Psikopat (1960 filmi) - Psycho (1960 film)

psikopat
Posterde beyaz iç çamaşırı giymiş genç bir kadının büyük bir resmi yer alıyor.  Ana aktörlerin isimleri posterin sağ tarafında yer alıyor.  Anthony Perkins ve John Gavin'in daha küçük resimleri, büyük harflerle yazılmış "Alfred Hitchcock's Psycho" kelimelerin üzerindedir.
Macario Gómez Quibus tarafından tiyatro açıklaması afişi
Yöneten Alfred Hitchcock
Senaryo Joseph Stefano
Dayalı Robert Bloch
tarafından Psiko
tarafından üretilen Alfred Hitchcock
başrol
sinematografi John L. Russell
Tarafından düzenlendi George Tomasini
Bu şarkı ... tarafından Bernard Hermann
prodüksiyon
şirketi
Shamley Productions
Tarafından dağıtıldı Paramount Resimleri
Yayın tarihi
çalışma süresi
109 dakika
Ülke Amerika Birleşik Devletleri
Dilim İngilizce
Bütçe $806.947
Gişe 50 milyon dolar

Sapık , Alfred Hitchcock tarafından üretilen ve yönetilen1960 Amerikan psikolojik korku gerilim filmidir. Tarafından yazılan senaryo, Joseph Stefano , dayanıyordu aynı adlı 1959 romanından tarafından Robert Bloch'un . Filmde Anthony Perkins , Janet Leigh , Vera Miles , John Gavin ve Martin Balsam rol alıyor. Arsa, kaçak zimmete para geçiren Marion Crane (Leigh) ve utangaç motel sahibi Norman Bates (Perkins)arasındaki bir karşılaşmave sonrasında, özel bir dedektif (Balsam), Marion'un sevgilisi Sam Loomis (Gavin) ve onun... kız kardeş Lila (Miles), kaybolmasının nedenini araştırır.

Psycho , Hitchcock'un bir önceki filmi North by Northwest'ten bir çıkış olarak görüldü , çünkü televizyon dizisi Alfred Hitchcock Presents ekibi tarafından siyah-beyaz olarak daha düşük bir bütçeyle çekildi . Film başlangıçta tartışmalı olarak kabul edildi ve karışık eleştiriler aldı, ancak izleyicilerin ilgisi ve olağanüstü gişe getirileri, büyük bir kritik yeniden değerlendirmeye yol açtı. Psycho , Janet Leigh için En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu ve Hitchcock için En İyi Yönetmen dahil olmak üzere dört Akademi Ödülü'ne aday gösterildi .

Psycho şu anda Hitchcock'un en iyi filmlerinden biri olarak kabul ediliyor ve tartışmasız en ünlü eseri. Kaygan yönü, gergin atmosferi, etkileyici kamera çalışması, unutulmaz bir puanı ve ikonik performansları nedeniyle uluslararası film eleştirmenleri ve bilim adamları tarafından büyük bir sinema sanatı eseri olarak övüldü. Genellikle tüm zamanların en iyi filmleri arasında yer alan bu film, Amerikan filmlerinde şiddet, sapkın davranış ve cinsellik için yeni bir kabul edilebilirlik düzeyi belirledi ve slasher film türünün en eski örneği olarak kabul ediliyor .

1980 yılında Hitchcock'un ölümünden sonra, Universal Pictures, üç: takipleri üretilen sequels , bir remake , bir made-for-televizyon yan ürünü ve bir prequel televizyon dizisi 2010'lu yıllarda seti. 1992'de Kongre Kütüphanesi filmi "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" olarak kabul etti ve Ulusal Film Arşivi'nde korunmak üzere seçti .

Komplo

Bir Phoenix otelinde Cuma öğleden sonra randevusu sırasında , emlak sekreteri Marion Crane ve erkek arkadaşı Sam Loomis, Sam'in borçları nedeniyle evlenemediklerini tartışırlar. Marion işe geri döner, bankaya yatırılması için kendisine emanet edilen 40.000 dolarlık nakit ödemeyi çalmaya karar verir; ve Sam'in Fairvale, California'daki evine gidin. Yolda, Marion arabasını aceleyle takas eder ve hem araba satıcısında hem de California Otoyol Devriyesi memurunda şüphe uyandırır .

Marion, ana otoyolun dışında bulunan Bates Motel'de geceyi geçirir. Mal sahibi Norman Bates , motele bakan bir tepenin üzerindeki büyük bir evden iner, Marion'u kullandığı takma bir adla kaydeder ve onu onunla yemek yemeye davet eder. Evine dönen Norman, Marion'un kulak misafiri olduğu annesiyle Marion'un varlığı hakkında tartışır. Norman hafif bir yemekle döner ve annesinin taşkınlıkları için özür diler. Norman, bir tahnitçi olarak hobisini, annesinin "hastalığını" ve insanların nasıl kaçmak istedikleri "özel bir tuzağa" sahip olduklarını tartışıyor. Suçundan pişmanlık duyan Marion, sabah Phoenix'e geri dönmeye ve bir gazetede saklanan çalınan parayı iade etmeye karar verir. Marion duş alırken, gölgeli bir figür belirir, onu bıçaklayarak öldürür ve oradan ayrılır. Kısa bir süre sonra, Norman'ın kederli sesi evden "Anne! Tanrım, Anne! Kan! Kan!" Norman cinayet mahallini temizler, Marion'un cesedini, eşyalarını ve gizli parayı arabasına koyar ve motelin yakınındaki bir bataklığa batırır .

Marion'un kız kardeşi Lila bir hafta sonra Fairvale'e gelir, Sam'e hırsızlıktan bahseder ve onun nerede olduğunu bilmek ister. Onun ortadan kaybolması hakkında bir şey bildiğini reddediyor. Arbogast adında bir özel dedektif onlara yaklaşır ve parayı almak için tutulduğunu söyler. Arbogast, Marion'un Bates Motel'de bir gece geçirdiğini öğrenir. Gergin davranışları ve tutarsız cevapları Arbogast'ın şüphesini uyandıran Norman'ı sorgular. Norman, Marion'un annesiyle konuştuğunu ima ettiğinde, Arbogast onunla konuşmak ister, ancak Norman reddeder. Arbogast, Sam ve Lila'yı bulguları hakkında bilgilendirir ve bir saat içinde tekrar telefon edeceğine söz verir. Norman'ın annesini aramak için Bates'in evine girdiğinde, yatak odasından karanlık bir figür çıkar ve onu ölümüne bıçaklar.

Lila ve Sam, Arbogast'tan haber alamayınca Sam moteli ziyaret eder. Evde Norman'ın annesi olduğunu varsaydığı bir figür görür; onu görmezden gelir. Lila ve Sam, Norman'ın annesinin on yıl önce bir cinayet-intiharda öldüğünü söyleyen yerel şerifi uyarır. Şerif, Arbogast'ın Sam ve Lila'ya, Marion'u ve parayı takip edebilmesi için yalan söylediği sonucuna varır. Arbogast'a bir şey olduğuna ikna olan Lila ve Sam, motele giderler. Sam ofiste Norman'ın dikkatini dağıtırken, Lila gizlice eve girer. Şüpheli, Norman tedirgin olur ve Sam'i bayıltır. Eve giderken Lila, meyve mahzeninde saklanır ve burada annesinin mumyalanmış cesedini keşfeder . O çığlık atıyor ve Norman, annesinin kıyafetlerini ve perukunu giyiyor, mahzene giriyor ve onu bıçaklamaya çalışıyor. Sam görünür ve onu bastırır.

Karakolda bir psikiyatrist, kıskanç bir Norman'ın on yıl önce annesini ve sevgilisini öldürdüğünü açıklar. Annesinin cesedini mumyaladı ve ona hala yaşıyormuş gibi davranmaya başladı. Annesini, Norman'a karşı annesi hakkında hissettiği kadar kıskanç ve sahiplenici, alternatif bir kişilik olarak zihninde yeniden yarattı . Norman bir kadına ilgi duyduğunda, "Anne" işi devralır: Marion'dan önce iki genç kadını daha öldürmüştür ve Arbogast "annesinin" suçunu saklamak için öldürülmüştür. Psikiyatrist, "Anne"nin artık Norman'ın kişiliğini tamamen ele geçirdiği sonucuna varır. Norman bir hapishane hücresinde oturur ve annesinin cinayetlerin onun işi olduğunu söylediğini duyar. Marion'un arabası bataklıktan alınır.

Döküm

Anthony Perkins'in Norman Bates rolündeki performansı ona önemli bir eleştirel övgü kazandırdı.

Üretme

Gelişim

Sapık , Robert Bloch'un 1959'da yazdığı aynı adlı romanına dayanıyor ve Wisconsin'de hüküm giymiş bir katil ve mezar soyguncusu Ed Gein'den biraz ilham alıyor . Hem Bloch'tan sadece 64 km uzakta yaşayan Gein hem de hikayenin kahramanı Norman Bates, izole kırsal yerlerde yalnız katillerdi. Her birinin ölmüş, otoriter anneleri vardı, evlerinde kendilerine bir türbe olarak bir odayı mühürlemişlerdi ve kadın kıyafetleri giymişlerdi. Ancak, Gein sadece iki kez öldürdükten sonra yakalandı.

Psiko ayarlanmış Universal Studios Lot bir özelliğine, Ford Custom 300 tarafından tahrik benzer Janet Leigh filmde, şimdi de stüdyo turu bir parçası olan Universal Studios Hollywood tema parkı.

Hitchcock'un uzun süredir asistanı olan Peggy Robertson , Anthony Boucher'ın The New York Times'daki "Criminals at Large" sütununda romanla ilgili olumlu eleştirisini okudu ve kitabı işverenine göstermeye karar verdi; ancak, Paramount Pictures'daki stüdyo okuyucuları, bir film için öncülünü çoktan reddetmişti. Hitchcock, romanın haklarını 9.500 dolara satın aldı ve bildirildiğine göre Robertson'a romanın sürprizlerini korumak için tüm kopyaları satın almasını emretti. Eserleri kendi eserleriyle eleştirel olarak karşılaştırılan tür rakipleriyle karşılaşan Hitchcock, Paramount ile iki başarısız projeden kurtarmak için yeni malzeme arıyordu : Flamingo Feather ve Yargıç için Kefalet Yok . Yıldızların maaş taleplerinden hoşlanmadı ve Robertson da dahil olmak üzere potansiyel materyalleri seçmek için sadece birkaç kişiye güvendi.

Paramount yöneticileri Hitchcock'un önerisine karşı çıktılar ve her zamanki bütçesini vermeyi reddettiler. Buna karşılık, Hitchcock , Alfred Hitchcock Presents televizyon dizisi ekibini kullanarak Psycho'yu hızlı ve ucuz bir şekilde siyah beyaz çekmeyi teklif etti . Paramount yöneticileri, sağlam aşamalarının rezerve edildiğini, ancak endüstrinin bir çöküş içinde olduğunu iddia ederek bu maliyet bilincine sahip yaklaşımı reddetti. Hitchcock , Paramount'un dağıtması halinde projeyi kişisel olarak finanse edeceğini ve Shamley Productions ekibini kullanarak Universal-International'da filme alacağını söyledi. Her zamanki 250.000 dolarlık yönetmen ücretinin yerine, negatif filmde %60 hisse teklif etti. Bu birleşik teklif kabul edildi ve Hitchcock, yapımcı Herbert Coleman ve Shamley Productions yöneticisi Joan Harrison'ın karşı çıkmasına rağmen devam etti .

senaryo

Alfred Hitchcock Presents'ın yazarlarından James P. Cavanagh, senaryonun ilk taslağını yazdı. Hitchcock, senaryonun bir televizyon kısa korku hikayesi gibi sürüklendiğini ve okunduğunu hissetti, bir asistan tarafından paylaşılan bir değerlendirme. Joseph Stefano daha önce sadece bir filmde çalışmış olmasına rağmen , Hitchcock onunla görüşmeyi kabul etti; Stefano'nun deneyimsizliğine rağmen toplantı iyi gitti ve işe alındı.

Senaryo, Hitchcock ve Stefano tarafından yapılan birkaç önemli değişiklik dışında, romana nispeten sadıktır. Stefano, Norman Bates'in karakterini sevimsiz buldu -kitapta orta yaşlı, fazla kilolu ve daha açık bir şekilde dengesiz - ama Hitchcock Anthony Perkins'i seçmeyi önerdiğinde daha da meraklandı. Stefano, Bates'in içki içmesini ortadan kaldırdı, bu da açıkça, sarhoş bir sersemlik halindeyken Bates'in "anne kişiliğini" ortadan kaldırmayı gerektirdi. Ayrıca Bates'in spiritüalizme , okült ve pornografiye olan ilgisi de gitti . Hitchcock ve Stefano, filmi Marion'un hayatından sahnelerle açmayı ve Bloch'un yaptığı gibi Bates'in bir tarih kitabı okumasıyla açmak yerine, filmin 20 dakikasına kadar Bates'i hiç tanıtmamayı seçtiler. Yazar Joseph W. Smith, "Onun hikayesi, romanın 17 bölümünden sadece ikisini kaplıyor. Hitchcock ve Stefano bunu anlatının neredeyse yarısına genişletti" diyor. Aynı şekilde romanda Marion ve Sam arasında bir otel randevusunun olmamasından da bahseder. Stefano için, Marion ve Norman'ın otel salonunda ona karşı annelik sempatisi gösterdiği konuşma, seyircinin Marion'un öldürülmesinin ardından sempatilerini Norman Bates'e çevirmesini mümkün kılıyor. Lila Crane filmde Norman'ın odasına bakarken, içeriği görünmeyen boş kapaklı bir kitap açar; romanda bunlar "patolojik olarak pornografik" çizimlerdir. Stefano seyirciye "bir şeylerin oldukça yanlış olduğuna dair işaretler vermek istedi, ancak hecelenerek veya abartılamadı". François Truffaut , Hitchcock'la yaptığı söyleşiler kitabında, Norman ve "Anne" arasında uzun konuşmalar yaparak ve Anne'nin çeşitli anlarda "ne yaptığını" belirterek romanın "hileler" olduğunu söylüyor.

Phoenix'te gerçek bir Mary Crane olduğu için kadın kahramanın ilk adı Mary'den Marion'a değiştirildi. Ayrıca, romanın Sam ve Lila arasındaki tomurcuklanan romantizmi de değişti. Hitchcock, izleyicinin dikkatini gizemin çözümüne odaklamayı tercih etti ve Stefano, böyle bir ilişkinin Sam Loomis'i ucuz göstereceğini düşündü. Sam'in Norman'ın patolojisini Lila'ya açıklamasını sağlamak yerine , film bir psikiyatrist kullanıyor. (Stefano senaryoyu yazarken kendi annesiyle olan ilişkisiyle ilgili terapideydi.) Roman filmden daha şiddetli: Marion bıçaklanarak öldürülmek yerine duşta kafası kesiliyor. Küçük değişiklikler, Marion'un ölümünden sonra bulunan masal küpesinin tuvalete atılamayan bir kağıt parçasıyla değiştirilmesini içeriyor. Bu biraz şok etkisi yarattı çünkü 1960'larda Amerikan sinemasında tuvaletler neredeyse hiç görülmedi. Arbogast'ın ölüm yeri fuayeden merdiven boşluğuna taşındı. Stefano, bunun "Anne" hakkındaki gerçeği gizlemeyi kolaylaştıracağını düşündü, bir şeylerin saklandığını bahşiş vermeden. Janet Leigh'in belirttiği gibi, bu Hitchcock'a kamerası için daha fazla seçenek verdi.

Üretim öncesi

Sözleşmesi Hitchcock'un başka bir filmini garanti eden Paramount, Hitchcock'un Psycho yapmasını istemedi . Paramount, hamile kalan ve boyun eğmek zorunda kalan Audrey Hepburn'ün başrolde yer aldığı Yargıç için Kefalet Yok'u bekliyordu ve Hitchcock'un prodüksiyonu rafa kaldırmasına neden oldu. Resmi duruşları, kitabın "çok tiksindirici" ve "filmler için imkansız" olduğuydu ve onun yıldızlarla dolu gizemli gerilim filmlerinden başka hiçbir şey yeterli olmayacaktı. "Hiçbir şeyden" hoşlanmadılar ve ona her zamanki bütçesini reddettiler. Buna karşılık Hitchcock, filmin yaratılmasını kendi Shamley Productions aracılığıyla finanse etti ve Universal Studios'ta Revue televizyon birimi altında çekim yaptı . Aynı sahnede inşa edildi orijinal Bates Motel ve Bates ev seti binaları, Lon Chaney s' Phantom of the Opera , hala ayakta olan Universal Studios Backlot içinde Universal City yakınlarındaki Hollywood'da düzenli cazibe ve olan stüdyonun turu . Maliyet düşürücü bir diğer sonucu olarak, Hitchcock filmi seçti Psycho 1 milyon $ altında bütçesini tutarak siyah beyaz. Siyah beyaz çekim yapmasının bir diğer nedeni de duş sahnesinin çok kanlı olmasını engellemek istemesiydi.

Maliyetleri düşük tutmak ve onların yanında en rahat olduğu için Hitchcock , görüntü yönetmeni, set tasarımcısı, senaryo süpervizörü ve birinci yönetmen yardımcısı da dahil olmak üzere ekibinin çoğunu Alfred Hitchcock Presents adlı televizyon dizisinden aldı . Düzenli işbirlikçileri Bernard Herrmann'ı müzik bestecisi, George Tomasini'yi editör ve Saul Bass'ı duş sahnesinin başlık tasarımı ve storyboard'u için tuttu . Toplamda, mürettebatı 62.000 dolara mal oldu.

İtibarının gücü sayesinde, Hitchcock, Leigh'i her zamanki ücretinin dörtte biri karşılığında sadece 25.000 $ ödeyerek görevlendirdi (1967 tarihli Hitchcock/Truffaut kitabında Hitchcock , Leigh'in Paramount'a imzaladığı yedi yıllık sözleşmesinde Paramount'a son bir film borçlu olduğunu söyledi. 1953). İlk tercihi olan Leigh, yalnızca romanı okuduktan ve maaşı hakkında hiçbir araştırma yapmadan kabul etti. Yardımcı yıldızı Anthony Perkins, 40.000 doları kabul etti. Her iki yıldız da deneyimli ve kanıtlanmış gişe rekorları kırmıştı.

Paramount filmi dağıttı, ancak dört yıl sonra Hitchcock, Shamley'deki hisselerini Universal'in ana şirketine ( MCA ) sattı ve kalan altı filmi Universal Pictures'da yapıldı ve dağıtıldı . Dört yıl sonra, Paramount tüm haklarını Universal'a sattı.

filme

Hitchcock tarafından bağımsız olarak üretilen ve finanse edilen film, televizyon programıyla aynı yer olan Revue Studios'ta çekildi . Psiko 11 Kasım 1959 tarihinden itibaren, $ 807.000 arasında sıkı bir bütçe vuruldu ve 1 Şubat tarihinde sona eren edildi 1960 Çekimler sabah başlayan ve Perşembe günleri altı pm veya daha önceki bitmiş (Hitchcock ve eşi yemek ne zaman Chasen en ) . Neredeyse filmin tamamı, 35 mm kameralarda 50 mm lenslerle çekildi. Bu, insan görüşüne benzer bir görüş açısı sağladı ve izleyicinin daha fazla dahil olmasına yardımcı oldu.

Çekimler Kasım ayında başlamadan önce, Hitchcock, mekanları araştırmak ve açılış sahnesini çekmek için yönetmen yardımcısı Hilton A. Green'i Phoenix'e gönderdi. Çekimin Phoenix'in, tutkulu bir Marion ve Sam'in otel penceresine yavaşça yakınlaştırdığı havadan bir çekimi olması gerekiyordu. Sonuç olarak, helikopter görüntüleri çok titrek çıktı ve stüdyodan alınan görüntülerle birleştirilmesi gerekti. Başka bir ekip , Marion Phoenix'ten giderken projeksiyon için California, Gorman ve Fresno arasındaki Highway 99'da gündüz ve gece çekimleri yaptı . Arabasını takas etmek için Bakersfield'a gidişinin görüntüleri de gösteriliyor. Ayrıca, otoyol devriyesi tarafından arabasında uyurken keşfedildiği sahnenin konum çekimlerini de sağladılar. Phoenix şehir merkezinde çekilen bir sokak sahnesinde Noel süslerinin görünür olduğu keşfedildi; Hitchcock, görüntüleri yeniden çekmek yerine açılış sahnesine tarihi "Onbir Aralık Cuma" olarak işaretleyen bir grafik eklemeyi seçti.

Green ayrıca stüdyoda daha sonra yeniden inşa edilmek üzere hazırlanmış 140 lokasyon listesinin fotoğraflarını da çekti. Bunlar arasında Marion ve kız kardeşine ait olanlar gibi birçok emlak ofisi ve ev vardı. Aynı zamanda Marion'u hayal ettiği gibi görünen bir kız buldu ve tüm gardırobunun fotoğrafını çekti, bu da Hitchcock'un gardırop amiri Helen Colvig'den gerçekçi görünümler talep etmesini sağlayacaktı. Bates evinin görünümü, Edward Hopper'ın New York Haverstraw'daki 18 Conger Bulvarı'ndaki İkinci İmparatorluk Viktorya dönemine ait evin hayali bir portresi olan Demiryolundaki Ev resminde modellenmiştir .

Başrol oyuncuları Perkins ve Leigh, kamerayı hareket ettirmeyi gerektirmediği sürece rollerini yorumlama ve doğaçlama yapma özgürlüğüne sahipti. Perkins'in doğaçlamasına bir örnek, Norman'ın şekerli mısır yeme alışkanlığıdır . Çekimler boyunca Hitchcock, Leigh'in soyunma odası dolabında "Anne ceset" sahnesinin çeşitli versiyonlarını yarattı ve sakladı. Leigh şakayı iyi anladı ve bunun kendisini merakta tutmak için mi yoksa seyirciler için hangi cesedin daha korkutucu olacağına karar vermek için mi yapıldığını merak etti.

Hitchcock, bazı sahneler için alışılmadık bir şekilde tekrar çekimler yapmak zorunda kaldı. Marion'un gözüne aşırı yakın çekimle başlayan ve yakınlaştırıp uzaklaştıran duş sahnesindeki son çekim, Leigh için zor oldu çünkü gözlerine sıçrayan su göz kırpma isteği uyandırdı ve kameraman da sorun yaşadı çünkü. kamerayı hareket ettirirken manuel olarak odaklanması gerekiyordu. Hitchcock, Leigh ve Gavin'in yeterince tutkulu olmadığını düşündüğü için açılış sahnesi için tekrar çekimler gerekiyordu. Leigh, ek tekrarlar gerektiren emlak ofisi sahnesi için "Aşırı değil" demekte zorlanıyordu. Son olarak, "Anne"nin keşfedildiği sahne, sandalyenin dönmesi, Vera Miles'ın (Lila Crane olarak) ampule çarpması ve zor olduğu anlaşılan bir mercek parlaması arasında karmaşık bir koordinasyon gerektiriyordu . Hitchcock, her üç unsur da tatmin edici bir şekilde etkilenene kadar tekrar çekimleri zorladı.

Hitchcock'a göre, bıçaklanmadan önce Arbogast'ın Bates evinde merdivenleri çıktığı bir dizi çekim, film şeridi sanatçısı Saul Bass'ın çizimleriyle yalnızca Hitchcock soğuk algınlığından acizken çalışan yönetmen yardımcısı Hilton A. Green tarafından yapıldı. Ancak, çekimlerin günlüklerini görüntüledikten sonra , Hitchcock onları atmak zorunda kaldı. "İyi olmadıklarını" iddia etti çünkü "masum bir insanı değil, o merdivenlerden yukarı çıkan uğursuz bir adamı" canlandırdılar. Hitchcock daha sonra sahneyi yeniden çekti, ancak kesilmiş görüntülerin bir kısmı filme girdi. Arbogast cinayetini filme almak, filmin bükülmesini gizlemek için gerekli olan tepe kamera açısı nedeniyle sorunlu oldu. Merdivenin yanındaki makaralar üzerine sandalye benzeri bir cihazla birlikte inşa edilen bir kamera rayının inşa edilmesi ve haftalarca kapsamlı bir şekilde test edilmesi gerekiyordu.

Alfred Hitchcock'un kamera hücresi , filmlerinin çoğunda imza niteliğinde bir olaydır. In Psycho , bir pencerenin giyen bir aracılığıyla görülebilir Stetson'un şapka Marion Crane ofisinin önünde -standing. Gardırop metresi Rita Riggs , Hitchcock'un kamera hücresi için bu sahneyi seçtiğini, böylece Marion'un meslektaşlarından birini oynayan kızıyla bir sahnede olabildiğini söyledi. Diğerleri, seyircinin dikkatini dağıtmaktan kaçınmak için filmde bu erken görünümü seçtiğini öne sürdü.

duş sahnesi

Leigh'in karakterinin duşta öldürülmesi, filmin en önemli sahnesidir ve tüm sinemada en çok bilinenlerden biridir. Bu nedenle, sayısız mit ve efsane üretti. 17-23 Aralık 1959'da, Leigh'in önce soğuk algınlığı ve ardından regl olmak üzere çekimleri iki kez erteledikten sonra çekildi. Bitmiş sahne yaklaşık üç dakika sürüyor ve aksiyon ve kurguların telaşı, parçalarını saymak için çelişkili girişimler üretti. Hitchcock, Truffaut'a "kırk beş saniyelik çekim için yetmiş kamera kurulumu olduğunu" söyleyerek ve diğer görüşmecilere "yetmiş sekiz film parçası" olduğunu söyleyerek bu kalıba katkıda bulundu. Yönetmen Alexandre O. Philippe'in yönettiği 2017 belgeseli 78/52: Hitchcock's Shower Scene (78/52: Hitchcock's Shower Scene) yapımın sloganı olan '78 Çekim ve Sinemayı Sonsuza Kadar Değiştiren 52 Kesim' için bu son figüre kilitleniyor. Ancak, film uzmanı Philip J. Skerry, duş sahnesini dikkatli bir şekilde anlatırken, yalnızca 60 ayrı çekim saymış ve bir tablo orta kısmı 34 tür, kamera konumu, açı, hareket, odak, bakış açısı ve özneye göre ayırmıştır. Alternatif bir tablo olmayan Richard Schickel ve Frank Capra, 2001 tarihli The Men Who Made the Movies adlı kitaplarında , en makul hesaplamanın 60 olduğu sonucuna vardılar. Birçoğu, doğrudan duşta orta çekimler dışında, aşırı yakın çekimler de dahil olmak üzere yakın çekimlerdir. cinayetten önce ve sonra. Yakın çekimlerin kısa süreleri ile birleşimi, sekansı, görüntülerin tek başına veya daha geniş bir açıyla sunulmasından daha öznel hissettiriyor; Hitchcock'un "tehdidi ekrandan izleyicinin zihnine aktarma" olarak tanımladığı tekniğe bir örnek. ".

Bir siluet figürü kameraya doğru bir bıçak sallıyor
Duş sahnesindeki gölgeli figür

Duş başlığının doğrudan çekimini yapabilmek için kameranın uzun bir lensle donatılmış olması gerekiyordu. Duş başlığındaki iç delikler tıkanmıştı ve kamera yeterli bir mesafeye yerleştirildi, böylece su doğrudan merceğe yönlendirilmiş gibi görünse de aslında etrafından geçip onu geçti.

Çığlık atan kemanların, viyolaların ve çelloların müziği, besteci Bernard Herrmann'ın " The Murder " adlı orijinal tüm tellerden oluşan bir parçasıydı . Hitchcock başlangıçta dizi (ve tüm motel sahneleri) için müzik olmamasını amaçlamıştı, ancak Herrmann kompozisyonunu denemesi konusunda ısrar etti. Daha sonra, Hitchcock, sahneyi büyük ölçüde yoğunlaştırdığını ve Herrmann'ın maaşını neredeyse iki katına çıkardığını kabul etti. Sahnedeki kan , siyah beyaz filmde daha iyi görünen ve sahne kanından daha gerçekçi yoğunluğa sahip olan Hershey'in çikolata şurubuydu . Ete giren bıçağın sesi, bir bıçağın bir casaba kavununa daldırılmasıyla oluşturuldu .

Leigh'in tüm zaman boyunca duşta olup olmadığı veya cinayet dizisinin bazı bölümleri ve sonrasında bir vücut dublörü kullanıldığı konusunda farklı hesaplar var. Roger Ebert ile yaptığı bir röportajda ve Stephen Rebello , Alfred Hitchcock and the Making of Psycho adlı kitabında Leigh, sahnede tüm zaman boyunca göründüğünü ve Hitchcock'un sadece Norman'ın Marion'un vücudunu sardığı sekans için bir stand-in kullandığını belirtti. bir duş perdesine takar ve onu arabasının bagajına yerleştirir. 2010 kitap Alfred Hitchcock'un Duş, The Girl tarafından Robert Graysmith ve belgesel 78/52: Hitchcock'un Duş Sahne tanımlayan bu çelişmektedir Marli Renfro duş dünyasının ne çekimlerin bazıları için çift Leigh'in organ olarak. Graysmith ayrıca Hitchcock'un daha sonra Renfro'nun olay yerine katıldığını kabul ettiğini belirtti. Gardıroptan sorumlu olan Rita Riggs , Leigh'in tüm zaman boyunca duşta olduğunu iddia ederek, Leigh'in çıplak olmak istemediğini ve bu nedenle pasties , köstebek derisi ve vücut çorapları gibi stratejik öğeler tasarladığını ve Leigh'e yapıştırıldığını söyledi. sahne için. Riggs ve Leigh, tüm farklı kostümleri gösteren striptiz dergilerini incelediler, ancak hiçbiri işe yaramadı çünkü hepsinin üzerinde püskül vardı.

Bildiğiniz gibi, kamerayı alıp sadece çıplak bir kadını gösteremezdiniz, izlenimci bir şekilde yapılması gerekiyordu. Yani küçük film parçaları, kafa, ayak, el vb. ile yapıldı. O sahnede yaklaşık 45 saniyede 78 parça film vardı.

Leigh'in çığlığını gerçekçi kılmak için duş sahnesinde buz gibi suyun kullanıldığına dair popüler bir efsane ortaya çıktı. Leigh, ekibin bir hafta süren çekim boyunca sıcak su kullanarak uyumlu olduğunu söyleyerek bunu defalarca reddetti. Bütün çığlıklar Leigh'e ait. Bir başka efsane de duş sahnesini grafik tasarımcı Saul Bass'ın yönettiğiydi. Bu, Leigh de dahil olmak üzere, filmle ilgili birkaç kişi tarafından reddedildi: "Kesinlikle hayır! Bunu şimdiye kadar verdiğim herhangi bir röportajda kesinlikle söyledim. Bunu onun yüzüne diğer insanların önünde söyledim.. Yedi gün boyunca o duşta kaldım ve inanın bana, Alfred Hitchcock bu yetmiş küsur çekimin her birinde kamerasının hemen yanındaydı." Yönetmen yardımcısı Hilton A. Green de Bass'ın iddiasını reddediyor: "O filmde kamerayı çevirmediğim bir kare yok. Ve size söyleyebilirim ki Bay Bass için kamerayı hiç çevirmedim." Hitchcock'un çalışmalarının uzun süredir hayranı olan Roger Ebert, "Hitchcock'unki gibi bir egoya sahip bir mükemmeliyetçinin böyle bir sahneyi başka birinin yönetmesine izin vermesi pek olası görünmüyor" diyerek söylentiyi özetle reddetti.

Stephen Rebello ve Bill Krohn gibi yorumcular , görsel danışman ve storyboard sanatçısı olarak Bass'ın sahneye katkısının lehinde tartıştılar. Açılış jeneriğini tasarlamanın yanı sıra Bass, jeneriklerde "Resimsel Danışman" olarak adlandırılıyor. 1967'de Hitchcock ile röportaj yaparken, François Truffaut , Bass'ın katkısının kapsamını sordu; Hitchcock, Bass'ın başlıklara ek olarak (reddettiğini iddia ettiği) Arbogast cinayeti için storyboard'lar sağladığını söyledi, ancak bundan bahsetmedi. Bass, duş sahnesi için storyboard'lar sağlıyor.

Bill Krohn'un Hitchcock At Work adlı eserine göre , Bass'ın sahneyi yönettiğine dair ilk iddiası 1970 yılında, katkılarının kanıtı olarak storyboard olarak kullanılan 48 çizimden oluşan bir dergi sağladığı zamandı. Krohn'un yapımla ilgili analizi, Bass'in sahneyi yönetme iddialarını reddederken, bu storyboard'ların son sahnenin önemli yönlerini, özellikle de katilin bir siluet olarak görünmesi gerçeğini ve yakın çekimler gibi ayrıntıları ortaya koyduğunu belirtiyor. kesen bıçağın, Leigh'in çaresizce uzattığı kolun, yırtılan duş perdesinin ve drenaj borusunun deliğinden Marion Crane'in ölü gözlerine geçişin görüntüsü. Krohn, bu son geçişin Bass'ın Vertigo için yarattığı iris başlıklarını fazlasıyla andırdığını belirtiyor . Krohn ayrıca Hitchcock'un sahneyi iki kamerayla çektiğini belirtiyor: biri BNC Mitchell , diğeri Orson Welles'in Touch of Evil'de (1958) kullandığı el tipi bir Fransız Éclair kamerası . Seyirci üzerinde en büyük duygusal etkiyi yaratacak ideal bir montaj yaratmak için Hitchcock, kurgu odasında kırptığı bu sahnenin birçok görüntüsünü çekti. Gerekli görüntüleri ölçmek için sete bir Moviola bile getirdi . Editörü George Tomasini'nin Hitchcock'un tavsiyesiyle üzerinde çalıştığı son sekans, Bass'ın storyboard'ları tarafından oluşturulan temel yapısal unsurların ötesine geçmedi.

Göre Donald Spoto içinde Genius Dark Side ve Stephen içinde Rebello için Alfred Hitchcock ve Psycho Yapımı , Hitchcock'un eşi ve güvenilir çalışma arkadaşı Alma Reville , son düzenlemeleri birinde yumruk lekeli Psycho resmi çıkışından önce: Marion sonra güya ölmüştü, göz kırptığı görülüyordu. Laurent Bouzereau'nun "yapım" belgeselinde konuşan Patricia Hitchcock'a göre Alma, Leigh'in karakterinin nefes aldığını fark etti. Her iki durumda da, ölüm sonrası aktivite düzenlendi ve izleyiciler tarafından asla görülmedi. Her ne kadar Marion'un ölümünden sonra gözleri büyüyecek olsa da, bu etki için gerekli olan kontakt lenslerin onları takmak için altı haftalık bir alışma süresi gerekiyordu, bu yüzden Hitchcock onlardan vazgeçmeye karar verdi.

Sık sık, grafik doğasına rağmen, duş sahnesinin hiçbir zaman bir bıçağın etini delip geçmediği iddia edilir. Bununla birlikte, sekansın kare kare analizi, bıçağın Leigh'in karnına girdiğini gösteren bir çekimi gösterir, ancak efekt ışıklandırma ve ters hareketle yaratılmıştır. Leigh bu sahneyi gördüğünde o kadar etkilenmişti ki, mecbur kalmadıkça artık duş almıyordu; bütün kapı ve pencereleri kilitler, banyo ve duş kapısını açık bırakırdı. "İnsanın ne kadar savunmasız ve savunmasız olduğunu" ilk izleyene kadar fark etmemişti.

Prodüksiyondan önce Leigh ve Hitchcock, sahnenin ne anlama geldiğini tam olarak tartıştı:

Marion Phoenix'e geri dönmeye, temize çıkmaya ve sonucu almaya karar vermişti, bu yüzden küvete girdiğinde vaftiz sularına adım atıyor gibiydi. Üzerine dövülen sprey, zihnindeki pisliği temizliyor, ruhundaki kötülüğü temizliyordu. Yeniden bakire gibiydi, sakindi, huzurluydu.

- 

Film teorisyeni Robin Wood , duşun "suçluluğunu nasıl ortadan kaldırdığını" da tartışıyor. Seyircilerin özdeşleştirdiği "filmin görünen merkezi"ni öldürmenin " yabancılaştırma etkisi " hakkında yorum yapıyor . Sahne, Alexandre O. Philippe'in 2017 tarihli belgeseli 78/52: Hitchcock'un Duş Sahnesi'nin konusuydu ve başlığı, Hitchcock'un çekmek için kullandığı varsayılan kurgu ve kurgu sayısına atıfta bulunuyor.

Film müziği

Puan

Hitchcock ısrar Bernard Herrmann yazma puanı için Psycho filmin alt bütçesi için indirimli ücret kabul etmek bestecinin reddetmesine rağmen. Ortaya çıkan skor göre Christopher Palmer içinde Hollywood'da Besteci (1990) "belki Herrmann en muhteşem Hitchcock başarı" dır. Hitchcock sonradan diyerek, gerilim ve drama filmi eklenen skor ile memnun oldu "etkisi% 33 Psycho müzik kaynaklanıyordu." ve "Psycho, gerilimi ve her yeri kaplayan kıyamet duygusu için büyük ölçüde Herrmann'ın müziğine bağlıydı."

Herrmann, Hitchcock'un bir caz puanı talebinin aksine, tam bir senfonik topluluk yerine bir yaylı çalgılar orkestrası için yazarak azaltılan müzik bütçesini kendi avantajına kullandı. Filmin siyah-beyaz sinematografisini yansıtmanın bir yolu olarak tüm tellerden oluşan film müziğinin tek tonlu rengini düşündü. Dizeleri oynamak con Sordini bir koyu ve daha yoğun bir etki yaratarak, duş sahnesi dışındaki tüm müzik için (sesi kapalı). Film bestecisi Fred Steiner , Psycho'nun müziğinin bir analizinde, yaylı çalgıların Herrmann'a ton, dinamik ve enstrümantal özel efektler açısından diğer tek enstrümantal grupların sahip olabileceğinden daha geniş bir erişim sağladığına dikkat çekiyor.

Ana başlık müziği, gergin, hırçın bir parça, yaklaşmakta olan şiddetin tonunu belirliyor ve film müziğinde üç kez geri dönüyor. Filmin ilk 15-20 dakikasında şok edici hiçbir şey olmamasına rağmen, başlık müziği seyircinin aklında kalır ve bu ilk sahnelere gerilim katar. Herrmann ayrıca ostinato kullanarak filmdeki daha yavaş anlarda gerilimi koruyor .

Herrmann'ın, duş sahnesindeki müziğin şok edici etkisini elde etmek için güçlendirilmiş kuş sesleri de dahil olmak üzere elektronik araçlar kullandığına dair söylentiler vardı. Bununla birlikte, etki, ancak "olağanüstü bir gaddarlığın gıcırdayan, bıçaklayan ses hareketinde" kemanlar ile elde edildi. Kullanılan tek elektronik amplifikasyon, daha sert bir ses elde etmek için mikrofonların enstrümanlara yakın yerleştirilmesiydi. Duygusal etkinin yanı sıra, duş sahnesi ipucu, film müziğini kuşlara bağlar. Duş sahnesi müziğinin kuşlarla ilişkilendirilmesi de seyirciye, katilin annesinden çok, doldurulmuş kuş koleksiyoncusu Norman olduğunu telgraf eder.

Herrmann biyografisini yazan Steven C. Smith , duş sahnesinin müziğinin "muhtemelen film müziğindeki en ünlü (ve en çok taklit edilen) ipucu" olduğunu yazıyor, ancak Hitchcock başlangıçta bu sahnede müzik olmasına karşıydı. Herrmann, Hitchcock için duş sahnesi ipucunu çaldığında, yönetmen bunun filmde kullanılmasını onayladı. Herrmann, Hitchcock'a bu sahneyi yapmama talimatını hatırlattı ve Hitchcock, "Yanlış öneri, oğlum, uygunsuz öneri" yanıtını verdi. Bu, Hitchcock'un Herrmann'la yaşadığı ve Herrmann'ın Hitchcock'un talimatlarını görmezden geldiği iki önemli anlaşmazlıktan biriydi. İkincisi, Yırtık Perde (1966) puanının üzerinde, profesyonel işbirliğinin sona ermesiyle sonuçlandı. PRS for Music tarafından 2009'da yapılan bir anket , İngiliz halkının 'duş sahnesi'ndeki müziği herhangi bir filmdeki en korkunç tema olarak gördüğünü gösterdi.

Ellinci yıldönümü şerefine Psycho , Temmuz 2010'da, San Francisco Senfoni kaldırıldı film müziği ile filmin bir baskı elde ve orkestra canlı skor gerçekleştirilen ederken Davies Symphony Hall büyük bir perdeye yansıttı. Bu daha önce Ekim 2009'da Seattle Senfoni tarafından monte edilmiş ve art arda iki akşam Benaroya Salonu'nda performans göstermişti.

Kayıtlar

Film müziğinin birkaç CD'si yayınlandı, bunlar arasında şunlar yer alıyor:

  • Ulusal Filarmoni Orkestrası'nı yöneten Bernard Herrmann ile 2 Ekim 1975 kaydı [Unicorn CD, 1993].
  • 1997 Varèse Sarabande CD'si, Kraliyet İskoç Ulusal Orkestrası tarafından icra edilen ve Joel McNeely tarafından yönetilen tam puanın yeniden kaydedilmesini içerir .
  • 1998 Soundstage Records SCD 585 CD'si, orijinal ana kasetlerdeki parçaları içerdiğini iddia ediyor. Ancak yayının bir kaçak kayıt olduğu iddia edildi .
  • 2011 Doxy Records DOY650 (İtalya) Herrmann tarafından yürütülen tam orijinal skorun 180 gram LP sürümü.
ipucu listesi
Numara. Başlık Uzunluk
1. "Prelüd"  
2. "Şehir"  
3. "Marion"  
4. "Marion ve Sam"  
5. "Günaha"  
6. "Uçuş"  
7. "Devriye arabası"  
8. "Araba Lotu"  
9. "Paket"  
10. "Yağmur Fırtınası"  
11. "Otel odası"  
12. "Pencere"  
13. "Salon"  
14. "Deli Evi"  
15. "Dikiz Deliği"  
16. "Banyo"  
17. " Cinayet "  
18. "Vücut"  
19. "Ofis"  
20. "Perde"  
21. "Su"  
22. "Araba"  
23. "Temizlik" (filmde Kullanılmayan)  
24. "Bataklık"  
25. "Araştırma"  
26. "Gölge"  
27. "Telefon kulübesi"  
28. "Sundurma"  
29. "Merdivenler"  
30. "Bıçak"  
31. "Arama (B)"  
32. "Birinci kat"  
33. "Kabin 10"  
34. "Kabin 1"  
35. "Tepe"  
36. "Yatak odası"  
37. "Oyuncaklar"  
38. "Kiler"  
39. "Keşif"  
40. "Final"  

Sansür ve tabular

Hitchcock'un saatini işaret eden büyük bir görüntüsü.  Posterin diğer tarafında yer alan sözlerde kısmen "Psikoyu En Baştan Görmeniz Gerekiyor!" yazıyordu.  Tiyatro personelinin bir sonraki gösterinin başlangıcını ilan etmesi için bir alan var.
Hitchcock tiyatro sürümü sırasında bir "hayır geç kabul" politikasını yürürlüğe Psycho kez nadiren rastlanırken.

Sapık , 1960'larda Yapım Yasası'nın aşınmasından sonra Amerika Birleşik Devletleri'nde ortaya çıkan film türünün en önemli örneğidir . Sam ve Marion'un aynı yatağı paylaşan sevgililer olarak, Marion'la bir sutyen olarak gösterildiği açılış sahnesinden itibaren, cinsellik ve şiddeti betimlemesi emsalsizdi. O zamanın Üretim Kodu standartlarında, evli olmayan çiftlerin aynı yatakta gösterilmesi tabu olurdu.

Bir diğer konu ise cinsiyet uyumsuzluğuydu. İddiaya göre bir oldu Perkins, homoseksüel ve daha önce yapılmış Hitchcock, Rope , hem filmin yaşandı transgresif konu. İzleyici, filmin sonunda Lila'yı öldürmeye teşebbüs sırasında ortaya çıkana kadar Bates'in üst giyiminden habersizdir . İstasyonda Sam, Bates'in neden böyle giyindiğini sorar. Bates'in bölünmüş kişiliğinden habersiz olan polis memuru, Bates'in bir travesti olduğu sonucunu açıkça ilan eder . Psikiyatrist onu düzeltir ve "Tam olarak değil" der. Bates'in kıyafetlerini giydiğinde kendi annesi olduğuna inandığını açıklıyor.

Stephen Rebello'nun 1990 tarihli Alfred Hitchcock and the Making of Psycho adlı kitabına göre , Üretim Yasası'nın uygulanmasından sorumlu sansürcüler Hitchcock'la tartıştı çünkü bazıları Leigh'in göğüslerinden birini görebileceklerinde ısrar etti. Hitchcock, baskıyı birkaç gün tuttu, el değmeden bıraktı ve onay için yeniden gönderdi. Sansürcülerin her biri pozisyonlarını tersine çevirdi: daha önce memeyi görenler şimdi görmedi ve görmeyenler şimdi yaptı. Yönetmen, Leigh'in rolünün kalçalarını gösteren bir çekimi kaldırdıktan sonra filmi geçtiler. Kurul da müstehcen açılıştan dolayı üzüldü, bu yüzden Hitchcock, duş sahnesini tutmasına izin verirlerse sette onlarla birlikte açılışı yeniden çekeceğini söyledi. Yönetim kurulu üyeleri yeniden çekime gelmediği için açılış kaldı.

Sansürcüler için bir başka endişe nedeni de, Marion'un bir tuvaleti sifonu çekerken, içeriği (yırtılmış not kağıdı) tamamen görünür halde gösterilmesiydi. O zamanlar Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ana akım film ve televizyonda sifonlu tuvalet yoktu.

Uluslararası olarak, Hitchcock filmde, çoğunlukla duş sahnesinde küçük değişiklikler yapmak zorunda kaldı. İngiltere'de, BBFC bıçaklama seslerinde kesintiler ve görünür çıplak çekimler gerektiriyordu ve Yeni Zelanda'da Norman'ın ellerinden kan yıkaması iğrenç olarak görülüyordu. In Singapur duş sahnesi dokunulmaz olmasına rağmen, Arbogast öldürülmesi ve Norman'ın annesinin cesedi bir atış çıkarıldı. In İrlanda , sansürlemek Gerry O'Hara filmin bazı 47 ayak eksik iyice düzenlenmiş bir versiyonudur İrlandalı censor'u sunuldu, gelecek yıl 1960 yılında ilk bakıldığı zaman bunu yasakladı. O'Hara nihayetinde ilave yedi kesim daha yapılmasını istedi: Marion'un Sam'e ayakkabılarını giymesini söylediği çizgi (ki bu, daha önce pantolonunu veya pantolonunu çıkarmış olduğu anlamına geliyordu), Norman'ın anahtar deliğinden Marion'u gözetlerken çekilmiş iki çekimi. , Marion'un soyunması, duştan akan Marion'un kanının görüntüleri, kan görünürken Norman'ın ellerini yıkarkenki görüntüleri, birden fazla bıçaklama olayları ("Bir bıçaklama kesinlikle yeterlidir" diye yazdı O'Hara), "yatakta" sözleri Şerif'in karısının dizesinden "Norman onları yatakta birlikte ölü buldu" ve Arbogast'ın Norman'a geceyi Marion'la geçirip geçirmediğiyle ilgili soruları.

Serbest bırakmak

Film, 16 Haziran 1960'ta New York'taki DeMille Tiyatrosu ve Baronet Tiyatrosu'nda gösterime girdi . Film başladıktan sonra kimsenin sinemaya alınmayacağı temelinde ABD'de satılan ilk film oldu.

Hitchcock'un film için "geç kabul edilmeme" politikası o zamanlar için alışılmadıktı. Clouzot'un aynı şeyi Fransa'da Les Diabolique (1955) için yaptığı gibi, tamamen özgün bir tanıtım stratejisi değildi . Hitchcock, tiyatroya geç giren ve bu nedenle yıldız aktris Janet Leigh'in görünüşünü hiç görmemiş kişilerin kendilerini aldatılmış hissedeceklerine inanıyordu. İlk başta tiyatro sahipleri, işlerini kaybedeceklerini düşünerek bu fikre karşı çıktılar. Ancak, ilk günün ardından, sahipleri filmi izlemek için bekleyen uzun kuyruklardan keyif aldılar. Kısa bir süre içinde yayınlanmadan önce Psycho , Hitchcock "bir film vaat Diabolique şekilde".

New York galasından bir hafta sonra, film Boston'daki Paramount Tiyatrosu'nda vizyona girdi ; Woods Tiyatrosu , Şikago ve Arcadia Theater, Philadelphia. DeMille ve Baronet'te dokuz hafta vizyona girdikten sonra, film New York'taki mahalle tiyatrolarında gösterime girdi, ilk kez bir film Broadway'de ve mahalle tiyatrolarında aynı anda gösterildi.

Terfi

İçin Orijinal Fragmanı Psycho

Hitchcock, tanıtımın çoğunu kendisi yaptı, Leigh ve Perkins'in her zamanki televizyon, radyo ve basılı röportajları yapmasını yasakladı, çünkü komployu açığa vuracaklarından korktular. Eleştirmenlere bile özel gösterimler verilmedi, bunun yerine filmi genel halkla birlikte görmek zorunda kaldılar, bu da onların incelemelerini etkilemiş olabilir.

Filmin orijinal fragmanı , izleyiciyi sette bir tura çıkaran ve kendini durdurmadan önce neredeyse olay örgüsünün ayrıntılarını veren neşeli bir Hitchcock'u içeriyor. Herrmann'ın Psycho temasıyla "izlenir" , ama aynı zamanda Hitchcock'un komedisi The Trouble with Harry'den gelen neşeli müzikler de vardır ; Hitchcock'un diyaloglarının çoğu sonradan senkronize edilir. Fragman filmin tamamlanmasından sonra yapıldı ve Janet Leigh artık çekim için uygun olmadığından, Hitchcock, Vera Miles'a sarışın bir peruk taktırdı ve önizlemenin banyo sekansında duş perdesini geri çekerken yüksek sesle çığlık attı. Psycho başlığı ekranın çoğunu anında kapladığı için, geçiş yıllarca izleyiciler tarafından fark edilmedi. Bununla birlikte, donmuş bir çerçeve analizi, römork sırasında duşta Leigh değil, Miles olduğunu açıkça ortaya koymaktadır.

1969 yeniden ödeme için lobi kartı

Değerlendirme

Psycho , MPAA tarafından yıllar içinde birkaç kez derecelendirildi ve yeniden derecelendirildi . İlk gösterime girmesinin ardından film, o sırada kullanılan Üretim Kodunun basit başarılı/başarısız sistemi kapsamında "Onaylandı" (sertifika #19564) olduğunu belirten bir sertifika aldı. Daha sonra, MPAA 1968'de gönüllü harf derecelendirme sistemine geçtiğinde, Psycho , "M" ile geriye dönük olarak derecelendirilen bir dizi yüksek profilli sinema filminden biriydi (Yetişkin izleyiciler için önerilir: Ebeveyn takdiri önerilir). Bu, filmin 16 yıl boyunca alacağı tek derecelendirme olarak kaldı ve zamanın kurallarına göre "M", "PG" derecelendirmesine eşdeğerdi . 1984'te, VCR döneminde "PG" dereceli filmlerde tasvir edilen şiddet seviyelerini çevreleyen bir tartışmanın ortasında, film şu anki "R" derecesine göre yeniden sınıflandırıldı.

yeniden yayın

Film, 1969'da bir başka başarılı tiyatro yeniden basımına sahipti.

Film, Turner Classic Movies ve Fathom Events'in "TCM Presents" serisinin bir parçası olarak 20 ve 23 Eylül 2015'te yeniden gösterime girdi .

Televizyon

CBS , televizyon haklarını 450.000 dolara satın aldı. CBS, filmi 23 Eylül 1966'da yeni film gecesi The CBS Friday Night Movies'in bir bölümü olarak televizyonda yayınlamayı planladı . Planlanan yayından üç gün önce, Illinois senato adayı Charles H. Percy'nin kızı Valerie Percy öldürüldü. Ailesi sadece birkaç metre ötede uyurken, iki ucu keskin bir bıçakla düzinelerce kez bıçaklandı. Cinayetin ışığında, CBS yayını ertelemeyi kabul etti. Bir sonucu olarak Apollo 1 , 27 Ocak 1967 tarihinde yangın, ağı atıp Psycho .

Kısa bir süre sonra Paramount, filmi 1950 sonrası filmlerinin ilk ortak paketi olan "Portfolio I"e dahil etti. New York City'deki WABC-TV , 24 Haziran 1967'de , gece geç saatlerde yayınlanan film dizisi The Best of Broadway'de Psycho'yu (bazı sahneler önemli ölçüde düzenlenmiş) yayınlayan ülkedeki ilk istasyondu .

Film nihayet 1970 yılında Universal'ın yerel istasyonlar için ortak programlama paketlerinden birinde genel televizyon yayınına çıktı. Psycho 20 yıl boyunca bu formatta yayınlandı, ardından "Liste"nin bir parçası olarak sendikaya geri dönmeden önce iki yıl boyunca kabloya kiralandı. Bir Ömür Boyu" paketi.

Ev medyası

Film birkaç kez VHS , LaserDisc , DVD ve Blu-ray'de yayınlandı . DiscoVision ilk piyasaya Psycho 1981 MCA / Evrensel Home Video yeni LaserDisc sürümünü yayımladı Ekim ayında "standart çalma" (5 taraf) 1979 yılında ve "genişletilmiş oyun" (2 taraf) içinde LaserDisc biçimine Psycho 1988 Ağustos (Katalog içinde #: 11003). Mayıs 1998'de Universal Studios Home Video , Signature Collection'ın bir parçası olarak Psycho'nun lüks bir sürümünü yayınladı . Bu THX sertifikalı Geniş Ekran (1.85:1) LaserDisc Deluxe Edition (Katalog No: 43105), 4 genişletilmiş oyun tarafına ve 1 standart oyun tarafına yayılmıştır ve yeni bir belgesel ve izole Bernard Herrmann skoru içerir. LaserDisc ile aynı zamanda bir DVD baskısı da yayınlandı.

Filmin, Marion'un soyunurken (sutyenini çıkarırken), Norman'ın cinayetten sonra ortalığı temizlerken ve Arbogast'ın (iki yerine dört kez bıçaklandığı) ölümünü içeren uzun bir versiyonu Alman televizyonunda gösterildi ve 2015'te orada Blu-ray'de yayınlandı. Bu görüntüler, filmin reyting sistemi ilk kez MPAA tarafından kurulduktan sonra yeniden gösterime girmesinden önce, 1968'de filmin ABD versiyonundan kesilmişti. Adap Ulusal Lejyonu .

DVD sürümü için Laurent Bouzereau, filmin prodüksiyonunu ve alımını inceleyen bir belgesel hazırladı. Universal, 9 Ağustos 2010'da Birleşik Krallık'ta Blu-ray'de 50. yıl dönümü baskısını yayınladı ve Avustralya aynı baskıyı (farklı bir kapakla) 1 Eylül 2010'da piyasaya sürdü. Filmin 50. yıl dönümünü kutlamak için bir Blu-ray ABD'de 19 Ekim 2010'da piyasaya çıktı ve bir başka kapak daha içeriyor. Film ayrıca Universal'den iki farklı Alfred Hitchcock Blu-ray kutu setine dahil edilmiştir.

8 Eylül 2020'de film, Alfred Hitchcock Classics Collection'ın bir parçası olarak 4K UHD Blu-Ray'de ve ayrıca bireysel bir "60. yıl dönümü" Blu-Ray sürümüyle yayınlandı. Bu sürüm, Alman sürümünden genişletilmiş görüntüleri içerir ve bu sahnelerin ilk kez Hitchcock'un amaçladığı gibi ABD izleyicilerine sunulmasını sağlar.

Resepsiyon

Janet Leigh (1955'te resmedildi) bir Oscar adaylığı aldı ve filmdeki performansıyla Altın Küre kazandı .

Filmin ilk incelemeleri karışıktı. Bosley Crowther ait New York Times yazdı: "incelik ya bu besbelli düşük bütçeli işinde önemli ve renkli sahne doğru son zamanlarda tanıdık Hitchcock bükülmüş bir zenginliği değil." Crowther, "ani şoklara karşı yavaş artışları" güvenilir bir şekilde melodramatik olarak nitelendirdi, ancak Hitchcock'un Krafft-Ebing'in çalışmalarını anımsatan psikolojik noktalarına daha az etkili olduğu için itiraz etti . Film eleştirmen için tatmin edici bir şekilde sonuçlanmasa da, oyuncu kadrosunun performanslarını "adil" olarak övdü. İngiliz eleştirmen CA Lejeune o kadar gücendi ki, sadece sona ermeden ayrılmakla kalmadı, aynı zamanda The Observer için film eleştirmeni görevinden kalıcı olarak istifa etti . Diğer olumsuz eleştiriler, "onurlu bir kariyere bir leke", "açıkça bir hile filmi" ve "bu televizyon programlarından yalnızca biri iki saate kadar dolduruldu" şeklindeydi. Katolik Nezaket Lejyonu , filme "kısmen ahlaki açıdan sakıncalı" anlamına gelen bir B notu verdi.

New York Daily News , New York Daily Mirror ve The Village Voice eleştirmenleri olumluydu ve şöyle yazdı: "Anthony Perkins'in performansı kariyerinin en iyisi ... Janet Leigh hiç bu kadar iyi olmamıştı", "güzel oynadı", ve sırasıyla " Touch of Evil'den bu yana büyük Avrupa filmleriyle aynı yaratıcı sırada yer alan ilk Amerikan filmi ". A karışık yorumu New York Herald Tribune ' ın inceleme '... bir yılan büyücü gibi dikkatinizi tutar cinnet alabileceği formlara eğlendirdi edilecek oldukça zor.' Olduğunu belirtti Film üzerindeki 9. sırada yer Cahiers du Cinéma 'ın Yıl Listesinin İlk 10 Films 1960 yılında.

Açılış haftasında DeMille'de 46.500 $ ve Baronet'te rekor 19.500 $ hasılat elde etti. Ertesi hafta genişlemesinin ardından, 5 sinemadan 143.000 $ hasılat elde etti ve ABD gişesinde ikinci sırada yer aldı . Hitchcock'un kariyerinde ticari olarak en başarılı film olmaya devam ediyor.

Birleşik Krallık'ta, film London Plaza Cinema'da katılım rekorları kırdı, ancak neredeyse tüm İngiliz film eleştirmenleri, Hitchcock'un beğenisini ve yargısını sorgulayarak ve onu şimdiye kadarki en kötü filmi olarak nitelendirerek kötü eleştiriler verdi. Bunun için belirtilen nedenler, önizleme gösterimlerinin olmamasıydı; film başladıktan sonra içeri alınmadıkları için belirli bir saatte gelmeleri gerekmesi; hileli promosyondan hoşlanmamaları; ve Hitchcock'un gurbetçi statüsü. Eleştirmenler daha sonra filmi daha olumlu değerlendirdi. Time dergisi fikrini "Hitchcock bu filmde çok ağır basıyor"dan "üstün" ve "ustaca"ya çevirdi ve Bosley Crowther bunu 1960'ın İlk On listesine koydu. Psycho , diğer film yapımcılarının kanlı içerik göstermesine neden olduğu için eleştirildi; üç yıl sonra ilk " sıçrayan film " olarak kabul edilen Blood Feast vizyona girdi . Esinlenerek Psycho , Çekiç Film Productions dahil gizem gerilim bir dizi başlattı Nanny oynadığı (1965) Bette Davis ve William Castle 'ın katil bir den fazla onüç diğer sıçramaya filmleri ile ilgili bir takım izledi (1961).

Japonya'da ve Asya'nın geri kalanında, Fransa'da, İngiltere'de, Güney Amerika'da, Amerika Birleşik Devletleri'nde ve Kanada'da gişe rekorları kırdı ve Avustralya'da kısa bir süre için ılımlı bir başarı elde etti. Hitchcock bizzat dan 15 milyon $ aşırı kazanılan Psycho . Daha sonra Psycho ve TV antolojisindeki haklarını MCA'nın 150.000 hissesi karşılığında değiştirdi ve bu onu MCA Inc.'in üçüncü en büyük hissedarı ve teoride Universal'ın kendi patronu yaptı; ancak bu onların sonraki filmlerine müdahale etmelerini engellemedi. Psycho , Hitchcock'un en kârlı filmlerinden biriydi ve dünya çapında 32 milyon dolar kazandı.

Değerlendirmesi toplayıcı web sitesinde Çürük Domates , Psiko 9.20 / 10 ortalama puanla 103 yoruma göre% 96 bir onay notunu sahiptir. Sitenin eleştirel fikir birliği şu şekildedir: "Duş sahnesiyle meşhur, ancak korku türüne katkısı nedeniyle ölümsüz. Psycho incelik, zarafet ve sanatla filme alındığından, Hitchcock sadece modern korku yaratmadı, onu doğruladı." On Metacritic film "evrensel beğeni" belirten 17 eleştirmenler dayalı 100 97 out ağırlıklı ortalama puanı vardır. Psiko film eleştirmeni Roger Ebert'in 1998'deki incelemesinde , filmin kalıcı çekiciliğini şöyle özetledi:

Sinemadan çıkarken yarı yarıya unutulmuş pek çok film varken, "Psycho"yu ölümsüz yapan şey, korkularımızla doğrudan bağlantılı olmasıdır: Dürtüsel olarak suç işleyebileceğimiz korkularımız, polis korkularımız, ölüm korkularımız. bir delinin kurbanı olmak ve tabii ki annelerimizi hayal kırıklığına uğratma korkularımız.

Temalar ve stil

Romantizmin ironi yoluyla yıkılması

In Psycho , Hitchcock eserinde çoğunda görülen romantik unsurları sarsar. Film, romantizmin "netliğini ve yerine getirilmesini" sunduğu için bunun yerine ironik. Geçmiş, filmin merkezinde yer alır; ana karakterler "yıkıcı kişisel tarihleri ​​anlamak ve çözmek için mücadele eder" ve sonunda başarısız olur. Lesley Brill, "Geçmiş günahların ve hataların amansız güçleri, yenilenme ve şimdiki mutluluk umutlarını eziyor" diye yazıyor. Ezilmiş umut, filmin yarısında kahramanı Marion Crane'in ölümüyle vurgulanır. Marion gibidir Persephone ait Yunan mitolojisindeki yaşam dünyasından geçici kaçırılır. Efsane, Bates Motel'deki odasında umutsuzca ölen Marion ile devam etmez. Oda, Persephone'nin çiçekleri gibi çiçek desenli duvar kağıdı ile kaplanmıştır, ancak bunlar yalnızca "aynalarda, görüntülerin görüntüleri olarak yansıtılır - gerçeklikten iki kez çıkarılır". Marion'un ölüm sahnede, Brill Fellini'nin sonunda amorf deniz yaratığının gözü gibi Marion'un cansız göze banyo drenaj geçişi," açıklar La Dolce Vita ölüm, bu işaretleri doğum, nihai umutsuzluk bir amblem ve yolsuzluk."

Marion, Hitchcock'un insan mutluluğunun unsurları olarak gördüğü "aşk, evlilik, ev ve ailenin mütevazi hazinelerinden" mahrumdur. Arasında söz konusudur Psiko ' yerli fanteziler unlikelihood gösteriyor 'ailesel sıcaklık ve istikrar' eksikliği, s ikincil karakterler. Film, Sam'in Marion'a bir mektup yazıp onunla evlenmeyi kabul etmesi gibi, ancak seyirci onun bataklığa gömüldüğünü gördükten sonra, ev hayatı hakkında ironik şakalar içeriyor. Sam ve Marion'un kız kardeşi Lila, Marion'un ortadan kaybolmasını araştırırken, Marion'un reddedildiği bir gelişme olan "giderek daha fazla evlilik" ilişkisi geliştirir. Norman da benzer şekilde sapkın bir evcilik tanımından mustariptir. "Çocuksu ve bölünmüş bir kişiliğe" sahiptir ve geçmişi bugünü işgal eden bir konakta yaşamaktadır. Norman, "zamanda donmuş" doldurulmuş kuşları sergiliyor ve odasında çocukluk oyuncaklarını ve doldurulmuş hayvanları tutuyor. Marion'un annesini "bir yere" koyma önerisi gibi geçmişten hareket etme önerilerine karşı düşmanca davranıyor ve sonuç olarak geçmişini korumak için Marion'u öldürüyor. Brill şöyle açıklıyor: " Norman için 'Bir Yer' onun aşk, ev ve aile hayallerinin geçersiz olduğu ve ifşa edildiği yerdir.

Işık ve karanlık, Psycho'da belirgin bir şekilde öne çıkar . Ara başlıktan sonraki ilk çekim , kameranın Sam ve Marion'un parlak figürler olarak göründüğü karanlık bir otel odasına girmeden önceki güneşli manzarasıdır. Marion neredeyse anında karanlığa gömülür; para çalmak için ofise tekrar girerken ve yatak odasına girerken gölgesi onu izliyor. Phoenix'ten kaçtığında, arabasına karanlık çöker. Ertesi güneşli sabah, siyah güneş gözlüklü dikkatli bir polis memuru tarafından delinir ve sonunda neredeyse karanlıkta Bates Motel'e gelir. Parlak ışıklar da filmde "karanlığın ironik eşdeğeri", aydınlatmak yerine kör ediyor. Parlaklık örnekleri arasında Sam ve Marion'un otel odasında açılan pencere gölgelikleri, geceleri araç farları, Bates Motel'deki neon tabela, Marion'un öldüğü banyo karolarının "göz kamaştırıcı beyazı" ve meyve mahzeninin açıkta kalan ampulünün parlaması sayılabilir. Norman'ın annesinin cesedi. Bu tür parlak ışıklar, Hitchcock'un filmlerinde tipik olarak tehlike ve şiddeti karakterize eder.

Motifler

Filmde genellikle gölgeler, aynalar, pencereler ve daha az su bulunur. Gölgeler, panjurların Marion ve Sam'i pencereden dışarı baktıklarında parmaklık yaptığı ilk sahneden itibaren mevcuttur. Marion yemek yerken peluş kuşların gölgeleri üzerinde belirir ve Norman'ın annesi sonuna kadar sadece gölgelerde görülür. Daha incelikli olarak, arkadan aydınlatma , hırdavatçıdaki tırmıkları Lila'nın başının üzerinde pençelere dönüştürür.

Aynalar, Marion'u eşyalarını toplarken, dikiz aynasını kontrol ederken gözleri, polisin güneş gözlüklerindeki yüzü ve araba galerisinin banyosunda parayı sayarken elleri yansıtır. Bir motel penceresi, Marion ve Norman'ı birlikte yansıtarak ayna görevi görür. Arbogast Sam ve Lila'yı aradığında Hitchcock, Marion'un ön camından ve telefon kulübesinden ateş eder. Şiddetli sağanak, duşun habercisi olarak görülebilir ve kesilmesi, Marion'un Phoenix'e dönmeye karar vermesinin bir sembolü olarak görülebilir.

Kuşlara çok sayıda gönderme var. Marion'un soyadı Crane ve Phoenix'li. Norman, Marion'un kuş gibi yediğini söylüyor. Motel odasının duvarında kuş resimleri var. Brigitte Peucker ayrıca, Norman'ın kuş doldurma hobisinin, İngiliz argo ifadesini seks için "doldurma kuşları", yani kuş arzu edilen bir kadın için İngiliz argosu anlamına geldiğini öne sürüyor . Robert Allan, Norman'ın annesinin, hem vücudunu korumuş olması hem de Norman'ın onunla olan duygusal bağının ensest doğası açısından orijinal "doldurulmuş kuşu" olduğunu öne sürüyor.

psikanalitik yorum

Psycho "ilk psikanalitik gerilim filmi " olarak anılmıştır . Filmdeki seks ve şiddet, daha önce bir ana akım filmde görülen hiçbir şeye benzemiyordu. Fransız film eleştirmeni Serge Kaganski, "Duş sahnesi hem korkulan hem de arzulanan bir şeydir" diye yazdı. "Hitchcock kadın izleyicilerini korkutuyor olabilir ama erkek izleyicilerini potansiyel tecavüzcülere dönüştürüyor çünkü Janet Leigh ilk sahnede sutyeniyle göründüğünden beri erkekleri tahrik ediyor."

Onun Belgeselde Sapığın Sinema Rehberi , Slavoj Žižek Norman Bates'in konağı tarafından öne sürülmektedir insan zihninin üç düzeyi paralel üç katlı, bulunduğu sonucuna varılmaktadır Freudyen psikanaliz : üst katta olurdu süperego , Bates'in annesi hayatları; zemin kat, Bates'in görünüşte normal bir insan olarak işlev gördüğü egodur ; ve bodrum Bates'in kimliği olacaktır . Žižek, Bates'in annesinin cesedini en üst kattan bodruma taşımasını, psikanalizin süperego ile id arasında kurduğu derin bağlantının sembolü olarak yorumluyor.

övgü

Ödül Kategori Aday(lar) Sonuç
Akademi Ödülleri En İyi Yönetmen Alfred Hitchcock aday
En iyi yardımcı kadın oyuncu Janet Leigh aday
En İyi Sanat Yönetmeni - Siyah-Beyaz Joseph Hurley , Robert Clatworthy ve George Milo aday
En İyi Sinematografi – Siyah Beyaz John L. Russell aday
Bambi Ödülleri En İyi Erkek Oyuncu – Uluslararası Anthony Perkins aday
Cahiers du sinema En İyi Film Alfred Hitchcock aday
Amerika Yönetmenler Birliği Ödülleri Sinema Filmlerinde Üstün Yönetmenlik Başarısı aday
Edgar Allan Poe Ödülleri En İyi Sinema Filmi Senaryosu Joseph Stefano (senarist) ve Robert Bloch (yazar) Kazanmak
Altın Küre Ödülleri En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu – Sinema Filmi Janet Leigh Kazanmak
Defne Ödülleri En İyi Dram aday
En İyi Kadın Destekleme Performansı Janet Leigh aday
Ulusal Film Koruma Kurulu Ulusal Film Sicili uyarılmış
Uydu Ödülleri (2005) En İyi Klasik DVD Psycho ( Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection'ın bir parçası ) aday
Uydu Ödülleri (2008) psikopat aday
Satürn Ödülleri (2008) En İyi Klasik Film Yayını Psycho (Evrensel Miras Serisi) Kazanmak
Satürn Ödülleri (2010) Psycho (50. Yıl Dönümü Baskısı) aday
Satürn Ödülleri (2012) En İyi DVD veya Blu-ray Koleksiyonu Psycho ( Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection'ın bir parçası ) aday
Amerika Yazarlar Birliği Ödülleri En İyi Yazılı Amerikan Dram Joseph Stefano aday

1992'de film, Amerika Birleşik Devletleri Kongre Kütüphanesi tarafından "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" kabul edildi ve Ulusal Film Arşivi'nde korunmak üzere seçildi . 1998'de TV Guide , onu TV'deki (ve Videodaki) En İyi 50 Film listesinde 8. sıraya koydu.

Psycho , web siteleri, televizyon kanalları ve dergiler tarafından bir dizi listede yer aldı. Duş sahnesi listesinde dört numaraya olarak yer verilen Bravo Network'ün 100 Scariest Film Anlar finali numarayı dört sırada yer aldı ederken, Premiere ' ın benzer listede. In İngiliz Film Enstitüsü '2012 s Sight & Sound of sandık şimdiye kadar yapılmış en filmlerin , Psiko yönetmenleri arasında eleştirmenler ve 48. arasında 35 oldu. Listenin önceki 2002 versiyonunda film eleştirmenler arasında 35., yönetmenler arasında 19. sırada yer aldı. 1998'de Time Out bir okuyucu anketi yaptı ve Psycho tüm zamanların en iyi 29. filmi seçildi. Village Voice , bir eleştirmen anketine göre, 1999'daki En İyi 250 "Yüzyılın En İyi Filmi" listesinde Sapık'ı 19. sıraya koydu . Entertainment Weekly , filmi 1999'da tüm zamanların en iyi 11. filmi seçti. Film, Ocak 2002'de National Society of Film Critics tarafından "Tüm Zamanların En İyi 100 Temel Filmi" listesinde 72. sırada seçildi . Film dahil Zaman ' ın Tüm Zamanların en iyi 100 film 2005 yılında 2005 yılında listeye, Total Film dergisi sırada Psycho tüm zamanların 6-En büyük korku filmi olarak. 2010 yılında The Guardian gazetesi filmi "tüm zamanların en iyi korku filmi" olarak sıraladı. Yönetmen Martin Scorsese dahil Psycho tüm zamanların 11 en korkutucu korku filmlerinin onun listesinde. 2017'de Empire dergisinin okuyucu anketi Psycho En İyi 100 Film listesinde 53. sırada yer aldı . Aynı derginin 2008 yılında yaptığı daha önceki bir ankette, 'Tüm Zamanların En İyi 500 Filmi' listesinde 45. sırada oylanmıştı. Film, 2021'de Time Out tarafından "En iyi 100 korku filmi" listesinde 5. sırada yer aldı.

2012 yılında, Motion Picture Editors Guild , filmi, üyelik anketine dayanarak tüm zamanların en iyi kurgulanmış on ikinci filmi olarak listeledi. Psycho , BBC'nin 2015 en büyük 100 Amerikan filmi listesinde 8. sırada yer aldı.

Amerikan Film Enstitüsü , Psycho'yu bu listelere dahil etti :

Miras

Darbe

Psycho , sinema tarihinin en tanınmış filmlerinden biri haline geldi ve tartışmasız Hitchcock'un en iyi bilinen filmi. Bloch, romanında alışılmadık bir olay örgüsü yapısı kullandı: Tekrar tekrar sempatik kahramanları tanıttı, sonra onları öldürdü. Bu, okuyucusunun geleneksel olay örgülerinden beklentileri üzerinde oynadı ve onları belirsiz ve endişeli bıraktı. Hitchcock, bu yaklaşımın izleyiciler üzerindeki etkisini fark etti ve uyarlamasında kullandı ve ilk perdenin sonunda Leigh'in karakterini öldürdü. Bu cüretkar olay örgüsü, karakterin filmdeki en büyük gişe ismi tarafından canlandırıldığı gerçeğiyle birleştiğinde, 1960'ta şok edici bir olay oldu.

Duş sahnesi bir pop kültürü mihenk taşı haline geldi ve genellikle sinema tarihinin en ikonik anlarından biri ve aynı zamanda şimdiye kadar çekilmiş en gerilimli sahne olarak kabul ediliyor. Etkinliği genellikle Sovyet montaj film yapımcılarından ödünç alınan şaşırtıcı kurgu tekniklerinin kullanımına ve Bernard Herrmann'ın müzik notasındaki ikonik cıyaklayan kemanlara atfedilir . 2000 yılında The Guardian , "En iyi 10 film anı" listesinde duş sahnesini 2. sıraya koydu. Sahne sık sık parodisi yapıldı ve popüler kültürde referans alındı, keman cıyaklayan ses efektleriyle tamamlandı ( diğerlerinin yanı sıra bkz. Charlie ve Çikolata Fabrikası ). 78/52: Alexandre O. Philippe tarafından yapımına ilişkin bir belgesel olan Hitchcock's Shower Scene , 13 Ekim 2017'de yayınlandı. Guillermo del Toro , Peter Bogdanovich , Bret Easton Ellis , Jamie Lee Curtis , Karyn ile röportajlar ve analizler içeriyor. Kusama , Eli Roth , Oz Perkins , Leigh Whannell , Walter Murch , Danny Elfman , Elijah Wood , Richard Stanley ve Neil Marshall .

Psiko ilk filmi olması bazıları tarafından kabul edilir slasher filmi bazı eleştirmenler ve film tarihçi göstermelerine rağmen, türe Michael Powell'ın röntgenci olan salım önce oldu, röntgencilik benzer temaları ve cinselleştirilmiş şiddetle bir az bilinen film, Psycho ' birkaç aya kadar. Ancak nedeniyle röntgenci ' gişede lar anda kritik drubbing ve kısa ömrü, Psiko daha yaygın olarak bilinen ve etkili bir filmdi.

Psycho'ya başka filmlerde defalarca atıfta bulunulmuştur: örnekler arasında 1974 müzikal korku filmi Phantom of the Paradise ; 1978 korku filmi Halloween ( Janet Leigh'in kızı Jamie Lee Curtis'in oynadığı ve Sam Loomis karakterinin yer aldığı ); 1977 Mel Brooks'un Hitchcock'un gerilim filmlerinin çoğuna övgü niteliğindeki High Anxiety ; 1980 Fade to Black ; 1980 Öldürmek İçin Giyinmiş ; ve Wes Craven'in 1996 korku hicvi Scream . Bernard Herrmann'ın açılış teması rapçi Busta Rhymes tarafından " Gimme Some More " (1998) adlı şarkısında örneklenmiştir . Manuel Muñoz'un 2011 tarihli Karanlıkta Ne Görüyorsun adlı romanı , Sapık'ın çekimlerinin unsurlarını kurgulayan bir alt olay örgüsü içeriyor ve Hitchcock ve Leigh'den yalnızca "Yönetmen" ve "Oyuncu" olarak bahsediyor. Jonni Future'ın çizgi roman hikayelerinde , başlık karakterinin miras aldığı ev, Bates Motel'den sonra modellenmiştir .

Film Perkins'in kariyerini artırdı, ancak kısa süre sonra daktilodan muzdarip olmaya başladı . Perkins'e sonradan tahmin edileceğini bilerek rolü yine de alıp almayacağı sorulduğunda, "evet" dedi. Perkins, duş sahnesi çekildiğinde New York'ta bir Broadway sahne şovu üzerinde çalışırken, aktrisler Anne Dore ve Margo Epper, vücudu o sahne için iki katına çıkarken devreye girdi . 2004'teki ölümüne kadar Leigh, garip ve bazen tehdit edici aramalar, mektuplar ve hatta arayanın Marion Crane'e ne yapmak istediğini detaylandıran kasetler aldı. Bir mektup o kadar "grotesk"ti ki, FBI'a verdi . İki ajan Leigh'i ziyaret etti ve ona suçluların bulunduğunu ve bu türden başka mektuplar alırsa FBI'a haber vermesi gerektiğini söyledi.

Leigh, "Film tarihindeki başka hiçbir cinayet gizemi bu kadar ticari bir pazarlamaya ilham vermemiştir" dedi. Bates Motel ile süslenmiş bir dizi ürün , fotoğraflar, lobi kartları ve çok değerli posterler satın alınabilir. 1992'de Innovation Comics, filmin üç sayı, teke tek çizgi roman mini dizisi uyarlamasını yayınladı.

Devam filmleri ve yeniden çevrimi

Hitchcock öldükten sonra üç devam filmi çekildi: Psycho II (1983), Psycho III (1986) ve Psycho IV: The Beginning (1990), sonuncusu orijinal senaryo yazarı Joseph Stefano tarafından yazılmış bir yarı-prequel televizyon filmiydi . Anthony Perkins, üç devam filminde de Norman Bates rolüne geri döndü ve üçüncü filmi de yönetti. Norman Bates'in annesinin sesi , rolün Olivia Hussey tarafından oynandığı Psycho IV dışında, ünlü radyo oyuncusu Virginia Gregg tarafından sağlandı . Vera Miles ayrıca Psycho II'deki Lila Crane rolünü yeniden canlandırdı . Devam filmleri karışık eleştiriler aldı ve evrensel olarak orijinalinden daha düşük olarak kabul edildi.

1998'de Gus Van Sant , Vince Vaughn , Julianne Moore ve Anne Heche'nin başrollerini paylaştığı neredeyse tek kare (renkli) bir yeniden çevrim yaptı . Van Sant , filminin "dev bir deneysel proje" olduğunu ve ticari ya da eleştirel açıdan iyi gitmese de, daha fazla değişiklikle tekrar yapabileceğini söyledi.

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar

daha fazla okuma

Psiko üretimi

Dış bağlantılar