Amerikan çizgi romanlarında kadın tasviri - Portrayal of women in American comics
| Bir serinin parçası |
| toplumdaki kadınlar |
|---|
 |
| Bir serinin parçası |
Spekülatif kurguda seks ve cinsellik |
|---|
Kadınların portresi Amerikan çizgi roman genellikle ortamın başından beri tartışma konusu olmuştur. Eleştirmenler, hem yardımcı karakterler hem de baş karakterler, genel karakterlerinde kadınlık ve/veya cinsel özelliklerin daha büyük bir varlığa sahip olduğu, toplumsal cinsiyet klişelerine önemli ölçüde daha fazla maruz kaldıkları için kadınların rollerine dikkat çekti.
Tarih
Çizgi Romanların Altın Çağı
Çizgi Romanların Altın Çağı boyunca (medyanın çizgi romanlardan evrimleştiği bir dönem ), süper kahraman olmayan kadınlar , bazı örneklerde kariyer kızları, aşk hikayesi kahramanları veya canlı gençler olarak sınıflandırılan bazı örneklerle öncelikle ikincil rollerde tasvir edildi. Kariyer odaklı kızlar Nellie the Nurse, Tessie the Typist ve Millie the Model gibi karakterleri içeriyordu ; bunların her biri, dönemin savaş zamanı olmayan kadınlarının tipik olarak çalıştığı işlerde çalışan çizgi romanlarda yer aldı. Romantik kahramanlar, Joe Simon ve Jack Kirby'nin öncülük ettiği romantizm türünde popülerdi . Tipik olarak, kadın kahraman ya "iyi kız" ya da "kötü kız"dı ve her iki rolün de erkek karakterin kararı üzerinde küçük bir etkisi vardı. In Archie Comics , itibari karakter kesin onun iki aşk çıkarları arasında tercih asla Betty ve Veronica iyi Kız-Sonraki-Kapı ve sırasıyla folyo onu tehlikeli cazibesi arasındaki bu ikilemi typify. İkili 1950'de Betty ve Veronica'yı (çizgi roman) aldı ve kısa sürede popüler bir çizgi roman haline geldi ve iki ana karakter erkekleri takıntı haline getirmeye ve Archie ile kimin çıkacağı konusunda kavga etmeye devam etti.
Kadın kostümlü suç savaşçıları, ilk çizgi roman karakterleri arasındaydı. Çizgi romanların en eski kadın süper kahramanlarından biri gazete şeritlerinde göründü, Russell Stamm'ın Görünmez Scarlet O'Neil . Sert dövüşen Miss Fury , 1941'de kadın karikatürist Tarpé Mills'in kendi adını taşıyan çizgi romanında çıkış yaptı. Özellikle bir yayıncı olan Fiction House , çizgi roman serisini başlatmasına yardımcı olan seksi çekiciliği olan orman kraliçesi Sheena gibi birkaç ilerici kahramana yer verdi. . As Trina Robbins , içinde Büyük Kadın Superheroes yazdı:
[Fiction House'un] pulp tarzı aksiyon hikayelerinin çoğu ya güçlü, güzel, yetkin kadın kahramanlar oynadı ya da yer aldı. Savaş hemşireleri, havacılar, kız dedektifler, karşı casuslar ve hayvan derisi kaplı orman kraliçeleriydiler ve komuta onlardaydı. Alev alev yanan silahlar, kınından çıkan hançerler, ellerinde kılıç, herhangi bir kötüyü alt etmeye hazır bir şekilde sayfaların üzerinden atladılar. Ve kurtarmaya ihtiyaçları yoktu.
En eski kadın süper kahramanlardan biri, yazar-sanatçı Fletcher Hanks'in küçük karakteri Fantomah , günümüzde yaşlanmayan, eski bir Mısırlı kadın, kötülükle savaşmak için süper güçlere sahip kafatası suratlı bir yaratığa dönüşebilir; o giriş yaptı Kurmaca Evi 'ın Jungle Comics takma adlı 'Barclay Flagg' yatırılır, 2. (1940 Şubat). İlk yaygın tanınabilir kadın süper kahraman olan Wonder Woman gelen, All-American Yayınları oluşturmak üzere birleştirmeyi öngören üç şirketlerinden biri DC Comics . 25 Ekim 1940'ta, eski öğrencisi Olive Byrne ('Olive Richard' takma adı altında) tarafından yürütülen ve Family Circle'da yayınlanan , "Don't Laugh at the Comics" başlıklı röportajda William Moulton Marston , gördüğü şeyi büyük olarak nitelendirdi. Çizgi romanların eğitim potansiyeli (iki yıl sonra 1942'de bir takip makalesi yayınlandı.) Bu makale , Marston'u iki şirket olan National Periodicals ve All-American Publications için eğitim danışmanı olarak işe alan çizgi roman yayıncısı Max Gaines'in dikkatini çekti. gelecekteki DC Comics'i oluşturmak için birleşecekti . O sırada Marston yeni bir süper kahraman geliştirmeye karar verdi. 1940'ların başında DC hattına Green Lantern , Batman ve amiral gemisi karakteri Superman gibi süper güçlü erkek karakterler hakimdi . Boston Üniversitesi mezunları dergisinin Güz 2001 sayısına göre, karısı Elizabeth Hollowy'nin bir kadın süper kahraman yaratma fikriydi. Marston bu fikri All-American Publications'ın ( Jack Liebowitz ile birlikte ) kurucu ortağı Max Gaines'e tanıttı . Devam etme göz önüne alındığında, Marston Wonder Woman'ı Elizabeth ile geliştirdi (Marston, o dönemin alışılmadık, özgürleşmiş kadınının bir modeli olduğuna inanıyordu). Wonder Woman'ı yaratırken Marston, çiftle çok eşli / çok eşli bir ilişki içinde yaşayan Olive Byrne'den de ilham aldı . The American Scholar'ın 1943 tarihli bir sayısında Marston şunları yazdı:
Dişil arketipimiz güç, güç ve güçten yoksun olduğu sürece kızlar bile kız olmak istemez. Kız olmak istemiyorlar, iyi kadınlar gibi şefkatli, itaatkar, barışsever olmak istemiyorlar. Kadınların güçlü nitelikleri, zayıflıkları nedeniyle küçümsendi. Bariz çözüm, Süpermen'in tüm gücüne ve iyi ve güzel bir kadının tüm cazibesine sahip kadınsı bir karakter yaratmaktır.
Wonder Woman bir Amazon Prensesidir; Amazonlar, hikayelere göre Afrodit tarafından yaratıldı ve insanlardan daha güçlü ve daha akıllı hale getirildi.
Marston Moulton'un ilk öykülerinden bazıları, Amerika Birleşik Devletleri başkanı olarak Wonder Woman ve modern bir İnka Güneş Tanrısı olarak , her ikisi de kadınlar için geleneksel olmayan roller içeriyordu . Kadınların liderlik rollerinde bu şekilde tasvir edilmesine rağmen, editör Sheldon Mayer yinelenen esaret imgelerinden rahatsız oldu . Wonder Woman'ın bilezikleri birbirine zincirlenirse, diğer kadınlar kadar zayıf hale gelirdi. Marston'a göre bu esaret imgesi, oy hakkı hareketinin esaret kullanımının da bir yansımasıydı. Kadının kendini hem gerçek hem de sembolik olarak insan yapımı esaretten kurtardığının görülmesinin önemli olduğu konusunda ısrar etti. Ama aynı zamanda "barış, kısıtlama ve sağduyuya" boyun eğmenin bazı ideallerini de destekledi. Bir sorun, Wonder Woman'ın bilezikleri kırıldığı için kontrolünü kaybetmesiyle ilgiliydi; Bilezikler kısıtlamayı temsil ettiği için çıldırdı ve "kendini kontrol etmeyen güç bir kızı parçalara ayırır" dedi. Ancak diğer yazarların kontrolü altında Wonder Woman genellikle daha geleneksel kadın pozisyonlarına düştü. Bir anket Justice Society Okuyucular arasında yapılan sonra, Wonder Woman organizasyon başvurdu All-Star Comics # 11 içeri Marston'ın vadede ile eş zamanlı yayınlanmasına rağmen Sensation Comics , Adalet Derneği'nin yazar sınırlı pozisyonu olarak Wonder Woman tuttu Birlik Sekreteri, onu nadiren harekete geçirir. 1947'de Marston öldü ve dul eşi yazar olarak işe alınmak için dilekçe vermesine rağmen, DC bunun yerine Robert Kanigher'i işe aldı . Onun yönetimi altında Wonder Woman'ın fiziksel gücü azaldı. Artık zincirlerle tasvir edilmedi, giderek daha itaatkar hale geldi ve öncelikleri cinsiyet rolü için daha geleneksel hale geldi. Diana Prince, suçla mücadele arasında bebek bakıcılığı, manken veya film yıldızı olarak daha kadınsı işlerde ve Steve Trevor'ın sekreteri olarak klasik işinde, onunla evlenmeye yeni bir bağlılıkla girdi. Wonder Woman'ın özlediği yeni bir esaret biçimi, eş ve anne mantosuydu. Bir Sansasyonel Çizgi Roman sayısında, Wonder Woman bir kadına bir anne ve eş olarak hayatını kıskandığını söyler.
II. Dünya Savaşı sırasında, kadınlar daha önce erkekler tarafından işgal edilen işleri üstlendiler, kamyon şoförü, istifçi ve kaynakçı oldular. Aynı şey çizgi romanlara da yansıdı, çünkü Hawkman gibi kahramanların yardıma ihtiyacı vardı ve eşlerine veya kız arkadaşlarına döndüler ve yeni bir kadın kahraman formu yarattılar: ortaklar. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra pek çok kadın, daha önce varsayılan erkeklik ve kadınlık tanımlarında büyük bir kriz yaratarak yeni buldukları özgürlüklerinden vazgeçmeyi reddetti. Baştan çıkaran kadın (yaygın Ruh onu geleneksel "doğru" yerde kalmak reddetti güçlü, cinsel agresif kadını: çizgi roman) bu krizi örneklenen.
Bu savaş sonrası gerilim, çocuk suçluluğunun algılanan yükselişini ele almak için bir Senato Alt Komitesi oluşturulduğunda çizgi roman endüstrisini doğrudan etkiledi. Büyük ölçüde Fredric Wertham'ın aynı yıl yayınlanan kitabından etkilenen Masumların Baştan Çıkarılması , çocuk suçluluğu ve çizgi romanların bağlantılı olup olmadığını belirlemek için halka açık bir duruşma yapıldı. Wertham, birçok çizgi roman kadınının tasvirine özellikle saldırmıştı: "Onlar ev kadını değiller. Bir aile yetiştirmiyorlar. Anne sevgisi tamamen yok... Wonder Woman bir kızı evlat edindiğinde bile Lezbiyen imalar var." Çizgi romanlar Amerikan ahlak standartlarına bir tehdit olarak kabul edildi ve hükümet düzenlemesinden geçmek yerine, Comics Magazine Association of America kendi otosansür kodunu yaratmayı ve buna bağlı kalmayı kabul etti. Yasa, "evin değerini ve evliliğin kutsallığını vurgulamak" ve geleneksel toplumsal cinsiyet rollerini pekiştirmek gibi örtük bir amaç için şiddeti, cinselliği ve "anormal" romantizmi açıkça sansürler.
Çizgi Romanların Gümüş Çağı
1961 ve 1963 arasında, en iyi iki çizgi roman türünden biri romantik çizgi romanlardı. Bu türden birçok etki, dönemin süper kahraman çizgi romanlarında örtüşmüştür. Süper kahraman oyunları sonunda önde gelen tür haline gelse de , DC Comics'in Young Romance otuz yıllık serisini 1977'de sona erdirecekti.
DC Comics , Comics Code'un uygulanmasından sonra, kadınların tasviri ile ilgili olarak kendi kurum içi Editoryal Politika Kodunu uygulamaya koydu: "Hikayelere kadınların dahil edilmesi özellikle önerilmez. Olay örgüsü yapısında kullanıldığında kadınlar ikincil olmalıdır. önemlidir ve kadınsı fiziksel nitelikleri abartmadan gerçekçi bir şekilde çizilmelidir". DC'nin Silver Age süper kahramanlarının çoğu, önemli bir kadın destekleyici karaktere sahipti. Bunlar arasında üç kariyer kadını vardı: The Daily Planet'te Superman'in ikinci kişiliği Clark Kent ile birlikte çalışan gazeteci Lois Lane ; Jean Loring , Ray Palmer namı diğer The Atom'un avukatı ve kız arkadaşı ; ve Green Lantern'in ikinci kişiliği Hal Jordan'ın patronu uçak üreticisi yönetici Carol Ferris . Iris West , Flash'ın ikinci kişiliği Barry Allen'ın tekrar tekrar ara sıra kız arkadaşıydı .
Batman'in 1950'lerden başlayarak destekleyici kadrosu, ara sıra gazeteci Vicki Vale ve ikinci kişiliği motosikletli maskeli suç savaşçısı Batwoman olan mirasçı Kathy Kane'i içeriyordu . Batwoman, kendisinden 15 yıl önce bir motosiklette süper kahraman olarak geçen Harvey Comics karakteri Kara Kedi'ye kukuletasının bir ucuyla, silahları da kullandı, ancak onun silahları arasında pudra ponponları, tılsım bilezikleri, parfüm, saç filesi, bir saç filesi vardı. kompakt ayna ve eşleşen bolo kayışlı bir omuz çantası yardımcı çantası.
Bu zaman dilimi boyunca, Marvel ve DC tarafından yayınlanan Silver Age of Comic Books'un çizgi romanları o kadar farklıydı ki, birini beğendiyseniz diğerini beğenmemekle yükümlüsünüz. 1940'ların orijinal süper kahramanlarının klasik hissini istiyorsanız, bir DC partizanıydınız. Sosyal huzursuzluğun yavaş yavaş kaynamaya başladığı bir dünyayı yansıtan duygusal kaygıyla karışık hızlı aksiyon istiyorsanız, Marvel'in önerilerini okuma olasılığınız daha yüksekti. Ne zaman Atlas Comics oldu Marvel Comics 1961 yılında, birçok yepyeni kadın süper kahraman tanıtıldı; bu süper kahramanlara destekleyici roller verildi. Yeni adlandırılan Marvel Comics'in ilk kadın süper kahramanı , Fantastik Dörtlü'nün kurucu üyesi olan Susan Storm olarak da bilinen Görünmez Kız'dı.
Kadın karakterler gelişecek ve Marvel Evreninin temel taşları olacak olsa da, erken tedavileri eşit olarak tanınmak için bir mücadele gösterecekti. DC Comics'ten Supergirl, Power Girl olarak kendi unvanını kazanmak için "Süpermen'in çocuk kuzeni" unvanına karşı savaşırken böyle bir mücadeleden geçti.
Çizgi Romanların Bronz Çağı
Çizgi Romanların Bronz Çağı, dönemin feminist gerilimlerinin çoğunu yansıtıyordu. Hem kahraman hem de kötü kadın karakterlerin sayısı, 1970'lerde feminist harekete tepki olarak ve okuyucuyu çeşitlendirme girişiminde önemli ölçüde arttı. Bununla birlikte, bu karakterler genellikle erkeklerden nefret eden Thundra veya öfkeli-feminist parodi Man-katil gibi basmakalıptı .
Bu arada, yeraltı çizgi roman grubunda The Women's Liberation Basement Press , 1970'de en ünlü kadın çizgi roman ikonlarının birçoğunu içeren It Ain't Me, Babe başlıklı tek seferlik bir çizgi roman yayınladı . "Supergirl Superman'e kaybolmasını söyler, Veronica Archie'yi Betty için terk eder, Petunia Pig Porky Pig'e kendi yemeğini pişirmesini söyler." Bu, 1992 yılına kadar devam edecek ve birçok tartışmalı kadın sorunuyla ilgilenen bir yeraltı antoloji dizisi olan Wimmen's Comix'e dönüşecekti .
Ms. Marvel karakteri , Marvel'in feminizm sorunlarıyla mücadelesinin bir örneğidir. 1977'de kadın kurtuluş hareketinin zirvesinde , gizli isminin onurlu " Bayan " kısmıyla çıkış yapan kahramanın adı, Woman dergisinin editörü olarak yaptığı sivil iş gibi feminist dayanışmanın güçlü bir simgesiydi. o zaman-yeni Bayan Dergisi ). Kendi adını taşıyan çizgi romanının ilk birkaç sayısında "This Female Fights Back!" Ancak gerçek kesinlikle karışıktı. Tartışmalı Bayan Marvel tecavüzü, Marvel Comics tarafından kötü bir şekilde ele alındı: Bayan Marvel, bir adamın Limbo'dan kaçma girişiminin kurbanı oldu ve ona tecavüz eden adamın çocuğunu doğurdu; takım arkadaşları, çocuğu neden istemeyeceği konusunda kafası karışmıştı ve daha sonra ona aşık oldu ve onunla birlikte Limbo'ya taşındı.
Gümüş ve Tunç Çağı'nın çoğu boyunca, çizgi romanlardaki kadınlara liderlik pozisyonları verilmedi. 1980'lerde yazar-sanatçı altında John Byrne , Susan Richards onun güçler için yeni kullanım alanları bulundu ve daha agresif Onun güçlerini kullanmak için bir iddialı özgüveni gelişti. Görünmez Kız olan takma adını Görünmez Kadın olarak değiştirdi . Sonunda, Görünmez Kadın Fantastik Dörtlü'ye başkanlık ederken, Avengers'ta Wasp ekibe başkanlık etti.
1975'te yeniden piyasaya sürülen Uncanny X-Men çizgi romanındaki radikal kadın tasviri hem çizgi roman hikayelerinde hem de çizgi roman hayranları arasında muazzam bir etki yarattı . Daha önce var olan kadın karakterlere güç seviyelerinde büyük artışlar , yeni kodlar verildi. -isimler, daha gösterişli kostümler ve güçlü, kendine güvenen, iddialı kişilikler: Jean Gray, Marvel Kızı iken neredeyse her şeye gücü yeten Phoenix'e dönüştü ve Lorna Dane Polaris oldu. Yeni yaratım Storm (Ororo Monroe) birçok yönden benzersizdi: O (o sırada) yalnızca tarihin en ünlü siyah süper kahramanı olmakla kalmıyor, aynı zamanda ilk ortaya çıkışından itibaren inanılmaz derecede güçlü, kendinden emin ve yetenekli olarak tasvir ediliyordu.
Şimdiye kadar beceriksiz veya sınırlı olarak tasvir edilen genç/genç kadın süper kahramanlar, 13 yaşında X-Men'in en genç üyesi olan Kitty Pryde'ın portresiyle yeniden incelendi . 1980'lerde X-Men, Kitty Pryde'ı kaçıran ve kendi içlerinden biriyle evlenmeye zorlayan Morlock kabilesiyle bir araya geldi. Kitty kaçtığında, üzerinde zihin kontrolünü kullanan bir Japon Büyücü ile tanışır ve ondan da kaçar, ancak büyük ölçüde değişti. 1970'lerde gerçekleşen kadın süper kahraman tasvirlerinin "geri dönüşü" için çok fazla övgü X-Men yazarı Chris Claremont'a verilebilir : The Uncanny'deki Storm, Jean Grey, Emma Frost, Kitty Pryde, Rogue ve Psylocke portreleri X-Men (Ms. Marvel, Spider-Woman, Misty Knight ve Coleen Wing'deki çalışmalarının yanı sıra) sektörde ve fandom arasında "Claremont Women" olarak tanındı: akıllı, güçlü, yetenekli, çok yönlü kadın süper kahramanlar .
Alan Moore'un ikonik eseri Batman: The Killing Joke'daki olaylar sırasında , Barbara Gordon , diğer adıyla Batgirl Joker tarafından sakatlanır. Sonunda, DC Universe'nin süper kahraman topluluğu için hayati bir bilgi komisyoncusu olan ve aynı zamanda kendi süper kahraman ekibi olan Yırtıcı Kuşlar'ı yöneten Oracle olmak için elinden gelenin en iyisini yaptı .
Çizgi Romanların Modern Çağı
Gelen 90'lı , popüler feminist çizgi roman kızdı Tank Girl (tarafından Jamie Hewlett ve Alan Martin serseri etkilenmiş giyim ve bir traş kafa sported). Deadline dergisindeki popülaritesi o kadar fazlaydı ki sonunda bir film yapıldı. Yeni modern kadını, artık geleneksel güzellik veya görgü imajları altında yaşamak zorunda olmayan biri olarak temsil etti.
Çizgi roman endüstrisinin hayran odaklı doğası nedeniyle, okuyucuların çoğu, doğrudan veya dolaylı olarak, sosyal bir pratiğe dahil olduklarını düşünüyor. Başlıklara ve karakterlere bağlılık, başlı başına bir hayat kazanıyor. Kitaplarla ve karakterlerin kendileriyle bir sosyal temas duygusu var. Bu özelliklerin benimsenmesiyle okuyucu tarafından benzersiz bir ilişki geliştirilir. Bu ilişkinin çizgi romanlarda kadının sunuluş biçiminde çeşitli etkileri vardır.
Bu tasvir Modern Çağ'da teste tabi tutulacaktır . Güçlü kadın karakterlerin kendi unvanlarını aldığı pek çok örnek varken, seksin çizgi roman satmak için de kullanılması alışılmadık bir durum değildi. 21. yüzyılda birçok kadının rolleri değişti. Tek ebeveynlik, eşcinsel ilişkiler ve işyerindeki güçlü konumlar gibi roller ve seçimler, modern toplumda birçok kadını tanımlamaya başladı. Bu roller 21. yüzyılın çizgi romanlarında da kendine yer buldu.
Lezbiyenlik, modern çizgi romanlarda giderek daha yaygın hale geldi. 2006'da DC Comics , Gotham City polis memuru Renee Montoya gibi açıkça lezbiyen küçük karakterler zaten franchise'da mevcut olsa bile, tanınmış Batwoman karakterinin yeni, lezbiyen bir enkarnasyonunu duyurarak medyanın dikkatini çekmeyi başardı . Aynı hikaye kemerindeki yeni Batwoman'ı ortaya çıkaran yeni Soru ve aslında ikisi eski sevgililerdi).
1999 yılında Buzdolabında Kadın başlıklı yeni bir web sitesi yayına girdi . Çeşitli süper kahraman çizgi romanlarında yaralanan, öldürülen veya gücü azaltılan kadın çizgi roman karakterlerinin bir listesini içeriyordu ve bu komplo cihazlarının neden kadın karakterler üzerinde orantısız bir şekilde kullanıldığını analiz etmeye çalışıyordu .
Kadın karakterlerin seks objesi olarak tasvirleri, yorum ve tartışmaları çekmeye devam ediyor: Sideshow Collectibles , 2007'de Adam Hughes tarafından tasarlanan ve Mary Jane'in Peter Parker'ın Örümcek Adam kostümünü el yıkamasını betimliyor gibi görünen 14.25 inçlik bir "comiquette" heykelciği üretti . Heykelcik, MJ'nin görünüşte oldukça cinselleştirilmiş ve nesneleştirici pozu için eleştiri aldı. DC Comics'ten Harley Quinn, en çok Joker ile olan ateşli ilişkisi ve erkek izleyicilere seksi çekiciliği ile tanınır. Bir kadın karakter cinselleştirilmese bile, kadınlığın geleneksel tanımlarını yansıtan özellikler hala mevcuttur. Karikatürcüler arasında hayvanlarını dişi olarak nitelendirmelerinde bir alışkanlık vardır. 1980'ler, hem erkeklerin hem de kadınların aşırı cinselleşmesinin arttığı zamandı. Erkekler daha da uzun, kaslı ve daha akıllı hale geldi. Dişiler de uzadı, ancak sadece bacaklarda. Göğüs oranları da belleri de abartılı hale geldi.
Kadınların seks objesi olarak nitelendirilmesi son yıllarda azaldı ve kadınların fiziksel vahşet kurbanı olarak tasvir edilmesi son 20 yılda önemli ölçüde azaldı. Ek olarak, son çizgi romanlar, karakterleri katı cinsiyet klişelerine göre tasvir etme eğiliminin olası bir tersine döndüğünü gösteriyor.
Kritik Analiz
genel bakış
Gümüş çizgi roman çağından önce, romantizm, macera, suç, bilim kurgu ve diğerleri dahil olmak üzere her türden çizgi roman mevcuttu. Bu 1950'lerin sonlarında değişmeye başladı ve 80'lere kadar devam etti ve süper kahraman türü büyüdükçe diğerleri küçüldü. Bu aynı zamanda çizgi romanlarda kadın seslerinin marjinalleşmesini de başlattı . Kadın karakterlerin ve süper kahramanların tasvirleri, kadın okuyuculardan ziyade ağırlıklı olarak erkek bir demografiye yönelikti. Erkek içerik oluşturucular, kadınların okumak istediklerine odaklanmadılar ve bu nedenle kadın hikayelerini dahil etmek için çok uğraşmadılar. Birçok kadın süper kahraman yaratılıp çizgi romanlarda yer almasına rağmen, çok azı kendi dizilerinde rol aldı veya basit erotik eserlerin dışında tek başına başarı elde etti . Çizgi romanlardaki kadın kahramanların çoğu yalnızca destekleyici karakterlerdi; örneğin, Wasp ve Görünmez Kız, erkek süper kahramanların yanında savaşan takım karakterleri olarak tanıtıldı ve Batgirl ve Catwoman, Batman çizgi romanlarında destekleyici karakterler olarak çıkış yaptı. Wonder Woman, kendi çizgi roman unvanını kazanan, üzerinde çalışılan tek kadın kahramandır. Algılanan kadın okuyucu eksikliğinin, erkek yazarların kadınlar hakkında veya kadınlar için yazmaktan rahatsız olmalarından mı yoksa çizgi roman endüstrisinin, kadınların çizgi romanlara olan gerçek ilgisizliği nedeniyle mi erkek egemen olduğu tartışılmıştır.
Comics Code Authority'nin Tanıtımı
Çizgi romanlarda kadın temsilinin eksikliğinin tarihsel bir bağlamı vardır. 1954'te çizgi roman endüstrisi, çizgi romanların çocuklar için uygun olmadığından endişe duyan ebeveynler, psikologlar ve politikacılar tarafından saldırıya uğradı. İlk çıkışlarını 1941'de yapan süper kahramanlar, cinsiyet normlarını ihlal ettikleri ve algılanan lezbiyen ve sadomazoşist içerik nedeniyle eleştirildiler . Hükümet düzenlemelerinin tehdidine yanıt olarak, Comics Magazine Association of America , 1954'te Comics Code Authority'nin kurulmasıyla film endüstrisinin kendi kendini yöneten Hays Code'unu taklit etti. Kod , tüm gazete bayii çizgi romanlarının içeriğini sınırladı. Sonuç olarak, kod onaylı çizgi romanlar, kadınları önümüzdeki birkaç on yıl boyunca çoğunlukla muhafazakar, geleneksel bir şekilde tasvir etti. Sosyal normlar değiştikçe, kod zaman zaman daha az kısıtlayıcı olacak şekilde revize edildi. As Doğrudan Pazar 1980'lerin başında geliştirilen, yayıncılar kolayca kod onayı olmadan çizgi roman satmak başardık, bu yüzden daha az yayıncılar buna kendilerini tabi. Kod, 2011'de tamamen terk edilinceye kadar daha az önemli hale geldi.
çizgi romanlarda feminizm
Çizgi romanlarda toplumsal cinsiyet rollerinin uygulanması 1950'lerden sonra da devam etti. 1960'lar ve 70'ler boyunca çizgi romanlarda kadınların rolleri, toplumda daha fazla kadının ağırlıklı olarak rol aldığı sivil haklar hareketi, ikinci dalga feminizm ve cinsel devrimin bir sonucu olarak daha çeşitli hale geldi ve geleneksel rollerin ötesine geçmeye başladı. erkek meslekleri ve sosyal hakların savunuculuğu. 1970'lerde, çizgi romanlardaki ve diğer ana akım medyadaki kadın karakterler, bazen "erkeklerle oynuyor" ve daha geleneksel olarak erkek egemen roller üstleniyor olarak tasvir edildi, ancak yine de aşk çıkarları veya annelik rolleri alma eğilimindeydiler. Bu dönemde çizgi romanlarda tanıtılan önde gelen süper kahramanlar Spider-Woman, Ms. Marvel, the Cat ve Valkyrie idi.
Endüstrinin tarihsel ve kültürel olarak desteklenen erkek egemen bir pazar yaratmasına rağmen, kadın okuyucu sayısında ve kadınların kongre katılımında artış oldu .
Tarihsel sansüre ek olarak, çizgi roman kültürünün erkek egemenliği kendi kendini devam ettiriyor. Çizgi roman okumanın kesinlikle erkeklerin hobisi olduğu görüşü, kadın çizgi roman okuyucusu için düşmanca bir ortam yarattı. Çizgi roman okuyan kadınlar genellikle "kadınlığı yanlış yapan" veya "çizgi romanları yanlış okuyan" kişiler olarak görülüyordu. Bu, çizgi roman izleyicisinde kadınlara karşı döngüsel bir düşmanlık modeline yol açtı. Yazar Douglas Wolk şöyle diyor: "90'ların başında bir Marvel satış planı gördüğümü hatırlıyorum - birkaç yüz sayfa uzunluğunda devasa bir belge; arkaya yakın, "Kadın Okurlar" etiketli küçük bir bölüm, Marvel'in yayınladığı iki başlığı listeledi. potansiyel izleyicilerinin yarısı: Barbie ve Barbie Modası."
1980'lerde çizgi romanların yazılma biçiminde bir değişiklik oldu; Bir çizgi romanın her sayısına daha önce yapıldığı gibi okuyucunun ilk sayısı ya da bir rampa gibi muamele etmek yerine, bir serinin başlangıcından itibaren sürekli okuyucu gerektiren bir çizgi roman yazılmaya başlandı. Konunun anlaşılması için sıra. Bu çağda başlamayı deneyen kadın okuyucular kendilerini şaşkın ve kaybolmuş bulacağından, bunun kadın okuyucu sayısında daha fazla düşüşe yol açmış olması mümkündür.
Ms. Marvel, Binary ve Captain Marvel olarak bilinen bir süper kahraman olan Carol Danvers , Marvel'in en popüler kadın süper kahramanlarından biridir ve feminist bir simge olarak kabul edilmiştir. Marvel tarafından yaratılan en güçlü süper kahramanlardan biri olarak kabul edilir.
cinselleştirilmiş süper kahramanlar
1980'lerin sonlarında, çizgi romanlar karakter oranları açısından stilistik bir değişim geçirmişti. Çizgi roman karakterlerinin cinsel özellikleri daha abartılı hale geldi ve bu da hem erkek hem de kadın karakterleri etkiledi. Erkek karakterler tipik olarak daha büyük kaslar, daha küçük kafalar, daha geniş omuzlar ve göğüslerle çizilirdi. Kadın karakterler daha büyük göğüsler ve kalçalar, çok ince beller, daha uzun bacaklar, büyük dudaklar ve daha açıklayıcı kostümler geliştirdiler. Erkek karakterler genellikle çeşitli pozlara sahipken, dişiler genellikle göğüslerini ve arkalarını daha da vurgulayan müstehcen pozlarda çizilirdi. Feminist görüşleri temsil ettiği düşünülen kadın karakterler de cinselleştirilmiş bir şekilde tasvir edilmiştir. Örneğin, Black Widow 1964 çizgi romanı Tales of Suspense #52'de ilk kez tanıtıldığında, yeşil bir elbise giyiyor, dar ama minimal dekolte ve arka kısmı vurgulu. Ayrıca vücudunun çoğunu kaplayan kahverengi bir kürk şal giyiyor ve saçlarını arkadan toplayarak bir şapka takıyor . 2019 çizgi roman dizisi The Web of Black Widow'da ayrıca vücuda oturan yeşil bir elbise giyiyor; bununla birlikte, bu hem önde hem de arkada çok düşük kesimdir ve önemli ölçüde dekoltelidir. Ayrıca elbisesini sık sık müstehcen bir şekilde yukarı çeker. Trend, özellikle The Hawkeye Initiative gibi web sitelerinde feministler tarafından hiciv hedefi haline geldi .
Bağımsız çizgi roman
Birçok kadın okuyucu , kadın temsilinin çok daha fazla olduğu bağımsız çalışmalara yöneliyor . Ürünleri genellikle bağımsız çizgi romanlar olarak anılan bağımsız çizgi roman endüstrisi, çizgi romanlarda özgün bir şekilde temsil edilen kadınların büyük bir kaynağı haline geldi. Her zamankinden daha fazla kadın çizgi roman sanatçısı ve yazar oluyor ve bunların çoğu bağımsız sektöre akın ediyor. Bu, geniş bir kadın okuyucu kitlesi ile birleştiğinde, bu sektördeki kadın odaklı hikayelerin sayısının büyük ölçüde artmasına neden oldu. Çizgi romanın başka bir türü olan Manga da kadın çizgi roman okurlarının artmasına neden oldu. Ana akım çizgi romanlarda aşırı cinselleştirilmiş kadın karakterlere yönelik eğilim , bağımsız çizgi romanların kadınlar arasında bu kadar popüler olmasının bir nedenidir; bağımsız sanatçılar, cinsiyetten bağımsız olarak, hem erkek hem de kadın karakterleri benzer bir tarzda çizme eğilimindedir. Bu karakterler göğüsler veya daha geniş omuzlar gibi belirgin cinsel özelliklere sahip olduklarında, ana akım çizgi roman endüstrisinde oldukları noktaya kadar abartılmış sayılmazlar.
LGBTQ süper kahramanları
Son zamanlarda LGBTQ süper kahramanları daha yaygın ve erişilebilir hale geliyor. 2011'de Batwoman DC, Batwoman'ı kurtarmaya ihtiyacı olan sıradan bir yardımcıdan bağımsız bir lezbiyen süper kahramana yeniden icat etti. Bu versiyon kadın klişelerine karşı savaşıyor ve geleneksel kadın süper kahraman fiziğinden yoksun. Vücudu daha fazla kas ve daha az göğüs ve kalça dolgusu sporu yapıyor. Ayrıca geleneksel uzun dalgalı saçlardan yoksun, bunun yerine kısa bir kesim yapıyor. Gorgonlar, ölümsüz annesi ve önceki enkarnasyonunun hayaleti de dahil olmak üzere kadınlığın daha grotesk imgeleriyle savaşır.
2016'da Wonder Woman , çizgi roman yazarı Greg Rucka tarafından biseksüel olarak ilan edildi . İlk çizgi romanlarında Wonder Woman'ın olası aynı cinsiyetten çekim alt metnine sahip olduğu bilinmesine rağmen, sonradan cinselliği küçümsendi.
Bir de ilk açık transseksüel karakter Comic DC oldu Alysia Yeoh , bir oda arkadaşı Batgirl O da açıkça transseksüel olan ilk ana çizgi roman karakteridir 2013 yılında,. Karakter ayrıca biseksüeldir ve sonunda kendi kahramanı olabilir. 2015 yılında Alysia, uzun zamandır sevgilisiyle evlendi.
Çizgi romandaki siyah kadınlar
Siyah kadınlar, çizgi romanların Bronz Çağı olan 1970'lere kadar çizgi romanlarda düzenli olarak görünmeye başlamadılar . İlk siyah kadın süper kahramanlardan biri ve bu güne kadarki en popüler kadın siyah süper kahramanlardan biri , havayı kontrol etme gücüne sahip X-Men Fırtınasıydı . İlk olarak 1975'te ortaya çıktı. X-Men'in birkaç reenkarnasyonunda liderdir.
Captain Marvel (Monica Rambeau) ilk olarak 1982'de ortaya çıktı ve 1989'da kendi çizgi romanına kavuştu . Captain Marvel, kendini herhangi bir enerjiye dönüştürme gücüne sahipti ve o enerjinin özelliklerini elde ediyor. Ayrıca birkaç kez Avengers'a katıldı . Kaptan Marvel adını taşıyan birkaç karakter daha var , en ünlülerinden biri beyaz olan Carol Danvers .
Sivil Haklar Hareketi'nden sonra çizgi romanlarda siyah kadınların büyümesine rağmen, çizgi romanlarda hala siyah kadın eksikliği devam ediyor. Siyah kadınlar çizgi romanlarda temsil edildiğinde, genellikle Storm gibi tamamen insan değildir ve klişeleşmiş özellikler ve güçler verilir. Çoğu zaman, siyah çizgi roman karakterleri getto özellikleriyle klişeleştirilir. Çizgi romanlardaki siyahların da süper kahramanlardan ziyade yardımcı olarak kabul edilmeleri daha olasıdır ve onlar hakkında kendi çizgi roman dizilerine sahip olma olasılıkları daha düşüktür.
Çizgi romanlarda Latin kadınları
En eski Latin süper kahramanları, 1900'lerin başında kısa çizgi roman hikayelerinde tanıtılan Cisco Kid ve Zorro'ydu. Çizgi romanlardaki Latin rolleri genellikle olay örgüsü için çok az önemi olan yan karakterlerdir. 1942'de Señorita Rio (Ritta Farrar) Amerikan çizgi romanlarında görünen ilk Latina karakteri olduğunda bir istisna yapıldı. İlk görünüşünü Fiction House'un Fight Comics #19'da yaptı. Yükselen bir Hollywood aktrisi ve dublör kadınıydı, ta ki ölüm numarası yapıp nişanlısının ölümünün intikamını almak için gizli bir ajan olana kadar. Yetenekleri arasında oyunculuk, şarkı söyleme ve dans etmenin yanı sıra Ju-Jitsu ve eskrimde yetenekli olmak yer alıyor.
Latinler 1970'lerde çizgi romanlarda görünmeye başladı, ancak karakterler çoğunlukla erkekti ve sokak hayatıyla ilişkilendirildi. Buna Beyaz Kaplan ve El Aguila (Kartal) gibi popüler süper kahramanların yanı sıra kötü adamlar Senor Muerte/Senor Suerte , El Jaguar ve Cheetah dahildir . O zamanlar dikkat çeken tek kadın karakter, DC Comics tarafından 1979'da tanıtılan Fire (Beatriz da Costa) idi. Brezilya hükümeti için gizli bir ajan olmadan önce Rio de Janeiro'da bir model olarak başladı. Görevlerinden birinde, ateşe dayalı süper insan güçleri veren piroklastik patlamalara maruz kaldı.
Latin kadınları, Jaime , Mario ve Gilbert Hernandez'in Love and Rockets'ın ilk sayısını yayınladığı 1981 yılına kadar çizgi romanlarda pek yer almadı . Onların içinde Hoppers 13 (aka Locas ) hikayeleri, karakterlerin en belirgin Chicano gençtik. En dikkat çekici karakterleri, birbirleriyle sürekli romantik bir ilişki içinde olan Margarita "Maggie" Luisa Chascarrillo ve Esperanza "Hopey" Leticia Glass idi.
1980'lerin sonlarında hem Marvel hem de DC çizgi romanları, karakterlerine daha fazla çeşitlilik katmak istediklerine karar verdiler. Böylece popüler süper kahramanlar farklı etnik kökenlerle yeniden rol almaya başladı. Buna ilk olarak ikinci kişiliği Ted Grant olan ancak daha sonra vaftiz kızı Yolanda Montez tarafından geçici olarak değiştirilen Wildcat dahildir . Bununla birlikte, bu çizgi roman çağında, Latin süper kahramanlarından daha fazla Latin süper kahramanı daha çok beğenildi. 1990'larda ve 2000'lerde, Renee Montoya, Anya Corazon (Örümcek Kız) ve Lorena Marquez (Aquagirl) gibi yaygın olarak bilinen karakterler de dahil olmak üzere, orijinal olarak yaratılan Latina karakterleri ortaya çıkmaya başladı .
Şu anda, en yaygın Latin süper kahramanı, Amerika Güzeli'dir (Amerika Chavez) . İlk olarak 2013'te yazarlar Joe Casey ve Nick Dragotta tarafından Marvel Comics'te tanıtıldı , ancak o kadar beğenildi ki, kendisine açıkça eşcinsel yazar Gabby Rivera tarafından yazılan kendi dizisi verildi . Chavez'in Porto Rikolu olduğu iddia edilse de, Latin Amerika'ya kadar gerçek bir biyolojik kökeni yok. Ütopik bir Paralelde, zamanın ötesinde bir gerçeklikte ve Demiurge olarak bilinen varlığın huzurunda büyüdü ve iki annesi vardı. Chavez'in karakteriyle ilgili en dikkate değer şey, geleneksel güzel ve genç kadın süper kahraman olarak resmedilmesine rağmen, ona süper güç ve nişancılık gibi erkeksi özellikler de verilmiş olmasıdır. Rivera'nın Miss America serisinden önce çizgi roman yazma deneyimi yoktu, bazıları bunun Chavez'in LGBTQ topluluğunu temsil etmek için cinsel kimliğindeki ani değişimini açıkladığını düşünüyor.
Çizgi romanlardaki Latin kadınları olumlu bir toplumsal etki yarattı. Eylül 2017'de Maria Kasırgası Porto Riko'yu harap ettiğinde, çizgi roman yazarları ve sanatçılar Ricanstruction: Reminiscing & Rebuiliding Puerto Rico adlı bir antolojinin hazırlanmasına katkıda bulundular. Edgardo Miranda-Rodriguez , çizgi romanlardaki bazı hikayeleri yazdı ve yazdı ve orijinal karakteri La Borinqueña'nın tanınmış süper kahramanlarla savaşmasını içeriyordu . Marisol Rios De La Luz, diğer adıyla La Borinqueña, daha sonra uçma, dalış, süper güç kullanma ve fırtınaları kontrol etme güçlerini ve yeteneklerini keşfeden bir Afro-Boricua Dünya ve Çevreci üniversite öğrencisidir. Gelirlerin %100'ü Porto Riko'nun yeniden inşasına ve kasırgadan kurtulmasına katkıda bulunuyor.
ilerlemek
Çizgi romanlarda kadın tasviri hala oldukça tartışmalıdır. Bağımsız çizgi romanlarda kadınların daha gerçekçi tasvirine rağmen, ana akım çizgi roman endüstrisi hala bazen kadınları gerçekçi bir şekilde tasvir etmekte zorlanıyor. Aynı kalibredeki erkek süper kahramanlarla karşılaştırıldığında, kadın süper kahramanlara (hem sayfadaki meslektaşları hem de yazarları tarafından) davranılma biçiminde bir fark olmaya devam ediyor. Bununla birlikte, daha yakın zamanlarda, belirli hikayeler ve çizgi romanlarla eşitlik ve cinsellikten arındırma yönünde adımlar atıldı.
Bununla birlikte, bazıları bu sorunları ele almak için belirgin bir çaba göstermektedir; 2014 yılında San Diego Comic Con'da bir Çizgi Romanda Cinsiyet paneli var ve bu panel , "çizgi roman endüstrisindeki toplumsal cinsiyet sorunlarının daha fazla farkındalığı için şu anda çalışan ünlü çizgi roman gazetecileri, editörler, yazarlar ve sahne arkası figürlerini içeriyordu. " Panelistlerden biri olan Laura Hudson, çizgi romanlardaki toplumsal cinsiyet rolleri ve karşılaştıkları eleştirilerle ilgili olarak şunları söyledi:
"Panel, bu yanlış cinsiyet temelli fikirlerin birçoğunun onlarca yıl boyunca tartışmasız varoluş sayesinde nasıl kökleştiğinden bahsetti.
Hudson, "Çok kullandığım bir metafor, bir çan fabrikasında çalışmak gibidir" diye açıkladı. "Zil fabrikasında yeterince uzun süre çalışırsan çanları duymayı bırakırsın. Bence süper kahraman çizgi romanları uzun süredir çanları duymayı bıraktı, ama şimdi dışarıdan gelen başka insanlar var ve [süper kahramandaki cinsiyet sorunları] çizgi romanlar çok bariz. İnternete sahip olmak, aniden önümüze çıkan ve kapı bekçilerine tabi olmayan ve çok daha fazla duyulabilen bu diğer bakış açılarına sahip olmak [bu sorunların] çoğunu ortaya çıkarıyor."
Ayrıca bakınız
- kötü kız sanat
- Lulu'nun arkadaşları
- iyi kız sanat
- kadın çizgi roman yaratıcılarının listesi
- feminist çizgi roman listesi
- süper kahramanların listesi
- Cinsiyet ve web çizgi romanları
- Video oyunlarında cinsiyet temsili
Daha fazla okuma ve filmler
- Korna, Maurice . Çizgi Romandaki Kadınlar (Chelsea House, 1977)
- Madrid, Mike, önsözü Maria Elena Buszek (2013) Divas, Dames & Daredevils: Lost Heroines of Golden Age Comics . Yok Edici Melek Basın. ISBN 978-1935259237
- Harika Kadınlar! Amerikan Süper Kahramanlarının Anlatılmamış Hikayesi (2012) belgesel filmi
Notlar
a Wonder Woman#7 (Kış 1943)
b "İnkaların Gizli Şehri",Sensation Comics#18 (Haziran 1943)
c "The Unbound Amazon",Sensation Comics#19 (Haziran 1943)
Referanslar
- Özel
- Genel
- Wright, Bradford W. (2001). Çizgi roman ulusu: Amerika'da gençlik kültürünün dönüşümü . JHU Basın. ISBN'si 978-0-8018-6514-5.
- Prescott, Tara; Aaron Drucker (2012). Neil Gaiman'ın Dünyalarında Feminizm: Çizgi Roman, Şiir ve Düzyazı Üzerine Denemeler . McFarland Basın. ISBN'si 978-0-7864-6636-8.