Harabe değeri - Ruin value

1936 Berlin Olimpiyat Stadı , 1993'te göründüğü şekliyle

Harabe değeri ( Almanca : Ruinenwert ), bir binanın , sonunda çökerse, arkasında herhangi bir bakım gerektirmeden çok daha uzun süre dayanacak estetik açıdan hoş kalıntılar bırakacak şekilde tasarlanması kavramıdır . Fikir, Alman mimar Albert Speer tarafından 1936 Yaz Olimpiyatları için planlanırken öncülük edildi ve orijinal mucidi olmasa da "Yıkıntı Değeri Teorisi" ( Die Ruinenwerttheorie ) olarak yayınlandı . Niyet, yalnızca binaların nihai olarak çökmesine kadar uzanmadı, bunun yerine bu tür binaların doğal olarak daha iyi tasarlanmış ve kullanım süreleri boyunca daha heybetli olduğu varsayıldı.

Bu fikir, bu tür kalıntıların Üçüncü Reich'ın büyüklüğünün bir simgesi olmasını planlayan Adolf Hitler tarafından desteklendi , tıpkı Antik Yunan ve Roma kalıntılarının bu medeniyetlerin simgesi olması gibi.

Albert Speer

Parthenon estetik memnun kalıntıları bir örnek olarak
Sir John Soane (1830) tarafından inşa edilen İngiltere Bankası'nın hayali kalıntılarının havadan görünümü.
Louvre Harabelerindeki Büyük Galeri'nin Hayali Görünümü, Hubert Robert (1796).

Albert Speer anılarında, Harabe Değeri teorisi ( Gr. Ruinenwerttheorie ) olarak adlandırdığı fikri icat ettiğini iddia etti . Sözde Gottfried Semper'in "doğal" malzemelerin kullanılması ve demir kirişlerden kaçınma konusundaki görüşlerinin bir uzantısıydı . Gerçekte çok daha eski bir kavramdı, hatta bir noktada Avrupa çapında bir Romantik cazibe haline geldi . Öncüller tarafından inşa "yeni yıkık kale" include Landgraf ait Hesse-Kassel 18. yüzyılda ve için tasarımlar İngiltere Bankası tarafından üretilen 19. yüzyılda inşa Sir John Soane . Banka yöneticilerine planlanan binanın üç petrol krokisini sunduğunda, biri binanın ne zaman yeni olacağını, diğeri ne zaman yıpranacağını ve üçüncüsü de yıkıntılarının bin yıl sonra nasıl görüneceğini tasvir etti.

Speer'in anıları, Hitler'in Roma imparatorluk mimarisiyle ilgili olarak Nazi devlet mimarisi hakkındaki düşüncelerini ortaya koyuyor :

Hitler, binasının amacının zamanını ve ruhunu gelecek nesillere aktarmak olduğunu söylemeyi severdi. Sonunda, insanlara tarihin büyük dönemlerini hatırlatmak için kalan tek şeyin anıtsal mimarileri olduğunu belirtti. O zaman Roma İmparatorluğu'nun imparatorlarından geriye ne kaldı? Binaları olmasa bile bugün hala onlara dair kanıt ne verebilirdi […] Dolayısıyla, bugün Roma İmparatorluğu'nun binaları , halkına modern bir imperium fikriyle ilham vermek istediğinde, Mussolini'nin Roma'nın kahraman ruhuna atıfta bulunmasını sağlayabilirdi. . Binalarımız gelecek nesil Almanların vicdanına da hitap etmelidir. Bu argümanla Hitler, dayanıklı bir inşaat türünün değerinin de altını çizdi.

Yeniden şekillendirilen Berlin modeli .

Hitler buna göre Speer'in gelecek nesillere "gelenekle bir köprü" sağlamak için anıtsal parti binalarının yapımında çelik kirişler ve betonarme gibi modern "anonim" malzemelerden kaçınılması gerektiği yönündeki tavsiyesini onayladı. estetik olarak kabul edilebilir kalıntılar üretir. Böylece, Reich'ın siyasi açıdan en önemli binaları, bir dereceye kadar, binlerce yıl sonra harabeye döndükten sonra bile, Roma modellerine benzemek için tasarlandı.

Speer, bu konudaki görüşlerini 1937 Dört Yıllık Planında Parthenon'un bir fotoğrafını yayınladığı Demir Değil Taş adlı katkısında şöyle ifade etti : "Antik çağın taş binaları, bugünkü durumlarında doğal yapı malzemelerinin kalıcılığını göstermektedir. " Daha sonra, modern binaların nadiren elli yıldan fazla dayandığını söyledikten sonra şöyle devam ediyor: " Mısırlıların ve Romalıların asırlık taş binaları bugün hala büyük ulusların geçmişinin güçlü mimari kanıtları olarak duruyor, binalar çoğu zaman sadece harabe olduğu için yıkılıyor. insanın yok etme şehveti onları böyle yaptı." Hitler, Speer'in kendisine sarmaşık kaplı bir harabe olarak Haupttribüne'nin bir taslağını göstermesinden sonra Speer'in "Yıkıntı Değeri Yasası"nı ( Gr. Ruinengesetz ) onayladı . Çizim Hitler'i memnun etti, ancak çevresini skandallaştırdı.

Ancak, İkinci Dünya Savaşı'nın başlaması nedeniyle , Nazi Alman mimarisi betonu yoğun bir şekilde kullandı.

Modern planlı kalıntılar

Amaçlanan kalıntıların bir daha modern bir örnek için planlanan uyarı işaretleri vardı önerdi nükleer atık deposuna de Yucca Dağı (bkz İnsan Girişim Task Force 10.000 yıldır tahammül etmeyi amaç), ve henüz hala üzerinde kalıcı bir (eğer negatif) izlenime gelecek nesiller: "Dışarı çıkın. Burayı kazmayın."

Mimar Charles Jencks , Neue Staatsgalerie'nin bir bölümü olan "Bahçedeki Harabeler"den harabe değerinin postmodern bir yıkımı olarak bahseder .

Ayrıca bakınız

Referanslar