Roy Eldridge - Roy Eldridge

Roy Eldridge
Eldridge, 1946'da New York'ta.
Eldridge, 1946'da New York'ta.
Arkaplan bilgisi
Doğum adı David Roy Eldridge
Doğmak ( 1911-01-30 )30 Ocak 1911
Pittsburgh, Pensilvanya , Amerika Birleşik Devletleri
Öldü 26 Şubat 1989 (1989-02-26)(78 yaşında)
Valley Stream, New York
Türler Caz , salıncak , büyük grup
Meslek(ler) Müzisyen
Enstrümanlar Trompet
İlişkili eylemler Charlie Barnet

" Küçük Caz " lakaplı David Roy Eldridge (30 Ocak 1911 - 26 Şubat 1989), Amerikalı bir caz trompetçisiydi. Triton ikamelerinin kullanımı da dahil olmak üzere sofistike armoni kullanımı, caz trompet yenilikçi Louis Armstrong'un baskın tarzından ayrılan virtüöz soloları ve Dizzy Gillespie üzerindeki güçlü etkisi, onu salıncak döneminin en etkili müzisyenlerinden biri olarak işaretler. ve bebop'un bir öncüsü .

biyografi

Erken dönem

Eldridge doğdu Kuzey Side of Pittsburgh, Pennsylvania veliler Alexander, bir vagon teamster ve Blanche, kulağından müzik reprodüksiyonu için bir yetenek ile yetenekli piyanisti, 30 Ocak 1911 tarihinde, bir özellik Eldridge ondan miras iddia etti . Eldridge piyano çalmaya beş yaşında başladı; Bu genç yaşta bile tutarlı blues yalamaları çalabildiğini iddia ediyor . Genç Eldridge, ağabeyi Joe Eldridge'e (doğum Joseph Eldridge, 1908, North Side of Pittsburgh, Pennsylvania, 5 Mart 1952'de öldü), özellikle Joe'nun keman, alto saksafon ve klarnetteki çeşitli müzikal yetenekleri nedeniyle baktı . Roy, altı yaşında davul çalmaya başladı, dersler aldı ve yerel olarak çaldı. Joe , Roy'un yerel bir kilise orkestrasında çaldığı borazan üzerindeki doğal yeteneğini fark etti ve Roy'u valfli trompet çalmaya ikna etmeye çalıştı . Roy, erkek kardeşinin grubunda davul çalmaya başladığında, Joe kısa süre sonra onu trompet çalmaya ikna etti, ancak Roy ilk başta enstrümanda yeterlilik kazanmak için çok az çaba sarf etti. Annelerinin ölümüne, Roy on bir yaşındayken ve babasının müteakip yeniden evlenmesine kadar, Roy daha sıkı bir şekilde çalışmaya, kendini saatlerce odasına kilitlemeye ve özellikle enstrümanın üst sicilini bilemeye başladı . Roy, erken yaşlardan itibaren deşifre yeteneğinden yoksundu , müzik eğitiminde erken kariyerinin çoğunu etkileyecek bir boşluk vardı, ancak melodileri kulaktan çok etkili bir şekilde kopyalayabilirdi.

Kariyer

Erken kariyer ve gezici gruplar

Eldridge, ilk yıllarında Amerikan Ortabatısı boyunca yoğun bir şekilde hareket ederek bir dizi gruba liderlik etti ve oynadı . Saksafoncular Benny Carter ve Coleman Hawkins'in etkisini özümsedi ve kendisine Hawkins'in 1926 tarihli "The Stampede" ( Fletcher Henderson'ın Orkestrası) solosunu eşdeğer bir trompet stili geliştirme görevini verdi .

Eldridge, dokuzuncu sınıfta liseden atıldıktan sonra evden ayrıldı ve on altı yaşında gezici bir gösteriye katıldı; Ancak gösteri kısa sürede sona erdi ve o Youngstown, Ohio'da kaldı . Daha sonra "Büyük Sheesley Karnavalı" tarafından alındı, ancak Maryland , Cumberland'da kendisini önemli ölçüde rahatsız eden ırkçılık eylemlerine tanık olduktan sonra Pittsburgh'a geri döndü . Eldridge kısa süre sonra, gezici "Rock Dinah" gösterisinde küçük bir gruba liderlik eden bir iş buldu ve buradaki performansı, genç Roy Eldridge'i "hayatımda duyduğum en büyük trompet" olarak hatırlamasını sağlayan swing dönemi grup lideri Count Basie'ye liderlik etti . Eldridge, 17 yaşında Pittsburgh'a dönene kadar benzer seyahat gruplarıyla oynamaya devam etti.

20 yaşındayken, Eldridge Pittsburgh'da "Roy Elliott ve Palais Kraliyet Orkestrası" olarak faturalandırılan bir gruba liderlik etti, ajan kasıtlı olarak Eldridge'in adını "daha klas bulduğu için" değiştirdi. Roy , New York'un ünlü grup lideri Fletcher Henderson'ın küçük kardeşi Horace Henderson'ın orkestrasını denemek için bu pozisyondan ayrıldı ve genellikle The Fletcher Henderson Stompers, Under the Direction of Horace Henderson olarak adlandırılan topluluğa katıldı. Eldridge daha sonra bir dizi başka bölge grubuyla birlikte çaldı, kısa bir süre Detroit'te kaldıktan sonra Speed ​​Webb'in grubuna katılmadan önce bir dereceye kadar film tanıtımı topladı ve Ortabatı turuna başladı. Webb'in grubunun üyelerinin çoğu, liderin özveri eksikliğinden rahatsız, Eldridge ile grup lideri olarak pratik olarak aynı bir grup oluşturmak için ayrıldı. Topluluk kısa ömürlü oldu ve Eldridge kısa süre sonra Milwaukee'ye taşındı ve burada daha sonra iyi arkadaş olacağı trompetçi Cladys "Jabbo" Smith ile ünlü bir kesim yarışmasına katıldı .

New York ve Şikago

Eldridge, 1930'ların başlarında Cecil Scott , Elmer Snowden , Charlie Johnson ve Teddy Hill ile birlikte bir dizi Harlem dans grubu da dahil olmak üzere çeşitli gruplarda çalarak 1930 Kasım'ında New York'a taşındı . Bu süre zarfında Eldridge, 'Little Jazz' lakabını, Eldridge'in boğuk çalımıyla kısa boyu arasındaki uyumsuzluktan eğlenen Ellington saksofoncu Otto Hardwick'ten aldı . Bu sırada Eldridge de kendi adı altında kayıtlar ve radyo yayınları yapıyordu. İlk kayıtlı sololarını 1935'te Teddy Hill ile ortaya koydu ve bu neredeyse anında popülerlik kazandı. Kısa bir süre için ünlü Ünlü Kapı gece kulübünde kendi grubunu da yönetti. Eldridge , Temmuz 1935'te şarkıcı Billie Holiday ile Dixieland'den etkilenen bir doğaçlama stili kullanarak " What a Little Moonlight Can Do " ve " Miss Brown to You " da dahil olmak üzere bir dizi küçük grup tarafı kaydetti . Ekim 1935'te Eldridge, Fletcher Henderson'ın Orkestrası'na katıldı, kurşun trompet çaldı ve ara sıra şarkı söyledi. Eylül 1936'nın başlarında gruptan ayrılana kadar Eldridge, Henderson'ın önde gelen solistiydi ve yeteneği "Christopher Columbus" ve "Blue Lou" gibi sayılarla vurgulandı. Bir grubu sallamadaki ritmik gücü, zamanın cazının dinamik bir markasıydı. "Otuzların ortalarından itibaren, modern 'sıcak' trompet çalmanın örneği olarak Louis Armstrong'un yerini aldığı" söylenmiştir .

1936 sonbaharında, Eldridge, ağabeyi Joe Eldridge ile saksafon çalıp aranjman yaptığı bir sekizli oluşturmak için Chicago'ya taşındı . Topluluk her gece yaptığı yayınlarla övündü ve " After You've Gone " ve "Wabash Stomp" da dahil olmak üzere genişletilmiş sololarını içeren kayıtlar yaptı . Müzik endüstrisinde karşılaştığı ırkçılıktan bıkan Eldridge, 1938'de radyo mühendisliği okumak için çalmayı bıraktı. 1939'da, New York'taki Arcadia Balo Salonu'nda ikamet eden on kişilik bir grup kurduğunda çalmaya geri döndü.

Gene Krupa'nın Orkestrası ile

Nisan 1941'de, beyaz swing gruplarından birçok teklif aldıktan sonra, Eldridge Gene Krupa'nın Orkestrası'na katıldı ve çaylak şarkıcı Anita O'Day ile başarılı bir şekilde yer aldı . Bu pozisyonu kabul eden Eldridge, beyaz bir büyük grubun daimi üyesi olan ilk siyah müzisyenlerden biri oldu. Eldridge, Krupa'nın büyük grubunun gidişatını schmaltz'dan caza değiştirmede etkili oldu. Grubun Jimmy Dorsey'in daha önce tamamen orkestral bir yapıt olan “ Green Eyes ” adlı parçasının kapağı, Eldridge'in icrasıyla caza dönüştürüldü; eleştirmen Dave Oliphant, Eldridge'in melodiyi "daha yüksek bir yoğunluk düzeyine yükselttiğini" belirtiyor. Eldridge ve O'Day, hit "Let Me Off Uptown" ve "Knock Me a Kiss" dahil olmak üzere bir dizi kayıtta yer aldı.

Eldridge'in en iyi bilinen kayıtlı sololarından biri, Hoagy Carmichael'ın Eldridge için bir konçerto gibi Benny Carter tarafından düzenlenen "Rockin' Chair" melodisinin bir yorumudur. Caz tarihçisi Gunther Schuller , Eldridge'in "Rockin' Chair"daki solosunu "güçlü ve bazen son derece hareketli bir performans" olarak nitelendirdi, ancak "açılış ve kapanış kadanslarını onaylamadı , ikincisi affedilmez bir şekilde opera kadanslarının en eski geleneklerini taklit ediyor." Eleştirmen ve yazar Dave Oliphant, Eldridge'in "Rockin' Chair"deki benzersiz tonunu "duygusal ve dinamik olarak çalışının yoğunluğunu muazzam ölçüde artıran hırıltılı, vızıltılı bir ton" olarak tanımlıyor ve "aynı zamanda biraz incitmek, rahatsız etmek için" olduğunu yazıyor. , anlaşılmaz stresi ifade etmek için."

Eldridge'in O'Day'in kendisini gölgede bıraktığına dair şikayetlerinden sonra, grup Temmuz 1943'te Krupa esrar bulundurmaktan hapse atıldığında dağıldı.

Gezi, serbest çalışma ve küçük grup çalışması

Krupa'nın grubundan ayrıldıktan sonra Eldridge, 1943'te New York'ta serbest olarak çalıştı ve 1944'te Artie Shaw'ın grubuna katıldı. Shaw'ın grubunda çalarken karşılaştığı ırkçı olaylar nedeniyle, büyük bir grup oluşturmak için Ekim 1945'te ayrıldı, ancak bu sonunda kanıtlandı. mali açıdan başarısız oldu ve Eldridge küçük grup çalışmasına geri döndü.

Savaş sonrası yıllarda, Filarmoni bayrağı altında Jazz altında turneye çıkan grubun bir parçası oldu . ve turların gözdelerinden biri oldu. JATP'nin organizatörü Norman Granz , Roy Eldridge'in caz ruhunu temsil ettiğini söyledi. "Her seferinde, şartlar ne olursa olsun elinden gelenin en iyisini yapıyor. Ve Roy her şey hakkında o kadar yoğun ki, düşse bile cesaret etmek, belirli bir zirveye ulaşmaya çalışmak onun için çok daha önemli. güvenli oynamaktansa kıçına zarar veriyor. Cazın anlamı bu."

Eldridge, 1950'de Benny Goodman ile turneye çıktığı sırada Paris'e taşındı ve 1951'de Birdland caz kulübünde bir gruba liderlik etmek için New York'a döndü . Ayrıca 1952'den 1960'ların başına kadar Coleman Hawkins , Ella Fitzgerald ve Earl Hines ile küçük gruplar halinde performans sergiledi ve aynı zamanda Granz için kayıt yapmaya başladı. Eldridge ayrıca, 1963'ün sonlarından 1965 Mart'ına kadar Ella Fitzgerald ile ve Temmuz'dan Eylül 1966'ya kadar Kont Basie ile birlikte gezdi ve ardından serbest olarak çalmaya ve festivallerde turneye çıktı.

1960'da Eldridge, Abbey Lincoln , Charles Mingus , Eric Dolphy , Kenny Dorham ve diğerleriyle birlikte, Newport'un algılanan ticariliğine tepki olarak Mingus ve Max Roach tarafından oluşturulan kısa ömürlü bir grup olan Jazz Artist's Guild'in kayıtlarına katıldı. Festival. Bunlar Newport Jazz Rebels LP ile sonuçlandı .

Irk engelleri

Artie Shaw ve Gene Krupa'nın gruplarında öne çıkan solist olarak, Eldridge bir istisnaydı, çünkü 1930'larda siyah müzisyenlerin beyaz gruplarla halk arasında görünmesine izin verilmedi. Artie Shaw, Roy'un grubunda yaşadığı zorlukla ilgili olarak şunları söyledi: "Bir sürü insan gecenin sonunda ondan imzasını isterdi, ancak daha sonra otobüste inip bir araba satın alamazdı. gruptaki adamlarla hamburger." Krupa, en az bir kez, Eldridge'in grubun geri kalanıyla yemek yemesine izin vermeyi reddeden bir restoran müdürüyle yumruk yumruğa kavga başlattığı için birkaç saat hapis yattı ve para cezası ödedi.

Geç yaşam

Eldridge Jimmy Ryan caz kulübünde house grubu lideri oldu Manhattan 'ın Batı 54th Street, Ryan öncelikle olmasına rağmen 1969 yılında başlayan, birkaç yıldır Dixieland mekan, Eldridge kendi daha küstah geleneksel Dixieland tarzını birleştirmek için çalıştı ve hızlı oynama. Eldridge 1970 yılında felç geçirdi, ancak kısa bir süre sonra gruba liderlik etmeye devam etti ve ara sıra bir şarkıcı, davulcu ve piyanist olarak sahne aldı. Yazar Michael Zirpolo, 1970'lerin sonlarında Ryan'ın evinde Eldridge'i görünce, "Hala o delici yüksek notaları çıkarabilmesine şaşırdım, ama sık sık yaptı... Sağlığı konusunda endişelendim, çünkü damarlar şakakları ürkütücü bir şekilde kabarırdı." Ryan's'ın lideri olarak Eldridge, genellikle komedi etkisi yaratmak ve kendine bir mola vermek için sahneye tecrübesiz oyuncuları davet ettiği doğaçlama "amatör gecesi" seansları da dahil olmak üzere ara sıra yaşadığı hijinx ile dikkat çekti. 1971'de Eldridge, Down Beat Jazz Hall of Fame'e alındı .

Eldridge'in, Queens'i 40'lı ve 50'li yıllarda Jazz'ın evi olarak anan Van Wyck Otoyolu üzerindeki Jazz Greats'in bir parçası olan Liberty Ave'de bir Queens sokak tabelası var. Hollis, Queens'de evi vardı.

RoyEldridge ev

1980'de kalp krizi geçirdikten sonra Eldridge oynamayı bıraktı. Karısı Viola'nın ölümünden üç hafta sonra New York Valley Stream'deki Franklin General Hospital'da 78 yaşında öldü.

etkiler

Roy'a göre, trompet üzerindeki ilk büyük etkisi, Pittsburgh'da genç Roy ve erkek kardeşi Joe ile bir grupta çalan Rex Stewart'dı . Ancak birçok trompetçinin aksine, genç Eldridge ilhamının çoğunu diğer trompetçilerden değil saksofonculardan aldı. Solo stilini ilk olarak Coleman Hawkins ve Benny Carter'ın kayıtlarına eşlik ederek geliştiren Roy , daha sonra bu müzisyenleri dinledikten sonra "trompetimi saksafon gibi çalmaya karar verdim" dedi. Eldridge ayrıca beyaz stillerini inceledik iddia 1926 Fletcher Henderson "Stampede" konulu Coleman Hawkin solosu taklidi ile seçmelere tarafından ilk işlerden birini aldı Roy, hiç besbelli yararlı bu müzisyenler oldu takiben kornet çalan Loring "Kırmızı" Nichols ve stili saksafondan da çok etkilenen Theodore "Cuban" Bennett. Eldridge, kendi raporuna göre, ilk yıllarında trompetçi Louis Armstrong'dan önemli ölçüde etkilenmedi, ancak 1932'de Armstrong'un tarzı hakkında büyük bir çalışma yaptı.

stil

Eldridge korna konusunda çok yönlüydü, sadece hızlı ve alçaktan ortaya kadar olan perdeleri değil, aynı zamanda yüksek perdeleri de iyi anlıyordu; caz eleştirmeni Gary Giddins bir sahip olarak Eldridge'i açıklanan "en hızlı geçirmez harmonik fikirlerle zengin üç oktavlık aracılığıyla serbestçe rampaged gösterişli, tutkulu, birçok-kaydetti tarzı tempoları ." Eldridge sık sık, Red Allen , Hot Lips Page , Shad Collins ve Louis Armstrong'un lirik tarzından daha sert ve daha çılgın bir tarz için kaçınan Rex Stewart dahil 30'ların ve 40'ların caz trompetçileri arasında gruplandırılır . Bu oyunculardan eleştirmen Gary Giddins, Eldridge'i "duygusal olarak en çekici, çok yönlü, sağlam ve geniş kapsamlı" olarak adlandırıyor. Eldridge ayrıca oyununun yoğunluğundan dolayı da övüldü; Ella Fitzgerald bir keresinde şöyle demişti: "Bir notada, birçok insanın bütün şarkıya girebileceğinden daha fazla ruhu var." Eldridge'in kullandığı yüksek kayıt hatları, çalmasının birçok belirgin özelliğinden biriydi ve Eldridge, enstrümanın en yüksek notalarının ifade kabiliyetine olan tutkusunu dile getirdi ve sıklıkla bunları sololarına dahil etti. Eldridge ayrıca hızlı çalım tarzıyla da tanınırdı, genellikle hızlı çift ​​zamanlı notalar ve ardından standart zamana geri dönerdi. Roy daha on yedi yaşındayken caz trompetçisi Bill Coleman tarafından hızlı-ateşli tarzı not edildi ; Coleman tarafından hızına nasıl ulaştığı sorulduğunda Eldridge, "Pekala, valflerimin üst kısımlarını çıkardım ve şimdi gerçekten uçuyorlar" diye yanıtladı. Eldridge, stilinin bu virtüöz unsurlarını, özellikle bir genç olarak, sıkı bir uygulama rejimine bağlar: "Her gün, günde sekiz, dokuz saatimi pratik yaparak geçirirdim." Eleştirmen J. Bradford Robinson, oyun stilini " ahenk konusunda keskin bir farkındalık , özellikle en yüksek seviyede eşi görülmemiş bir el becerisi ve yüksek gerilim anlarında çatırdayan tam, biraz abartılı bir tını " sergileyerek özetliyor . Giddins ayrıca Eldridge'in "asla saf veya altın bir tona sahip olmadığını; sesinin her zaman bir vokal törpüsü, acil, insani bir pürüzlülük tarafından vurgulandığını" belirtiyor.

Eldridge'in şarkı söyleme tarzına gelince, caz eleştirmeni Whitney Balliett, Eldridge'i Amerikalı caz trompetçisi ve vokalisti Hot Lips Page ile karşılaştırarak "hafif, boğuk bir sesi ve son derece ritmik atakları olan, iyi, kaba bir caz şarkıcısı" olarak tanımlıyor .

Müzikal etki

Eldridge'in hızlı çalması ve enstrümanın üst sicilinin kapsamlı gelişimi, Charlie Parker ile birlikte bebop'u ortaya çıkaran Dizzy Gillespie üzerinde ağır etkiler yarattı . Eldridge'in alto saksofoncu ve klarnetçi Scoops Carry ile yaptığı küçük grup kayıtlarından , Eldridge'in yüksek tını kullanımının özellikle vurgulandığı "Heckler's Hop" gibi parçalar özellikle Dizzy için etkili oldu. Dizzy, 1940'ların başında New York'taki Minton's Playhouse'da Eldridge ile çok sayıda reçel seansına ve "trompet savaşlarına" katılma şansı yakaladı . Eldridge'e atıfta bulunan Dizzy, "O bizim neslimizin Mesih'iydi" diyecek kadar ileri gitti. Eldridge, Dizzy'yi ilk olarak grup lideri Lionel Hampton'ın 1939 tarihli "Hot Mallets" kaydında duydu ve daha sonra hatırladı: "Bu trompet solo duydum ve ben olduğumu düşündüm. Sonra onun Dizzy olduğunu öğrendim." "Bebop" şarkısı gibi bebop standartlarını dikkatli bir şekilde dinlemek, Eldridge'in bu caz türünü ne kadar etkilediğini ortaya çıkarır. Eldridge ayrıca Dizzy'nin bop solo tarzından etkilenmediğini iddia etti ve bir keresinde trompetçi Howard McGhee'yi Harlem'deki Heat Wave kulübünde Dizzy ile takılmadan sonra şöyle demişti: "Hiç anlamıyorum...Onu gerçekten anlamıyorum. " Sık sık Louis Armstrong ve Dizzy Gillespie arasındaki köprü olarak lanse edilse de, Eldridge her zaman ısrar etti: "Asla Armstrong ile bir şey arasında bir köprü olmaya çalışmadım."

Roy Eldridge etkisinde Diğer önemli müzisyenler dahil Shorty Sherock ait Bob Crosby Orkestrası ve bebop öncüleri Howard McGhee ve Yağlar Navarro .

Kişilik

Eldridge, onu piyanist Chuck Folds ile tanıyanlar tarafından rekabetçi olarak kabul edildi: "Roy'un 1970'lerde olduğundan daha rekabetçi birini hayal edemiyorum. Roy'dan daha hırçın biriyle hiç tanışmadım, asla, asla, asla " Eldridge, rekabetçi ruhunu tamamen kabul etti ve "Ben sadece herkesi geride bırakmaya ve kendi yolumla onları geride bırakmaya çalışıyordum" dedi. Caz trompetçisi Jonah Jones, Eldridge'in "herhangi bir yere gitme ve herkese karşı oynama" konusundaki istekliliğinin kendi kahramanı Rex Stewart ile bir kesme yarışmasına bile yol açtığını bildirdi. Roy, özellikle ırkçı olarak nitelendirdiği kişiler karşısında düşmanca davranabilirdi. Birçoğu, Roy'un saksofoncu Billie Bowen ile sürekli huzursuzluğuna dikkat çekti ve Roy'un "bir genç olarak bile asla birkaç dakikadan fazla oturamayacağını, her zaman huzursuz olduğunu" belirtti. Eldridge'in de ara sıra sahne korkusu yaşadığı söyleniyor. Geceyi birlikte sarhoş olarak geçirdiği bir kadın tarafından kendisinden çalınan paranın bir kısmını geri almak için trompetini geçici olarak satmaya zorlanması da dahil olmak üzere, ara sıra kadınlarla başını belaya soktu. Klarnetçi Joe Muranyi'ye göre Roy'un daha sonraki yaşamlarında ateşli bir öfke geliştirdiği de söyleniyor . Muranyi, Ryan's'ta Eldridge ile birlikte çalıştı ve Eldridge'in öfkesini "Vezüv Dağı'nın beşinci gücü" olarak nitelendirdi.

Diskografi

(Soldan sağa) Thelonious Monk , Howard McGhee , Roy Eldridge, Teddy Hill , Minton's Playhouse , New York, c. Eylül 1947
Fotoğraf William P. Gottlieb

yardımcı olarak

İle Kont Basie

İle Ella Fitzgerald

İle Paul Gonsalves

İle Coleman Hawkins

İle Johnny Hodges

İle Illinois Jacquet

İle Jo Jones

İle Gen Krupa ve Buddy Rich

İle Anita O'Day ve Üç Sesler

İle Buddy Tate

İle Art Tatum

  • Sanat Tatum - Roy Eldridge - Alvin Stoller - John Simmons Dörtlüsü (Clef, 1955); John Simmons (bas), Alvin Stoller (bateri) ile Tatum Group Başyapıtları (yeniden yayınlandı Pablo, 1975)

İle Ben Webster

İle Lester Young

Notlar

Referanslar

  • Balliett, Whitney . "Küçük Caz." The New Yorker 61.43 (1985): s. 151–59. RILM Müzik Edebiyatı Özetleri. . 14 Nisan 2012'de erişildi.
  • Chilton, John . Roy Eldridge, Küçük Caz Devi. New York: Continuum, 2002. Baskı. ISBN  0-8264-5692-8 .
  • Deveaux, Scott ve Howard McGhee. "Kırklarda Caz." Müzikte Siyah Perspektif 15.1 (Bahar 1987): 64-78. JSTOR. Ağ. 14 Nisan 2012'de erişildi.
  • Lyttelton, Humphrey . Cazın En İyisi. Robson Kitapları, 1998. ISBN  1-86105-187-5 .
  • Gidins, Gary . "Heyecan verici Roy Eldridge." Ritim-a-ning: 80'lerde Caz Geleneği ve Yenilik. New York: Oxford University Press, 1985. ISBN  0-19-503558-5 .
  • "Gene Krupa, Pa. Restaurant'ta Renkli Çocuk Roy Eldridge'i Kabul Etmeyi Reddeden Çorap Yöneticisinden Sonra Para Cezası Verdi." Cleveland Gazetesi , 3 Ocak 1942: 2. America's Historical Newspapers. Ağ. 14 Nisan 2012.
  • Ölüm ilanı Norman Granz , The Independent, 25 Kasım 2001. Erişim tarihi: 20 Kasım 2008.
  • O'Day, Anita ve George Eels. Zor Zamanlar, Zor Zamanlar. New York: Limelight, 1981. ISBN  0-87910-118-0 .
  • Oliphant Dave: Erken Salıncak Dönemi: 1930-1941. Westport: Greenwood Press, 2002. ISBN  0-313-30535-8 .
  • Robinson, J. Bradford ve Barry Kernfeld. "Eldridge, Roy." Cazın New Grove Sözlüğü, 2. baskı. Ed. Barry Kernfeld. New York: Grove, 2002. ISBN  1-56159-174-2 .
  • Schuller, Günther . "Eldridge, (David) Roy ['Küçük Caz']." Oxford Müzik Çevrimiçi. [1] . 26 Mart 2012'de erişildi.
  • Wilson, John S. "Roy Eldridge, 78, Yoğun Tarzıyla Bilinen Caz Trompetçisi, Öldü." New York Times 28 Şubat 1989: 7. Gazete Kaynağı. . 14 Nisan 2012'de erişildi.
  • Wilson, John S. "Roy Eldridge'in Hırsı: 'Herhangi birini geride bırakmak.'" New York Times 30 Haziran 1981: C5. ProQuest Tarih Gazeteleri. Ağ. 14 Nisan 2012'de erişildi.
  • Wilson, John S. "Roy Eldridge: Tüm Yıllar için Caz Trompetçisi." New York Times 17 Ekim 1982: H25. ProQuest Tarih Gazeteleri. Ağ. 14 Nisan 2012.
  • Zirpolo, Michael P. "Jimmy Ryan'ın yerinde Roy Eldridge ile oturuyor." The IAJRC Journal 42.2 (2009): 54. RILM Müzik Edebiyatı Özetleri. Ağ. 14 Nisan 2012

Dış bağlantılar