Robert Smithson - Robert Smithson

Robert Smithson
RobertSmithsonResim.jpg
Doğmak
Robert Irving Smithson

( 1938-01-02 )2 Ocak 1938
Passaic, New Jersey , ABD
Öldü 20 Temmuz 1973 (1973-07-20)(35 yaşında)
Amarillo, Teksas yakınlarında
Eğitim New York Sanat Öğrencileri Birliği
Bilinen Heykel, Toprak İşleri
Önemli çalışma
 Spiral İskele , 1970
Hareket Arazi sanatı
eş(ler) Nancy Holt
kullanıcı(lar) Virginia Dwan
Robert Smithson, Spiral İskelesi , 2004, Rozel Noktası, Büyük Tuz Gölü, Utah.

Robert Smithson (2 Ocak 1938 - 20 Temmuz 1973), uzamsal sanatlarla ilgili olarak sıklıkla çizim ve fotoğraf kullanan heykel ve arazi sanatıyla tanınan Amerikalı bir sanatçıydı . Çalışmaları uluslararası galerilerde ve müzelerde sergilendi ve kamu koleksiyonlarında yer alıyor. En iyi bilinen eseri Spiral Jetty (1970) olan arazi sanatı hareketinin kurucularından biriydi .

Hayatın erken dönemi ve eğitim

Smithson, Passaic, New Jersey'de doğdu ve çocukluğunu dokuz yaşına kadar Rutherford'da geçirdi . Rutherford'da şair ve doktor William Carlos Williams , Smithson'un çocuk doktoruydu. Smithson dokuz yaşındayken ailesi Clifton'ın Allwood bölümüne taşındı . 1955'ten 1956'ya kadar New York'ta Sanat Öğrencileri Birliği'nde New York'ta resim ve çizim eğitimi aldı ve ardından kısa bir süre Brooklyn Müzesi Sanat Okulu'nda okudu .

Kariyer

Erken iş

Bu süre zarfında öncelikle bir ressam olarak tanımlandı ve ilk sergilenen sanat eserleri, bilim kurgu, Katolik sanatı ve Pop sanatı dahil olmak üzere çok çeşitli etkilere sahipti . Doğa tarihi , bilim kurgu filmleri, klasik sanat, dini ikonografi ve " beefcake dergilerinden homoerotik kupürler " de dahil olmak üzere pornografiden görüntüleri birleştiren çizimler ve kolaj çalışmaları yaptı . 1959 den 1962 kadar Tablolar "efsanevi dini tipimiz" araştırdı ve ayrıca dayandığını Dante 'nin İlahi Komedya böyle 1959 den resimler gibi Dis'in Duvar ve Cehennem, Araf ve Cennet , o tekabül İlahi Komedya' ın üç parçalı yapısı .

Sanat dünyasından bir ara verdikten sonra, Smithson 1964'te minimalist hareketin bir savunucusu olarak yeniden ortaya çıktı . Yeni çalışması, daha önceki çalışmalarında yaygın olan bedenle meşguliyeti terk etti ve görsel kırılma ve yansıtmayı keşfetmek için cam levha ve neon aydınlatma tüpleri kullanmaya başladı . Duvara monte edilmiş heykeli Enantiomorfik Odalar çelik ve aynalardan yapılmıştır ve "anlamsız bir ufuk noktası"nın optik etkisini yaratmıştır. Kristal yapılar ve entropi kavramı onun ilgisini çekti ve bu dönemde tamamlanan bir dizi heykel hakkında bilgi verdi ; adı Yunanca'da adlandırılamayan, irrasyonel bir sayı anlamına gelen on birimden oluşan Alogon 2 (1966) dahil. . Smithson'ın entropiye olan ilgisi, onu "evrenin her şeyi kapsayan bir aynılığa dönüşeceği" bir gelecek hakkında yazmaya yöneltti. Entropi hakkındaki fikirleri aynı zamanda kültüre de değindi, "savaş sonrası patlamanın kentsel yayılması ve sonsuz sayıda konut gelişimi entropinin mimarına katkıda bulundu". Bu kentsel/banliyö yayılmalarını "slurb" olarak adlandırdı. Smithson, entropiyi, sanat eserinde, örneğin site dışı parçalarda gösterilen, toplum ve kültürün bir dönüşüm biçimi olarak gördü. Smithson , Nancy Holt (evlendiği), Robert Morris ve Sol LeWitt gibi minimalist ya da Birincil Yapılar hareketiyle özdeşleşmiş sanatçılarla bağlantı kurdu .

Daha sonra çalışma

Site dışı

1967'de Smithson, New Jersey çevresindeki sanayi bölgelerini keşfetmeye başladı ve bir denemede antik anıtların eşdeğerleri olarak tanımladığı tonlarca toprak ve kayayı kazıyan damperli kamyonların görüntüsü karşısında büyülendi . Bu, belirli bir alandan toplanan toprak ve kayaların, genellikle ayna veya camla birleştirilmiş heykeller olarak galeriye yerleştirildiği bir dizi 'site dışı' ile sonuçlandı. Bu döneme ait eserler arasında Sekiz Parçalı Parça (Çayuga Tuz Madeni Projesi) (1969) ve Kırık Şeffaf Cam Haritası (Atlantis) (1969) bulunmaktadır. Eylül 1968'de Smithson, Artforum'da arazi sanatı sanatçılarının ilk dalgasının çalışmalarını tanıtan "A Sedimentation of the Mind: Earth Projects" adlı makalesini yayınladı ve 1969'da okumalarından edindiği kavramları daha fazla keşfetmek için arazi sanatı parçaları üretmeye başladı. arasında William S. Burroughs , JG Ballard ve George Kübler . Yaptığı yolculuklar, bir sanatçı olarak pratiğinin merkezinde yer aldı ve site dışı heykelleri genellikle belirli bir yerin haritalarını ve hava fotoğraflarını ve bu alanlardan çıkarılan jeolojik eserleri içeriyordu. Bu gezilerden, Ayna Yer Değiştirmeleri de dahil olmak üzere, "Yucatan'da Ayna Gezileri Olayları" (1969) adlı makalesini gösteren bir dizi fotoğraf da dahil olmak üzere birçok yerinde çalışma üretildi.

Yazılar

Smithson, görsel sanata ek olarak teorik ve eleştirel yazı üretti. Denemelere ek olarak yazıları, yazının nasıl bir sanat eseri haline gelebileceğini göstermeye çalışan 2B kağıt çalışması A Heap of Language gibi görsel metin formatlarını içeriyordu . Yucatan Smithson'da Ayna-Seyahat Olayları adlı makalesinde , Yucatan yarımadasının belirli yerlerinde aynalarla yapılmış bir dizi geçici heykel belgelenmiştir . Kısmen seyahatname, kısmen eleştirel ruminasyon olan makale, Smithson'un çalışmasının temel taşı olarak zamansal olana olan ilgisini vurgulamaktadır .

Diğer teorik yazılar, bir sanat eserinin çevresiyle ilişkisini araştırır, bu da onun siteler ve site olmayanlar kavramını geliştirdiği . Bir site , belirli bir dış mekan konumunda bulunan bir çalışma iken, site olmayan bir sanat galerisi gibi herhangi bir uygun alanda sergilenebilen bir çalışmaydı . Spiral İskele , oturmalı bir çalışmaya örnektir, oysa Smithson'ın mekan dışı parçaları genellikle belirli bir yerin fotoğraflarından oluşur ve genellikle o yerden kaldırılan bazı materyallerin (taşlar veya toprak gibi) yanında sergilenir.

Bir yazar olarak Smithson, Arts Magazine ve Artforum için yazılarında ve incelemelerinde ana hatlarıyla belirttiği Diyalektik yöntemi ve matematiksel kişiliksizliği sanata uygulamakla ilgilendi ve bir dönem için bir sanatçıdan çok bir eleştirmen olarak biliniyordu. Smithson'un sonraki yazılarından bazıları, daha sonraki çalışmalarını karakterize eden önemli toprak işleri araştırmalarını etkileyen 18. ve 19. yüzyıl peyzaj mimarlığı kavramlarını geri aldı . Sonunda, sahibi Virginia Dwan'ın çalışmalarının coşkulu bir destekçisi olan Dwan Gallery'ye katıldı .

Frederick Law Olmsted'in etkisi

Smithson'un zamansal olana olan ilgisi , yazılarında kısmen pitoresk fikirlerin kurtarılması yoluyla keşfedilir . Çalışmasının Frederick Law Olmsted ve Diyalektik Peyzaj Smithson'un küratörlüğünde bir sergi gördükten sonra 1973 yılında yazılmıştır Elizabeth Barlow Rogers at Whitney Müzesi başlıklı Frederick Law Olmsted New York'ta yaptığı geç 19. yüzyıldan oluşturulması için kültürel ve zamansal bağlam olarak Central Park için tasarım. Smithson, Central Park olarak ayrılan arazinin fotoğraflarını incelerken, Olmsted 1970'lerde New Yorklular için içgüdüsel olarak belirgin olan karmaşık 'doğalcı' manzarayı inşa etmeden önce insanlar tarafından bozulmuş olan çorak araziyi gördü. Smithson, New York şehrinin sürekli gelişen kentsel dokusu içinde statik bir ilişkiye sahip olan peyzaj mimarlığında modası geçmiş bir 19. yüzyıl pitoresk estetiği olarak yaygın Central Park anlayışına meydan okumakla ilgilendi . Smithson, 18. ve 19. yüzyıl pitoresk inceleme yazarları Gilpin, Price, Knight ve Whately'nin yazılarını incelerken, diyalektik peyzaj katmanları, deneyimsel çeşitlilik ve pitoresk manzarada tezahür eden deformasyonların değeri olarak mekan özgüllüğü ve insan müdahalesi konularını ele alıyor. Smithson ayrıca bu denemede pitoresk olanı ayırt eden şeyin gerçek araziye dayanması olduğunu ima eder. Smithson'a göre bir park, "fiziksel bir bölgede var olan devam eden ilişkiler süreci" olarak var olur. Smithson, Central Park'la 1970'lerde Olmsted'in eseri olarak yıpranan ve büyüyen ve insan müdahalesinin yeni kanıtlarıyla katmanlanan bir manzara olarak ilgilendi .

Şimdi Ramble bir kentsel ormana dönüştü ve çalılıklarında gizlenen "davlumbazlar, serseriler, dolandırıcılar ve eşcinseller" ve şehrin diğer yabancı yaratıkları…. Doğuya doğru yürürken kayaların üzerindeki grafitileri geçtim … Dikilitaş'ın kaidesinde hiyerogliflerle birlikte grafitiler de var. … Wollman Memorial Buz Pisti'nden dökülen dolusavakta metal bir market arabası ve yarı yarıya suya batmış bir çöp sepeti fark ettim. Daha aşağıda, dolusavak çamur ve teneke kutularla tıkanmış bir dereye dönüşüyor. Çamur daha sonra Gapstow Köprüsü'nün altına fışkırarak Göletin iyi bir bölümünü sular altında bırakan çamurlu bir bataklık haline gelir ve Göletin geri kalanını yağ birikintileri, çamur ve Dixie kapları ile dolambaçlı bırakır.

Olmsted'in kendi pratiğinde yorumladığı pitoresk üzerine 18. ve 19. yüzyılın başlarındaki incelemelerini yeniden gözden geçiren Smithson, estetik karşıtı bir biçimcilik karşıtı mantığın ipliklerini ve fiziksel manzara ile fiziksel manzara arasındaki diyalektiği ele alan pitoresk olanın teorik bir çerçevesini ortaya koyuyor. onun zamansal bağlamı. Smithson, bu incelemeleri yeniden yorumlayarak ve yeniden değerlendirerek, kendi çalışması için zamansal ve entelektüel bağlamı genişletmeyi ve modern sanat ve peyzaj mimarlığının önemli bir eseri olarak Central Park için yenilenmiş bir anlam sunmayı başardı .

Endüstriyel kalıntılar ve bozulmuş manzaralar

Smithson, istismar ve ihmal kanıtlarında "güzelliği" bulmazken, olayların durumunu, insanlar ve peyzaj arasındaki sürekli değişen ilişkilerin göstergesi olarak gördü. "'Dünya sanatı' için en iyi yerler, endüstri, pervasız şehirleşme veya doğanın kendi yıkımı tarafından bozulan sitelerdir" dedi. Smithson , pitoresk manzarada mevcut olduğunu gördüğü anti-estetik dinamik ilişkiler yelpazesi içindeki endüstriyel çürüme kavramıyla özellikle ilgilenmeye başladı . Smithson, Central Park'taki The Pond'un taranmasından işleme sanatı yapma önerisinde , kendisini parkın dinamik evrimine sokmaya çalıştı. Önceki 18. yüzyıl resmi karakterizasyonları iken pastoral ve Sublime bir "dengeleme iyileştirici" karşılaştığı takdirde Fiyat tarif ettiği veya kayaların yığınına bir "toprağa bıçak yarası" gibi bir şey, üzerinde düzeltti ve olurdu alan daha estetik olarak hoş bir kontura dönüştürülür. Smithson için, bozulmanın bir peyzajın görsel bir yönü haline gelmesi gerekli değildi; onun anti-formalist mantığına göre, doğal ya da insan müdahalesi ile kapatılan geçici yara izi daha önemliydi. Smithson, kendi makalesinde, Olmsted'in Central Park'ına, Central Park'ından önceki tükenmiş arazide "sylvan" yeşil bir kaplama olarak paralellikler gördü. , bu tür görüşlerden birinin "toprağın doğrudan organik manipülasyonu olasılığını kabul etmediğini" ve "manzaralarımızda yaşayan çelişkilere sırt çevireceğini" iddia ediyor.

önemli işler

Spiral İskele

Ana madde: Spiral İskele
2005 Nisan ortalarında Rozel Point'in tepesinden Spiral İskele . 1970 yılında kuruldu ve hala var. Genellikle dalgalanan göl seviyesi tarafından sular altında kalır. Bazı 6500 oluşmaktadır ton arasında bazalt , toprak ve tuz

Spiral İskelesi (1970), yerel bazalt kayalar ve çamurdan 1500 fit uzunluğunda (460 m), 15 fit genişliğinde (4,6 m) saat yönünün tersine spiral şeklinde bir hafriyat olup, kıyıdan çıkıntı yapan bir iskele oluşturur. Great Salt Lake Utah Rozel Point yakınlarındaki. Yıllar geçtikçe, gölün seviyesi düştüğünde tuz kristallerinden oluşan bir patina biriktirdi. Bazı sanat tarihçileri, Spiral İskele'yi Smithson'ın en önemli eseri olarak görüyor . Heykelin yapımını yine Spiral İskelesi adlı 32 dakikalık renkli bir filmde belgeledi . Smithson, siteyi terkedilmiş bir petrol iskelesine yakınlığı nedeniyle kasten seçtiğini yazdı. Sonraki yıllarda petrol ve gaz çıkarımı bölgeyi tehdit etti.

Kısmen Gömülü Odunluk

Ana madde: Kısmen Gömülü Odunluk

Kısmen Woodshed Gömülü (1970) bir olan hafriyat oluşturulan Kent State Üniversitesi'nde de Kent, Ohio . Çalışma, entropi kavramını gösteren, merkezi kiriş kırılana kadar toprakla kapladığı kampüsteki metruk bir odunluktan oluşuyordu. 2018 yılına kadar sadece bir toprak höyüğü ve yapının beton temeli kaldı. Kent State Üniversitesi ana kampüsündeki Liquid Crystal Institute binasının hemen arkasında küçük bir ağaçlık alanda bir bilgilendirme levhası bulunmaktadır.

Kırık Daire/Spiral Tepe

Ana madde: Kırık Çember/Spiral Tepe
Robert Smithson, Broken Circle/Spiral Hill , Emmen, Hollanda

1971'de Smithson , Sonsbeek sanat festivalinin bir parçası olarak Hollanda'nın Emmen kentinde Broken Circle/Spiral Hill'i yarattı . 1971 Sonsbeek sergisinin konusu Çim ve Düzenin Ötesindeydi (Hollandaca: Buiten de perken). Kırık Çember hafriyat 10-to-15 feet derinliğinde bir taş ocağı gölde inşa edilmiştir. 140 fit çapında, 12 fit genişliğinde kanal ile beyaz ve sarı kumdan yapılmıştır. Eşlik eden Spiral Tepe toprak, siyah üst toprak ve beyaz kumdan yapılmıştır ve tabanında 75 fit çapındadır. Çalışmalar halen devam etmekte ve zaman zaman ziyarete açılmaktadır.

Gerçekleşmemiş projeler

Bingham Bakır Madeni, Bingham, Utah

Yaşamı boyunca, Smithson, ya vizyoner yapıları, destek eksikliği ya da pratik olmamaları nedeniyle gerçekleştirilmemiş projeler için çeşitli önerilerde bulundu. 1966 ve 1967 yılları arasında Dallas-Fort Worth Bölgesel Havaalanı için "hava sanatı" konseptleri, uçak yolcuları tarafından görülebilecek anıtsal ölçekli toprak işleri için Öneriler üretti . 1970'de Smithson, Yüzen Ada için bir dizi çizim yaptı : Manhattan Adasında Seyahat Etmek . Önerilen proje, Manhattan çevresinde bir römorkör tarafından çekilecek kırık beton veya cam içeren bir mavnadan oluşuyordu. Projenin diğer versiyonları, toprakla doldurulmuş ve ağaçlar ve diğer bitki örtüsü ile kaplanmış bir mavnaydı. 1971'de , hedef kitlesi mağaracılar olan bir mağaranın içine inşa edilecek bir tiyatro için bir tasarım olan "Sinema Mağarasının" Gelişimine Doğru çizdi . 1973'te Utah'ta Kennecott Copper Corporation'a ait üç mil genişliğindeki (4,8 km) bakır maden ocağı için vizyoner bir öneri olan Bingham Canyon Islah Projesi'ni tasarladı . Maden şirketi teklife olumsuz yanıt verdi ve hiçbir zaman inşa edilmedi.

Koleksiyonlar

Robert Smithson'un eserleri, Museum of Modern Art, New York, Smithsonian American Art Museum, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Tate Modern, Londra, the Whitney Museum of American dahil olmak üzere dünya çapında çok sayıda halka açık koleksiyonda yer almaktadır. Sanat, New York, diğerleri arasında.

Ölüm ve Miras

1989 yılında Amarillo Rampası

20 Temmuz 1973'te, bir fotoğrafçı ve pilot olan Smithson, bir Beechcraft Baron E55'te Amarillo, Teksas yakınlarındaki Stanley Marsh 3 çiftliğinde Amarillo Ramp'ın sahasını teftiş ederken bir hafif uçak kazasında öldü ; Ulusal Ulaşım Güvenliği Kurulu korumak için pilot hatası kaza atfedilen boranasi oyalama bir faktör olmak üzere. Çalışma daha sonra Smithson'un dul eşi Nancy Holt , Richard Serra ve Tony Shafrazi tarafından tamamlandı . Başlangıçta sığ bir yapay gölden yükselmek için inşa edilmişti, ancak göl daha sonra kurudu ve toprak işleri aşırı büyümüş ve aşınmış.

Smithson'ın birçok çağdaş sanatçı arasında bir takipçisi var. Sanatçılar Tacita Dean , Sam Durant , Renée Green , Lee Ranaldo , Vik Muniz , Mike Nelson ve Bruce High Quality Foundation , Smithson'un eserlerine saygılarını sundular.

2017'de Holt/Smithson Vakfı, kamu hizmeti aracılığıyla "gezegenle ilişkimizi keşfetmek için yenilikçi yöntemler geliştiren ve sanatsal pratiğin sınırlarını genişleten" iki sanatçının araştırmacı ruhunu korumak için kuruldu. Vakfın amacı "her iki sanatçının da yaratıcı mirasına ilişkin farkındalığı artırmak".

Galeri

  • Kırık Çember , Emmen , Hollanda

  • Spiral Hill , Emmen , Hollanda

  • Spiral İskele , Utah, ABD

  • Kısmen Gömülü Woodshed plak, Kent, OH, ABD

  • Kısmen Gömülü Odunluk kalıntıları, Kent, OH, ABD

Referanslar

bibliyografya

Dış bağlantılar