresyon ve şiddeti kurnazca araştırdı (Liedner ix). Sturm und Drang hareketi neoklasizmin ve aydınlanmanın tüm kurallarına isyan etti, önce Shakespeare'i dramaturjinin bir "dehası" olarak tanıdı ve 19. yüzyıl romantizminin temelini oluşturdu . Heinrich Leopold Wagner , Goethe , Lenz , Klinger ve Schiller gibi yazarlar , toplumsal kurallar ve ahlak hakkında yorum yapmak için epizodik yapı, şiddet ve karışık türler kullandılar ve her şeyin değişeceğinden şüphelendiler. Sturm und Drang hareketi kısa sürdü, ancak bugün hala yoğun bir şekilde yanan bir ateş yaktı.

Altı ana oyun yazarı Sturm und Drang hareketini başlattı ve popülerleştirdi: Leisewitz, Wagner, Goethe, Lenz, Klinger ve Schiller. Seylersche Schauspiel-Gesellschaft'ın sahibi tiyatro yönetmeni Abel Seyler , Sturm und Drang şairlerinin tanıtılmasında önemli bir rol oynadı.

Johann Anton Leisewitz

Johann Anton Leisewitz

Johann Anton Leisewitz 1752'de Hannover'de doğdu ve hukuk okudu. Schiller'in eseri The Robbers'ın (1781) öncüsü sayılan Julius of Taranto (1776) adlı tek oyunuyla hatırlanır . Tiyatro yönetmeni Abel Seyler'in kızı Sophie Seyler ile evlendi .

Wagner

Heinrich Leopold Wagner , 19 Şubat 1747'de Strasbourg'da doğdu. Hukuk okudu ve Johann Daniel Salzmann'ı çevreleyen edebi grubun bir üyesiydi . Gezici Abel Seyler tiyatro topluluğu için oyun yazarı, yapımcı, çevirmen ve avukattı. Wagner en çok 1775'teki Die Reue nach der Tat (“ İşten Sonra Pişmanlık”) ve 1776'daki Die Kindermorderin (“ Çocuk Katili”) adlı iki oyunuyla tanınıyordu. Çocuk cinayetleri 18. yüzyılda çok popüler bir konuydu ve tüm Büyük Sturm und Drang yazarlarından bazıları bunu yazılarında bir konu olarak kullanmışlardır (Waterhouse 97). Die Kindermorderin , Sturm und Drang'ın en geleneksel oyunlarından biriydi. Oldukça basit bir olay örgüsü ve ortamda çok az değişiklik gibi neoklasik oyunların yönlerini paylaşsa da, kahramanın asil kökenli olması gerektiği şeklindeki neoklasik düşünceden kopuyor. Bunun yerine, bu oyun aristokrasinin orta sınıf karakterlerin hayatlarını nasıl bozduğunu gösterir (Liedner xii). Bu oyun aynı zamanda karakterlerin çeşitliliğini ve sosyal durumlarını göstermek için çok çeşitli renkli bir dil kullanır. Die Kindermorderin'de görülen bir diğer ortak tema , toplumun değişimi engellediği fikridir. Bir teğmen olan Groningseck, sosyal normların ötesine bakmaya ve sınıflar arasındaki duvarları yıkmaya istekli görünüyor, ancak bir subay olan Hasenpoth ona ihanet ediyor (Liedner xii).

Goethe

Johann Wolfgang von Goethe , Ağustos 1749'da Kutsal Roma İmparatorluğu'nun Özgür İmparatorluk Şehri Frankfurt'ta doğdu. İlk önemli oyunu Goetz von Berlichingen'i 1773'te Shakespeare tarzında, Sturm und Drang hareketinin tanımlayıcı bir özelliği olarak yazdı (Wilson ve Goldfarb 287). Shakespeare , Alman oyun yazarları arasında bir dahi olarak kabul edildi ve “zaman, mekan ve eylemin dramatik birliğini parçalaması; ve keskin bir şekilde bireyselleştirilmiş, duygusal olarak karmaşık karakterleri” (Waterhouse v). Goethe, sahnelemesinin yanı sıra uzun dramatik şiiri Faust ( Goethe'nin Faust'u ) (Wilson ve Goldfarb 287) ile tanınırdı. Goethe, sonunda tüm şirketi yönettiği Weimar Tiyatrosu'nda tiyatro yönetmeniydi . Kendini toplamak için iki yıllığına İtalya'ya gitti ve oradayken Yunan ve Roma kalıntılarının güzelliğini keşfetti. Bu geziden sonra klasik fikirlere ve yazıya ilgiyle geri döndü ve Weimar Klasisizmi adı verilen yeni bir yazı biçimi ortaya çıktı .

Lenz

Jakob Michael Reinhold Lenz 23 Ocak 1751'de Sesswegen'de (şimdi Letonya) doğdu . Königsberg Üniversitesi'nde teoloji ve felsefe okudu . İlk şiiri Die Landplagen (“Toprağın Eziyetleri”) 1769'da çıktı. Daha sonra “Tiyatro Üzerine Notlar”, 1774'te Yeni Menoza ve Der Hofmeister (“Öğretmen”), 1775'te Pandemonium Germanicum'u yazdı. , ve Die Soldaten (“Askerler”) 1776'da (Liedner xi). Lenz, Aristoteles'in popüler olay örgüsünün karakterden daha önemli olduğu fikrini alıp tersine çevirdi ve komedi ile trajedi arasındaki ayrımları yeniden sınıflandırdı . Lenz'in eserlerinde trajediler, olaylara neden olan kararlar veren karakterlere yer verir ve komedilerde kararlı bir ortam, karakteri olaylar aracılığıyla iter ve çeker (Liedner xi). Askerler büyük olasılıkla Lenz'in Sturm und Drang edebiyatının en belirgin örneğidir. Sivillerin askerler tarafından aşağılanması fikrine odaklanır, ancak daha spesifik olarak genç kadınları askerler tarafından baştan çıkarma ve istismar etme fikrine odaklanır. İstenmeyen, çelişkili, durumu üzerinde hiçbir gücü olmayan ve mevcut durumundan kurtulmak için elinden geleni yapan bir karakteri betimleyen The Soldiers, “kişinin kimliğinin akışkan olduğu ve umutsuzca sosyal ve dilsel çevreye karıştığı iyi gözlemlenmiş bir dünya” sergiliyor ( Liedner xi). Bu, kişinin durumunu değiştiremeyeceğini hissetme fikri, birçok Sturm und Drang oyununun tipik özelliğidir. Lenz'in çekingen diyalog, açık biçim, şiddet ve komedi ile trajediyi bir arada kullanması, Friedrich Dürrenmatt ve Bertolt Brecht (Waterhouse v) gibi çağdaş yazarların eserlerinin habercisidir .

Klinger

Friedrich Maximilian Klinger , 17 Şubat 1752'de Frankfurt'ta doğdu. Mütevazi bir ailede dünyaya geldi ve babasının ölümünden sonra maddi olarak zorlandı. Goethe'nin ailesinin maddi desteğiyle Giessen'de hukuk okudu . Ayrıca Abel Seyler topluluğu ile bir buçuk yıl çalıştı (Pascal 132). Sturm und Drang tarzı oyunlarıyla ünlü olmasına rağmen, daha önceki oyunlarının çoğu çok klasik bir tarza sahipti. Klinger'in bazı eserleri arasında Die Zwillinge (1776), Die neue Arria (1776), Simsone Grisaldo (1776) ve Stilpo und seine Kinder (1780) sayılabilir. Klinger'in en ünlü oyunu olan Sturm und Drang (1776), Sturm und Drang dönemiyle bağlantılı edebiyatın ufuk açıcı eseridir. Garip bir şekilde, oyun Almanya'da değil, devrimci Amerika'da geçiyor. Biz imalar bkz Shakespeare ‘in Romeo ve Juliet hane davası yoluyla, hem de Ali'nin sonu iyi karakterin isimlerin bazılarında (Liedner xiii). Klinger , oyun boyunca komedi ve trajedinin yönlerini karıştırırken Sturm und Drang'ın tanımlayıcı bir özelliğini kullandı ve “en derin trajik duygunun sürekli olarak kahkaha ve neşe ile dönüşümlü olduğunu” belirtti (Liedner xiii).

Schiller

Friedrich Schiller doğdu Marbach 10 Kasım tarihinde, 1759 He tıp okudu Karlsschule Stuttgart , tarafından kurulan prestijli askeri akademisinde Württemberg Dükü . Zamanın en etkili yazarlarından biri olan Goethe ile güçlü bir ilişki geliştirdi (Wilson ve Goldfarb 287). Özellikle estetikle ilgili sorularla ilgileniyorlardı . Bu ilişki , klasik, romantik ve aydınlanma ideallerini bütünleştiren bir tarz olan Weimar Klasisizmi olarak bilinen bir çağa yol açtı (Leidner xiv). Schiller'in Die Räuber ("The Robbers") ve Kabale und Liebe ("Entrika ve Aşk") oyunlarının ardından , ünlü denemeler ve Weimar Klasik draması (Leidner xiv) yazmanın yanı sıra önemli bir şair olmaya devam etti. Die Räuber , en küçüğü toplumun ilk doğan çocuğu nasıl desteklediğine çileden çıkan ve toplumsal kurallara veya sosyal statüye bakılmaksızın duygularına göre hareket eden iki erkek kardeşin hikayesini anlatıyor. Beşinci perdede, onun Tanrı hakkındaki görüşleri “o zamana kadar Alman edebiyatında dine karşı yapılan en küfürlü saldırıyı temsil eder… [ve] derin Alman duyarlılık kalıplarını hesaba katan ustaca bir sosyal dinamik çalışmasıdır” (Leidner xiv).

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar

  • Baldick, Chris. (1990) The Concise Oxford Edebi Terimler Sözlüğü . Oxford: Oxford Üniversitesi.
  • Brown, A.Peter. (Bahar, 1992). Müzikoloji Dergisi , Cilt. 10, No. 2. s. 192–230.
  • Buschmeier, Matthias; Kauffmann, Kai (2010) Einführung in Die Literatur des Sturm und Drang und der Weimarer Klassik . Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft.
  • Heartz, Daniel ve Bruce Alan Brown. (Erişim tarihi 21 Mart 2007). Sturm und Drang , Grove Music Online, " http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.27035 "
  • Heckscher, William S. (1966–1967) Simiolus: Hollanda Quarterly for the History of Art , Cilt. 1, No. 2. s. 94–105.
  • Leidner, Alan. (Mart 1989). C. PMLA, Cilt. 104, No. 2, s. 178–189.
  • Leidner, Alan C. Sturm ve Drang: Alman Kütüphanesi. 14. New York: The Continuum Publishing Company, 1992. Baskı.
  • Pascal, Roy. (Nisan 1952). Modern Dil İncelemesi , Cilt. 47, No. 2. s. 129-151.
  • Preminger, Alex; Brogan, TVF (ed.). (1993) Yeni Princeton Şiir ve Poetika Ansiklopedisi . Princeton: Princeton Üniversitesi.
  • Su evi, Betty. Sturm und Drang'ın Beş Oyunu. Londra: University Press of America, Inc, 1986. v. Baskı.
  • Wilson, Edwin ve Alvin Goldfarb, comp. Yaşayan Tiyatro: Tiyatro Tarihi. 6. Baskı. New York: McGraw-Hill Şirketleri, 2012. Yazdır.
  • Wright, Craig ve Bryan Simms. (2006). Batı Medeniyetinde Müzik . Belmont: Thomson Schirmer.

Dış bağlantılar